1、霜：嗯，偶来问一个，匪是不是平时就搜集关于古董，服饰，摆设方面的资料？嗯，什么时候用这些细节比较好？
匪我思存：关于服饰古董之类的资料并没有刻意去收集，不过平常看到比较感兴趣的东西会留心一下。
2、落英：十分喜欢匪大的文。现在追的《冷月如霜》中有很多细节描写，包含了大量的信息。请问匪大，如何在行文中运用细节，做到栩栩如生，又余香满口，既不堆砌，又回味无穷？
匪我思存：首先瀑布汗一下，因为我一贯被人批评堆砌||||||
《冷月如霜》是一部相当晦涩的文，所以里面的暗示性描写可能比较多。就我个人来讲，我写文时，细节描写是比较多的，这可能是我行文的一个特点。有人喜欢，亦有很多人批评，我曾经打过一个不恰当的比方，我说其实我是工笔——而且是有点匠气的描金工笔，这只是一种个人爱好，个人偏爱以细节来表达文意。
3、悄悄：请问匪大，一般文过渡重视细节就会拖垮文章进度，但是纵观匪大之文，不仅不会拖慢文章进度，还有锦上添花之美感，请匪大交出秘笈，让小人等回家修炼。
匪我思存：细节描写也与文章整体节奏有关系。拿我自己的《寂寞空庭春欲晚》来打比方，它的整个基调就是十分平缓的，从整部小说的开头一直到结尾，都是一种很淡很平的基调，所以这部小说里的细节描写也是最多的，见花寂寞，见月伤心。因为它的整个基调在那里，所以描写的时候平一点，亦无所谓。
也拿我自己的一篇文来作比较《芙蓉簟》的细节，就比较苍冷一点，为了和整部文相配合，对灯光、环境的描写，都比春晚的节拍急促一点。
4、秀气的小草：文中的屺尔戊完全是匪自己想像出来的吗？
匪我思存：那个屺尔戊是根据历史上某些少数民族的特点臆想出来的。
5、小茶：花痴对细节描写有没有帮助——^_^
匪我思存：当然有！
大声的答：当然当然有！
写《寂寞空庭春欲晚》时，因为小玄子是我的偶像，所以对他的一切背景资料都有一种狂热。当时搜罗了差不多百万字的资料，从服饰礼制到他的个人爱好。所以在春晚中有大量的细节描写，虽然出自于臆测，亦有所根据。比如皇帝教琳琅试墨，“松风水月”这种徽墨，就是历史上真实曾经进贡，甚为康熙皇帝所喜爱的一种贡墨。另外康熙对董其昌书法的喜爱，这样的细节，都是经过资料得来的。
当我们“花痴”的时候，其实就是当我们对某个人或是某件事情感兴趣的时候，我们可以专注认识与其有关的许多方面，而这种专注，可以给我们的细节，提供最翔实的资料。
6、思：景物描写是很好烘托气氛的方法，请问怎样才能使人物和景物描写有机的结合在一起，而不显得做作和不自然？
匪我思存：其实人和景从来是不会分离的，我们写景的时候，最起码要通过人的眼睛去看。而人的情绪不同，所看到景致也会不同。比如同样一个艳阳天，一对热恋的人，与一个失恋的人，看到同一片蓝天碧水，所得到的对景物印像，可能完全是不同的。
写景可以参考电影的一个名词——镜头，有许多优秀的写手在写景的时候，都会给人一种镜头感。由远及近，或者推近及远，从人物到景物间的切换，如同电影里的镜头，十分的自然。如果让人物与景物产生紧密相关的联系，比如这个人本身就处在景物中，或者说，这景物本身就是透过这个人物的目光去看到的，那么这种切换肯定能很自然。
当然还有一种抽离的镜头感，即用镜外人的视线来看待人物与景物。其实这和我们看电影亦是一样的，不过我们是写手，于是我们以笔为镜头，通过笔来做导演，完成人物与景物的构置融合。
7、秋水、匪大，问下，怎么样设置情节啊？
却却：细节细节,会不会遮盖情节？
匪我思存：这个问题问得极好，这是一直以来困扰我的问题，正好今天借这个机会来与大家共同讨论，互相学习。
据说我最容易因细节而影响情节性。一位朋友曾经批评我说，你写的不是情节，而是情怀。因此我非常羡慕一些以情节见长的写手，然后为自己的狗血桥段气馁。
就一部小说而言，情节当然是最重要的因素。最基本的要求当然是情节合理，合乎逻辑思维的惯性。
细节用的好了，不会遮盖情节，反而会对情节起到好的推动作用。比如张爱玲在《金锁记》中数次对月色的描写，每次不同的细节描写，其实是以人物心理转换，时空的更迭为背景的，暗示了情节的发展性。
8、雨丝风片：匪大的文中细节描述十分精致细腻，平时都是怎样积累，才能写出这样的细节？
匪我思存：其实行文的风格，亦与写手本人有一定的关系。平常比较这些东西，自然而然的就会留意。我看到美的、好的风景，喜欢注目良久。即使是很平常的东西，比如初夏时分，天空会呈现一种很深的紫色，西方会有很大很亮的一颗星星，每次遇见这样的夜空，我都会看很久。看到任何美的、漂亮的东西，我也可以看很久。比如女人都爱看的珠宝，比如一朵开得正好的花，比如阳光透过窗子投进来的影，生活中美好的细节无处不在，只看你有没有去注意，并且将它运用到文章中来。
9、落英：作为读者，可以在文中看到简单的一句话，却包含了很多信息。匪大都是怎么构思这些细节的？如何在行文中写出这些独具匠心的细节？
另外,小声的问问匪:水晶鞋,啥时候再填土哈??
miao: 那么如何获得细节呢？ 如何学会提炼和挖掘细节，学会细节表现方法？
匪我思存：这个问题和上面的那个差不多。其实我个人觉得，写文最重要的一点要感同身受，即你这个人要在现场，你要知道现场正在发生什么，人物是怎么一个思维。这个现场有哪些东西你要表达出来让读者看见……
10、粉丝：
问题一：请问匪大的人物原型是否来源生活？
问题二：平时写作的时候是否会去查找一些有关风俗、服饰的资料，如果有，请问应该怎么查？
谢谢匪大，最喜欢《双成》、《寂寞空庭春欲晚》
另外《双成》千万不要弃坑啊（拜倒）
匪我思存：人物的原型有部分会来自生活，比如写到某些令人尊敬的人物时候，自然而然会想到生活中令自己尊敬的人，他有哪些品德。不过一切文字，都会有大量的虚构成份。
写作时当然会查资料，特别是风俗、服饰，一般的情况下会去找相关的书籍，可以去图书馆，亦可以访问相关网站。现在有许多国学网站相当的不错，有大量的电子资料可供查阅。
也谢谢你喜欢我的小说，谢谢，你们的喜爱是我最大的鼓励，谢谢。
11、阿草：匪大，问一个问题：怎么避免写文如流水帐！
匪我思存：那就要看对行文节奏的把握，一般来讲，文都有起有伏，有平缓的叙述，有高潮的爆发。只要节奏把握好了，就不会是流水帐。
12、青青：写文的时候就单独对话会有一种单调感，那应该怎么办？
匪我思存：单独两个人对话的时候，可能会产生一种单调感。我个人一般采取的方式是不让这两个人静着，就是，既然他们在谈话的时候没有肢体上的动作，也应该有相应的心理动作，即一句话说出来，心理上有相应的反应。
比如两个人在吵架，那肯定肢体语言与心理变化都比较激烈，可在在对话里夹进一些相关的描写。如果两个人在情话绵绵，其实他们的心理动作也是瞬息万变的。不妨一试。
13、马屁面：问匪：怎么样从动作自然过渡到对话呢
匪我思存：可以从动作描写直接转到对话描写啊，一个人说话不会是就在那里说的，仔细的观察一下，我们平常说话的时候，也会有许多小动作，有许多神态。可以从动作转到神态再转到对话，或者直接从动作到对话，都可以的……
14、悄悄：提问，请问匪大，如果当你的结局万人都反对的时候，你是会坚持还是放弃？
匪我思存：当然是坚持。
结局如何是早已经注定的，不是作者可以擅自去改变的。
15、阿朱：为什么你的结局好像悲剧占多数?你本人是个乐观的性格吗?写文时,会不会因为情绪波动影响到文的走向?
匪我思存：啊……这个要讲啊……其实我本人向来有很好的适应能力，呃，生在红旗下长在新中国，基本没吃过什么苦……过着幸福的生活，所以才恶趣味滴折腾男女主角一下下……
情绪波动会影响到部分描写方面的文字，可能不细腻啊或者写得比较浮啊……但大走向不会影响到。
我坚持一篇文的大概走向，是早就注定的，即使身为作者也无法改变的。
16、追追：请问匪大你写文是有大纲而后想细节的，还是只是有一闪而过的想法才开始写整个故事的？
匪我思存：如果说有意图展开一个故事，基本上起因都是由于一闪而过的念头。我有个很不好的习惯，就是常常为了某一个镜头而去写一部小说。就是我想到要表现一个高潮，于是围绕这个高潮，才去设计来龙去脉。这种习惯其实很不好，是相当不成熟的……请大家表学我，汗……
17、lieuo：匪大的文都是细节见长，尤其喜欢匪大的《殊途》，里面的长安和晴川都让我唏嘘不已，请问匪大是否有阔写到打算？
匪我思存：《殊途》写时很草率，基本没多想就动笔了，写出来一看，咦，一篇流水帐，但是这两个人，虽然不可爱，怎么说捏，到时看缘份吧，如果有缘份，希望可以将晴川与长安的故事完整的讲给大家听，尤其是长安。
她是极出色的女子。
18、晴天：请问匪大,我一直想知道,你在写这些细节描写是,是如何构思的?是否是脑子里先有关于类似的图像,然后再一一描述?为什么你写出来之后我总觉得那些画面很美很美......
匪我思存：一般来讲脑子里会有画面，先有画面然后再动手去描写这个画面，而且通常情况下，场景应该是立体的，所以写出来如果有立体感，那是再好不过了。
其实我只是对细节的描写比较多，而并非擅长于细节描写。有些功力深厚的写手，廖廖数笔，即见精华，很让人羡慕。
19、披上马甲：匪大,想下笔写文的时候经常不知道怎么样把细节写的清楚,总是十分凌乱的感觉.写文,如何行云流水,不象我写的十分生涩?细节方面怎么安排比较合理?
匪我思存：我觉得写文其实也是一次“拍电影”的过程，不过不同的是我们用的是笔去拍。细节处所运用的镜头，和我们平常所看、所想而遵循的逻辑惯例是一样的。对景物的描写也有一种远近之感，不会东一下西一下，而是有一种次序。
细节的安排其实我觉得是写手的一种个人风格问题，有的写手细节描写比较多，有的写手细节描写少一点。其实说起来关于细节，我觉得也是一种很宽广的定义，你比方说，写一个人如何的神态去说一句话，也是一种细节。我很喜欢的一位作者高阳，他很少写细节。他其实很少写的是当时的环境啦具体的景物啦人物很细微的服饰或者神色具体的变化，以我个人的爱好来讲，这些东西常常会占据了文字的大半，可是高阳几乎不进行很细致的描写，但几百万字下来，人物个性故事背景照样栩栩如生，这种少写甚至不写，也可以给读者很好的代入感。
20、晴天：偶总觉得,写文写到最后,作者已无法控制了......文章会按照文章里人物自己的意念而进行下去,匪觉得呢?
匪我思存：是的，我觉得写到进入状态后，常常有一种失控感。
21、ruhui: 匪文的细节描写与故事架构都很出色,让我重新感到了看书的魅力所在.请问匪文中那些细节的灵感来源何处?是否有匪生活中的影子?
匪我思存：细节的灵感很多其实来自于身边……我觉得生活中美好的东西很多很多。而且即使有些东西在生活中无法接触到，比如一些古代背景的细节，我们仍可以通过别的手段，比如阅读、影视，来获得相关的信息。
22、请问：匪大。偶又来了，请问你写文想提纲不？结局是事先考虑好？还是快结局了在决定？另外请问你写文一般每天写多少字，写几个小时？用什么输入法？谢谢
匪我思存：一般来讲会有一个大概的纲要，最起码的人物关系，大概的故事走向，突出的几个高潮部分会标出来。结局一般是事先考虑好的，不会临时决定。
写文的话看状态，这个是无法给出具体数字的。
我古代文一般用紫光全拼，因为它的字库比较好。
23、往昔：<冷月如霜>中,看到很多十分重要的细节.比如,捡儿说的一句"奴婢虽是侍候过皇贵妃的人---"
想问匪大,这些包含许多信息的细节,是在行文的时候才想到,然后安排的,还是事先就想到,一挥而就的?
匪我思存：事先会想到的，人物的来历、与主要人物的关系、性格，都是事先设定好的。然后通过某些特定的细节透露出来，比如《冷月如霜》里面，虽然并没有正面写过临月嫁给定淳的原因，但许多位读者大人其实都已经猜到了，就是从慕妃表情与语气的细节上看出来的。
作者将信息通过一些细节暗示给读者，然后读者接到这种暗示，自然而然会产生自己的理解。
24、落英：匪大的文里许多诗词十分优美动人.如<碧甃沉中的“闻君有两意，故来相绝决”，十分的大气。
想问匪大,如何在行文中可以用到这样美好的诗词,又怎么样来烘托出每一章的情节气氛?
匪我思存：这也是平常比较喜欢的诗词，会记下来。其实我个人觉得，许多古诗词本身不仅仅是它两句话的涵义，而是包括了中国古典文化的一种集成。比如我们看到“东风恶，欢情薄”这六个字的时候，不仅会想到伤春悲秋的情绪，命运的多舛，我们甚至可以在看到这句话的一瞬间想到陆游与唐婉的整个爱情悲剧，以及这种悲剧后的浓重的礼教历史背景。
就好比十四行里看到夜莺，看到蔷薇，其实诗词代表的是一种文化氛围。可以将这个氛围化用到自己的文字中去，是我一直以来想努力去尝试的。
25、马甲：《碧甃沉》是在《玉碎》后面完成的，匪在写《玉碎》的时候是不是已经对《碧甃沉》这个故事有了大概的一个框架，写完《碧甃沉》再去看《玉碎》会不会觉得《玉碎》有些地方和《碧甃沉》有些脱节，人物性格方面存在落差
匪我思存：其实在《玉碎》之前，有一个故事是写慕容沣的，那个故事被我称作老版，在老版的设定里头，许多与现在新版的《碧甃沉》不太一样。也许有些一直以来支持我的读者朋友曾经看过一篇名为《玉碎番外》的短文，那篇短文其实就是老版故事的一个片断，由于新版《碧甃沉》里的人物及其主要的矛盾都发生了变化，所以才造成与《玉碎》的某些地方存在脱节和落差。
26、披上马甲：感谢对第一个问题的回答！！
再次请教匪大
在男女主角的感情戏中，什么样的细节描写可以自然而又细腻，流畅而不生硬？
匪我思存：感情戏里面，人物的心理细节及动作描写应该是最好写的。就我个人而言我比较倾向于代入感，即代入自己去写人物的思维。但有些写手有很好的抽离感，由特别冷静的旁观角度来进行细节描写，这是我最羡慕的。
27、tt：双成的大致框架都已经有了，可惜匪弃坑了，冷月如霜是双成的升级版的话，请问升级表现在哪里，具体一点，最好透露一点情节哦
匪我思存：《冷月如霜》基本沿用了《双成》的设定，写了一个满门俱灭亲人尽丧的女主，入宫复仇的故事。
我称《冷月如霜》为升级版，升级在这个故事的设定比《双成》要更沉重一点。我不想只写爱情，我想尝试一下写欲望，写手足情，父子情，以及其它的一些感情。而且和以前的几个故事不同，这个故事我想写的是温暖，前几个故事都是一个苍凉的结局，这个故事的开头，已经将最绝望的境况写过，所以结局会是一个偏暖色调的。
当然这只是我个人的美好想法，而且《冷月如霜》写时，因为想约束一下自己对细节的滥用，所以被人称为“忽起忽落”，汗，希望这部小说不是欲速则不达。
28、猪猪：人物形象的描写，要从细节从而生动地揭示人物内心世界，请问匪大细节描写要注重那些方面？
匪我思存：我将自己的缺点说出来，与大家共勉吧。
我可以放，即我的细写描写可以放得很开，写得很多，但我不擅于收。做不到收放自如。这是我的缺点，亦与大家共戒之^_^
29、hggd：事件情节的细节描写，要抓住事件展开的关键地方写详细，但如何能跟故事的发展的高潮密切相关，请匪大赐教？
匪我思存：高潮迭起的时候，我们更多时候写的是一种情绪，是一种氛围，会有一种紧张的气氛来衬托这个高潮。矛盾的爆发，人物的冲突，剧情的集中，能将这个气氛写好了，高潮自然就出来了。
30、绿柳含烟：匪大的文里，许多的人物外貌的细节，比如，如霜的脸“有着柔美姣好到不可意议的弧线”，想问匪大，如何在人物外貌的细节描述上做到有十分强烈的人物个性特点？
回答：其实就个人来讲，我五体投地于金庸写美人，金庸很少写这个人长得是眉毛怎么样，鼻子怎么样，嘴怎么样，写到至美如香香公主，也不过透过旁人的反应，来写出这个人的美。好比古诗里写秦罗敷一样。
这样的功力令人望尘莫及。
31、思：我们常常会为了把纤细入微的人物情感变化描写清楚而花许多笔墨描写人物心理及动作，可是这样往往会有重复和繁琐的问题，这该如何解决？？
匪我思存：是，这正是我常有的毛病，以及我想努力去避免的。
有时可以移情于景，就是该写情的时候，荡开一笔去写景。我十分仰慕的一位原创写手，她在写人物情感变化的时候，常常借诸于外在环境的描述，给人很强烈的印象。
32、拉面：请问匪：草灰蛇线的伏笔怎么埋？怎么样才可以控制的前后照应？
匪我思存：个人觉得草灰蛇线做的最好的一部作品是《红楼梦》，有许多的闲笔，最后才猛然发现，咦，不是闲笔是伏笔，后续的情节呼应之后，才明白前面作者用心之苦。
33：谁亚谁：写一个人物应该怎么才写的完整？
匪我思存：我个人觉得，写一个人物不可能写的完整呀，能抓住他的特性就已经足够。
34、我爱民国文：那么匪大在写过的现代文,古代文和民国文中最HC哪种类型?
个人觉得民国时代风云交际,英才辈出,可供HC的对象不胜枚举.匪大是否有计划在冷月结束后再HC一篇精彩的民国文出来呢?
匪我思存：这个要看当时心血来潮啊，有段时间我狂HC黄埔帅哥，直接滴后果就素有了《凌波不过横塘路》，桀桀……
35、虚掷芳华：我非常喜欢匪笔下的《碧甃沉》，请问你当时创作的基调是什么样的，对于哪一个细节感触最深，当时是如何下笔的。还有什么时候可以看到你像描写这些细节一样为我们描绘一条大船？（家门不幸啊，我相公某悄让问的最后一个问题）
霜：小花，偶也想问碧的来历：）
匪我思存：我个人感触最深的一个细节，是静琬最后“逃婚”去见慕容沣的那一段，即山景中的那段。说实话我本人没有骑过骡子，更没有走过那种山路，但是那种清浅喜悦的心情，是很容易引起作者自己的共鸣的。
船啊……最近长江水位高，我问下航监局先……
36、呵呵：春晚中琳琅到底有没有爱过小玄子啊？
落樱and凝眸：大大——那个春晚中提过 惠嫔是害琳琅一家的凶手，是有史书记载还是臆造滴呢——为什么惠嫔要害琳琅一家啊……
匪我思存：琳琅有没有爱过小玄子……等我打个电话，问问琳妹妹，不晓得她肯不肯说啊……
至于惠嫔为什么是凶手，是我臆造的，为了加强剧情的冲突，加重人物的矛盾以及命运的无力感……于是偶撒了大谎——
37、落樱and凝眸：偶们是春晚的超级忠实Fans,所以偶们有几个关于书中细节的问题想问下大大——
1 引子中提到和妃和四四是何用意呢？？
2 引子中为什么说和妃和王氏长得相似，而不是和琳琅相似呢？
王氏是何许人也？
3 小玄子到底有没有忘记琳琅呢！！！！！（拜倒……一定要回答！！！）
PS：双成什么时候才能填坑啊——偶愿化做泥土……
你的书什么时候才能出版啊！？
匪我思存：和妃只是一个带出视角的人物，由她来暗写琳琅的过往及后来对事态的影响。至于四四，纯粹出于八卦，啊，听说此二人闹过绯闻……
王氏这个人大大的有名，她就是〈皇太子秘史〉里的那位超级女主……康熙后期比较重要的妃嫔之一。写她与和妃长得像，其实说明皇帝的审美观一直延续了下来。或者说，对琳琅的怀念，延续了下来……
偶家小玄子当然没有忘记过琳琅，没有一刻忘记过！！！
〈双成〉有了升级版呀，开始打广告，缪看偶滴新文么？
书书出了两本，〈裂锦〉即芙蓉簟，小魔女及卓越网上有售，〈寂寞空庭春欲晚〉，小魔女与卓越也有售……
〈碧〉和〈玉碎〉估计六月底会出来，请大家支持，谢谢，谢谢！ |
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碧水干货
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