大不大纲的其实无所谓，主要是这一章有没有统一的情感主题

　　感慨，标题才是那个最基本的问题，在想通或者天然掌握了这个思想之前，其他什么技巧不技巧大纲不大纲的都是白搭

　　校园甜饼文，这个情节是死对头互看不顺眼的别扭，还是被剧情的不可抗力安排到一起后想拒绝也拒绝不了的羞愤？

　　修真年下黑化文，这个情节是不得不做坏事的师父又悔又愧，还是发现了真相的小狼狗爱恨交织要一个回答？

　　娱乐圈破镜重圆文，这里是心里在给前男友上坟却必须拿出专业态度营业，还是表面还在互怼实则态度已经软化在给群众发狗粮呢？

　　不局限于感情文或者剧情文，只要人设比重较大就可以使用这种思维模式，没有CP间的感情总也有其他方面的情感，情感才是戏剧力量的根本来源。

　　（但还是有一类作品不太适用这种思维，我不是很好概括，不过绝对不适用的那种作品占比其实并不是非常大）

　　555555我悟了！我终于悟了！朋友们，成神在望大家等我好消息！

　　仔细想想大纲应该规划的是这些情感的流畅顺滑，从始至终给读者带来感官上的愉悦，也会形成自然鲜明的角色

　　防止太复杂的设计里出现bug是大纲的次要作用

　　而太在意设计情节事件本身，有点算是本末倒置了，而且非常非常容易在实际写正文的过程中，丢失掉人物这个线索

　　如果丢了人物，即使设计好了事件，事件也会变成“断了线的珠串”，整个地崩掉

　　我发现很早以前我就领悟到用“情感”的思想去带领事件这种方法

　　但是可能一直忽视了这种做法会起效的本质原因，现在终于透彻了

　　开心

　　是说每一章都要有情感之间的拉扯吗？每一章在这个整体的感情线上定一个主题，围绕着这个主题写？

　　№3 ☆☆☆意图给自己找个古马|0ebbfb1b于2019-12-26 22:30:15留言☆☆☆

　　是的——也不一定是每一章都得有自己的主题，每一段情节有自己的情感主题吧，然后这段情节都围绕着情感主题来写。

　　跟着情节自身的节奏走比较好，不然容易变成另一种刻板的“规则模板”，就违背了这种思路的本意

　　但是这一个段落到哪里收住我一直都不太get……

　　№5 ☆☆☆=  =|8396be2c于2019-12-26 22:32:49留言☆☆☆

　　诶，这我就不太确定能不能帮到你，因为有时候是这样，需要自己实实在在抱着想法试几次错才能摸准的

　　不过，不知道这些东西能不能帮到你：

　　情感也是有自己的“大纲”的，比如一篇文的主核是死对头在不可抗力的约束下走到一起，大概可能有这些阶段：抗拒必须在一起的现实；消极抵抗后不得不接受现实但约法三章；某一方率先违背约定动心了；……；……（根据不同的发展可能性省略了）；皆大欢喜真正he

　　大纲的不同阶段中人物应该会有不同的情感、态度、想法等等……每次这些东西发生变化，肯定是有什么标志性的事件起到了作用（当然前面也会有该有的伏笔细节之类的啦）

　　然后以这些转折点为路标，你每次就从一个点，顺着情感主题滑到下一个点该收收就好了

　　_(:з」∠)_希望能帮到你一点点

　　然而我这本就想这样做，可还是不自觉地忘记人物，陷入刻意设计情节的圈。具体做法楼主有吗？

　　№27 ☆☆☆…|ab0421d7于2019-12-26 23:04:54留言☆☆☆

　　诶？感觉问题不够具体，不确定你和我遇见的是同一种情况，可以只作为参考_(:з」∠)_

　　我发现我有试图抓情感，但总是不自觉忘记人物的那次，和我已经设计了一个情节为主导的主线有关

　　做大纲的时候，我以为我是在：做剧情线和感情线，它们结合起来是一个完整的主线

　　但实际上的效果是：这篇文的中心不明。

　　因为剧情线有剧情线的戏剧性看点，比如打反派走上事业巅峰什么的，感情线也有感情线自己的看点不用说太多，如果设计不好，没有分清剧情和感情的主次或者缺乏同时掌控它们的能力，就会造成，剧情线和感情线互相争夺“主线地位”的效果……

　　啊，不知道我这样说你能不能介到

　　至少我自己遇见这个问题，是发生在这种情况下的……

　　应对办法qwq没什么好办法，如果是对现在这篇文，就先整理清楚自己想要的到底是什么，不要贪心，先试着只掌控好一条线吧

　　如果说是担心自己之后重复这种问题，我觉得可以试着写一篇感情主导且变化明显、模式成熟的那种经典题材，也不用太长，主要是体验一下这种“感情牵引着事件发生”的感觉吧

　　然后，还有个做细纲，或者叫正文前的构思的方法，换层楼继续

　　构思的方法就是，在动手写这个情节之前，先整理一下前文的发展

　　观察一下这个时候角色在内心会有什么样的情绪感受，基于情绪感受，他会不会产生什么目标或期望，直接成为现在这个情节的动力？

　　比如，修真年下黑化文，如果上一个情节是，刚刚报复过师父的小狼狗，得知了师父暗中保护照顾他的另一面。

　　这时候徒弟就会带着强烈的情绪，想要找到师父，问个说法，要个回答什么的

　　当然有时候情绪的作用并不是直接的，但是在剧情开始之前，角色总有自己在做的事在思考的问题，他肯定是带着当时的情绪进入场景中的

　　好了，回到现在要动笔的这个情节，现在你有了角色一个初始的动力

　　然后结合一下这段情节的作用，比如是铺垫好两个人吵架分手，或者从一见钟情到下定决心展开追求什么的……

　　根据情节的作用，找到在情节结尾处，角色的情绪和个人状态是什么模样

　　中间就是为什么情绪/情感发生了这样的变化，给变化一个流畅的合理性

　　然后，从开始的情绪稳定地铺垫到结束时的情绪就好啦

　　大大，我想请教一下人设问题。

　　我的人设虽然设定各异。

　　但是在写的时候性格和语言总是很想，展现不出她们的特点。

　　但是我的确是在写的时候着重的去抓这一点了。

　　这会不会就是您所说，僵硬剧情硬套上去造成人物的性格千篇一律？

　　那应该怎样去模拟出来人物在遇到这个事情时最真实的反应，然后自然的套到剧情里？

　　跪求大大指点。

　　№32 ☆☆☆。|dd558507于2019-12-26 23:54:35留言☆☆☆

　　可能一个是你没有给角色表达自我的机会，一个是情节中的冲突并没有真正触及角色的危机感

　　其实差不多是同一件事啦，程度不同

　　对于一个角色的话，过往他在世界上经历的一切塑造了他的认知，后来他以这种认知去评判世界，也就表达出他的态度。你要做的是体现出他这种认知或者态度（这里大概领会意思就好）

　　比如一个从小吃了很多贫穷的苦的人设和一个富二代的人设，如果只把环境放在和平友好每天穿校服的校园里，很难有多少空间让他们施展这方面的特质，最多也就是衣食用具有点差别

　　给表达人设提供空间的是情节，比如某个同学的生日聚会邀请，富二代也许会成为别人生日会里一个高调重要的朋友，而为贫穷所困的那个可能总是找借口回避这种要花钱的活动，最后因为不合群成为边缘人物

　　或是当他们被重要的朋友借一大笔钱，他们对金钱的不同认知态度，会让他们做出并不相同的反应

　　如果说性格，或者情绪这方面的设定也是一样，如果你想表现某种人设，就要给这种设定提供空间。

　　当环境和平的时候，老好人和暴躁的潜在杀人狂，可能都是笑眯眯的好邻居呢？而当道德与秩序崩溃，外部环境面临着巨大的压力，大家才会展示真实的一面

　　如果是想在对话动作的细节上体现特别的人设，这就要多揣摩了，千篇一律倒还好说，主要是展示不出来特征的话，可能说明前期你对人设做的构思不是很充足吧我觉得。技巧方面的捷径，可以设定某个特殊的习惯或者标志（比如习惯性动作/口癖/泪痣伤痕这种），但如果人设本身没做够的话捷径也是没太大效果的……

　　（反正人设的特征，也要有它的来由、有它在故事里的作用啦，结合情节让人物自己表达人设，不要强加给他）

　　天 好复杂

　　№35 ☆☆☆。|17e89fea于2019-12-27 00:05:00留言☆☆☆

　　不复杂呀，其实就三点

　　1，知道这段情节要写啥

　　2，搞清楚主角在情节开头时候的情感状态

　　3，搞清楚主角在情节结束时候的情感状态

　　然后开搞就行了……

　　但这样说不是等于没说嘛？所以详细解释下

　　_(:з」∠)_