湿货：为什么学了很多干货，你依然不会写文

　　我们每个人体内都有两个小人，一个叫感性小人，一个叫逻辑小人。无论你是感性派还是理性派，都是这两个小人一起帮你完成写作这项任务。

　　即使是感情流，文章也有最基本的逻辑，单纯由感性小人完成的作品叫“梦”。

　　即使是剧情流，人物也是由感情推动的，单纯由逻辑小人完成的作品叫“说明书”。

　　这两个人小人是同时存在、不会缺席的，就像一对可逆不可拆的CP。只是有些作者逻辑小人攻一点，有些作者感性小人受一点（嗯？），呈现出的结果就是所谓的剧情流感情流的区分。

　　个别作者因为自己只擅长其中一种，就误认为自己体内没有另一个小人，这是对自身的误解，也是对小人的弱化。

　　经常看到很多作者抱怨，为什么我学了很多干货，看了很多教学书，还是学不会写文？

　　很简单，因为是谁在学这些知识？是你的逻辑小人。

　　你的逻辑小人就像一个框架，把你想表达的内容有序地、符合逻辑地整理起来，如果没有这个框架，你写的就是一盘散沙。没错，是散沙不是散文，连散文都要讲求逻辑。

　　学得多了，你的逻辑小人还会告诉你，要黄金三章、要起承转合、要先抑后扬、要电影法则、十一阶段……

　　就好比一个大厨师傅教你，做菜的时候要先热锅，再倒油，下了葱姜再放肉，最后炒青菜。讲完一遍，问你，会了吗？会了。你来一遍。

　　你问：……菜呢？

　　负责备菜的感性小人：zzzZ……啊？这里面还有我事呢？

　　看懂这个逻辑了吗？逻辑小人很重要，可如果你一直强化它的力量，而没有为它“备菜”，它反而会像一个框架束缚住你，让你踏入公式写作的歧途，变得束手束脚。

　　为什么有的作者说自己学得越多越不会写，原因就在这里。

　　因为你偏科了。

　　你让你的感性小人睡得太久了。

　　是时候唤醒它，让它开始备菜了。

　　***

　　其实偏科这件事并不是作者的锅，因为逻辑小人想要学习，实在是太容易了。

　　市面上大量的教学书，又是弗雷又是后浪，明明白白地告诉你，我们是教——学——书——（此处有山谷回音），就差没把五年网文三年金榜印在封面上。按照我们十几年的学习经验，想要提高成绩，不就是看书做卷吗？

　　而且逻辑小人学习有量化标准，今天读二十页书，明天写三篇笔记，后天刷五个干货贴，你是实打实地知道自己在学习，没有虚度光阴。

　　再看看感性小人是怎么学习的，看小说、看漫画、看电影、打游戏……你要是家长，你会不会想打死它？

　　前不久有人安利过一个《网络小说家》的游戏，虽然这个游戏对写作的设计还停留在一个非常浅显的层面，但里面有一个设定很有意思。

　　主角在每一章动笔之前都要预先设定好投入的灵感，投入的灵感越多，剧情越精彩，反响越好。

　　而灵感如何获得？游戏中给出的选项是玩手机/逛公园/逛街/打电玩/图书馆/美术馆/KTV/电影院/演唱会，以及放空。

　　没有一条是跟学习有关，就连图书馆也不是。我相信他去图书馆看的也不是什么正经书，信我。

　　提升写作水平则是要额外花钱学习，跟灵感获取是不相干的。

　　说白了这就是两个小人养成游戏，一边培养感性小人，一边培养逻辑小人，缺一不可。如果现实写作也能这么直观地表现出来就好了，你就能轻松知道你需要补强的是哪个小人的数值。

　　逻辑小人一旦学成就是自身能力的一部分，就像骑自行车和游泳，长期不做也会生疏，但不会失去。

　　感性小人的学习成果是在不断消耗的，需要一直不停地学习，这也是为什么很多作者忽略它的原因——因为它被消耗掉了，所以以为自己根本没有学过。

　　其实你的感性小人一直在被动地学习，而你需要学习的是，将这种被动转化为主动。如果有人感兴趣，后面我再讲讲感性小人该如何学习，以及学习中的常见误区。

　　主楼这里我只提一点，就是：

　　——到来处去

　　回想一开始你是为什么决定要写文，是为了赚钱买房吗？是为了远离社会吗？是为了获得赞美吗？

　　如果你只是为了这些，从事别的行业也可以做到，为什么你唯独选择了写文呢？

　　为什么隔壁二大爷也想赚钱，他却不想写文呢？

　　难道不是因为你看了很多小说，然后无论出于什么目的，才决定开始写文的吗？

　　这就是你的来处，你阅文无数，潜意识里的灵感小人被动地汲取着知识。终于有一天它苏醒了，它在梦里告诉你：我已经饱和了，现在我准备释放了。

　　隔天清晨，阳光正好，你打开WORD，敲下属于你的第一行字：

　　Hello world（不是！）

　　讲学习方法之前我先讲一些常见误区，知道哪里不对才知道怎么改正。

　　一个最最常见的误区，是我见过说的人最多的，也是我写作前中期犯下的错误：

　　[划掉]当我开始写文之后，就看不下其它文了。[/划掉]

　　这个特别好理解，就像主楼说的，当你决定要写作的时候，往往是你灵感池饱和的时候。而你动笔之后还要膨胀一下，这也是正常的，作者需要自信。所以这个阶段你看不进去其它文，是非常自然的，不要自我谴责。

　　解决办法是，将看文这项娱乐，转化为学习。什么事情一旦冠上了学习的名义，就会带有强制性。

　　始终记得“到来处去”，你是因为看了文才决定写文的，那么今后也要不断地看文来保证不断地写文。具体的看文方式后面再讲。

　　[划掉]我看不进金榜的文。[/划掉]

　　那么分金呢？月榜季榜呢？只要有2-3篇热文能达到让你很喜欢的程度，那就是你发展的方向，那些文的读者，就是你要争取的读者，你不需要强嗑所有文。

　　“不喜欢的文及时放下”，是节约时间、保护创作热情最有用的武器。

　　[划掉]我不仅看文，还扒金榜文，看电影拉片子，我做了大量输入。[/划掉]

　　那要看你输入的是感性小人的这一边，还是逻辑小人的那一边。

　　尤其是拉片子，几分几秒到几分几秒是主角受挫，几分几秒反击，几分几秒再到谷底，这是一个很典型的逻辑小人学习思路。如果你本来欠缺的是技巧方面，这确实很有用。但如果不是，你是想让你的逻辑小人考博吗？

　　扒文也是一样，我见过有人把大神的文逐行拆解，这一段是心理描写，这一段是语言描写，再照着大神的比例写，大神一脸懵逼：我写的时候可没这么想过。

　　我不赞成新手看教学书的原因也是因为，绝大部分写作教学书都是拿已有的作品分析给你看，它会教你这么写那么写故事好看，但不会教你那些故事是怎么写出来的。

　　人要先有脸，才能学化妆。上来就学习干货，难度不亚于给无脸男化妆。

　　先学写故事，再学怎么写好故事。

　　这一楼讲如何主动帮助感性小人学习。

　　前面讲了一大堆感性小人的学习渠道，也是你平时摸鱼最爱做的事。

　　你想想自己学习和摸鱼时有什么不同，是不是一个会认真地坐在书桌前边学边做笔记，一个躺在床上刷手机姨母笑笑完就忘？

　　刷手机没什么不好，坏就坏在你没有把你姨母笑那一刻的情绪抓住，让它成为你灵感池的一部分。

　　当你看到这一行时，请自行回想，你上一次姨母笑时看到了什么？你还记得吗？

　　再上一次记得吗？

　　再再上一次记得吗？

　　如果你都记不住了，你说你是不是白笑？

　　轮到你写文了，你狂抓头皮想，哎呀，怎么才能让读者露出姨母笑……

　　你都不记得这种情绪，如何把这种情绪传达给读者？

　　很多作者都有收集素材的习惯，但你有没有收集过情绪素材呢？

　　你看阅兵仪式看得泪流满面，你有没有把这一刻的画面和心情储存在“感动”这个类目里？

　　你在碧水跟人匿名狂喷三百楼，气得七窍生烟，你有没有把你们的矛盾冲突整理下来储存在“愤怒”这个类目里？

　　当你有了足够多的情绪储备时，每次翻阅都会回忆起当初的情绪，当你把碧水狂喷的情绪代入到你的角色上网与人争论这个情节里，读者才会“哇，你写的好真实！”

　　想写甜文，就大量收集让你感到甜的情节。

　　想写爽文，就大量收集让你感到爽的情节。

　　想写虐文，就上碧水看看毒鸡汤。

　　情绪素材的来源不光是你个人，还有你家人、朋友、陌生人，甚至虚拟人物。看文看剧，角色无论笑得前俯后仰还是哭得撕心裂肺，只要那个情绪引起你的共鸣，都可以记录下来。

　　除了情绪，还有很重要的推动力，就是欲望。

　　现在是晚上十一点，我想吃宵夜，这就是一个非常普通常见的欲望。

　　人物的所有行为，都是由这样大大小小的欲望推动着，如果你的角□□望得不到读者的认同，他的一切行为都得不到肯定。

　　比如：现在是晚上十一点，我想吃熊猫肉。

　　读者：-2

　　欲望没有情绪明显，需要深挖一下才能得到，但重要度并不亚于情绪，还很容易被忽视。不同人的欲望相差万里，而作者是一个人写百样人，一定要知道别人的欲望才可以。所以你还需要一个欲望素材库。

　　用七情六欲为你的素材分类，这个素材库的原始版本必须架设在你的手机里，因为情绪和欲望是在随时随地产生的。当然你也可以每隔一段时间整理输入到电脑，这样的强化记忆非常有效。

　　以下是看文看剧看电影，也包括动漫综艺和新闻，有助于感性小人进步的学习流程：

　　1.（必须是喜欢的内容）不带任何思考、完整地看一遍，不要让情绪被打断；

　　2.回忆观看过程中，令你情绪产生波动起伏的情节，消化并记录这些情节，按照情绪分门别类地储存，如果记不住可以反复回看。感性小人有一个特点，看得越多，越容易化为己有，有的时候你都不知道它学到了什么，写文的时候它就会突然蹦出来帮你一把；

　　3.整理主角和重要配角的欲望，看是由什么样的欲望推动他们做某一件事的，正因为每个人都有欲望，这个故事才能产生；

　　4.一定要画人物关系图！感性小人非常喜欢带画面的内容，文字对它来说是需要转译的东西，画面是最直白的。即使不会画画，也要画人物关系图，且不止一个！首先要画整个文章的人物关系图，其次以某一角色为中心画放射关系图，就是只画中心角色跟和他有直接关联的角色。全人物关系图通常只有表面关系，中心关系图可以深挖每两个人物之间的关系；

　　5.扒人设。某角色的人设包括腹黑（列举有哪些情节体现他腹黑，下同）、温柔、吃货、怕狗等等。这里要注意的是，两种截然相反的性格要归为同一性格，比如一个人又懦弱又勇敢，怎么可能呢？他99%的时间都懦弱，但在保护自己的弟弟时，勇敢地挡在了恶犬前，这就是一个对立性格。正是这样的对立性格，使角色变得立体。抱怨自己人设薄弱的作者，这样的人设练习一定要多做，平时看东西遇到哪怕是一个不起眼的配角，只要他都有一个性格亮点引起你的注意，都可以储备。

　　台词也归类到人设里，因为这两个通常是可以一起完成的。有的作者问，我写所有人物都是自己的语气，就像是同一个人在说话，如何改进？看动画综艺电视剧，把每个人说的话分类记录下来。小说漫画也行，但效果会减弱，因为它缺乏听觉强化。

　　学会了输入的办法，输出也是用同样的办法。

　　人物-欲望-性格-台词-人生经历

　　全人物关系图-放射人物关系图

　　把配角当主角一样去看待，在这个故事里他们是配角，但在自己的故事里他们也是主角，要让所有人活起来。

　　当角色在你脑海中变得鲜活，故事会自行推动下去，你就拥有了一个大纲。

　　投入情绪，让你的故事感染读者，引发他们同样的情绪，不管你看没看过教学书，你都是一个合格的作者了。

　　下一步，你就可以打开《小说的骨架》去学习干货了。

　　（假的，这书讲得一般，不建议看）