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（整理者没有看懂第一页最后一位咕咕和太太的对话所以就没有去整理，想了解的咕咕就自己去链接里看一下啦）
六月初陆续捡了三个徒弟，至今半个月，但觉山中一日人间一年，仿佛认识他们已经很久……
说说具体情况。
老大，老二，老三都是已签约萌新，她们仨共同的问题有很多，比如急需特训的标点规范，如何合理分布叙述视角等等，但具体问题又各有不同。
比如老大老二的文字表现力都比较弱，但老大是在场景里为了展示而絮叨剖白太多，老二是流水账里强行给特写仍然很干巴。老三表达能力稍强，但她一句话一段，喜欢用七八个逗号把人物、描写、氛围甚至天气和景色都杂糅在一个长长长句里，造成一段描述很难有记忆点——这比简短直接的聊天白话体，还要弱势。
比如三个人都是看图写作，笔墨分配均匀。老大仿佛是对着电视剧一幅幅画面紧扣着人物动作神情写的，人物甩手踢脚她就照描，但她没明白剧本上写的可能是“人物很愤怒”，怎么表现是演员的理解演绎，这就导致老大写的场景表现力很受限，人物不灵活。老二的情况更糟，她这个“图”可能就是火柴人简笔图，场景搭建能力很弱，三言两语说完台词就无事可做，这时候我就恨不得她学老大，起码多些肢体语言和表情。老三比她们两文笔好，也会抓重点，但是老三这个四格漫画信息量完成超纲了！举个例子，“被刁难—化解”这样一个情节点，复杂一些能写三章，简单一点也能凑个半章一章，但是老三能在一章里写出“被刁难—化解”，“被设计—将就计”，“发现秘闻”，“搜捕—险避”，其中还让男女主表了个悲情白，流了场泪。这么多点，你让读者目不暇接记住哪点好……
幸运的是，她们三都是很有行动力的人。
初次见面摸底后，根据老大的表达和感受力上的问题，为了提升她行文张力，我给她推书。老大二话不说当场扔进购物车里，两天后实体书到了。老大对我有点盲目，我说这样，她就不会那样。我根据她特点定制了一部剧的作业，她也不问为什么，做了再说。老大其实悟性不错，进步比较明显，肉眼可见的能看到几百字的作业越来越有表现力。这个作业练的是综合能力，如果她按部就班，我就敢说她第二本能一日千里。老大V后有十几万字，这本修改是没必要了，我建议她把这本当黑历史的小白鼠，把她所有想写的，我觉得她遇得上的写作问题都试一试。大家总说觉得自己哪部分有问题，预感哪里会把握不好，但不写出来你真不知道具体会是什么样子。老大找我很勤，有事没事就喊我，性子率真我一点不讨厌，现在就等她考完试继续边更边读了。
（老大的优点还有很多，比如主动学习，自律学习，勤于总结，勤于笔记，信任不移……
老二的问题挺基础，好在她悟性也不错。她描述自己的情况我做判断，她能很快理解我的意思，认识到自己的短处，并欣然承认，虚心求出路。
老二捡回来在老大后不久，我摸底的时候发现她态度良好，想着一只羊是放，两只羊也是放，基础问题可以打包解决，就把她留下了。基于老大老二相同的文字表述能力，我讲了一番后就让她自己联系老大，想让老大把她经过一番理解后的理解说给她听，俗称“病友相荐”。（这里又要表扬老大了，面对突然冒出来的陌生小师妹，老大展现了良好修养，不但耐心说了理解和书目，还附上链接，不愧是我家老大！）老二新文刚开，我建议她停止申榜一周，我们好好厘清作品包装和开篇的写作问题，争取一路坦途，老二听取了。老二找我不勤，似乎是因为她知道自己问题太多问也暂时解决不了。令我欣慰的是，前天她找我说起她已经在看书了，另外两本也从图书馆借到了。这个态度很踏实，急于求成很容易治标不治本。不过，老二的基础确实太薄了，我可以等她，但不知道她能坚持多久……
最后要说到老三！我从未见过如此主动的徒弟！
老三的综合能力最高，悟性非凡，行动力一级，对写作的一切方面都很有探究的兴趣，喜欢问为什么和怎么办。但她不是伸手党，她提出一个问题，必定是她自己想过一番后带着理解或者不理解而发问。这样交流起来，我就不需要从头全盘介绍，只需要根据她需要的重点来划重点。老三和我交流频繁到，生活里除了工作感觉都是她，连我心爱的老大咩都只能见缝插针了。但是我不讨厌，相反能感觉到老三的朝气和那股对写作很纯粹的钻研精神，如果这世上有妖怪，老三身上这股精气神可能就是它们要采补的东西。
多了三个徒弟，对我的生活确实造成了很大影响。比如下班后我现在不考虑晚饭吃啥，首先想到今晚的时间要怎么分配，她们三进度不同，任务不同，我要怎么分时间一个个跟进。还有三只羊一起听的基础大课，要赶紧排个教案，从网文的受众群体读者特性说起，还是先把标点符号讲一讲……
和三小只的日常交流太丰富了，怎么说都说不完她们的可爱。我觉得我是幸运的，玄学的缘分不可言说;我们平常不以师徒相称，交流互动更靠近基友方式，信任而托付，彼此都付出时间精力，最终一起成长。
这个点老大去考试了，老二在看书，老三在修文，我终于有时间爬个碧水……然后我也要去看老三了，摸底只看了半章，不把她搞清楚怎么回答她问题???
Q：首末点问题
A：首末点比例的话，可能是故事和读者没有很大黏性。你可以把写作看成是作者和读者共同完成的互动，你发球，读者能接住再打回来，你再回扣，有来有往就能打完全场。这样偶尔你来个任意球，读者惊喜接到，还会狂涨为你的技术粉，当然你不能掉线外去了。
首末点的问题基本就是这样，读者觉得和你玩球太累了就下场了。
新文没上榜前首点500以下不太有连续的评估价值，上榜以后首点没有1000也不是很有基数分析意义。
如果你点击到达差不多，前三降幅有梯度，那就是整个门面包装（名，案，首）有点问题
Q：是说钩子留的不够好吗，或者也有可能钩子留的太长读者没有耐心所以就弃了？
A：不是的，钩子这个比喻有点像拉火车，一节节车厢就是用钩子勾连，最终车头带动一起跑完全程路线。
打球呢，你见过的，都要划个边线，球飞出线外就要失分换攻防。你可以把这个线内的场地理解成小说叙事的框架，在这个符合读者阅读期待的框架里，你把自己想写的东西揉成球发给读者，读者垫手接住了，这是她们感兴趣的东西，球就会回拨到你这面，你再打，再接（想象一场排球赛，羽毛球赛，乒乓球赛），有来有往，就能保持和读者的黏性，几个来回后读者基本就是本文死忠了。
有钩子不能保证读者会有耐性，因为故弄玄虚和释放真相的时机问题，经常会有操作上的失误。
首末点，你还是要关注一下是否在讲故事的时候，忘了关注你的另一半的反应。
Q：我耽美频的，现在卡在某种瓶颈，
一直是自己琢磨自己写的，
第二年收藏破万但是数据不稳定，后来研究了剧情人设的爽萌，不稳定的情况有改善了，
总算摆脱了丧和昨天万收今天千收的问题，
现在第三年吧还是二年半，虽然我选题，人设剧情找到爽了，但是持久度很差，
也就是收藏虚高，收订比和首末点很差，没找到如何保持读者粘性的法子，
看了研究了很多干货，和基友们互助做过几次练笔，研究红文，
但是现在感觉需要一个点拨，我自己来可能要花好多时间写好几本才能悟……
A：你这个一听就是到瓶颈了，卡完就飞升。影响你的可能夹杂有现实因素，比如阅历和文学积累之类的，当然更多的是写作思维上的跳跃吧，一直写下去的人总会碰到文字壁，然后就要追寻壁垒后面的答案。每个人追求不同，无关对错，想清楚以后就豁然开朗了。
如果仅仅是对情节和框架的感受力弱了，抓不住读者了，导致收订不理想，那我想一个完善的大纲可破。
Q：楼主我想问问写作感觉的事情，每次写完一篇文，我能感觉到自己的进步，也感觉有所收货，可是等开新文的时候又很快就把握不住了，就好像倒退了一样，比如上一篇我的文笔和故事走向可以写的比较细致，思路也清晰，对情节安排有了一定的感悟，可换了一本，也列了大纲，就又开始感觉模模糊糊的，仿佛上一本的进步是假的一样，作者们到底是怎样确保自己发挥稳定，文章质量不下降的呢？
A：不知道你写了几本有这个感受，第二本有这感觉和第五本有这感觉，它们的性质是不一样的。
完结后基本上每个作者都能感到一些大方向的收获，甚至在具体一些起承转合的节点上都知道了怎么治沉疴。不过我觉得除非你在连载期间还积累了一些阅读补充和文学理论提升，不然这种收获是比较抽象的，很难在第二本就能应用。
如果你写到三五本后还是难以应用，那可能就是你对写作有些部分已经有了质的认知就差捅破窗户，无法把这一部分融合你的旧体系，所以反而更别扭无法掌握。当然，也有可能是，悟性还不够。
Q：我是文章代入感特别差，明明写的爽文根本就莫得赶脚
A：爽文的构成是多方面一起搭建的，一般没有代入感就是起初和读者的心理博弈输了，铺垫没做好动静太大，钩太直。通俗说，读者觉得你的人物还不如她自己聪明可爱，你给的权势地位排场不如隔壁家的，她就去别的书里当人生赢家了
Q：刚刚开始写文 手上这本稀里糊涂万收了 但是是什么都不知道就是埋着头写的 ，完全靠榜单熬起来，因为涨势不好，夹子很差，后期点击想维持稳定很难 可能养肥的有 但是感觉还是自己有问题。
基友都在反复修文 观察 尝试 而我基本上想到什么写什么，偶尔和基友聊天的时候发现别人都在有逻辑地学习和进步，就有点迷茫和慌。
不知道我现在的情况应该注重哪一方面的锻炼，然后重点应该放在什么上面呢？想求一个学习的方向，感觉眼前一片雾。
我知道的就是文笔，剧情这两大块的练习是主方向，但是具体想起来又很理不清，感觉在门外徘徊，不知道门后哪条路是该起步的
A：如果稀里糊涂万收了，你就不用研究文笔剧情这东西了。你最应该搞清楚的是，为什么就万收了？你的理论体系好像比较差，找个人给你补补网文写作的理论知识吧，比如你先搞清楚为什么“短平快”会成为最经典的快捷方式，溯本追源，举一反三，再配上你的写作直觉，下本就能明明白白万收。
我建议你找个有水平的写评马甲聊一聊，有些金榜太太能写但说不清楚。
Q：楼主，我是现言萌新，申签失败，叙事不好，流水账，文笔页不好，有什么练习方法吗，谢谢楼主
A：基础比较差的话，看书已经不怎么有效率；抄书吧，找几本不同文风但在叙事上和人物多样性塑造上比较出色的网文，找到五本，抄（手抄或者键盘录入）一个完整的大情节，说不定会有奇效。
Q：楼楼楼楼，其实我想问问，就是我每天可以训教点什么……其实我有点迷茫，就是挺想要提升的，但不知道从哪里下手
A：每天的训练，如果是没有计划体系的，可以试试自己编小故事或口述小故事，比如耳熟能详的童话《白雪公主》，普通人一开口可能十几句话就讲完了，但原版故事有4800字。在复述的时候，当你能控制自己有意识地增加渲染，突出场景，最后还能再抒发几句颇有寓言味道的总结，那你就是个优秀的讲故事人啦——
Q：想找个师傅但总觉得自己连日更都做不到的人不配，卡文卡的要头秃了我能在电脑面前坐一天完事可能才理完细纲，第二天又想否决，找不到萌点分不清轻重，一看干货就想把自己的推翻重来，惆怅.jpg
A：你这种情况就是没理清楚自己作品的看点，卖点，需要个人点醒。因为核心看点很模糊甚至没有，所以写什么都无法拧在一起感觉不得劲，改来改去好像怎样都可以但又没意思。如果字数已经很多，那这本很难挽救了，早点头铁写完，好好设计一下新书吧。
Q：超级感谢lz的分享——
我也是遇上了这个问题，卖点好像找来找去都没意思，但我是新文，字数还很少。
所说的看点，比如娱乐圈爽文，前面所有人瞧不起我然而后面大腿全爱我，反派全打脸的这种可以吗？现在我文里有类似的套路安排，但我又会觉得，这样我和别人写的没有区别（甚至不如他们写得好），别人为什么要看我的？
A：看来这位咕咕是挺会思考的。关于这点我是这么想的：你也不需要和别人有很大不同（假如你实在编不出来的话），看点之所以是看点，是因为天然有很大的群体基数，不要担心他们为什么来看你，他们就是会点进来看你。你需要做的是，在开篇尽量少设置阅读障碍，让他们屁股坐牢在你的船上后，你就可以开船出去随便浪了。你别自己凿沉了，他们一般不会想跳海的。这是有科学依据的阅读心理博弈，所以怎么把人粘死在板凳上的开篇才那么重要呀。
短篇看情节，中篇看结构，长篇看人物。你的爽点，最重要的作用是在一开始，到了中后期爽点就会弱化成一个标签，在人物需要的时候拿出来晃一下（比如隔壁邻居快病死了，主角从空间里拔了棵千年人参熬了碗参水救了他，叙述重点从前期描述怎么天材地宝已经变成救人后的情节延续；娱乐圈女主被黑被嘲，后期看点已经从大佬现身怼喷子变成此事的后续应对）。就这是扒着看点写情节，怎么写都是看点都是爽，情节还一直在往前发展。假如想不明白这点，就很容易看点疲劳，情节编出来也很重复。
你和其他作品最大的不同是，虽然基础看点都一样，但女主的应变能力不一样（重点），情节也就不一样，故事呈现出来的精彩程度就不一样。
Q：按之前说的，来反馈一下——
上过榜了，确定……扑了。或许是因为我一直写的脑洞文，到这本的时候，脑洞和激情都变弱了叭，但明明上榜前都涨的正常的（爆哭）。
其实听lz说完后，意识上真的有种被开拓的感觉，然而一下笔就……QAQ
不过虽然数据上并没有体现什么，我还是觉得在情节的安排上，我比以前有进步啦。写的时候也时不时会想到lz给的指点，然后就能有明确的目标感，相对也不容易卡文呢——（所以lz真的好棒啊啊啊！）
现在真的是笔力不够，很多东西写不出来。看了楼主后面的楼层，我大概是属于文中对话篇幅明显过高的类型（可能一章有一半了），所以情节张力不足，没有真正的起承转合，基本就靠梗的堆积。想请问lz，这样子的练习该具体怎么去做呢？——
A：我试试怎么发图？
起承转合的问题，其实还是你没意识到这具体是个怎么回事，一会儿如果发图成功，你就秒懂了。如果还没启发，那么你就是没情节没结构概念的那一类，考虑走纯感情流吧。
（首先感谢老大上图，“有事弟子服其劳”，她还要为我学作图呢，美死我了！！
这个图非常简单，一看就懂。我再简单配几句说明：
1、章目是本章主体内容的叙述性质，通过（介绍、铺垫、人设、插叙、倒叙、情节、日常等）这些直接的概括，大家目前接触到的大部分情节和节奏问题，都在这里了。
2、起承转合就是这个样子，具体怎样变化看大家顺手，只要在一个框架里。
3、全文的剧情线，可以这样串五彩糖葫芦。串不起来的，可以考虑写小甜饼。
4、我给她们几个的学习佳作模板也就这样，如果自用来写大纲章纲，可以再加“铺垫”“配角”项。
是不是超级简单！！！
有观念不同或表格不周的地方，还请自行斟酌，多多包涵。
Q：啊啊啊嘶吼着向楼主比心！！
我看了那个图，前八章是一个起承转合，这个还蛮符合实际的感受诶，但是表中的前三章，好像就是铺垫叙述？可为什么实际看文的时候我总觉得大家的开头就有很多的信息量？
虽然实际也就引入了简单的世界框架、奠定基调和攻受人设等，但就至少能感觉到一个完整小波折，情节上其实还挺丰富的。这好像跟我理解的铺垫不太一样，是我把铺垫介绍的部分想的太平了吗？
我原本对每个章节的理解是，至少要有一个对读者有意义的情节推动，（和看点有所趣区分，看点是不管用什么形式，留一个让读者啊啊啊啊的地方就行），结合这张表的话，每章情节是不是其实都是个微小的起承转合？（虽然不一定四部分都有），然后最后才推动了整个大的起承转合？
比如一个完整情节是：娱乐圈里小明星和影帝半夜对台词，结果被谣传恋情，开始全网黑。那么中间章节是不是根据某个点发散出去？
比如对台词是（情节里的一个点），然后（发散）就是：影帝提出对台词，小明星怕被误解不肯答应，两人一番互动结果小明星被影帝撩一脸，红着脸开始对台词……
按这样子去写具体的章节？
最后，这个对台词被黑的情节又变成了全文里起承转合中某个的一部分，全文就像是一层套一层，小起承转合联合一起构成了大的起承转合，大的再互相套上去构成最后的剧情线。
以上是我自己的理解QAQ，不知道是不是对不对？乖巧坐等lz指点——
A：是你把铺垫叙述想窄了，铺垫并不就是没情节，相反很多人认为的“情节”，在我看来还不是情节。比如“我去你家找你，你不在”，“去找”这不是情节，只有“我去你家找你，你不在，我意外发现了墙上被掩盖的血迹”这才是。铺垫和叙述的信息量是很大的，往往是作为一个大情节的起始，而且开篇对切故事的要求，是能容忍一定比例的纯叙述的，比如重生/穿书，你不把前世/原书内容说清楚，读者还不爱看。
每一章里不需要那么丰富的起承转合，那会让人头晕眼花的，读者只需要一个良好的框架，也就是你要起好头，让她知道接下来一段时间是围绕这件事在写。那么在你没写完（合）之前，她就会用阅读黏性一直看下去，除非文太丑。起好头非常重要，可以拯救点击。
对啊，每个大情节的框架是一组起承转合，全文是十几组，大的套小的，没框除非你是红楼梦，大观园几十口人一锅烩。
我们说的结构，其实也就是在全文看框。假如你第一个情节作为起，第二个情节作为承，第三个本该转，但是你连续承了好几个，那么结构就臃肿了。
大概意思这样，意会。
Q：另外有一个问题想问，这样前八章起承转合成一个大情节会不会有些慢呢，是不是大情节里面还包含一些小情节？之前也尝试做过纲，但在节奏方面还是不太明白，是不是说一个大情节是靠无数小情节和细节堆积推动出来的，而大情节里面的节奏，是指小情节出现的时机和作用？是这样吗太太？
A：……看来还是要说清楚才行
当然啦，八章一个情节框这只是一个示例，它也可以是五章，重点是情节能拢束概括在一起；2每一个大情节都是有数个小情节组成的，比如情节框是“重生后女主改变了一个女配命运”，显然这件事里头包含了很多小情节，那是谁，原来怎么样，该怎么做，具体怎么做，改成功了！轨迹改变的影响，女主收拾尾巴把自己搭进去了，第一节完。小情节围绕组成一个完整的闭合曲线，通过烘托主情绪，主氛围，达到一个整体效果。章目填铺垫、情节之类的，这是相对一个大情节而言里的分布和阶段，“重生先改女配命运”，那么花一章讲述女主一天吃吃喝喝的作息，这是“改变女配命运”的铺垫？当然不是，这只是散乱的废话。
3起承转合，啊，这很难理解吗？高度，高度，大家要从琐碎里跳出来，站在五六章、十来章、几十章、一百章这样的高度去看情节，一百章也就十个葫芦串，这一串也就是个起承承转转转转合，大家要灵活灵活灵活…
4还有很多人搞不清楚什么是“情节”。再说一遍我的理解，情节并不是“今天我去你家找你，你不在”，而是，“我去你家找你，你不在，我意外发现了墙上被掩盖的血迹”；不是“我发现你不在家，打电话给你，你也不接”，而是“我打电话发现你并未关机但一直无人接听，结合屋里可疑场景，我报警了”，从发现到报警，这是一个有承接顺序的小情节，是可以归在整个“发现好友失踪，报警介入调查”这个框里的。“去你家—给你打电话”，显然什么都不是。
非常简单易懂的傻瓜教学……相信大家都看得懂，所以对着表重新想一遍？
Q：大大，我理解第四点，是不是说一个有效的情节必须是个闭环？就是如果只发球但是根本没有后续，读者不了解这一段想说明什么，就是无效的，是废话。就是像我去找你，你不在，这只是铺垫，没有后面接上的可疑场景作转，报警作合，就不能称之为情节？
A：是的，一定是个闭合环，哪怕是暂时结束，哪怕是个阶段成果；没错，吃吃喝喝散散步，如果不能归在情节体系里，就是废水，只有约饭遇到男主，喝水掉到地下迷宫里，散步走到时空裂缝里，才是情节的某一部分。
当你正确认识到什么是一个大情节的框，在“框”里填起承转合，就能分离出很多废笔，有效控制自己散乱的方向。
Q：尤其是大长文 写长之后养肥很多 感觉越到后期越迷茫
A：大长文写到后期，确实容易写着写着对故事的掌控力、敏感度都下降，非常明显有种神游的感觉。就算有大纲也没啥用，大脑疲劳惯性导致注意力下降，思考效率迟缓。找问题是比较难找的，涨幅平庸，一看你是不是快饱和了，二看你是不是看点没那么突出了。毕竟到后期有什么招你也都使完了，长篇是养人物，读者对人物的期待大部分都实现以后，十分想追下去的冲动就减弱了。
Q：和基友的相关问题
A：比较理解你——我和基友也谈不了彼此的书，一般我都是几句彩虹屁因为对方真的写太赞，我自个的书呢真有啥问题我自己也知道，合伙批判自己做不到哈哈
你和基友可以改安利，变成一起看同本书嘛。我给老大推的剧和书，我自己首先看过；老三扒金榜文，我也跟着看了几本，不然她提出看法的时候我不能原地比较，对她来说她就是孤独扒榜，效果不大。你和基友都比较腼腆的话，不好意思谈彼此，就谈谈天选之书吧
A：楼主，小透明写了快一百万，然而大纲总是列不好，每次写了纲，到最后还是会选择另一种走势……这是纲不够好吗？还是我这该死的习惯！呜呜呜呜呜！枯了求楼主看我一眼
A：有两种可能情况：
一是纲没做好。排的时候就没想清楚，起承转合的曲线想简单了，落到纸上发现了不合理或有更好的故事线，就临时转变。这种只能做前期工作，中后期时不时回想前期内容和基调，尽量保持统一，不崩人设的话大概纲歪了也没多大事。
二就是作者属于发散思维啦，灵光乍现，在线任性，能把握住想怎么写都行。不过能临时改纲还全程顺遂不卡的选手，编织能力超强，基本在大咖和成为大咖的路上。
Q：给大汪（？？？）说说今天的困惑，就是突然明白了文案应该写得引起读者兴趣，也就是说要拍案惊奇而不是大纲总结，要是uc新闻部而不是人/民/日报，但下手的时候写了两个版本，一个版本更注重梗的惊奇性，大概就是“惊，作为一个xxx，她竟然做了xxx，背后到底有什么隐情？走近xx告诉你”，另一个版本则更注重感情的反转，大概就是“惊，某校草曾说和她交往就从楼上跳下去，现在他站在天台，她该何去何从”，然后就头秃了，第一个版本优点是真挺惊奇的（。）当然也冷门，另一个版本则更大众，也符合这篇文感情走向。
问题来了！该选哪个版本的文案？求被牧羊犬短暂遛一遛！
A：阿江现在的文案制胜，本质是萌梗+人设：一个反转or有看点or引起读者极度舒适的接地气小梗（注意，这三者都是一组连贯画面的概括陈述，俗称故事情节简单介绍）；要体现人设，很多人拎出了小剧场，这种方式的优点是能快速建造萌点和CP模式，这一招基本上能熟练运用表情包聊天的作者就能做到。小剧场拯救了很多不会提炼看点卖点亮点的文（的首点）。
综合来看，在梗（为基础的故事里）里卖不出人设，有梗也行，比如随便来个什么人配上读心术or通灵or空间or重生，凑合也能看，不然读者来看“随便什么人”？纯卖人设，很烧脑。
你这两版文案，一则卖梗（？），一则卖人设，我觉得前者包含的东西更丰富些，因为“站天台”这一个画面是比不上惊奇反转这一组画面的信息量的。文案的规则是，读者想知道的东西给的越多，越有兴趣。
（如何简短有趣介绍更多信息，简直头秃）
小六说，我什么时候能在你的帖子里出现？
行啊，现在就让你亮相一圈【举高高——
老四老五小六是三基友，她们组团拜师的一个条件是要全都打包带走，落下谁也不行。真是钢铁姐妹花。
这里有个插曲。当时小六不小心掉马了，我一看新人刚入V就有两万收了，不过她说觉得写的有问题。我问是你觉得还是读者觉得，她说都觉得，我说行，有问题我就还能教。看在老四有手艺加成的份上，我把三个不同频的小可怜打包捡走了。
第一天，我布置了摸底作业，然后我觉得她们仨就放飞了（不像我的老大肯定马上记下来排计划了，哼）。出于还陌生的考虑，我们就日常水几句的相处着。
直到今天下午，小六来找我。
时间是下午三点。小六请我看一下某个章节，说她自己尬的不敢打开第二遍，读者也普遍反应不善，问题出在哪里？我午睡刚醒，还懵着就去买V了，从前往后抽着看了几章，没有马上回复她。这个问题不好答啊，问题很明显，但这会是她想要的吗？谁都能看出哪哪都有问题，但最迫切的是什么，最能马上见成效的修缮方案是什么？
时间是六点半。我在小店里吸溜完一碗粉，觉得可以找她谈谈了：
小六，你写过女主视角的文吗？
——没有，从来没有。
我猜是这样，我知道是怎么回事了。来吧，来做个辨析游戏吧，你看这段是什么，这段呢？你知道恐怖故事，悬疑故事不抢戏但一旦没有就垮塌的建立点是什么吗？举一反三，你明白了吗？
（半个小时后）小六说，我好像明白是怎么回事了！
这里要插一句，小六是个手速不超500的头秃党，每天要熬到夜里两三点的难产党。
但是今晚，她十点半就超额完成了日三的任务！【高亮，精华，置顶】
一剂对症，就能让人时速从500变成2000，啊我好骄傲啊，又一个成功的教案诞生了！【拍着平胸
小六的问题，其实不是表面看见的种种，而是她性格里带来的思维困局。她觉得大概那样的视角写故事，就会是这样的，但我说不是的，你看男频的这这这几个大神，他们是纯男人，但也不是像你这样。
所以她思维一开，能瞬间从卡秃头到水飞起。
感谢老天，我真的喜欢有悟性的徒弟。
老四和老五今天马甲也掉了，嗯，接下来有空要去抽检她们了。
碧水在上，我希望大家都能三小时出师，我也要码字更新啊QAQ
（今天的主角是小六，以及这可能是最后一次记录了。我深知，挖坟晃个十天半月已经够够了，有问题想问的咕咕可以留言，我会视能力酌情回答。么大家——）
Q：（关于指点看金榜文的问题）
A：拒签的话，目前你做这个就没多大用啦。这个是对情节和叙事性质的提炼归纳，针对情节节奏和看点分析，对文笔部分没什么帮助。如果以后你有需要的话，你再来找我——
Q：谢谢大大哈，拒签原来是文笔的事情吗？是不是我讲不好一个故事呢？我以为是我的情节不好呢。
A：文笔这个范围太大啦，情节也是要用文字呈现出来的对不对——如果你第一步就比较曲折的话，很可能是在讲故事情节的时候，文笔不够准确。一般是这样的，具体的行文逻辑包含了情节逻辑，当你行文不能够准确直观，通常情节也会被带垮。
Q：我懂了，大大，我还是看看佳作，摘抄摘抄，练习练习吧。
A：你打算看哪类书，散文，通俗文学小说，网文，还是工具书？是打算手写，还是键盘？是摘几个好词佳句，还是一个完整的情节几万字这种？
Q：我打算看看出版书，手抄，大大有什么推荐吗？我只知道出版书的文笔很好，手抄更能过脑子，键盘一般复制了就忘了。还想看看冰心奶奶的散文，大大有什么好的办法也请说一下，感激不尽。
A：推荐看林清玄的散文和杨绛的《我们仨》，培养语感和情感感受力；抄的话，抄出版书我觉得还不如抄网红书的开篇，你会发现一个很有趣的现象，那些不那么优美严谨甚至粗糙的文字同样吸引优秀的高标准读者，你有必要在美文和糙文的夹缝里直观培养一下表达能力。建议不要抄晋江文。
也许下回你抄出感悟了，那时我可以给你一个方向。
笑哭，咕咕们，其实我这个真的超简单的……但是吧，通过楼上两位加了企鹅的咕咕，我发现大家可能分析其他作品的时候想的有点多，把简单的东西弄复杂了。
分析其他作品：1我们很难学到文笔，所以文笔分析张力什么的这些就不用看了；2一篇佳作成神，肯定不是细节上一个个点怎么贯通发展，所以把重点放在概括章节提要的咕咕们方向也错了；3佳作成神的基础是获得绝大多数读者的认同，从读者阅读习惯和潜在心理出发，试着提取一个章节主体内容的性质，比如起承转合，介绍、铺垫，情节，插叙，人物弧线，往往能提升我们对自己写的东西的认知；其次，对每个章节的看点（热元素，悬念，伏笔、反差）做个分析（读者的猎奇心理、新鲜感、廉耻度、自尊心、三观不同、社会群体性等等），就能理解佳作是怎么和读者产生黏性。当然前提是，写出来的看点是符合对读者的分析的，比如二十年前流行在青楼里跳艳物跳街舞吸引皇帝王爷，这个点够新鲜吧？但是，现在这个看点不符合读者的常识逻辑，雷死了！
还有个格式项，是归纳章节到一个大的主线剧情上去，比如10章是一个大情节。这个看大家自己理解，你觉得怎样算一个完整的阶段性情节就怎样，套用到自己文里，如果觉得很散没法概括在一起，那大半就是拧不起来写散了。
我这个自用模板，除了梗概会需要一两句话，其他内容就几个字，练的是火眼金睛，透过现象看本质。
当然，格式有很多很多，怎么用方便自己顺手就行，大家不用拘泥哒！
Q：大大，我想问问视角问题，总是不自觉地转换视角怎么办，男主和反派或者配角总忍不住描写他们的心理活动。有人和我说这种视角转换难有代入感，可其他人的心理一点也不能描写吗？
A：（lz徒弟）我是老大，师傅有说过这个，我就直接复制了——
主视角（女主）以外的人发起的，大家各自补充自己的部分，让整个事件明朗起来，拼凑出一个完整的真相
插叙也多是集中在前期，中后期一般就是用在解谜的时候
嗯，主视角以外写其他视角，都是有缘故的
除情绪波动以外，还有由配角发起的重要的、精彩的情节点
补充因果的插叙也算
总之如果单纯是为了接续场景写情节，那转换视角，不会有惊艳的效果，反而会让人觉得松散，显得雅致一些。
Q：谢谢大大，也就是说如果是必要的有用的视角转换那就不用刻意在意是吗？
A：（瞌睡吓醒，老大我那是和你聊天的聊天体啊！！！！论述不完整别人看了可能一头雾水_(:з」∠)_而且你还复制错了，乖下回不了哈——
这位咕咕我来回答你，主视角以外写其他视角一般是出于补充和丰富的意图，在有需要的时候切换是合理的。行文中视角的分配比例，主：其他人：上帝，大约是7：2：1，主视角如果被配角视角挤了很多空间，这难道是双线两女主文？
肯定不是，所以你得克制一下。忍不住转换和插播心理，可能是因为你的语言表述没那么准确，所以在台词以外打补丁。
共勉。
Q：楼主大大你好，爬了上面的楼，我也想给你说说自己目前的困惑。
我是个一共写了二十几万字的萌新，目前写的这一篇马上要入V了，顺V。这篇文上一个榜单涨幅是同期前列，然而前几天开始，突然读者评论热情大减，大量掉收（上一个榜单几乎不掉收），每天涨幅下降了一大半。我重看了几遍，那一章就是正常的剧情，并不觉得崩文，所以现在很困惑，不知道问题到底出在哪里。
不仅是这一章，我开始写作以来，就无法摸清自己的优缺点，文笔如何，叙述描写和对话的安排是否合理，剧情是否紧凑（应该否，不然点收也不会那么低了）等等。
我尝试过扒金榜文的大纲，研究他们的节奏，感觉到自己似乎节奏太快了些，没有做好铺垫，也不知道对不对，反正就是迷茫。
楼主大大有什么好的建议吗？谢谢——
A：如果咕咕觉得自己写的和前文没什么出入，不至于崩，难道是盗文泛滥了………
叙述描写台词，三者的比例大约是5：2：3，上下微浮动，你对照一下，叙述多了会干巴/信息量过多，描写多了会啰嗦/场景静止，台词多了情节走的快/渲染不足。
节奏看你从哪个高度出发。从全文来，起承转合和间歇缓冲的部分卡的比较死，从一个有十来章的大情节来看，节奏就没那么严格，把故事讲的有趣了读者都很能忍对不对。建议就是，别扒佳作大纲（细纲），扒出来了也只是明白人家怎么成功了（可能还不明白），而不是为什么会成功，从写作源头去理解佳作的节奏布置，看点分析，举一反三明白读者的阅读脉络，才有可能瞬间明白差距和方向。
Q：楼主大大好，如果是那种写了八本，七本都万收，但都完全不明白为什么能万收的迷糊作者。在热题材圈子里不断切换也能万收，手感好的文也就万收，手感不好完结也能苟到万收，再不好完结文慢慢涨也能万收。但是就怎么都突破不了，连两万收都突破不了。耽美频感觉万收很水，有的写得好的万收赚好几万，有的写得不好数据虚高的完结才赚小几千。
我的情况是这样的：开文前大纲细纲人设背设都做，开文V后放飞自我凭感觉走，天天日万日六掉头发，特卡文，手感不好就尬写，很容易水章。对好文亮点是什么有隐约的感觉，但自己写不出好文那种效果，写出来很尬很平。
看写作编剧类工具书，理论都看得懂，但应用起来很难。我在想我最开始想把理论用到发出的文中是否是个错误操作。应该先写点小练习之类的练练手？
还有一个选择的疑问，到底是写剧情文，还是甜宠文；我会出现一个情况，就剧情文节奏把握不好，甜宠文我写得很空泛，没细节；我介于二者之间，两头不讨好。
已经几百万字了，所有的文人设都很寡淡，有必要切号重来吗？不确定是否是瓶颈期，有救么……
谢谢楼主大大——
A：所以咕咕你是迷糊作者还是寡淡作者？迷糊就不用切，寡淡几百万字就可以考虑砍，当然你得有把握新马甲一本就挤进粉红行列，没有的话干嘛费力重来？
如果你是寡淡的迷糊作者，听着不像瓶颈，也许很残忍，你可能是真的没太明白理论和实践怎么结合。人设寡淡，看佳作分析不是最迅速的方法，建议读语感很好的散文试试，先打开你自己身上的触角，感受一下外界的风霜雨雪吧。
Q：大大你好，我写了小200w了，也有了一篇万收文。知道自己的短板和不足，比如写文太水节奏太慢，没有主线之类的……
我是无纲党，但这样导致的结果就是我上面说的那些问题，我尝试写大纲，但一上手写出来的就是细纲，我也尝试去用那些大纲模版做大纲，但做完还是觉得空泛，实际到写文的时候还是会卡会偏移…
而且我的脑子比较死板，不太会扩散，一个情节也许大佬们能写一两万字，到我手里就三四千字，所以我难得列出来的大纲就走的飞快。。我所有的文章总字数不超过20w，现在好苦恼啊……
像我这样的情况应该怎么做啊？每次开文前细致到章纲吗？
A：像你这样，章纲可能也不大有用，反而因为思路没转变会头秃失去热情。你得先试着理解其他大大是怎么把一个情节写成两三万字（6-10章），方向不是去概括每章的内容节点，而是观察这个情节是怎么从起初到闭合，类似起起承承转转转合这样。闭合曲线搞清楚了就可以在框架里浪了，没框的人不配╭(╯^╰)╮
章纲得在框里搞，才不会散。
都说到这了顺便记录一下：
这几天分别又加了四位咕咕，我给排序编外1234。
编2的这位咕咕很认真，隔天交了表格，填的水平挺好。人也很客气，第一次聊完还要给我发红包，这是学费么，不用呀。
（不知道她填写作业的时候有多大收获，但我再次深刻发现，没人指点看佳作真的容易白看。具体可见编2原来交的时候一脸淡定，后来聊的时候“哦哦哦！”[此处省略一万字的自恋
遇见编4的咕咕在大后半夜，感觉我自己人也不清醒了。隔天一看聊天内容如此玄乎，这真的能给她帮助么，也不知道她能不能调整过来……比较担心，第一次遇上这种小瓶颈，很容易就此折戟钻角尖，不快点出来会有后遗症的。
编3咕咕相比高冷的那两位要热情多了，可惜这两天我事多，没有好好陪她_(:з」∠)_她的情况很典型，我知道该怎么改善，但人家不一定会全力配合呀（谁也不是我的老大老二老三）。编3咕咕情商很高呦，非常坦率，是适合相处的类型。今天中午大概了解了一下她，要重新给她编一份作业，我得想一想。
bs有很多出色的咕咕，藏龙卧虎十分低调，感谢大家安静围观没有拆我台；也希望自己微不足道也真能帮上一点忙。
Q：从头到尾爬完楼，感觉楼主真是一个认真又很会教学的人，很多点虽然不是自己知道的毛病，但是看完之后就觉得，嗯？？好像很有道理，自己也是这种情况啊——
然后说说自己，已经写了200w+字了，但成绩最好的居然是第一本（沾热题材的光），越写越糟糕，到现在手上这本已经写了接近20w字，还一个榜单都没能上过...
一直都没刻意找过基友，都是自己埋头写，前阵子给现实里的朋友看过，她们给的看法和我自己的感觉也挺相像的，就是主角们的性格很不出彩，没有记忆点...
男主就像个工具人，用来走剧情的，虽然我在做大纲的时候是很想把他写好，但是下笔之后不知道怎么回事，越写感觉就越没有味道，就是非常非常纸片人的感觉。
反而男配们个个有血有肉非常生动，不管是朋友还是读者都觉得好喜欢男配，男主甚至被他们刻意忽略了，一直特别苦恼这一点。
至于女主，和男主一样，性格根本拿捏不好，就像是块面团，模糊一片的，写到后面连自己都概括不了她的性格。
还有文特别慢热，前面给人的感觉可看可不看，直到中后期才慢慢吸引人。
已经不止一个人这么说过，但是实在是无从下手，想问问楼主有没有好的办法来面对这种问题QAQ感谢！
A：一开始慢热，男女主像工具，配角出彩，中后期才吸引人………没看到文不好说，不过你不是改写群像的问题，你是不是写开篇切故事特别困难？就是想来想去不知道找哪个情节点开始展开故事线索，非常纠结，最后弃疗随便选个的这种？
Q：哇，确实是有这样的情况！
最开始是想着从这里入手吧，但是写了两行又好像不对味，改了吧，还是不对，然后折腾了半天，嗨呀随便了写了就是了...
楼主你怎么猜到的，好厉害！
A：因为听你描述就是这个问题了。你不会写看点，因此没选好主角，这是源头的问题。别人家的种子挣破浅表土层就出来了，你的是在扎钢板，扎不穿就绕绕绕了半周从板边缘冒出来，注定要更辛苦。
Q：Sign……我还在旷野里流浪啊。
太太，我觉得我应该还没入门，应该算是刚刚开始那种。之前完全是为爱发电苟出了一篇完整的故事（同人），但因为是全凭感觉，所以即使回过头去看，也只有隐隐约约的感觉，想把经验应用到下一篇（原创）的时候失败了。
之后也照着雪花式大纲写了好几个大纲，但是每次到细纲的时候就进行不下去了。
我觉得我的问题是，当我定下这里需要写个故事（剧情）之后，我完全不知道该如何下笔，不知道该怎么细化它。虽然表面上有个大纲在那里了，但我自己的感觉还是空洞、空洞、无比空洞。
我想请教下太太，怎样才能有效的解决这个问题呢？
空洞的感激不尽。
A：空洞的问题……
写故事，就像催发一粒种子直至它开花，从种子出发到达最终的成品，需要无数个日夜。这不只需要作者的写作能力，也需要我们有一定的生活阅历。洞明世事才能写出人情练达，天之广地之阔虽未到过，但有书可以参阅。当你不知道怎么达成自己的写作目标，就去找一本已经达成的前作，观察它学习它，模仿这个脉络，最终突破它超越。
阅读能打破狭窄的生活日常，不断思考和观察能发现积水洼里倒映的星辰。
急不来。
Q：啊啊——太太果然睡前还会来一发——
是我没表述清楚，我说的空洞，是说我在写大纲的时候，看着好像安排挺多，这里要一个什么剧情，那里要一个什么剧情，但是实际自己知道自己，完全不知道怎么去细化去写，所以该卡文还是卡文。
不过刚刚看太太回上面几楼，说到情节，好想哭，原来我一直把“去找人”本身当作情节，难怪我常常一章写下来，却感觉完全没什么实际内容_(:з」∠)_
我……可能还是要先做做讲童话小故事的练习。
真的感谢太太，超级喜欢看太太跟大家讨论问题，有时候只言片语都让人获益匪浅。
A：细化不就是不知道该用什么素材去写具体展现场景嘛，素材就牵扯到个人的生活积累了。
不过你说的这个问题，有个笨办法：从大到小，当你走进一个场景里，先从总体概括的高度写出这个画面，点出现场的氛围，再把镜头拉近，从外围写到内圈，最后落在你的终点。
啊看起来大家都能做到，也常见——如果你连这个都感觉到困难，那说明你对这个场景（情节）的编排是很欠缺的，并没有真正想明白写这个情节的必要性，所以没法落脚，也无法把场景的基调扩散到每个细节上去。
Q：爬完楼惊觉很晚了！希望楼主还没睡，求看到我。
我签约好多年了，刚开始写的文自己现在都不想看，雷劈既视感！后来慢慢写还是成长了不少，也靠热题材上过频道金榜，后来个人原因断了，回来再写收益超惨，写了两本然后因为怀孕又断了一年，手上这篇上个月开坑，结果顺v都苟不到！
然后我的问题，除了没连续写没留住读者外，写会切的文丑的原因也有很大，跟231楼很像，故事切入点抓不好，后续萌点跟不上，就成了慢热，说直白点就是开篇不够精彩根本抓不住读者吧，文章太平淡，真正的爆点也被我写坏了。另外我文名文案到现在都写不好，每次改好几遍，基友看完都说一般般，事实证明读者也没啥感觉。看别人文时觉得好棒！回头再想自己的想回炉重造。当然这么多年下来还是有点提升的，但看成绩觉得自己还是门外汉。就像楼楼说的，看了金榜文却收效甚微，想问问我得朝什么方向努力，现在有点迷茫，像进入了低潮期。
写好帖子发现更晚了，希望楼楼再进来能看到我，祝楼楼本本大卖！
A：切故事就像切苹果，竖着切横着切，大不同。现在多种形式的热点文，像重生，穿书，先婚后爱，都是“切”的体现。这一刀切下去，就是和别人从床上醒来听到丫鬟介绍这个世界的开头不一样，就是能最快速捏出一个人设标签再去打破它，比如重生前/原书里这人懦弱现在她要刚强了，配角还在走老路来欺负原主，不好意思现在的我啪啪甩你一耳光，矛盾冲突不就来了？
会切故事的人，本身就很会理解看点。光跟热题材，没理解，容易走歪。
实在不会写文名文案，没事，碧水发个帖会召来许多好心的咕咕们。基友，取名铺，也可以提供帮助。
这本来是个记录我和徒弟日常的帖子……如今已经离题万里了，唔，让我稍微务点正业。
继老大老二练习转场、老三握滚珠理论后，又在一轮拉章纲和框架的佳作赏析后，昨天我布置了让她们三写个条陈，列出这一个半月来的收获，至少30条（老大出去旅游了，可以延后交
晚上收到条子，挺有感触；觉得以后让她们一两个月总结一回也挺有必要，好记性不如小本本
征得她们同意，楼下放她们的条陈，记录我们共同渡过的这段时光。
老二的条子：
《30条和师傅学习以来认识到自己存在的问题，括号里是我认为造成这种问题的原因》
1完全抓不住读者萌点和爽点（我自己都不算是现在主流网文的读者了）
2情节合理程度弱（想写大框架的文，可是逻辑又不够缜密，导致情节禁不起推敲）
3人设说奔就奔（经常用自我意识带入人物意识。不知道人物情绪如何发展的时候，要问如果我是她我怎么办，而不是她是我，我会让她怎么办；人物是我创造的，可我不能帮她做决定，只能在她的思维里思考问题，而不是我的）
4没有感情线(我写的可是言情小说呀！怎么连感情线也这么菜，是因为我没谈过恋爱吗！别让男女主感情发生的太过于不自然，读者会不信。)
5情节太快（能不快嘛！除了情节我都不会写别的了，不能把小说当做剧情梗概来写）
6对起承转合的认识有偏差（印象里学古诗的时候老师教的前两句是起中间两句是承，然后是转最后是合；还分析过短篇故事的起承转合，他们所占长短都差不多，在我意识里起承转合所占字数都是均等的。师傅说小说正确的是：起，承，转，转，转，转，合）
7对于写作我想的很多做的很少，还不听话（我每天貌似都挺忙，也不知道是忙啥了，可也不见我写文呀!不去写文说啥也没用呀，思而不学则殆，殆！殆！殆！）
8文笔太差了（我对水文有错误的认识，我觉得情节发展慢了就是水文；怎么也写不出气氛，文字很干涩没有感觉）
9对描写描述台词所占比例理解有偏差（我之前觉得叙述，描写，台词三者是4：4：2，我觉得对白太多会小白，事实上我连小白文也写不了，结果描写就写太多了，时不时推个大特写，突兀不说还会让人读起来很不流畅；师傅说：叙述，描写，台词是5：2：3）
10读者受不了委屈（现在的网文市场，不是我当初看小说时的虐文天下了，女主角一点委屈都不能受呀！我觉得是小事不在乎，可是读者在乎呀！）
11不分大情节和小情节（我之前所有情节一样的写，就把大情节理解为全文主线。大情节要有，小情节调剂也要有，大情节又由每章的小情节构成，一个大情节十来章比较合适）
12对晋江不够了解，自我意识太强（忽略大环境的人会被抛弃，晋江的文我到现在也没有全本看完多少，对于多个分频都不够熟悉）
13没什么文风（以前看小说总说别人文风怎样怎样，到自己啥也写不出来。其实晋江整体的文风是很明显的，和外站的书放在一起，可以很快的辨认，可我也说不好究竟是什么样的文风，但整体还是偏向轻松诙谐吧！现在少有人把网文写的悲春伤秋吧！用师傅的话说，我就是没有精致的时髦感）
14商业审美有偏差（我已经很努力的迎合市场了，可是我的文还是不符合市场，说明我自己根本就分析不了市场，我认为读者会喜欢的梗，其实读者一点都不喜欢）
15不知道写大纲究竟有什么用（从一开始的裸奔到后来写8000字的大纲，我是知道大纲很重要，可我也不知道它重要在哪，导致8000字的大纲写了一堆废话；其实写好全文梗概，拉个章纲出来就好了）
16场景转换太快（我之前不知道在哪看到说一章里场景转换不要超过三次，这样理解很片面，不是超不超过三次的问题；是你从哪里转换到哪里的问题，一个章节要是写家到路上再到学校，也转换了三个场景，可这样是合理且顺畅的。假如我也转换三个场景，从医院到拍卖会再到家里，这就很乱，这些个场景如果没有情节联系，就是跳着走的）
17职业设定太假（请不要说自己没有社会阅历，写个杀人犯难不成作者还要去体验下不成？知乎去查行业揭秘，中国知网查查论文，看看相关书籍和记录片，我们大B站也因有尽有）
18人设不立体也不鲜明（在动笔之前都说不上自己的主角是内向还是外向，是聪明还是蠢萌，然后顶着环形人物的光环就干动笔，还是先从扁平人物开始写起吧，而且我根本说不好我的人物和其他人笔下的人物有什么不一样。师傅说可以设置一些更具体的点，比如小时候难忘的事，同时分析这件事带来的影响和转折点，还有让人物感动、愤怒、遗憾的事等等）
19认识不到人设是很大的卖点（之前看文，还在想现在的女主角怎么越来越戏精，越来越来“不常规”，因为这是吸引读者的卖点呀）
20铺垫用的太快（我恨不得一下把全部都告诉读者，或者上一章的铺垫和钩子下一章就用到了。虽说也写不出伏脉千里，可是悬念也可以慢慢放，不要着急）
21前期要确立人设，而不是一直去摆设定（开篇太能摆设定了，人物比情节更加重要）
22如果你扬不起来就别抑了（如果主角被欺负了，读者会期待主角能扬眉吐气。而且主角的爆发程度一定要高于主角受压迫的程度）
23读者耐心没有我想的那么差（师傅说读者可以为了第一个情节设置的铺垫悬念，追三个情节，我以为每一章节都要有悬念，其实几个章节可以共用一个大悬念）
24读者心里也希望空手套白狼，没有空看主角一点点成长（重生穿越这些题材的大火，都能说明这个问题，主角起点不要太低）
25三观和读者不太相符（三观相符是读者阅读的基础，我总是想给别人灌输三观，可我自己的三观都是不健全的。女主坚强善良、不作恶、自立自爱，有恩报恩有仇报仇，就是基础三观）
26我以为一部女频小说能不能成功，全看男主的塑造（师傅说其实读者对女主要求更高，对男主反倒比较宽松，只要他专一、不滥杀无辜、不随意坑害别人，读者也乐意一边吐槽一边看）
27对代入感的认识完全不正确（以为处境和自己越相似的人越好代入，这想法赶快从脑海里抹杀掉，太可怕了。看网文就是要开挂呀！代入感不是越相似越好代入，代入感是希望人生处处顺利，比别人少奋斗一百年！）
28不敢把女主写的出身太高太顺利，害怕读者嫉妒（师傅说塑造的女主会被暗暗比较，只有给女主高不可及的身份和美貌，读者才会放弃去攀比，苏女主完美人设是为了降低读者的戒心和嫉妒心）
29也不是不能把主角写的很惨，关键还是要抓住读者的情绪（比如平凡，作者在写主角处境如何窘迫的同时，还给了他们非凡的人格品质，这样读者会一边心疼他们一边对他们抱有期待感）
30我对小说和写作的认识有偏差（小说是一门写作的艺术，并不是单单的讲一个故事。这个世界上不缺好的故事，难点是如何把一个故事写好。很多故事本来平平无奇，甚至很多故事千篇一律，读者为什么就是看不腻，就是因为作者写的好看。以我现在的状况，应该写一个简单的符合套路的故事，把重点放在我怎么能把这个很俗的故事写的能够让别人看下去。想其他的都没有用，我现在的文字功底，根本无法写出我脑海里想讲述的故事。）
老三的条述：
1，文笔不是最重要。
2，文名不能太文艺，贴合实际。
3，文案需要提取文中的爽点，将核心竞争力表达出来。
4，前十章的节奏很重要。
5，从第一阶段的节点开始，都需要包含完整的起承转合，直到下个节点无缝衔接。
6，整段故事包含了树干和枝丫（节点）并不冲突，每个节点的起承转合与树干的起承转合并不冲突，相辅相成。
7，人物设定很重要，要饱满，可以前后左右上下各个方面去将她立体化。
8，大框架很重要。
9，标点符号要注意。
10，断句要注意。
11，每章场景、人物内心与对话的比例很重要。
12，情节中钩子的设定很重要。
13，但是钩子不能铺垫的太直接，这也反映了作者的写作能力和场景铺垫的能力。
14，叙事能力非常重要，这能看出你是否会将故事讲得好听。
15，完善大纲的各个分项很重要。
16，章纲将会帮你很好的控制节奏。
17，多看优秀的作品很重要。
18，明白怎么去做金榜文的分析很重要。
19，了解自己的不足，知道怎么去改正很重要。
20，情节的设定每一章控制在1-2，最好不要超过3个，以免给读者仓促的感觉。
21，将球抛给读者很重要。
22，将球接回同样重要。
23，描述的重点很重要，要记住滚珠理论。
24，抓住读者的心理很重要，不要踩雷。
25，十章之内将人设立住很重要。
26，给读者脑补的空间很重要。
27，文笔去雕琢，返璞归真很重要。
28，在表述情绪或情感时，最好选一个重点，而不是表情、肢体、心理各种形式都堆一起。
29，一步一个脚印循序渐进的学习很重要，不要想着一本飞升,要多积淀，厚积薄发。
30，遇到一名好师父，得到正确的引导很重要，但是拜师前要明白自己的问题在哪，做一个对自己对他人负责的人。
我和她们三每个人交流的方向都不一样，因人而异，在此之前我也不知道她们会给我什么答卷。
老二再次证明了虽然她腼腆少沟通，但是个可以放心的好徒弟。三人之中她基础最差，但未来可不好说。
老三基础最好，所以结合实际我们聊的最多，她的反馈也多属于应用，一个月从晋江小白到能包装出“晋江风”的壳子，抓住读者看点，明白什么是爽点，挺不容易了。
对这个成果，我满意了。
接下来，我计划带她们看几个反面教材，学习叙述、描写和台词三要素的行文构成——当把错误单独拎出来观察，她们才会发现不以为然的很多想法是谬论，我保证她们以后绝不会在行文比例上再犯偏差。
Q：楼主太太，我有一系列问题想求助！请您看看我！
为了节约大大时间，我只写一下自我感觉的最大问题：大纲特别粗，水桶那么粗，只有个大体走向，写文细节靠忽然闪过的灵感之光，有兴趣的时候很好，文思泉涌；没兴趣的时候，呵呵，卡顿如狗，不知道要写什么。
我也曾经停下文来，仔细细化了粗纲，还查了不少资料，尝试做了雪花纲，可是！！后面写的时候总觉得很难受，感觉思绪被限制住了，眼中卡文，然后慢慢就偏纲了，好多当时构想的情节走向只保留了个开头，后面自我放飞到面目全非，然后就约等于无纲完结了一本，幸运的是，这文没崩。
现在开始写第二篇，开文比较仓促，只有第一卷的细纲，然后二、三卷的粗纲，当时是想着吸取第一篇的教训，不要浪费心思把细纲做的太仔细，省得白费脑细胞，还用不上。
第一卷顺利完成，现在再写第二卷。
刚刚我上面也提到了，第二卷和第三卷只有粗纲，我写的时候只有大致方向，没有细化，所以写的时候特别慢，需要反复构思人物、情节、表情、对话之类的，每天3千都写的很艰难！
其实我在写第一篇的时候就脱纲了，后面只有粗纲，当时可能是因为背景和剧情不大，人设很温吞，各种问题不太明显，所以写的飞快，可以爆更、加更什么的。但是因为新文结构框架铺设的太大，要顾及的地方太多，每天都写的艰难，完全没有爆更过！而且身为一名白天累如狗的上班党，只有晚上回家的几个小时写，害怕卡文，越怕越卡！卡文对我来说简直就是灾难，只要思路稍微磕绊一点，就得写到半夜2，3点，第二天又得早早爬起来……
所以大大，您看我改怎么改正啊？
A：卡文，脱纲，这个问题，无数前人告诉我们，你先试着把全文串一串糖葫芦，然后再用起承转合大法把每一个大情节都框在框里分解一下。切忌从小到大，纲要要从大细化到小，一个一个框攻破。
如果你做了框，还是卡脱纲，那么要么是你情节的细节没想清楚，闭合曲线还糊里糊涂；要么是你词汇和表述能力不够丰富，卡场景（事实上好多咕咕都卡场景，这比卡情节还卡的痛苦，一旦不顺后弃疗，会连带情节都看不顺眼
Q：目前顺v无问题，但v的中后期节奏上情节上问题多多，加上一直是自己摸索，创意写三本作加故事各看过三遍，精品贴同样看过反复看两三遍，和以前相比有进步，但经常自己就乱撞，根本找不到方向orz
很希望写作，为这一行准备小半年，不会轻易放弃，所以，可以求太太指点一下吗？
A：中后期的节奏，情节多而容易杂乱，首先你要明白为什么中后期那么容易乱。据我观察，理由并不是因为人物多了情节铺大了，一个故事到了中期就会有惯性，其中一个惯性就是主角人物身上带出来的“故事惰性”，很多作者下意识去打破这种惰性就会不断安插新情节新线索，试图让人物和情节活泼起来。但这一点是在做大纲的时候大家意识不到的，只有具体写到那个字数时，才会察觉故事氛围下降，故而做出计划之外的调整。
“长篇看人物”，有多少人真正理解这句话。
Q：楼主是个能干大事的人!!!
想请教小说节奏把控问题。我的文一般节奏很快，很多事都是没多少字就写完了。怎么让节奏变慢一点?
虽然知道楼主答复了不少人应该很累，还是忍不住想问问。
A：这个问题好犀利。
因为我自己从来都是能分配好详略，一件事的闭合曲线能写十章的人，所以要回答你，我还真是想了一下子。
假如你在框里谈节奏，节奏还是那么快，参考我家老二的情况，我觉得是你的感受力不太敏感，你是个利索的人对吗，既不会对春天秋天感叹四时不同而心有落叶戚戚，也不会因为一阵微风想起遥远的一场往事。但中国文学从古至今，都是借景抒情，含蓄寄托，你不需要真情实感，你笔下的主角可能就需要，他们细腻的一面往往能引起读者丰沛的情绪。
当你什么时候意识到该在这里停一停给主角一点私人空间，什么时候你的快节奏就缓下来了，三章变五章，五章变七章，填充的东西越来越多，和上下文的串联也编排紧密了（上下串联才是揉制故事放缓节奏的重点，不然纯注水还是不够看，你把下一个情节的铺垫悄悄编进来
Q：哇，深夜捕捉到楼主，不知能不能请教下。
看前面有一楼，楼主说不会选看点，没选好主角，开头写不好是源头问题。
我最近开的一篇新文，就是开头怎么写都感觉不对，但是想不出好的写法，事实证明开文后前三章确实点击掉得快。
然而这篇文的大纲人设非常详细，我自知人设和故事可能跟现在流行的人设有差，但也算不上有硬伤，且故事展开了看点笑点还是有的，然而就是开头三万字十分艰难，自己写的时候也总觉得不对劲。
对前三章看点不够是心里有数的，但又找不到更好的写法，想问楼主，这种情况到底是我目前水平不够，还是故事脑洞本身有问题，如果是后者，这文是不是基本定型了，很难有起色?
这篇文因为开头前前后后折磨了我很久，近来都有点怀疑自己其实根本不会写文了。
A：因为我自己几乎不跟风，写的都是看起来非主流（其实本质还是主流）的角色，所以我个人认为，人设上和常见的不尽相同，不算什么。
但是，怎样切故事的看点太重要了，太重要了。《平凡的世界》里，一本农民和黄土地和时代变革的书，尚且从一个少年的窘迫学校生活开始讲起，涉及到青少年的心理健康问题，涉及到教育问题，涉及到读者的同情心、怜悯心、优越感和对命运的不确定感，有这么多可供选择的情绪才能让上千万男女老少读者都成功入戏了。
如果明确知道就是看点切的不好，那么很明显，你还不太明白自己的核心竞争力是什么，这篇文差不多就摸到上限了。下本继续努力吧。
再补充一下，比如我自己想到一个梗或者人物，第一想法就是“这人太有趣了”“这么写一定很有趣”，我会在觉得最有趣最燃的那个地方切故事，而不是把这部分塞到后文去。虽然这有趣的情节，可能我会慢慢铺垫到第六七章，用足够的耐性和“滚珠子”手法累积出故事情绪。但不论用什么手法，看点必须是明确的，你不如问下自己，你把最有趣的灵感部分放在了故事的哪里？
Q：（零碎纲章）
A：确实太碎了，一个故事好看从来不是孤立的，单分析心理并不能看见故事的脉络。故事的本质脉络仍然是节奏，读者爱看的多写点，读者不爱看的少写点，我们观察别人再下笔写自己，是做不到模仿那个角色的全套经历的，所以一一对应去扒分析，会有越来越没法学习的桎梏感，我们能做的就是看看佳作“多写”的那部分，为什么这位作者在这里花费那么多篇幅而读者不反感？
不反感的背后是忍耐的上限，和看点。
明白这两点，足够叱咤风云了。
老大的总结条子：
1、要注意标点符号的正确用法
2、文名、文案是很重要的排面，吸引读者是第一要点
3、一个情节要包含完整的起承转合，一个大情节大概是六至十章，节奏是：起承转转转合，看情况适当增减（小情节它是在一个框架里面围绕着大情节来写的）
4、故事的动人之处往往是从人性表现出来的——人物的设定很重要（人设是很大的卖点，同时要贴合读者的心理预期）
5、要收集相关资料，做基本功课，让创作的人物和细节更加贴近现实
6、分析一篇文章时要弄清楚它的：看点&分析
7、写之前要明白自己文章的看点和卖点(即了解作品的内在——核心竞争力)
8、分析什么？——读者的猎奇心理、新鲜感、廉耻度、自尊心、三观不同、社会群体需求等等
9、读者是有廉耻度的，所以文中的主角不能不劳而获，至少ta得努力一下下再成功
10、在一篇文中，如果男女主的地位（各种意义上的）不对等，则会伤害到读者的自尊心
11、大纲很重要（我的文在没有大纲的情况下①很水②看点和情节没有深入挖掘，几乎是一笔带过）
12、章纲得在一个大情节的框架里搞才不会散
13、转场练习的就是场景之间的衔接（虽然可以用分割符，但这个练习能锻炼我薄弱的叙述能力，学习怎样关联上下文，调动读者的情绪）
14、好的书目是必须要读的（对文字不敏感，不敏锐，是可以从读书中去提升、体悟的。这样才能转化成自己的能力，而不是简单的粗制滥造的模仿。）
15、反差之所以吸引读者，其中一种是因为读者独享了男主的好——别人都是“别人的待遇”，只有读者和女主享受了男主只对她一个人的温柔忠诚
16、叙述描写台词的比例应当是5:2:3，上下浮动——叙述多了会信息过量，描写多了场景会单一而静止，台词多了会渲染不足。
17、一篇好的文章，从人设到情节应当符合潮流，即预判这会在读者喜欢的范围里。
18、一个角色的人设会决定ta的经历会不会有波折，会不会影响这篇文章的爽感。
19、丰满的人物应当是：避免单一化（精准考虑每个人物的特点），例如好人有缺点而坏人也有值得同情的地方
20、要去了解读者的阅读心理，和读者对接很重要，这是和读者产生黏性的基础。
21、合理分布叙述视角（主：其他人：上帝=7：2：1）
22、情节中钩子很重要（断章也是），这能吊读者的胃口。但有钩子也不一定能让读者保持耐性，因为有时我们很难把握好这个提钩的时机。
23、、善用伏笔，能让剧情产生很多变化，但是滥用伏笔则会让小说的主线变得模糊不清。
24、晋江现在是文案制胜，本质是萌梗加人设
25、短篇看情节、中篇看结构、长篇看人物
26、写作中写出来的部分重要，而没有写出来留给读者完成的那部分更加重要——与读者良性互动，引导她们投入自己的情绪、情感、思考
27、好的文笔+头脑=一切普通的烂梗，都能写出花
28、有些看点比较难写，不等于没有研究价值（看点始终是看点）
29、看点是很多元化的，不要拘泥了
【另一个大佬谈给徒弟的练习
我零零总总加起来收过十几个徒弟，后来坚持下来的就这一个，简称小白吧。
小白差不多是个理科生思维，较真，写东西文笔是顺畅的，写下来平铺直叙像论文一样。想的梗都很尬，和大众审美对接不到一块儿去，喜欢解释，无需解释的东西她怕不解释读者看不懂。
所以一开始那本完结文写得疙里疙瘩。
但是她特别聪明努力，我教她什么，她会一本一本在同频道书里找例子列出来。
那时候我先帮她补结构的短板，教了基础的断句，标点的特殊用法，金字塔法，然后扒电影扒剧，比如从我们都看过的电影入手，考虑如果把某个高潮提前如何，如果这个人的反应不是这样如何，如果这里来个神转折如何。告诉她每一章都要给读者新鲜的东西可看，然后她就自己试着把剧情线做成进度条，均分之后分配给每个章节。之后教她填补高潮和低谷，剧情高潮和感情高潮轮着插入。这部分都很顺利。
后面到纠正梗的时候我一个头两个大，她想的原创奇葩梗沙雕文都吃不下，这部分只能靠大量练习。那时候我都看她写得东西看到想吐，问题永远是一样的，死活不开窍。最后没办法另辟蹊径从同人开始做试梗练习，效果稍微好一点。
然后她的文开文我会看前三章和细纲，正式连载的时候不评文，完结以后抽一天和她细细讨论。她写完x本后，第一次收藏八千的时候开了窍，学会找剧情梗。之后又扑，扑的那本她高高兴兴在扑的路上狂奔，我敲碗在她后面追，拽都拽不回来。
她文笔太平，喜欢写说明文，代入不到男女主身上去，情感线一直是补不上来的弱点，台词也有点怪异。我只能慢慢教她怎么有意识地写五感，教情景设计，教心理描写和表情动作。还是练习，很大量的练习，她聪明地自己建了一个表情动作词库，写文地时候同一个动作不在一篇文里出现太多次。练着练着，最后慢慢有了起色，感情梗还是生硬，好歹有人设撑着。
现在不需要我把关成绩稳定下来，又陷入“想写稍微复杂的人设写不出来”的低潮期，这玩意我也不知道怎么上手教，走一步看一步。
个人感觉徒弟“想不出梗”“想出的梗都是沙雕”是最难教的，因为梗是作者的恰饭功夫，这个阶段不破不立，我教徒弟感觉自己脱了层皮。
这个解决掉其它一切就容易多了。】
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碧水干货
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