技巧一：
看过很多贴子，从来都是泛泛而谈的多写多读，都是正确的废话，都知道写啊读啊能提升我还要建议干嘛？
然后lz经历了一阵艰苦卓绝，一字一字扣字眼，一段一段对比的时期，勉强摸到一点点东西，只适用于一直困在文笔差的境界的做做参考
注意：
1.只是建议，看官不想做就不做，别嘲别讽也别杠，我真被杠怕了
2.可以讨论，有杠立即弃楼深山
3.lz非全知全能，不了解的我就不说了，也说不出来
每次看到说买字典的建议lz心里一阵拔凉。
同样是写小说，为什么人家3500常用汉字写出的你都认识，却就写不出来人家的画面感？人家人物的立体感？
和识字量无关，说到底是叙事方式出了问题，而且很容易改变
以前写在隔壁的，作者是lz自己，直接拿来用
以前辅导书里叫“叙述”和“展示”
叙述没有画面感，是总结陈述
展示有画面感，有代入感
①叙述：这句话说完，他显然已经不安了，颇有些为难
②展示：这句话说完，他脸上没了血色，手足无措地站着，想说些什么又止住了
③更进一步展示：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来
大多数人都困在①无法前进，有部分人能够进入②，当看到有③这种描写出现时，十之八九是好文了
这类词汇是文笔苦手最容易陷落的重灾区：
词汇：痛苦、伤心、难过、开心、愉快、忧郁、惋惜、可惜、可怜……
修改建议：这类情感词汇要展开写，将人物感受用文字表达出来，最好再搭配对话、人物动作、心里想法
注意：不是说不能保留
常见陷阱句型：他有些xx了
常见搭配有：他看起来有些难过，他开始难过起来，显然他难过了
标志词：看起来、有些、开始……起来，显然
修改举例：
他有些痛心→他的心痛得快撕裂了
他有些难过→他的心像是被轻轻捏了一把，酸酸涨涨的，他捂住脸，只得承认，他有些难过了
他有些惋惜→“这样啊！”他叹了一口，淡淡失落，也不再挽留，“那我就不管了。”
接下来会是很多琐碎的东西，
（求生欲：以下词汇酌情删改）
1.看起来、想起来、听起来
她看起来很漂亮→（画面）她长发飘飘，白衣胜雪
他想起来六年前他来过这里→（内心独白）六年前他来过这里
2.觉得、认为、以为、原以为
（求生欲：有这类词尽量删除）
他认为是他太蠢了→（心里独白）他太蠢了
他以为不会这样的→（心里独白）不！事情不该这样！
练习：他觉得他妈妈不会作出这样的事
人物动作描写以动词句为主，所以要将句子改回动词句：
1.把、被、将、让改为动词句
如：他把门关上→他关上门
恶狗被他一脚踢开→他一脚踢开恶狗
他将孩子带回了家→他带孩子回了家
他让爸爸狠狠地揍了一顿→爸爸狠狠揍了他一顿
2.将动词做形容词的句子，修改回动词句
xxxxx的主角→主角xxxxx
正在开窗的少年回过头来
少年正在开窗，回过头来
3.用手/脚xx（动词）物品
用手推开门→推开门
用脚踢开门→踢开门
用手把辣椒糊了一脸→糊了一脸辣椒
4.量词xx（动词）
一脚踢开门→
一手推开门→
一手端着酒杯→
量词还是看作者个人使用，有人可能很注意“单手举杯”，“单脚踢门”的画面感
以上，全部酌情删改！（求生欲）
句子：他不可置信地看着他
词汇：不可置信、不可思议、惊恐万分、一脸痛心、悲喜交加
这类词和上面的情感词汇属于一个类型
句型：他xx地看着他
lz没百度到上面词是什么词，反正是用来修饰动词“看着”，修改方法依然是把“怎么样”看着具体写出来。
他不可置信地看着他→他两眼瞪得溜圆，惊讶的嘴巴几乎能塞下一个鸡蛋。
lz以上所说，并不是非黑即白，遇到这些词要全部消灭一个不留（那他大爷的是蝗虫过境），你要把笔墨放置在值得放的人身上，比如主角，比如某个角色的重要时刻，小喽啰炮灰，或是不重要的场面，一笔带过完全完全没！问！题！
那是用什么表达画面感的？
是人物动作、神态、肖像、心里独白（相比之前增加了肖像）
这一句再强调一遍，因为lz以前遇到过一个问题，就是对话描写，人物画面感不够立体。
后来经过对比发现，lz的写文方式是：
小明淡淡皱了皱眉，道：“”
小红闻言，羞红了脸，道：“”
小明闭上嘴，突然，小红眼睛紧紧闭上了。
小明又皱了皱眉。
小红的眼捷轻轻颤动。
以上看似没问题，但总觉得画面没张力。
原因是：将所有描写聚焦在人物肖像上（五官），没有进行全身的肢体描写，画面也就打不开。
这是lz曾经遇到过的一个坎，有相同困扰的可以借鉴，没有的直接越过即可
以前总结的描写词汇：
（肖像＋情绪）
轻声，低声，闷声;
轻笑，含笑，大笑，干笑;
点头，挑眉，低头，眯眼，抬眼;
茫然，无奈，迟疑，犹豫，忐忑，羞涩;
硬着头皮，语气轻松，故作轻松
lz直接说更进一步的画面感与代入感的问题
②：这句话说完，他脸上没了血色，手足无措地站着，想说些什么又止住了
③：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来
画面感和代入感，还是用这个例子更加直观
有兴趣的可以停在此楼钻研一下两句有什么不同
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风
③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。
③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。
首先，先了解两个不同的视觉角度：
你想像自己是一个导演，你笔下的人物（演员）在你镜头前演绎故事，看着他们演对手戏，用镜头记录下这个故事。
这是画面感。
你想像自己是一个演员，你看不见导演看不见镜头，你就是角色，角色就是你。你看到角色所能看到的，听到角色所能听到的，感受角色所能感受的，你们融为一体，密不可分。
这就是代入感。
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风（导演视觉）
③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。（导演视觉）
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。（切换为女性角色视角）
③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。（切换为女性角色视角）
如果你一直站在导演视觉，描述得很有画面感，但也隐隐有一层疏离感
只有站在演员视觉（角色本身的视角角度），看到角色所看到的，就会有身临其境的代入感
这部分也超简单，就是不太容易发现“导演视觉”的
lz找例子到吐血
先放最浅显的
她被一阵哀哀切切的哭声惊扰，醒来了。（导演）
一阵哀哀切切的哭声传入耳中，她皱了皱眉，醒了。（演员）
他醒来，观察四周，发现都是流动的水。（导演）
他睁开眼睛，环视四周，都是流动的水。（演员）
他抬头一看，看到一张巨大的人脸。一双冰蓝色的眼睛正看着他（导演）
他抬起头，陷入了一双巨大的冰蓝色的眼睛里。（演员）
巨人托着他，不让他沾水。（导演）
他坐在巨人的手里，一点水也没碰到。（演员）
他一看男孩殷勤的姿态，挤眉弄眼，戏谑道：“带女朋友来啊！”
他挤眉弄眼，指指后面的女孩，戏谑道：“哇哦～是你女朋友吧？”
重灾区：一看xxxx的样子，这类语句通通删除，把画面用动作神态语言描写出来
例句：一看他纠结/难过/快乐/卑微的样子
他显然一副xxxxx的样子
他明显xxxxxx的样子
最简单的从画面感找代入感的方法：把你的灵魂灌输到角色身体里。
你只能
看到他看到，
听到他听到
闻到他闻到
体验他所有的感受，也只体验到他的能体验到的
新手的问题是，对这些工具不分主次，胡乱使用
老手则是有条不紊，交错使用工具
非黑即白，非好即坏，是最大的大忌
这两个例子是lz旧文里弄出来的，有视觉角度混杂，也有乱用叙述。
他敏捷地原地跳起，像一道闪电，向大树后面闪过，原地只剩一道残影。
（当时想表现这个人一闪而过，原地没了影子，也是导演视觉）
改：他动作敏捷地跑到大树后面。
（注意词汇：向xx跑过去，典型导演视觉，更改为动词句）
他锐利的目光直直冲跑向大树后的男孩射过去，随即他整个人迈开长腿，捉住男孩肩膀。
改：他锐利的目光直直落在男孩身上，几个大步追上去，按住男孩肩膀。
（跑到大树后的男孩，xxxxx的xx，不槽了）
（锐利的目光直直射在男孩身上，导演视觉。）
（他整个人xxxxx，只有第三角度的导演视觉能看到他是整个人，不是半个人也不是一个人。
如果是代入视觉，人物绝不可能看见自己“整个人”的）
lz快一年多摸索出来的东西全在这儿了，以后再遇到说“练文笔？多写多看”请用这个砸他。
最后再说一点点边角料：
两个“滥用”，两个“注意”
1.滥用关联词
很多新手的关联词用到泛滥成灾啊
因为他妈妈这样想了，所以他也不太计较了，虽然心里总有点不舒服
真的超不舒服啊！
只要不影响句意能删则删，转折关联词看上下文决定是否保留
2.滥用模糊词
词汇：大概、可能、也许、应该、几乎、似乎、好像、算是、貌似、差不多
咱们不是在写说明文，不需要为了精确性搞这么多模棱两可，不影响句意就删除。
3.“了”的问题。
可能很多人都不知道，“了”在汉语里起到过去时的作用，和“已经”一样。
例：
进行时：我在吃饭
过去时：
我吃饭了
我已经吃过饭了
非常强调进行时的打斗画面，总是用“了”容易破坏阅读感受，对这个字要有点戒心
4.两个关联词
词：随即，然后，
一样，对强调“正在进行”的画面感有影响，上面例句有，需要注意。
愿大家文笔max
Q-A
z去特意看过不少很有画面感的文，其实那些作者依然在大量使用这些词：伤心，难过，纠结，不敢置信
但是你会发现，作者们都是混在有画面感的句子里一起用。
新手：他有点难过，羞愧低下了头
老手：他肩膀耷拉下来，眉毛也低垂了，两只手都不再那么欢腾了，他太羞愧了。
你看，老手只把这种词汇当作不重要的作料，而新手却当成了主料
&&&
我只是看到有的文明明是第三人称的，可心理描写的时候，就爱用第一人称，然后就读起来很矫情
刚刚看了一下自己的新章，发现觉得/认为这种词语完全可以删除，不影响后面的句子完整性。
我目前的问题是，喜欢在“说”“道”“问”之前加上神态或者动作描写，比如闷声道，开心道……然后写着写着就发现这种词很匮乏，总是重复地用，可单单使用一个“道”、“说”，我又觉得很单调，大大，这种怎么解？
1.他说：“我们分手吧”
2.他闷声说：“我们分手吧”
3.他压低了声音，闷声说：“我们分手吧。”
4.他压低了声音，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
5.他左右环顾四周，一个人也没有。压低了声音，俯下身体，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
6.他环顾四周，很好，一个人也没有，这样就可以大胆地说了。他深深吸一口气，压低了声音，俯下身体，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
1.光秃秃的他说
2.加了个情绪词
3.展开了情绪词
4.添加了肖像动作“凑到耳边”
5.添加了两个身体动作，“环顾四周”，“俯下身体”
6.添加了个人内心独白
我还是没太明白你的第一个问题
对话部分你对照这个来看
&&&
这一层重点排！是我的问题了！
但是还有一个地方不解，第一人称视角和第三人称视角，我们该如何取舍呢？
我个人习惯多是第三人称，之后会尽量多用第一人称的！谢谢楼主
并不是说一定都要第一人称（演员视觉）才好
lz一直称呼第三人称为导演视觉，以前也叫过“全景视觉”，因为它是在有限的画面里容纳足够多的人物。这种视觉也是很必须的。
你去随便拉一部电视剧看看，有全景（一堆人物），也有近景（单个人物）。
第三视觉该用就用。
第一视角，你看这段描写是不是个人主场，要通过他的角度看世界。
还是之前说过的，lz去看过很多好文，这两种视觉依然是错落有致地排列，并没有非黑即白谁对谁错之分
&&&
想问一下lz，整篇文章里是需要适时切换“导演”“演员”的视角。还是说从一而终更合适一些的？
宝贝千万别从一而终，非黑即白是大忌
啊好的，感谢楼主回复，那能问一下什么场景适合“导演”，什么场景适合“演员”吗？另外，转换的时候要怎样才能不生硬呢？
宝贝，去随便找一集最近看过的电视剧，开剧前五分钟，留意观察什么时候是很多人的导演视觉，什么时候是只有一个人的演员视觉。
相信我，过五分钟，你就会发现，剧演得真好看。
lz之前也过于纠结，看剧晃时得眼花缭乱，从此索性不再管了
不用过于纠结视觉，你写单人的部分就用演员视觉，想写很多人，就用导演视觉
太过纠结，容易本末倒置。
技巧2：
以前写在隔壁的，作者是lz自己，直接拿来用
以前辅导书里叫“叙述”和“展示”
叙述没有画面感，是总结陈述
展示有画面感，有代入感
①叙述：这句话说完，他显然已经不安了，颇有些为难
②展示：这句话说完，他脸上没了血色，手足无措地站着，想说些什么又止住了
③更进一步展示：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来
大多数人都困在①无法前进，有部分人能够进入②，当看到有③这种描写出现时，十之八九是好文了
lz当前只讲述①②的区别
①：直接用一个词“为难”“不安”概括角色的外在表现
②：具有画面感，将“为难”，“不安”的具体画面都写了出来。
那是用什么表达画面感的？
是人物动作、神态、心里独白
这类词汇是文笔苦手最容易陷落的重灾区：
词汇：痛苦、伤心、难过、开心、愉快、忧郁、惋惜、可惜、可怜……
修改建议：这类情感词汇要展开写，将人物感受用文字表达出来，最好再搭配对话、人物动作、心里想法
注意：不是说不能保留
常见陷阱句型：他有些xx了
常见搭配有：他看起来有些难过，他开始难过起来，显然他难过了
标志词：看起来、有些、开始……起来，显然
修改举例：
他有些痛心→他的心痛得快撕裂了
他有些难过→他的心像是被轻轻捏了一把，酸酸涨涨的，他捂住脸，只得承认，他有些难过了
他有些惋惜→“这样啊！”他叹了一口，淡淡失落，也不再挽留，“那我就不管了。”
接下来会是很多琐碎的东西，
（求生欲：以下词汇酌情删改）
1.看起来、想起来、听起来
她看起来很漂亮→（画面）她长发飘飘，白衣胜雪
他想起来六年前他来过这里→（内心独白）六年前他来过这里
2.觉得、认为、以为、原以为
（求生欲：有这类词尽量删除）
他认为是他太蠢了→（心里独白）他太蠢了
他以为不会这样的→（心里独白）不！事情不该这样！
练习：他觉得他妈妈不会作出这样的事
人物动作描写以动词句为主，所以要将句子改回动词句：
1.把、被、将、让改为动词句
如：他把门关上→他关上门
恶狗被他一脚踢开→他一脚踢开恶狗
他将孩子带回了家→他带孩子回了家
他让爸爸狠狠地揍了一顿→爸爸狠狠揍了他一顿
2.将动词做形容词的句子，修改回动词句
xxxxx的主角→主角xxxxx
正在开窗的少年回过头来
少年正在开窗，回过头来
3.用手/脚xx（动词）物品
用手推开门→推开门
用脚踢开门→踢开门
用手把辣椒糊了一脸→糊了一脸辣椒
4.量词xx（动词）
一脚踢开门→
一手推开门→
一手端着酒杯→
量词还是看作者个人使用，有人可能很注意“单手举杯”，“单脚踢门”的画面感
以上，全部酌情删改！（求生欲）
修正一个病句：
听到声音，正在开窗的少年回过头来
少年正在开窗，听到声音，回过头来
原句简直惊悚
句子：他不可置信地看着他
词汇：不可置信、不可思议、惊恐万分、一脸痛心、悲喜交加
这类词和上面的情感词汇属于一个类型
句型：他xx地看着他
lz没百度到上面词是什么词，反正是用来修饰动词“看着”，修改方法依然是把“怎么样”看着具体写出来。
他不可置信地看着他→他两眼瞪得溜圆，惊讶的嘴巴几乎能塞下一个鸡蛋。
lz以上所说，并不是非黑即白，遇到这些词要全部消灭一个不留（那他大爷的是蝗虫过境），你要把笔墨放置在值得放的人身上，比如主角，比如某个角色的重要时刻，小喽啰炮灰，或是不重要的场面，一笔带过完全完全没！问！题！
lz去特意看过不少很有画面感的文，其实那些作者依然在大量使用这些词：伤心，难过，纠结，不敢置信
但是你会发现，作者们都是混在有画面感的句子里一起用。
新手：他有点难过，羞愧低下了头
老手：他肩膀耷拉下来，眉毛也低垂了，两只手都不再那么欢腾了，他太羞愧了。
你看，老手只把这种词汇当作不重要的作料，而新手却当成了主料
lz肚子里那点东西要掏干净了，一会儿说更进一级的画面感与代入感
说说lz的练习方法吧，直接去淘文，明显有这些问题的新手的文（感谢评文贴，阿门），然后在免费章节部分拉出一段文字，一句句对照修改
因为每个人都不愿意找自己错误错误，找别人的倒很666
那是用什么表达画面感的？
是人物动作、神态、肖像、心里独白（相比之前增加了肖像）
这一句再强调一遍，因为lz以前遇到过一个问题，就是对话描写，人物画面感不够立体。
后来经过对比发现，lz的写文方式是：
小明淡淡皱了皱眉，道：“”
小红闻言，羞红了脸，道：“”
小明闭上嘴，突然，小红眼睛紧紧闭上了。
小明又皱了皱眉。
小红的眼捷轻轻颤动。
以上看似没问题，但总觉得画面没张力。
原因是：将所有描写聚焦在人物肖像上（五官），没有进行全身的肢体描写，画面也就打不开。
这是lz曾经遇到过的一个坎，有相同困扰的可以借鉴，没有的直接越过即可
那是用什么表达画面感的？
是人物动作、神态、肖像、心里独白（相比之前增加了肖像）
这一句再强调一遍，因为lz以前遇到过一个问题，就是对话描写，人物画面感不够立体。
后来经过对比发现，lz的写文方式是：
小明淡淡皱了皱眉，道：“”
小红闻言，羞红了脸，道：“”
小明闭上嘴，突然，小红眼睛紧紧闭上了。
小明又皱了皱眉。
小红的眼捷轻轻颤动。
以上看似没问题，但总觉得画面没张力。
原因是：将所有描写聚焦在人物肖像上（五官），没有进行全身的肢体描写，画面也就打不开。
这是lz曾经遇到过的一个坎，有相同困扰的可以借鉴，没有的直接越过即可
1.他说：“我们分手吧”
2.他闷声说：“我们分手吧”
3.他压低了声音，闷声说：“我们分手吧。”
4.他压低了声音，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
5.他左右环顾四周，一个人也没有。压低了声音，俯下身体，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
6.他环顾四周，很好，一个人也没有，这样就可以大胆地说了。他深深吸一口气，压低了声音，俯下身体，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
1.光秃秃的他说
2.加了个情绪词
3.展开了情绪词
4.添加了肖像动作“凑到耳边”
5.添加了两个身体动作，“环顾四周”，“俯下身体”
6.添加了个人内心独白
我还是没太明白你的第一个问题
对话部分你对照这个来看
我只是看到有的文明明是第三人称的，可心理描写的时候，就爱用第一人称，然后就读起来很矫情
刚刚看了一下自己的新章，发现觉得/认为这种词语完全可以删除，不影响后面的句子完整性。
我目前的问题是，喜欢在“说”“道”“问”之前加上神态或者动作描写，比如闷声道，开心道……然后写着写着就发现这种词很匮乏，总是重复地用，可单单使用一个“道”、“说”，我又觉得很单调，大大，这种怎么解？
这个问题你可以找同义词，比如在说话上“戏称，笑说，惊呼，高喊，默念，语，言，开口，张唇”等，还有，如果是形容词，你只需要知道最基本的情绪是什么，然后找高等级同意词汇替换再捋通顺即可，词汇类相较于行文其实也不是那么重要，多看几本好书认识了应该就会用了。
画面感和代入感，还是用这个例子更加直观
有兴趣的可以停在此楼钻研一下两句有什么不同
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风
③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。
③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。
首先，先了解两个不同的视觉角度：
你想像自己是一个导演，你笔下的人物（演员）在你镜头前演绎故事，看着他们演对手戏，用镜头记录下这个故事。
这是画面感。
你想像自己是一个演员，你看不见导演看不见镜头，你就是角色，角色就是你。你看到角色所能看到的，听到角色所能听到的，感受角色所能感受的，你们融为一体，密不可分。
这就是代入感。
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风（导演视觉）
③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。（导演视觉）
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。（切换为女性角色视角）
③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。（切换为女性角色视角）
如果你一直站在导演视觉，描述得很有画面感，但也隐隐有一层疏离感
只有站在演员视觉（角色本身的视角角度），看到角色所看到的，就会有身临其境的代入感
这部分也超简单，就是不太容易发现“导演视觉”的
lz找例子到吐血
先放最浅显的
她被一阵哀哀切切的哭声惊扰，醒来了。（导演）
一阵哀哀切切的哭声传入耳中，她皱了皱眉，醒了。（演员）
他醒来，观察四周，发现都是流动的水。（导演）
他睁开眼睛，环视四周，都是流动的水。（演员）
他抬头一看，看到一张巨大的人脸。一双冰蓝色的眼睛正看着他（导演）
他抬起头，陷入了一双巨大的冰蓝色的眼睛里。（演员）
巨人托着他，不让他沾水。（导演）
他坐在巨人的手里，一点水也没碰到。（演员）
他一看男孩殷勤的姿态，挤眉弄眼，戏谑道：“带女朋友来啊！”
他挤眉弄眼，指指后面的女孩，戏谑道：“哇哦～是你女朋友吧？”
重灾区：一看xxxx的样子，这类语句通通删除，把画面用动作神态语言描写出来
例句：一看他纠结/难过/快乐/卑微的样子
他显然一副xxxxx的样子
他明显xxxxxx的样子
最简单的代入感就是：把你的灵魂灌输到角色身体里。
你只能
看到他看到，
听到他听到
闻到他闻到
体验他所有的感受，也只体验到他的能体验到的
更正：是最简单的从画面感找代入感的方法
这一层重点排！是我的问题了！
但是还有一个地方不解，第一人称视角和第三人称视角，我们该如何取舍呢？
我个人习惯多是第三人称，之后会尽量多用第一人称的！谢谢楼主
并不是说一定都要第一人称（演员视觉）才好
lz一直称呼第三人称为导演视觉，以前也叫过“全景视觉”，因为它是在有限的画面里容纳足够多的人物。这种视觉也是很必须的。
你去随便拉一部电视剧看看，有全景（一堆人物），也有近景（单个人物）。
第三视觉该用就用。
第一视角，你看这段描写是不是个人主场，要通过他的角度看世界。
还是之前说过的，lz去看过很多好文，这两种视觉依然是错落有致地排列，并没有非黑即白谁对谁错之分
是不是觉得，感到，看到，想到，触摸到，发现这类词都自带导演视角啊，有些迷茫，区分不太明白视角
觉得，感到，看到，想到，触摸到（想到于“感到”）
是的，在英语里这些词叫感官动词，是天然自带视觉角度的小混蛋们。
他触摸到刺骨的凉意
修：刺骨的凉意蔓延到手上
这两个例子是lz旧文里弄出来的，有视觉角度混杂，也有乱用叙述。
他敏捷地原地跳起，像一道闪电，向大树后面闪过，原地只剩一道残影。
（当时想表现这个人一闪而过，原地没了影子，也是导演视觉）
改：他动作敏捷地跑到大树后面。
（注意词汇：向xx跑过去，典型导演视觉，更改为动词句）
他锐利的目光直直冲跑向大树后的男孩射过去，随即他整个人迈开长腿，捉住男孩肩膀。
改：他锐利的目光直直落在男孩身上，几个大步追上去，按住男孩肩膀。
（跑到大树后的男孩，xxxxx的xx，不槽了）
（锐利的目光直直射在男孩身上，导演视觉。）
（他整个人xxxxx，只有第三角度的导演视觉能看到他是整个人，不是半个人也不是一个人。
如果是代入视觉，人物绝不可能看见自己“整个人”的）
倒回去看楼，lz主题就是营造画面感。
扩写，扩写，单纯扩写谁不会？
lz都细分出来了肖像，动作，心里，神态，这不就是要在人脑海里形成一个具体人像吗？
lz只讲画面感，全楼都在讲，具体到文lz也不用讲了，只针对一个文有效的技巧没有一点适用性，就是个废物。
别向我学习，真的，又蠢又累，大半夜死抠字眼，还摸不到门道，只能一个人私底下崩溃
有点明白楼主的意思了。
我的文对话干巴巴的原因就是肢体动作和心理描写肥肠尴尬，甚至几乎没有。
比如想证明男主担心女主出事了，我往往就局限在脸部什么“皱眉”“担忧的神情”“脸色一变”
而其实应该加上肢体动作“变了调的嗓音”“身子一晃”“颤抖的手”“全身僵直”“控制不住地往后倒去”
还有什么“血往脑门上涌”“心突突地跳”
如果有其他物体，可以是“白光刺得他眼睛发酸”“摸出烟，颤抖着点了一根”
lz快一年多摸索出来的东西全在这儿了，以后再遇到说“练文笔？多写多看”请用这个砸他。
最后再说一点点边角料：
两个“滥用”，两个“注意”
1.滥用关联词
很多新手的关联词用到泛滥成灾啊
因为他妈妈这样想了，所以他也不太计较了，虽然心里总有点不舒服
真的超不舒服啊！
只要不影响句意能删则删，转折关联词看上下文决定是否保留
2.滥用模糊词
词汇：大概、可能、也许、应该、几乎、似乎、好像、算是、貌似、差不多
咱们不是在写说明文，不需要为了精确性搞这么多模棱两可，不影响句意就删除。
3.“了”的问题。
可能很多人都不知道，“了”在汉语里起到过去时的作用，和“已经”一样。
例：
进行时：我在吃饭
过去时：
我吃饭了
我已经吃过饭了
非常强调进行时的打斗画面，总是用“了”容易破坏阅读感受，对这个字要有点戒心
4.两个关联词
词：随即，然后，
一样，对强调“正在进行”的画面感有影响，上面例句有，需要注意。
愿大家文笔max
我来整理一下
突然，小明挡在小红前面（全景视角/导演视角，画面内同时出现小明和小红），将她的视野遮得密不透风（其实还是导演视角，关键词“将她”。小红视角是“视野被堵的密不透风”，小明视角“堵在她面前”就够了，他不会知道小红的视野有没有密不透风，最多只能看到小红的反馈“只得抬头望向自己”）
③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么（导演视角……），直接把她推回房里，关紧了门。（导演视角/小明视角都还算说的通，不是很明确。但是如果写小明视角，不建议这样写，没有发挥出限制视角最大的优点）
个人觉得不一定，有时要看句子前后轻重（长短）来决定。
假如
③更进一步展示：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来
变成
③更进一步展示：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手足无措，想辩解两句，又一句也说不出来
会觉得两边都是描述，而成语相对高度概括，两头重中间轻，语感上会觉得有点突兀。但有些情况用成语又会显得更干净利落，如：
他见状一愣，站在那手脚不知放在哪才好。（似乎有个动态过程）
改他见状一愣，站在那手足无措。（定格）
好像只是很细微的差别，会牵强吗……哎，也可能是这个例子我改不好，果然文笔捉急，表达不出自己意思，拙计。还是等楼主解答。欢迎讨论～
顺便想问下，经常滥用“其实”“既然”“也”有法破么？在描述和转折上用得太多了，我回自己文找个例子。
一直想将导演视角和演员视角讲得更加浅显一些。
为了便于理解，我们这样说。
首先，你突然穿越到女孩子身体里，你看见身体的母亲微笑抚摸你的头，感觉到夏天有点闷热，听见窗外聒噪的蝉鸣，而且你还感受到了女孩子刚才的想法：“妈妈对我真好”
截止现在，这都是你从演员视角（代入了人物视角）感受到的一切。
下一刻，你来到系统空间里，有小精灵给你放电影讲解将要穿越的人物对象。
小精灵为了让你观看更直接，在你面前播放了立体电影：
画面上是一个母亲笑着看五六岁的女孩子吃肉
小精灵说：女孩很爱妈妈，认为妈妈对她最好。但妈妈想的是，对她好点。以后好帮我照顾老二。
二十年以后，女孩被父母的无止境索取。父母依然贪得无厌，认为女孩回报还不够多。
这时，你就是导演视角，你眼前是与你无关的人在播放故事，你看的是母女两人完整的关系纠葛，甚至是未来走向。
这不仅仅是视觉上的谁看到谁，不能看到谁，同样还包括了他们的内心体验，在他们角度看问题，以他们该有的年龄、角色看待事物。
同样是一颗糖果，
大人：不屑，不吃
孩子：流口水，好想吃。
同样一根口红
男人：这么大点，卧槽这么贵
女人：这个色号我没有，好配我肤色
同样的机械键盘
演员：什么破东西，死沉死沉的
写手：种草种草，买买买 |
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碧水干货
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