情感主动方的刻画+暧昧互动【咕了个大鸽】

　　【撩和油腻的区别——情感主动方的刻画】

　　写在前面：不分男女，只是下文会以男主视角举例，本质上适合任何的情感主动方。

　　目录：

　　1.观感表现

　　2.行为区别

　　3.设定塑造

　　4.互动打点

　　1.观感表现

　　“撩”心态本质上是一个“我可以”的状态；而“油腻”就是一种“我拒绝”。

　　无论是哪一种，都是对人物的某一【行为】的反应。

　　也就是说，人物做出一个行为，这个行为抛出了“试探”，试探得到的结果是“我可以”，那么就是撩；是“我拒绝”，就是油腻。

　　如果角色扑面而来一种油腻感，往往不是人设本身出了问题，而是刻画人设出了问题。

　　也就是说，作者笔力不足，人物的行为与苏点脱离。

　　在这里我们提一句，大鸽最早说过，男主苏点的核心在于【在意女主】。

　　2.行为区别

　　撩和油腻有一个很简单的区分方式——看角色究竟是在表现心意，还是展现能力。

　　这是一个意图感的问题。

　　首先我们先从人设塑造上来说，也就是角色所做的吸引行为（比如调戏女主，调戏就是一个吸引/试探的行为）上来看，能让人觉得撩而不油腻的展现能力，这类行为本身的吸引对象是不特定的。

　　比如歌手在台上唱歌，比如认真工作的男人。

　　他们没有“意图”去吸引别人，这样即使是展现能力，对象的不特定也不会令人感到突兀，所以不会引起读者防备——让他们觉得“不可以”（“不可以”也有人设不够优秀的原因，优秀这个点我们归类到第三点去说）。

　　（广泛的特定对象也算是意图，比如某男星把自己用过的唇膏扔给台下的粉丝，这是很明显的意图，它的吸引对象是特定的一个群体。）

　　如果展示能力的时候有了意图感，也就是可以要去吸引别人，就会令人觉得“卖弄”。

　　就像大人识破了孩子的把戏一样，“撩”的那种试探感就被破坏了，往往就会像看猴，被吸引对象觉得“我可以”的概率也会大大降低。

　　也就是说，变得油腻了。

　　这里就不举例某男星。

　　那么，在另一种情况下，我们会说，撩的行为是在表现心意，而非展现能力。

　　比如壁咚、强吻，这些行为最初是一种霸道的表现方式，它是男主在以强硬的手段表现自己对女主的在意。

　　但是随着网文发展，大量写手没有抓住精髓就随意跟风，导致这个行为慢慢变了味道——

　　似乎是在展现男主的“霸道”“强硬”“有男人味”，而非表达他“对女主难以克制的爱”。

　　咕咕们不妨想象一下，这两种情况的细微差别。

　　前者充满了大男子主义的窒息味道，后者则是情难自制情有可原。

　　3.设定

　　首先，一个“苏”“撩”的角色，必然是优秀的。

　　看过我人设专题的咕咕对“优秀个体”这个词应该已经不陌生了。

　　也就是人物的喜一定要足够。

　　这个角色的存在本身，就不能是让人拒绝的一件事。

　　比如，一个家暴男，他的存在本身，就足够让人拒绝。

　　所以小说男主大多有钱、长得帅、专一，这正是用广受认可的、最普遍的优点去塑造一个高于嫌弃的形象——即写一个脱离现实的优秀个体。

　　这样会让他的油腻感大大减少——总裁大男子怎么了，他那么有钱那么帅，我心甘情愿。

　　（残酷的现实哟。）

　　然后我们才会说意图感。

　　苏、撩的角色不是没有意图感。

　　而是对自己的意图感保持绝对坦诚。

　　坦诚的过程相当于承认对方的吸引力，或者说，表达自己的心意。

　　“我就是馋你的身子，我想和你在一起，我想和你做脖子以下的事情。”

　　真小人比伪君子讨人喜欢，同理。

　　但是好一点的意图感，就会脱离性，挖掘精神品质。

　　大部分女性希望男性馋的是自己灵魂、性格、兴趣爱好那些更能体现“我”的东西。

　　如果一个个体足够优秀（吸引到你的兴趣/狙击你的取向），并且特定于你进行能力展示（算是某种“我有意思吸引你，我想和你发展关系”信号，也算是表达心意），这个行为我们叫做试探，或者说，暧昧。

　　【以下是针对听课咕咕的问题（课题的延伸）——暧昧和互动情节】

　　4.情感阶段

　　任何情感都分为几个阶段（受私设影响可以微调，比如先婚后爱等）

　　眼缘（秉性相不相投）——接触（矛盾触发）——单方面吸引（主动方）——暧昧+互动——确认心意/确认关系

　　4.1眼缘部分着重刻画两个人在彼此心中是怎样的，区别于其他人的地方有什么（怎么让对方记住），这也是人设专题中我提到的“新人设”问题（cp感）。很多咕咕会用欢喜冤家啦、一见钟情啦去做，这些都属于，眼缘——两个人一看就合得来/合不来。

　　4.2接触部分包含但不仅仅包含暗恋、明恋、追求、对抗、仇恨，这个部分是一个情感发酵的过程，打点的部分在于两个人在彼此世界里的地位上升——不论出于什么原因，我都越来越在意你，直到这份感情可以质变。

　　4.3单方面吸引部分就是上面提到的撩，必然会有一个主动方（所以做人设的时候要考虑到这点，两个人都冷冰冰就很难写），那么用一系列剧情去塑造这个主动方的优秀（因为被动方受供求关系影响，是占优的，是高高在上的，它只要接受/剧情，这一方往往也是女主，是读者的视角，容易戳到爽点），然后表现心意或者不特定地展现能力。这就是吸引。

　　【这里分段是因为，暧昧和互动的手法也可以应用于吸引或者前面的部分，比如有事没事调个情，但是占比不能大，每个阶段都有每个阶段的感觉，也就是有多少好感度就干什么事】

　　4.4暧昧

　　暧昧的本质是相互试探。

　　你猜猜我喜不喜欢你，我也猜猜你喜不喜欢我。

　　我试探你身上有多少我喜欢的，你也这么做。

　　正是一切尽在不言中，而又言无不尽，

　　有来有往，势均力敌的，才叫暧昧。

　　偏执男主强扭苦瓜的叫铺垫，娇软女主回心转意地开始互动，才叫暧昧。

　　这个部分要写出粉红泡泡的秘诀在于“欲语还休”。

　　想要触碰却又缩回的手。

　　脉脉地凝视。

　　无意间记住的你的习惯。

　　不言不语中我默认你是我亲密的伴侣。

　　谁都不说破，谁都没问，没有人刻意地去意识到“我们感情正在变好”。

　　但这个变好的过程是咕咕们要学会打点的。

　　这里可以提到一个心理安全距离，就是人对于熟悉的人允许靠近，陌生的人就希望保持一定距离，在心理上也是如此。

　　咕咕们的点就在于“打破距离”。

　　怎么样一步步打破，从哪些地方体现打破。

　　比如我一帖里说的水杯，我就从水杯写也可以，具体是什么不重要，重要的是告诉读者“正在变得更加亲密”。

　　这里就不得不说到亲密感。

　　5.亲密感

　　亲昵感说白话就是对它好。

　　我喜欢你，我愿意下班路过菜市场给你买你喜欢的辣鸭脖。

　　我喜欢你，我一个人吃到好吃的东西会想着下次要带你一起来。

　　我喜欢你，我愿意跟你分享我的一切，甚至包括我自己。

　　然后，将这样的付出，变成双向。

　　双向付出就是亲密。

　　付出有很多衍生词可以挖——心疼、呵护、守候、挽留、哄、拼搏等等。

　　这些扩展着写，就是细节糖。

　　比如扶华的《为师祖献上咸鱼》，男主要女主浇一朵火花，火花说浇我男主也会疼，后来男主再要女主浇，她就没有再执行。（她是藏在行文里写的，这里可以说到一个手法，详见6）

　　亲密感是互动有爱/粉红泡泡的源泉，也就是说，要牢记互动双方是“时刻为彼此考虑”的。

　　为什么撒娇是一种手段？

　　因为撒娇意味着示弱，对方体会到了你的退步，从而愿意为你退步。

　　所以撒娇的一方付出，接受撒娇的一方也付出，这样双向的付出，就是亲密/糖/甜。

　　比如，男主暴躁女主敏感，他们吵架吵得都彻夜不眠。

　　女主来找男主说话—略—他们平息了情绪

　　这时候，女主抱住他的腰，看着他，委屈巴巴的，却不说话。

　　嗫嚅了半天，她终于鼓起勇气，小心翼翼地说——

　　“我不想和你吵架……我一点也不想。”

　　“你因为我不高兴，你生我的气……我很难过。”

　　“拜托你，拜托拜托，下次跟我好好说，不要跟我发脾气，我会注意的。”

　　他没什么明确的表示。

　　可是以后他们每一次情绪到了一个临界值，他都会把她摁进自己的怀里。

　　两个人的气就像突然消失。

　　他们没有再爆发过激烈的争吵。

　　再也没有。

　　（女主强势/独立也可以撒娇，只是不会这么软糯，她们更偏向于“给台阶下”。）

　　（这是具体描写/行文的事）

　　这是一种宏观把控，具体的情况，我们要说怎么想到“意见分歧即将爆发的时候把对方摁进自己怀里”这种骚操作，也就是，落实到互动上怎么结合人设。

　　6.互动

　　首先，人的关系产生，或者互动可以笼统分为语言和肢体互动；其中主动和被动之分甜度是不一样的。

　　两个人物同台的时候，一定要多语言碰撞或者肢体互动。

　　拉拉小手摸摸小脸。

　　这叫调情。

　　不调情就干巴巴地你说我说，那等到长蘑菇了都不会有粉红泡泡的。

　　喂药就别光喂药了，擦嘴也别光擦嘴，喂药触发撒娇剧情或者哄剧情，擦嘴触发眼神交流和细节糖。

　　比如什么女主被擦嘴了，她别扭，觉得这样让对方看很脏。

　　但是他就是那样一丝不苟地、小心翼翼地帮她擦好嘴角，还问了句——“弄疼了没有”。

　　（无效互动问题帖一有写，有盲区的咕咕请自觉寻找）

　　语言更多是表现内心情感，是渲染角色心情或者明确打点（承认心意）的时候才会用。

　　比如“我想了很久……我爱你。”

　　语言的力度是远远小于行为的。

　　语言是轻薄肤浅、容易看穿的。

　　而行为是把试探感藏在了“想要伸出又收回的手”里，往往比语言来的不容易油腻。

　　把意图做成行为，把拙劣的试探感藏起来。

　　比如男主帮女主擦头发，擦着擦着手上的动作就慢了下来，他垂眸看着她的唇瓣，反反复复做着吞咽的动作。

　　这个时候说“我可以吻你吗”是轻薄肤浅的。

　　他可以把毛巾蒙住她的眼睛（制造女主视角的盲区，也就是突然感），然后轻轻地问她。

　　也就是说，行为最好带有“突发性”。

　　这样往往会与“浪漫”有关。

　　比如没什么理由的，一时兴起，我买了一捧花想送给你。

　　没什么理由的。

　　我想送给你。

　　没什么理由的。

　　我想吻你。

　　行为是不会想的，行为体现我想，就是撩了。

　　那么根据人设，具体行为会发生改变，但是结果不会。

　　比如，打点意识是男女主发生肢体接触。

　　男主是大灰狼女主是小白兔，这个过程的感觉就是战战兢兢如履薄冰。

　　男主是大灰狼女主是小鹿女，就是惊险刺激又带俏皮。

　　男主是大老虎女主是母老虎，就是你强任你强我也强。

　　这是一个牵手是十指相扣、好朋友拉手式还是只握食指的区别；是肢体接触是碰肩、腰、背的区别。

　　咕咕们要有一个结果导向思维——不是一定要亲的问题，而是亲对于他们代表什么，有没有别的方法可以代替。（碰肩、腰、背，本质都是触碰，没什么区别）

　　比如校园文，接吻基本可以代表确认关系。

　　那接吻就可以代替告白。

　　但是都市文都带球跑了也不一定是人孩子他爸的妻子，所以我们需要写婚礼。

　　同样的，娇软女主的配置撒撒娇就是她服软的表现，强强文女主也可以处理服软，但不是撒娇，而是不言不语地退让（我为你的梦想出力来表示我妥协了之类的）。

　　当然他们可以干脆不吵架。

　　具体怎么操作不重要，一切可以根据人设和作者需要自调。

　　重要的是这个行为导致的，剧情上的，结果。

　　还有一个就是主动和被动的问题。

　　主动去要，得到。

　　被动收获，拥有。

　　这两个的甜度是不一样的。

　　一个是女主扑过去抱住男主亲亲蹭蹭；一个是男主敞开了怀抱，像哄孩子一样说了句“过来”；这两个的感觉是不一样的。

　　咕咕们除了在安排主动方追逐得到之外，还要学会安排“意外之喜”。

　　同样的，被动方也要有不得不主动去要的情况，要主动方好好借题发挥。

　　娇软女主不得不求助偏执男主，偏执男主本该好好借题发挥，但却只是口头占便宜或者一些小调情，反而会更显男主的宠。

　　如果借题发挥了，更好，拉爆这几章的剧情点，给读者足够的刺激，这也是带动节奏的好方法。

　　——真·完——

　　答疑

　　看完了！

　　先谢过太太！太太辛苦了！

　　另外有个问题想要请教！如果太太能看到的话，求指点迷津！

　　4.3单方面吸引部分就是上面提到的撩，必然会有一个主动方，用一系列剧情去塑造这个主动方的优秀（因为被动方受供求关系影响，是占优的，是高高在上的，它只要接受/剧情，这一方往往也是女主，是读者的视角，容易戳到爽点）

　　关于这一点，稍微有点不太明白

　　最近挺流行救赎反派的文嘛，然后这类文里，有很长一段时间，是女主做为主动方去撩男主。

　　那在这段时间里，怎么戳到读者的爽点呢？

　　是借助男主的感情变化吗？

　　而且这类文，总感觉缺少互相试探的过程，女主一方基本就是认定男主了，愿意无条件付出，无条件讨好，总感觉有点卑微啊。

　　总觉得有点抓不住救赎文的核心点，自己写出来的感情挺套路的。

　　№22☆☆☆000|09c9741c于2020-01-24 08:40:15留言☆☆☆

　　前期不甜啊。是爽。

　　女主圣母光环男主妈视角，送温暖送关怀，有种养成的爽感。

　　还有虐菜打脸。再加上发现霸总小时候，有种只有我“有眼识泰山”的优越感，未卜先知的爽。

　　还有攻略的爽感。

　　相互试探在成年的部分。男主杀回来女主会没底。

　　无条件讨好是你写的有问题。

　　女主是开了点上帝视角色，类似于“你就是个npc跟我闹别扭”或者“你就一小孩儿我不计较”，卑微不会卑微。

　　是在卑微写追妻修罗呗。