感情线矛盾处理（在感情文里，一定是势力矛盾在支撑全文）

　　感情线矛盾处理（在感情文里，一定是势力矛盾在支撑全文）

　　1、场面和矛盾是不冲突的

　　我说到这里，只希望各位咕咕们能够理解矛盾的重要性。

　　日常和矛盾是不冲突的。

　　日常其实指的是场面，也就是场面不大的地方发生的事情，不需要人多，也不需要特别大的影响事件。

　　场面的大小，而和矛盾是没有直接关系的。

　　如果看到这里，咕咕们还觉得自己只需要写平平淡淡的东西，

　　那我只能说，道不同不相为谋。

　　我支持我自己的看法，你也支持你的看法，在这里，不多做争辩

　　有咕咕提到了校园文的问题。

　　在这里，就还是我刚才说的那一句话，

　　场面和矛盾是不冲突的。

　　首先，女主和男主，就是天然的势力分野。

　　假如，有这么一个男主的小弟，那么，在最开始的时候，他就是男主方势力的。

　　假如女主是穿书，她原身给这男主递过情书，但是她现在要好好学习了。

　　而这个小弟，他是女主的同桌。

　　那么，在最开始，这个小弟对女主的态度，就代表了男主势力对女主的态度。

　　而后，女主给这小弟补课，小弟成绩提高了，然后呢？小弟就会慢慢变成女主方的势力。

　　这个时候，小弟和男主的互动，就变成了女主势力和男主的互动。

　　比如说，小弟的妈妈让他带了吃的给女主，作为提高成绩的答谢。

　　男主这边有人发现了这个吃的，以为是带过来学校大家一起吃的。然后小弟突然拒绝，说不行，这是给我同桌的。

　　哎大家就奇怪了，你这咋跟女主关系这么好了？女主可是给我们老大递过情书的，你这不是要翘老大墙角吧。

　　然而男主很淡定，他认为女主这是在通过小弟试图接近自己。

　　他等着女主借助小弟在自己面前再次现身，但是迟迟未到，最终，只等来了女主这样的一段话：

　　“我觉得吧，我还是更喜欢成绩比我好的人，以前是我太看脸了。现在，我虽然还是看脸，但是却更注重内在，你的脸，没有以前对我那么有吸引力了。”

　　我就问，这时候男主你能忍不住不对女主上心？

　　卧槽，一个原来那么迷恋我的人，现在居然对我说我只剩下脸了。

　　我脸不也还在吗？

　　那个小弟算什么回事？他有好看的脸吗？

　　而接下来，我们甚至可以让这个小弟反复横跳。

　　他一边还是认为女主还是喜欢男主的，于是不断想给男女主制造机会，还要在男主面前表现得一副我知道老大你不喜欢女主，我一定会为你挡住她的模样。

　　但是，作为一个二五仔，他又无时无刻不在刺痛男主的心，

　　比如收到女主的笔记啦，带的糖啦之类的。

　　一个好的二五仔，能使你的文多很多趣味性

　　所以，通过这一个例子，希望各位咕咕们能够理解，

　　势力矛盾究竟是什么。

　　我认为，只有势力矛盾能够支撑全文，而人物矛盾，是不能的。

　　比如说，就在刚刚这个例子里。

　　女主原身给男主递过情书，而男主拒绝了。

　　在这个人物设定里，是不是两者已经形成人物矛盾了？

　　但是人物矛盾是不够的。

　　如果你陷入了人物矛盾的深渊，那么，你接下来就会开始写女主是怎么开始转变，开始奋发学习的。

　　然后，男主要怎么接近女主呢？两个人要在什么场合下有互动呢？

　　这样的问题就会变得没有答案。

　　如果你只是在写女主努力学习，而男主默默关注，两者没有进一步形成势力矛盾。那么，男主如何从不喜欢女主变得喜欢女主这一个过程就会变得很难掌握，经常就会出现男女主过早表白的情况。然后，就开始陷入了加入反派女配等炮灰增加剧情的深渊了。而这种反派女配什么的，相信我，女主和女配的交锋，是绝对没有男主和女主之间的交锋吸引人的

　　2、如何用矛盾法写感情拉扯

　　这种感情拉扯，我认为，是可以用势力矛盾看的。

　　比如说，最开始，男主不让女主随便联系自己，因为他很忙。

　　那么，这个用势力矛盾的角度来看，就是男主和女主的天然矛盾。

　　而后，男主有事要找女主了。

　　从矛盾的角度看，女主应该怎么做呢？

　　他们俩是矛盾双方，所以女主必然不能联系到，比如说，她把男主放到了免打扰里。

　　而后，男主让小弟联系女主，就联系到了。

　　为什么呢？因为小弟是二五仔，所以，从势力矛盾来看，他其实是女主这一边势力的。

　　男主发现了要联系女主，他当面约女主吃饭。

　　同理，从势力矛盾来看，女主作为矛盾方，还是要拒绝，她说，我有约了，如果有空的话，我会再联系你的。还有，你不要发短信或者打电话给我，因为你还在免打扰里。

　　这个男主是什么反应？只能让女主快点打电话给自己了啊。

　　从矛盾的角度上来看，这是不是就是作为主角的女主，战胜了作为反派的男主？

　　从感情上看，这么一个地位颠倒的关系，其中变化的过程，就是拉扯

　　首先，我们还是要回到矛盾本身上。

　　矛盾要怎么形成，追究到底，还是要看小说的三要素，

　　人物，情节和环境。

　　感情流中的人设，并不是一定要矛盾。

　　实际上，我认为，人设中的矛盾，是一个假矛盾，

　　它需要情节和环境的辅助，才能变成一个真矛盾。

　　举一个典型的例子，电影人在囧途。

　　两个主角，一个农民工，一个老板，

　　他们的身份地位生活习惯等等都具有很大的差别。

　　但是，在这个时候，我们还不能说这两个人已经构成了矛盾。

　　因为世界中每一个人都是不一样的，但是却不是人人都能构成矛盾。

　　要构成矛盾需要什么呢，就是情节和环境。

　　人在囧途里，这两个不一样的人一起回家，在中间遭到的各种意外，就是情节。而他们在不同场合不同交通工具上有不同的表现，这就是环境带来的影响。

　　试想一下，

　　有两个女生，她们都喜欢同一篇小说，这时候她们的人设有矛盾吗？

　　但是，她们突然发现，彼此喜欢的人物不一样。

　　a喜欢男一，b喜欢男二。

　　就像是网络上流行的白学梗一样，这是不是瞬间就有矛盾了？

　　于是，你的情节就变成了怎么让这两个人发现对方喜欢的人物和自己不一样。而她们在发现之前和发现之后的表现，就能够形成极大的反差。这一点，同时表现得十分突出的，

　　还有憨豆先生。

　　憨豆先生在不同环境下，与不同的人一起发生了什么情节

　　而后两人的反差造成了十分大的戏剧性效果

　　这样，就有了喜剧元素

　　所以，当写感情流的时候，我认为也应该如此。

　　在什么环境，什么情节下？

　　人物的不同才会突显出来？

　　这一个凸显的后果会对人物造成什么影响？

　　3、矛盾的目的是改变人物

　　在温馨向感情流里，也是需要通过情节里两个人的不同表现、关联这些来制造矛盾，相互吸引吗？

　　首先，矛盾不代表要彼此吵起来这种程度。

　　矛盾的目的是改变人物。

　　人物的变化，才是故事的内核。

　　我举一个例子，女主是自闭症的孤女，男主是天之骄子。

　　但是，在男主的家庭矛盾十分激烈的时候，

　　却是自闭症的女主抱住了他，给了他父母没有带给的温暖。

　　那么，在这一个过程中，

　　男主从不理解女主的自闭症，

　　到发现拥有自闭症女主身上的美好，

　　这就改变了他对于心理疾病的看法。

　　那么，他对别人讨论起女主时候的反应也会不一样，

　　他或许还会更加关心心理方面的一些书籍，

　　等等等等。

　　这，就是变化。也是矛盾的转化。

　　在我举的第一个例子里，男主是不是利益至上？

　　那么他和女主的矛盾，就是在情节和环境的推动下构成的。

　　而有了矛盾，就需要解决。

　　解决矛盾，势必会改变人物。

　　所以，男女主之间矛盾解决的结果，

　　会是男主喜欢上女主，而后追妻火葬场。

　　于是，矛盾成立再到解决，

　　人物的变化形成了男女主的地位转换。

　　这些情节中的关键点，就是矛盾的节点所在。

　　4、矛盾和节奏

　　矛盾和节奏的关联处在哪里呢？

　　我们如果用一句话来描述大纲。

　　比如言情文，

　　那就应该是，男女主经过xx，最终彼此理解，最后在一起了的故事。

　　然后，我们再从矛盾的角度来理解这句话。

　　在这里，我们可以从小说的阶段来看，

　　也就是，开端，发展，高潮，和结局。

　　类比一下，

　　那么，我们可以初步地理解为，

　　开端阶段，我们需要构成维持整篇文的矛盾。

　　发展阶段，我们需要延伸这个矛盾的进展，

　　高潮阶段，我们需要这个矛盾进入面对面的解决

　　结局阶段，我们需要这个矛盾已经完全改变了人物

　　同理，如果你在最开始将自己的主要矛盾，

　　放在了主角和某个反派势力的斗争上。

　　那么，你的一句话大纲，

　　就应该是主角通过什么金手指，最终成为了影后（元帅，文豪等等

　　那这个时候，

　　男主或者是攻就不再是主要矛盾了，

　　只需要作为调剂品出现就完事了

　　5、甜爽文的核心节奏，如何用矛盾来写

　　假如我们用一张速度图来表示文章的节奏的话。

　　我理解中的图应该是这样的。

　　在前三秒，速度线以4的加速度的前进，

　　进入发展阶段，加速度降为了1-2

　　在发展阶段中进入到了最高点，成为高潮

　　结局阶段，以几乎匀速的方式到达终点

　　在我提出来的这个速度图中，整篇文应该是持续性走高的。

　　而这，则应该是甜爽文的核心节奏需求。

　　文章应该保持走高而不是降低。

　　①        爽文和矛盾

　　在这里，我就又要拿出我说的第一个例子来讲了。

　　在第一个例子里，我徒弟弟曾经给了我这么一个草纲，

　　首先，女主送信给a，被责备，男主见到了她觉得有些眼熟。

　　而后女主因为此事，以及不屈从主观的潜规则被辞职。

　　再然后，男主发现了被辞职的女主，决定帮他。

　　于是，随后有了打脸了那个想要潜规则的主管，辞退了他。

　　这，就是我徒弟弟最开始给我的开端的草纲，她认为，这后面的打脸主观，就是一个开端的小高潮了。

　　这是一个很容易出现的节奏问题。

　　综合起来的疑问就是，

　　要怎么写打脸？

　　怎么写爽点？

　　什么才是爽点？

　　为什么我的打脸不爽？

　　哦，我亲爱的咕咕们，如果只要是打脸就是爽的话，

　　那为什么不是所有的人都去写打脸呢？

　　哦，额滴神啊，如果这一点成立的话，那就不存在甜文了。我发誓，这一定是一个有可能会出现的情况

　　我亲爱的咕咕们，你们发现这其中的问题了吗

　　在这里，我和我徒弟的问话是这样的。

　　我：你这样写的话，那么，最开始，女主被骂，但是男主就是个路人，是吧。

　　徒弟弟：好像是的。

　　我：然后你再写公司里，有个要潜规则女主的主管，然后，你要写上一章，你说不定还会写哪个讨人厌的同事还埋汰女主，看她笑话，是吧。

　　徒弟弟：emmm，可能会。

　　我：好，然后你女主怼了这个同事，反正是要辞职嘛，对不对

　　徒弟弟：对，肯定是要怼的

　　我：那好，你自己感觉一下，你觉得爽吗

　　我们还是回到我刚才说的那一个节奏图。

　　用这一个路线来看这一个草纲的话，

　　这一份草纲的节奏图，属于标准的心电图

　　女主又被骂又被潜规则又被辞职，

　　惨不惨？

　　她骂了那个同事，可是结果呢？

　　她还是这么惨。

　　所以，这一部分的节奏图，绝对是在往下走的。

　　同时，我们再来看我之前说的矛盾问题。

　　在这里，矛盾双方是谁？

　　面对面的有谁？

　　有女主和主管，有女主和同事。

　　可是这两个人物是谁，他们不过是炮灰而已！

　　我在这里，提出一点自己的小小观念。

　　我认为，炮灰是不应该独立存在的。

　　在这里，我再次重申我所说的势力矛盾概念。

　　没有进入势力矛盾的炮灰，我认为，他们就不能成为面对面的矛盾

　　这个是什么意思呢

　　我会用事业线和感情线

　　两条线的不同例子来举例。

　　同时，在这里同时也稍微回答一下前面的咕咕说的甜文问题。

　　我认为，甜文中的甜点，和爽文中的爽点，是一脉相承的。

　　区别，只在于他们矛盾方的不同

　　②        甜文和矛盾

　　甜文中的矛盾方，是男主

　　而爽文中的矛盾方，是反派势力

　　首先，感情线上，我们经常说的甜到底是什么呢？

　　打一个比方，同样的一个动作。

　　男主给了女主一包糖。

　　延伸一下，女主低血糖，所以感觉有点头晕面色苍白，

　　男主发现了，于是给了她一包糖。

　　这甜了吗？

　　这样的日常就是甜了吗？

　　那如果我们再用势力矛盾的方法来看呢？

　　从势力矛盾上，男女主，天然势力矛盾。

　　好，我这里同样设定一个女主的同桌，男主的小弟。

　　男主发现了女主的低血糖，

　　但是他和女主是矛盾方，所以按照矛盾观点，他不能给女主糖。

　　那他给谁糖呢，给小弟糖。

　　因为在男主眼中，小弟是自己这一边的。

　　于是，男主给小弟糖，说我糖还剩下很多，你分出去给谁吧。

　　我们再回来势力，小弟是二五仔，那么，他就又可以站到女主边。

　　在女主边的实力应该应该做什么，作为矛盾方，那就是男主说什么，就不做什么。

　　于是，小弟没有把糖给女主，而是让女主那这些糖给别人，

　　然后自己拿出了一个酸奶给女主，说是妈妈答谢女主给他补课的礼物。

　　于是，男主竟然看到了女主把他的糖拿去给了其他人

　　男主没忍住去质问女主：我知道你说要跟我保持距离，可现在你连糖都不吃了？

　　女主：什么糖？你有买什么糖吗？

　　男主：小弟给你的那个！我的！给你的！

　　这脱口而出，气氛是不是突然尴尬？

　　哎呀，这时候男主要是能突然脸红到脖子根那就更加可口了呢。

　　然后再傲娇一句，你爱吃不爱，走了。

　　在这最后，这一个糖，就形成了一次男女主的面对面。

　　而在第一个版本里，

　　男主给女主糖，则是直接面对面的，且其中并没有任何矛盾

　　那么，我说的后面这一种版本甜不甜呢？

　　和前一个版本比起来，谁更甜？

　　所以，甜的本质是什么？

　　所以，通过这一个例子，

　　希望咕咕们能够意识到，

　　甜这一个东西，本质是依托在人物上的。

　　人物要用什么来表现呢？

　　他什么样的表现会显得很甜？

　　所以，我认为，不应该将甜和爽看成是两种完全不一样的东西。

　　我认为，它们的核心，其实是一样的

　　6、矛盾要靠环境凸显

　　楼主有一点让我很受益，就是矛盾要靠环境凸显

　　其实我经常觉得自己人物不饱满，cp明明有人设冲突，但好像萌点就是出不来，我觉得就是没把他们放在环境下

　　读者想看的，大概是高冷的攻被欢脱受拉进自己的兄弟团一起打游戏，学霸乖乖女被迫去网吧找校霸男主，这类充满反差和冲突的事

　　所谓，我会为了你，做我从来不会做的事。

　　所以，我郑重地向大家分享我这一个势力矛盾的观点。

　　通过势力矛盾来看，

　　各个人物的走向就可以有了明显的基准线。

　　而如果只是从人物上来看，就会变得很散漫。

　　比如说，一个穿书进来要好好学习的女主。

　　如果只是以人物的方向来思考，

　　那女主干什么？不就是学习吗？

　　学习能干什么？每天按照报到，早读，认真写作业？这就惊讶到别人了？

　　然后甚至考试被诬陷作弊？

　　如果单纯从人物的方向思考，那是不是很容易想到这些日常？

　　那我怎么撒糖呢？

　　就靠男主相信女主吗？说点支持的话？

　　7、男女主如果化成一个势力了，那就必须要有另一个势力作为矛盾方，这就不是甜文了

　　我看了一下评论，首先，亲们，

　　在前面的时候，我就提到了，

　　首先要明确你的主要矛盾是什么。

　　如果你将男女主化为一个势力，

　　那么，这就意味着就必须还要有一个势力作为你的矛盾方，

　　那么，支撑你的主线就变成了，

　　女主通过努力，达成了什么什么。

　　这个时候，就得先自己思考一下

　　这个主线，是我写这篇文的初衷吗？

　　如果我是想写甜文，那么这个主要矛盾的设定，就偏了已经

　　8、人设的正反派，不能代表他的势力矛盾划分（恶毒女配可能是女主势力方）

　　看了你列的校园给糖的那个栗子，真的很甜！后来男主没忍住去找女主问为什么不吃糖，把这糖是我给你的←这句真相说出口。

　　但是，假如男主不是这种小傲娇，是那种很直白的人设该怎么处理呢？

　　比如我想写一言不合就亲亲的男主，平白无故也不会脸红，一般男主是攻方女主是防守方。这样的互动，用楼主说的势力矛盾应该怎么解决？

　　比如有人诬陷女主，男主吊儿郎当地过来解围，当场打脸诬陷女主的人。在这一情节中怎么处理比较好？还是加上男主的小弟吗？

　　先谢谢楼主！

　　这位亲，男女主形成矛盾双方，并不是定死了，

　　要女主是勇者，男主是恶龙。

　　也可以女主是恶龙，男主是勇者啊。

　　既然现在你的男主形成了攻击方，那么女主自然就形成了防守方。

　　而且，这里面，更关键的是，是各个人物到底处于哪一方的势力。

　　而不是要求，哪一个势力里，必须要有什么人。

　　就比如说你举的这一个例子，诬陷女主的人，到底处于哪一个势力中呢？

　　其实，我认为，如果将他们看做是女主方的势力，会有奇效。

　　因为，女主作为矛盾方，需要拒绝男主的攻击靠近。

　　而这些诬陷女主的人，是帮助女主达成拒绝男主的目的。

　　比如说，有一个讨人厌的女配，她用身世压制女主，

　　然后男主找到她，让她不再为难女主。

　　而女配说，你是站在什么角度上帮女主？女主看起来不想向你求助啊，你好像和她关系不是那么好的样子。怎么，你这是倒贴吗？

　　男主：是啊，就是倒贴，所以，不要再让我看到你做这种事了。不然，你家和我家的合作，就会完全取消。

　　你看，在这一个问题上，

　　如果我们讲这个女配换成一个女主的闺蜜，

　　那么，是不是就会变成这样？

　　男主：你跟女主说说，让她不要再去干这份工作了。

　　闺蜜：你以为你是谁能够干涉女主？女主需要证明自己，而我是她的闺蜜，所以我会站在她身边。女主和你的关系，还没有好到你这个大少爷误以为能摆布他的生活吧。

　　男主：我知道，只是。我现在是在暗恋她。我不要求她一定要回复我，可我希望她过得好。

　　品一品，这两段对话里，

　　闺蜜和女反派，看起来很不一样，但是，从势力矛盾上，她们的作用是一样的。也就是说，一个女反派，实际上在这一个势力矛盾里，她反而是女主这一边势力的人。这样，你是否有什么发散思维了呢？

　　9、怎么样为一个故事分析增加矛盾（实际上就是增加有趣）

　　首先，什么东西，会让我们想写一篇文。

　　这一个驱动力，往往会是我们想要一个什么元素。

　　比如说，我想要一个有超能力的男主或女主。

　　在确定了这一点之后，就需要开始决定这篇文的主要矛盾是什么。

　　换一句话，这时候就要开始想，我这篇文是想要主角升级爽呢？

　　还是想要写男女主互动感情呢？

　　矛盾不同，人设的补充就会完全不一样

　　我还是再回来自己之前的观点，

　　人设本身是不存在矛盾的，只有为它加情节和环境，才能有矛盾。

　　在这里，就举一个暮光之城的例子。

　　男主的吸血鬼设定，实际上为了满足一个高颜值又有超能力的男主需要。

　　也就是说，最初的人设，就是吸血鬼和人类。

　　现在，确定了要写男女主感情。

　　于是，下一步的设定才能产生意义。

　　也就是说，我需要在这时候加情节和环境了。

　　情节是什么呢？女主是男主的歌者。

　　环境是什么呢？他们是同学。

　　有的咕咕可能觉得，女主是男主歌者不是人设吗？怎么会是情节呢？

　　在这里，我需要说明，我认为，可以延伸化的，二次加工上去的人设，实际上是出于情节考虑加上去的。

　　怎么理解呢？

　　歌者的设定，是女主的血对男主的影响特别深。

　　所以，这么一来，就可以在同学的环境下，形成唯一性的矛盾。

　　歌者的设定，就是意味着，男主会很想吸女主的血。

　　所以，这么一个设定，就意味着一个选择题，吸血还是不吸血。

　　只要我们记得剧情要一波三折的套路，

　　那么，就可以是男主挣扎着不想吸血，但是最终还是吸血了。

　　或者是男主开始想吸女主血，但是最终永远地放弃了。

　　这就形成了两种剧情走向及人物设置。

　　如果是第一种，那就说明男主的人设一定是个本来就不怎么吸血的乖宝宝吸血鬼。

　　而第二种，男主就可以是那种霸道，正邪不定的角色。

　　而在这中间，想吸血的为什么没吸到，中间什么改变了他，因为什么事情改变的？女主是不是知道他是吸血鬼了，她是知道了他是而相信他使得男主有所改变，还是知道了不相信他想逃但是因为其他人物而和男主周旋，而后再在推动下达成一定共识。

　　所以，从这一个二次加工的设定上，就可以延伸出一个阶段性的情节。由此一来，我们的一句话大纲也有了。

　　那就是，女主是男主的歌者，并来到了某学校和男主相处，最终两个人在一起了的故事。

　　一个例子：

　　大大，我现在在写的是，女主为了某种目的，去做一些事情，她是有自己的事业线的，但并不是升级流。原本是计划是，她在事业进行中遇到了男主，然后相处久了，有了动人的感情。是不是这种设定就是不对，两头不讨好，既没有剧情流的爽感，也没有情感流的动人，写出来的文没有亮点，特别是对新手？

　　我现在的文写了40章了，总是遇到难以进行下去的状况，行文非常平淡，故事不突出，感情也没共鸣。准备的大纲情节感觉都是分裂，整个故事不连贯。我感觉就是故事的主要矛盾搞错了，每天写文都很痛苦，求指教。

　　来，咕咕，我带你看一下我说的势力矛盾。

　　我认为，这一个思考方式是可以帮助你的。

　　比如说，在女主的事业线里，有一个客户a，他为难女主，

　　说要和女主签协定，就得让她来自己的别墅。

　　我们再设定，这个客户a，对男主的公司很重要。

　　所以，一开始，男主就是对女主说一定要拿下这个项目。

　　然后女主去了别墅，男主从别人那里得知了这件事情，

　　他以为女主这不是要被潜规则吧，于是马上去阻止，和a对峙。

　　然后a说，没想到男主你这么关心女主啊，作为总裁，这种对员工的关心是不是过了？我只是想让女主帮忙治病，没想到你的反应这么大。你要带女主走，可以，我们的协议就不算数了。

　　然后男主心里就：？你不是要潜规则吗？

　　女主这个时候再出来感动一下：哇，老板你居然来接我。

　　男主瞬间变脸：你在说什么，我只是想来和a聊聊天，约着打个高尔夫而已。你在这里，一定要好好听话啊——（转向a）你放心，她一定会做的妥妥当当的，你完全可以放心……这样，我们那个协议是不是……

　　这样，女主角的金手指是中医啊，灵泉啊各种都行，甚至你让她能和动物说话都行。只要这个老爷子生病是因为自己的宠物要死了就行了，这些都是可以随便设定的。

　　可是这样一来，势力矛盾就可以显现作用。

　　女主要签协议，这是不是在让自己过得更好？是不是在走事业？

　　可是如此一来，这一段，写的就是男女主的互动。

　　这就是我所说的势力矛盾的作用

　　而我举的这一个例子，

　　我们再用势力矛盾的角度看一遍。

　　男女主，天然矛盾势力。

　　所以女主最开始面对这个要求，不想去，

　　但是男主想让她去（当然，他这个时候还不知道情况，但是立场是在的），所以男主之前跟女主强调要签下这个，这就是矛盾双方该做的事情。

　　然后，女主去了，那么作为矛盾方的男主应该做什么，

　　他就应该反而不让她去了。

　　所以，男主知道了这件事，阻止。

　　再然后呢，男主和a对峙了。

　　在这里注意，a是什么？a是女主势力。

　　a促成了男女主的接触，促成了他们在别墅见面。

　　然后a怼了男主，这顺理成章，因为他是女主势力。

　　然后男主要怎么样？怼女主。

　　这就再次形成了男女主的面对面。

　　再之后，假如老爷子是因为宠物要死了才得病的。

　　男女主一起去查这件事，解开了老爷子的心结，

　　我男女主不就一起活动了吗？不就感情升温了吗？

　　女主灌一点鸡汤感动一下男主不是轻轻松松？