习作体系

　　

　　我不再纠结我的人设不够刺激我这章结尾没留钩子，我开始更加专注我的故事本身，开始思考一个情节我可以用多少种方法写出来，哪一种方法是最好的。

　　不是内敛型人设就不能写，而是内敛型人设需要外部压力来压——压到极致后他产生的变化，反而可能更令人动容。

　　一个将军守城而死的情节，不同的人设，只要展现方法适当，为什么不能打动人？

　　一个严苛的将军，平时管束严厉到令人畏惧，却在最后一刻心软放走士兵，留下来独自守城，心想这回你们这群小子就别骂我专横了。

　　一个散漫不靠谱的将军，平常溜须拍马左右逢源，最后一刻却大笑着立在城头从容赴死。

　　我接触的作者学习论，没有一个人告诉我要搭建属于自己的写作体系（后面只看到一兔飞天太太提到这一点，且她的体系比我更完备），写到第十本时，我四百万字了，终于摸爬滚打认识到这一点。

　　当时我构建起来的体系，是感情线-剧情线两条线，其他部分围绕这两条骨架展开。

　　但其实我一直觉得不够，理由就是骨架只能只有一个，没有人拥有两幅骨头。

　　我能做的只能尽力把感情剧情融合在一起，比如上面举例的【女主打脸女配同时引起男主注意】的这种设置。

　　但是显然，世界上除了纯感情流和纯剧情流，还存在别的。有些书，为什么可以从大我讲到小我，从历史兴衰讲到家长里短。

　　我找不出这个答案。

　　这个骨架上的缺陷导致了我第二个严重的瓶颈期，不过这次因为贵人指点，不长，只持续了两个月。

　　这两个月里我经历了：新书第一章整体设定推翻五次，重写九次。

　　新书题材是冷题材，我写了两年半了心里有数，我有一百种蹭热元素的方法（不）。我仔细调整了设定，确保它在我的基本盘上：人设不刺激，但人物有魅力，剧情设置合理，苏爽甜要苏都有，也可以打动我自己。

　　出发点也是快乐文（自从第十本后完全坚定了写快乐文的想法，所以冷不冷无所谓了），但是写起来很磕碰。

　　学习越多，我越注意这种直觉上的“磕碰”“阻塞”“看起来没问题基友也都说没问题但老觉得哪里不对”，所以我静下心来仔细想了想。

　　我遇到的第一个问题是我和基友的分歧，关于我的第一章。

　　整本书一个类似被埋没的天灵根得到仙门第一的过程。

　　第一章我设计了一个小打脸（被打脸对象是主角的邻居，邻居不知道主角即将步入仙门），基友看了说没问题，我觉得有问题。

　　我在思考这个情节有没有必要，有良性的冲突情节同时可以立人设、解释背景设定。

　　而造成我最强烈的膈应感在于另一点。

　　我：整本书只打算写四十万，前一万字都还在邻里磨蹭，我认为不好，结构上它节奏已经不好了。

　　基友：我不觉得，这一个打脸情节功能性很强，我不认为它会造成进度上的拖沓。

　　这位基友是我在抹茶楼里提过的大佬A（是的时隔一年我把她变成了我的基友）

　　我坚持我的看法，因为在我的经验中，起承转合的安排比例是一定的，矛盾升级也是一步一步的，多复杂的矛盾撑起多长的文。四十万字的文章，不需要这么细节到邻里吵架的“起”。写了邻居吵架，不还得写村里吵架，不还得写镇上吵架？

　　我和基友争论了很久，后来基友一句话让我改变了观点。

　　她说：可能你从文章进度上，起承转合安排上觉得有问题，但我从整个故事主题来看，没有问题。

　　她说：你的大节奏就是天灵根一步步重回人生巅峰的故事，对我来说，不管主角是和邻居吵架还是和路边的毛毛虫吵架，它的作用只有一个：让我了解主角目前的人生阶段，它没有跑出整体的节奏。

　　她说：你的故事，从剧情上来看，它是【天灵根回门派夺宝】的故事，但从主题上看，它是主角逆天改命的一个翻身流。【夺宝】这个情节，是他改命后的一个体现。前期我不管你副本在哪里，矛盾情节多细，在我这里都是主角前期蓄势待发的部分，我期待着后面他的成长。

　　就在这里，我错过了第一次破开瓶颈的机会。我被说服了，完全进入了茅塞顿开的高兴阶段，没有顺着基友说的“主题”进行深想。

　　基友就是第一位贵人