浅淡文章节奏【矛盾】

　　浅淡文章节奏【矛盾】——很好，重点理解

　　一、从矛盾出发，文章的第一矛盾永远是男女主之间的矛盾

　　首先第一个问题是，节奏到底是什么？

　　如果按照读者的一个感官来看的话，那么，

　　最好的节奏就是让她们在几章过后就稍微激动一下，

　　就犹如在面前摆着一道麻辣烫，知道吃到它会很辣很爽，

　　但是，却要在几章之后才能吃到它。

　　但是，我认为，首先作为作者要注意的一点是，

　　我们是不能以读者的角度来思考问题的。

　　我认为，最佳的思考方式，是从矛盾来看问题。

　　什么是矛盾呢？

　　矛盾一定要是一个双方的，面对面的冲突过程。

　　这里，有两个要点，

　　一，是双方

　　二，是面对面

　　我们可以来简单的举一个例子。

　　首先，矛盾点是什么？谁与谁形成了矛盾？

　　这就是一个在你最开始设定大纲的时候，需要最先考虑的一个问题。

　　我在这里很明确的提出一个点，

　　在言情文中，矛盾点的双方，一定是男主和女主！

　　所以，在这种思考过程中，请将你的男主当成是反派来思考！

　　男主是反派是什么意思呢？

　　就是，你女主说是的时候，男主要说不

　　你男主说不的时候，女主要说是

　　然后，记得我们之前提到的矛盾问题吗？

　　矛盾的双方，是男女主，而且，是他们面对面。

　　这一个问题很重要。

　　假设这么一个场景。

　　女主是分公司的某职员，男主是总公司总裁。

　　这时候，分公司的经理想要潜规则女主，被女主断然拒绝，

　　然后，男主正好来分公司视察，开除了这个经理，给女主撑了腰。

　　那么，这么一个矛盾构成了吗？

　　答案是没有！

　　没有！

　　言情文里，男女主的矛盾，是优先级的。男女主的矛盾，是男女主面对面的！

　　所以，这里应该怎么改呢？

　　我是这么给我徒弟举例的

　　一，我给了这个经理一个条件，他想要潜规则女主的时候，跟女主吹牛，说自己是男主的远方亲戚，所以女主想举报也是没有用的。

　　然后，女主逮着这经理一顿暴打，不多bb，

　　直接道，我已经录音了，就算是你是亲戚也没用。

　　而这时候，男主到了分公司的大门口。

　　好，到了这里，矛盾成立了吗？

　　还没有完全成立，我想要让他们的矛盾更明显。

　　于是，男主给了女主一张支票，说这是要表扬女主这一种作风，他们公司是不容许这种人渣存在的。并且，当场找律师，帮助女主解决问题，向经历索赔，并给女主升职，做他的秘书。

　　你以为这就结束了吗？

　　呵呵，女主这是被骗啦。她跟着就见到男主找人宣传这一事件，然后买热搜宣传企业文化。然后，男主笑呵呵道这支票其实是要女主配合宣传演出的劳务费。收了钱，你就要为公司宣传形象了，你就是那朵自立自强的小白花，正义，不畏强权，而我们公司就是这么公正。我问你，这你要是女主，你怼不怼这男主？

　　怼啊姐妹们！

　　你现在冷血无情满脑子生意利益至上是吗？

　　有一天你就要把这些生意全部抛掉来倒追我女主！苦苦追求她那你曾经嗤之以鼻的真情！

　　因为，我女主，我女儿，就是这么牛逼！（追妻火葬场的味了）

　　二、矛盾的类型

　　发现有很多咕咕在问男女主好坏人的问题。

　　既然这么多咕咕问了，我就先把这个问题拿出来回答一下。

　　首先，我举得这个例子，

　　是将男主作为反派的，这是非常规性反派。

　　而常规性的反派是什么呢？

　　想必大家都知道，就是那些讨人厌的女配啊，亲戚啊，等等等等。

　　但是，有的咕咕就要问了，

　　这样的矛盾怎么面对面呢？

　　我在这里想先说明一下矛盾的类型。

　　我认为，能够支撑整篇文章的，

　　只有两种矛盾，

　　一，势力矛盾

　　二，背景矛盾

　　有一些咕咕在用一些反派女配的时候，

　　是不是总会有平衡不好篇幅的问题呀？

　　我在写反派，想要积累仇恨，可是我读者想要看男女主甜怎么办？

　　或者，我在写男女主互动了，可是我读者说想看女主怼人呢？

　　又或者，我读者一直在说那个反派好讨厌，想弄死她，

　　我怎么办？

　　亲爱的咕咕们！希望我现在接下来说的会对你们有所帮助

　　1、背景矛盾（人物和环境之间的矛盾）

　　首先是背景矛盾。

　　背景矛盾，是指人物和恶劣的环境之间的矛盾。

　　这一个矛盾，会促使主角不断地成长，没有明显上限，

　　所以，它是可以支持全文的。

　　而这一个背景矛盾的应用，末世文，无限流等等，

　　都是背景矛盾的典型例子。

　　2、势力矛盾（人物关系构造而成的集体与集体之间的矛盾）

　　而势力矛盾呢，指的是由人物关系构造而成的一个集体与另一个集体之间的矛盾。

　　在这里，就可以回答之前一些咕咕的问题啦！

　　女主和男主的矛盾，可以是男主和女主面对面的矛盾

　　也可以是男女主势力之间的矛盾。

　　还是同样的一个设定。

　　女主是分公司职员，男主总公司总裁。

　　那么，就按照咕咕的回复来设定，这个总裁暗恋女主，我们假定是大学时候的事情。

　　那么，在开头的时候矛盾要怎么形成呢？

　　我们就可以用势力矛盾。

　　男主，是总裁，所以，公司的一些高层，我们就可以看做是男主边的势力。假定男主有一个竞争对手公司b，男主这一次帮一个画家开了画展，是为了宣传自己公司。

　　而女主则是知道这个画家是个渣男，因为他渣了自己闺蜜，并且偷了闺蜜的画作。

　　于是，女主捣乱了画展。

　　男主本来因为画展搞乱了很恼火，结果一看人，哎呀，这不是我暗恋对象吗？不对，这我暗恋对象肯定没错，肯定是那个画家错了。于是，他帮助了女主，也买热搜借机宣传了一波，而后，利用这个借口接近女主，因为他知道女主的专业。

　　然后，这之后就都可以写男女主共处一室的场景了啊，姐妹们。

　　这四舍五入，在韩剧里就相当于已经同居了！

　　在这里，关键的就是要利用势力矛盾。

　　女主闺蜜，是女主方势力。而那个画家，在男主不知道真相前，是男主边势力的。如此一来，就构成了矛盾。男主急于找这个捣乱画展的人，就是因为他们形成了矛盾。

　　只要掌握这一个道理，其中的任何条件就都可以被置换。

　　比如我们想要这个设定变得刺激一点。

　　我设定女主是一个专业的业余演员，专门就是演戏去达成雇佣人的目的的。

　　那么，这一个势力方就可以不是女主闺蜜，而是另一个男人，这些画的真正主人。

　　女主在这里如果演戏自己是这个画家的前女友，所以她知道这个画家的画都是偷来的。而她来这里就是来揭穿的。

　　这样情况是不是就更加刺激了呢？

　　男主又会误会什么？

　　三、感情线矛盾处理（在感情文里，一定是势力矛盾在支撑全文）

　　3、场面和矛盾是不冲突的

　　我说到这里，只希望各位咕咕们能够理解矛盾的重要性。

　　日常和矛盾是不冲突的。

　　日常其实指的是场面，也就是场面不大的地方发生的事情，不需要人多，也不需要特别大的影响事件。

　　场面的大小，而和矛盾是没有直接关系的。

　　如果看到这里，咕咕们还觉得自己只需要写平平淡淡的东西，

　　那我只能说，道不同不相为谋。

　　我支持我自己的看法，你也支持你的看法，在这里，不多做争辩

　　有咕咕提到了校园文的问题。

　　在这里，就还是我刚才说的那一句话，

　　场面和矛盾是不冲突的。

　　首先，女主和男主，就是天然的势力分野。

　　假如，有这么一个男主的小弟，那么，在最开始的时候，他就是男主方势力的。

　　假如女主是穿书，她原身给这男主递过情书，但是她现在要好好学习了。

　　而这个小弟，他是女主的同桌。

　　那么，在最开始，这个小弟对女主的态度，就代表了男主势力对女主的态度。

　　而后，女主给这小弟补课，小弟成绩提高了，然后呢？小弟就会慢慢变成女主方的势力。

　　这个时候，小弟和男主的互动，就变成了女主势力和男主的互动。

　　比如说，小弟的妈妈让他带了吃的给女主，作为提高成绩的答谢。

　　男主这边有人发现了这个吃的，以为是带过来学校大家一起吃的。然后小弟突然拒绝，说不行，这是给我同桌的。

　　哎大家就奇怪了，你这咋跟女主关系这么好了？女主可是给我们老大递过情书的，你这不是要翘老大墙角吧。

　　然而男主很淡定，他认为女主这是在通过小弟试图接近自己。

　　他等着女主借助小弟在自己面前再次现身，但是迟迟未到，最终，只等来了女主这样的一段话：

　　“我觉得吧，我还是更喜欢成绩比我好的人，以前是我太看脸了。现在，我虽然还是看脸，但是却更注重内在，你的脸，没有以前对我那么有吸引力了。”

　　我就问，这时候男主你能忍不住不对女主上心？

　　卧槽，一个原来那么迷恋我的人，现在居然对我说我只剩下脸了。

　　我脸不也还在吗？

　　那个小弟算什么回事？他有好看的脸吗？

　　而接下来，我们甚至可以让这个小弟反复横跳。

　　他一边还是认为女主还是喜欢男主的，于是不断想给男女主制造机会，还要在男主面前表现得一副我知道老大你不喜欢女主，我一定会为你挡住她的模样。

　　但是，作为一个二五仔，他又无时无刻不在刺痛男主的心，

　　比如收到女主的笔记啦，带的糖啦之类的。

　　一个好的二五仔，能使你的文多很多趣味性

　　所以，通过这一个例子，希望各位咕咕们能够理解，

　　势力矛盾究竟是什么。

　　我认为，只有势力矛盾能够支撑全文，而人物矛盾，是不能的。

　　比如说，就在刚刚这个例子里。

　　女主原身给男主递过情书，而男主拒绝了。

　　在这个人物设定里，是不是两者已经形成人物矛盾了？

　　但是人物矛盾是不够的。

　　如果你陷入了人物矛盾的深渊，那么，你接下来就会开始写女主是怎么开始转变，开始奋发学习的。

　　然后，男主要怎么接近女主呢？两个人要在什么场合下有互动呢？

　　这样的问题就会变得没有答案。

　　如果你只是在写女主努力学习，而男主默默关注，两者没有进一步形成势力矛盾。那么，男主如何从不喜欢女主变得喜欢女主这一个过程就会变得很难掌握，经常就会出现男女主过早表白的情况。然后，就开始陷入了加入反派女配等炮灰增加剧情的深渊了。而这种反派女配什么的，相信我，女主和女配的交锋，是绝对没有男主和女主之间的交锋吸引人的

　　3、如何用矛盾法写感情拉扯

　　这种感情拉扯，我认为，是可以用势力矛盾看的。

　　比如说，最开始，男主不让女主随便联系自己，因为他很忙。

　　那么，这个用势力矛盾的角度来看，就是男主和女主的天然矛盾。

　　而后，男主有事要找女主了。

　　从矛盾的角度看，女主应该怎么做呢？

　　他们俩是矛盾双方，所以女主必然不能联系到，比如说，她把男主放到了免打扰里。

　　而后，男主让小弟联系女主，就联系到了。

　　为什么呢？因为小弟是二五仔，所以，从势力矛盾来看，他其实是女主这一边势力的。

　　男主发现了要联系女主，他当面约女主吃饭。

　　同理，从势力矛盾来看，女主作为矛盾方，还是要拒绝，她说，我有约了，如果有空的话，我会再联系你的。还有，你不要发短信或者打电话给我，因为你还在免打扰里。

　　这个男主是什么反应？只能让女主快点打电话给自己了啊。

　　从矛盾的角度上来看，这是不是就是作为主角的女主，战胜了作为反派的男主？

　　从感情上看，这么一个地位颠倒的关系，其中变化的过程，就是拉扯

　　首先，我们还是要回到矛盾本身上。

　　矛盾要怎么形成，追究到底，还是要看小说的三要素，

　　人物，情节和环境。

　　感情流中的人设，并不是一定要矛盾。

　　实际上，我认为，人设中的矛盾，是一个假矛盾，

　　它需要情节和环境的辅助，才能变成一个真矛盾。

　　举一个典型的例子，电影人在囧途。

　　两个主角，一个农民工，一个老板，

　　他们的身份地位生活习惯等等都具有很大的差别。

　　但是，在这个时候，我们还不能说这两个人已经构成了矛盾。

　　因为世界中每一个人都是不一样的，但是却不是人人都能构成矛盾。

　　要构成矛盾需要什么呢，就是情节和环境。

　　人在囧途里，这两个不一样的人一起回家，在中间遭到的各种意外，就是情节。而他们在不同场合不同交通工具上有不同的表现，这就是环境带来的影响。

　　试想一下，

　　有两个女生，她们都喜欢同一篇小说，这时候她们的人设有矛盾吗？

　　但是，她们突然发现，彼此喜欢的人物不一样。

　　a喜欢男一，b喜欢男二。

　　就像是网络上流行的白学梗一样，这是不是瞬间就有矛盾了？

　　于是，你的情节就变成了怎么让这两个人发现对方喜欢的人物和自己不一样。而她们在发现之前和发现之后的表现，就能够形成极大的反差。这一点，同时表现得十分突出的，

　　还有憨豆先生。

　　憨豆先生在不同环境下，与不同的人一起发生了什么情节

　　而后两人的反差造成了十分大的戏剧性效果

　　这样，就有了喜剧元素

　　所以，当写感情流的时候，我认为也应该如此。

　　在什么环境，什么情节下？

　　人物的不同才会突显出来？

　　这一个凸显的后果会对人物造成什么影响？

　　4、矛盾的目的是改变人物

　　在温馨向感情流里，也是需要通过情节里两个人的不同表现、关联这些来制造矛盾，相互吸引吗？

　　首先，矛盾不代表要彼此吵起来这种程度。

　　矛盾的目的是改变人物。

　　人物的变化，才是故事的内核。

　　我举一个例子，女主是自闭症的孤女，男主是天之骄子。

　　但是，在男主的家庭矛盾十分激烈的时候，

　　却是自闭症的女主抱住了他，给了他父母没有带给的温暖。

　　那么，在这一个过程中，

　　男主从不理解女主的自闭症，

　　到发现拥有自闭症女主身上的美好，

　　这就改变了他对于心理疾病的看法。

　　那么，他对别人讨论起女主时候的反应也会不一样，

　　他或许还会更加关心心理方面的一些书籍，

　　等等等等。

　　这，就是变化。也是矛盾的转化。

　　在我举的第一个例子里，男主是不是利益至上？

　　那么他和女主的矛盾，就是在情节和环境的推动下构成的。

　　而有了矛盾，就需要解决。

　　解决矛盾，势必会改变人物。

　　所以，男女主之间矛盾解决的结果，

　　会是男主喜欢上女主，而后追妻火葬场。

　　于是，矛盾成立再到解决，

　　人物的变化形成了男女主的地位转换。

　　这些情节中的关键点，就是矛盾的节点所在。

　　4、矛盾和节奏

　　矛盾和节奏的关联处在哪里呢？

　　我们如果用一句话来描述大纲。

　　比如言情文，

　　那就应该是，男女主经过xx，最终彼此理解，最后在一起了的故事。

　　然后，我们再从矛盾的角度来理解这句话。

　　在这里，我们可以从小说的阶段来看，

　　也就是，开端，发展，高潮，和结局。

　　类比一下，

　　那么，我们可以初步地理解为，

　　开端阶段，我们需要构成维持整篇文的矛盾。

　　发展阶段，我们需要延伸这个矛盾的进展，

　　高潮阶段，我们需要这个矛盾进入面对面的解决

　　结局阶段，我们需要这个矛盾已经完全改变了人物

　　同理，如果你在最开始将自己的主要矛盾，

　　放在了主角和某个反派势力的斗争上。

　　那么，你的一句话大纲，

　　就应该是主角通过什么金手指，最终成为了影后（元帅，文豪等等

　　那这个时候，

　　男主或者是攻就不再是主要矛盾了，

　　只需要作为调剂品出现就完事了

　　5、甜爽文的核心节奏，如何用矛盾来写

　　假如我们用一张速度图来表示文章的节奏的话。

　　我理解中的图应该是这样的。

　　在前三秒，速度线以4的加速度的前进，

　　进入发展阶段，加速度降为了1-2

　　在发展阶段中进入到了最高点，成为高潮

　　结局阶段，以几乎匀速的方式到达终点

　　在我提出来的这个速度图中，整篇文应该是持续性走高的。

　　而这，则应该是甜爽文的核心节奏需求。

　　文章应该保持走高而不是降低。

　　①爽文和矛盾

　　在这里，我就又要拿出我说的第一个例子来讲了。

　　在第一个例子里，我徒弟弟曾经给了我这么一个草纲，

　　首先，女主送信给a，被责备，男主见到了她觉得有些眼熟。

　　而后女主因为此事，以及不屈从主观的潜规则被辞职。

　　再然后，男主发现了被辞职的女主，决定帮他。

　　于是，随后有了打脸了那个想要潜规则的主管，辞退了他。

　　这，就是我徒弟弟最开始给我的开端的草纲，她认为，这后面的打脸主观，就是一个开端的小高潮了。

　　这是一个很容易出现的节奏问题。

　　综合起来的疑问就是，

　　要怎么写打脸？

　　怎么写爽点？

　　什么才是爽点？

　　为什么我的打脸不爽？

　　哦，我亲爱的咕咕们，如果只要是打脸就是爽的话，

　　那为什么不是所有的人都去写打脸呢？

　　哦，额滴神啊，如果这一点成立的话，那就不存在甜文了。我发誓，这一定是一个有可能会出现的情况

　　我亲爱的咕咕们，你们发现这其中的问题了吗

　　在这里，我和我徒弟的问话是这样的。

　　我：你这样写的话，那么，最开始，女主被骂，但是男主就是个路人，是吧。

　　徒弟弟：好像是的。

　　我：然后你再写公司里，有个要潜规则女主的主管，然后，你要写上一章，你说不定还会写哪个讨人厌的同事还埋汰女主，看她笑话，是吧。

　　徒弟弟：emmm，可能会。

　　我：好，然后你女主怼了这个同事，反正是要辞职嘛，对不对

　　徒弟弟：对，肯定是要怼的

　　我：那好，你自己感觉一下，你觉得爽吗

　　我们还是回到我刚才说的那一个节奏图。

　　用这一个路线来看这一个草纲的话，

　　这一份草纲的节奏图，属于标准的心电图

　　女主又被骂又被潜规则又被辞职，

　　惨不惨？

　　她骂了那个同事，可是结果呢？

　　她还是这么惨。

　　所以，这一部分的节奏图，绝对是在往下走的。

　　同时，我们再来看我之前说的矛盾问题。

　　在这里，矛盾双方是谁？

　　面对面的有谁？

　　有女主和主管，有女主和同事。

　　可是这两个人物是谁，他们不过是炮灰而已！

　　我在这里，提出一点自己的小小观念。

　　我认为，炮灰是不应该独立存在的。

　　在这里，我再次重申我所说的势力矛盾概念。

　　没有进入势力矛盾的炮灰，我认为，他们就不能成为面对面的矛盾

　　这个是什么意思呢

　　我会用事业线和感情线

　　两条线的不同例子来举例。

　　同时，在这里同时也稍微回答一下前面的咕咕说的甜文问题。

　　我认为，甜文中的甜点，和爽文中的爽点，是一脉相承的。

　　区别，只在于他们矛盾方的不同

　　②甜文和矛盾

　　甜文中的矛盾方，是男主

　　而爽文中的矛盾方，是反派势力

　　首先，感情线上，我们经常说的甜到底是什么呢？

　　打一个比方，同样的一个动作。

　　男主给了女主一包糖。

　　延伸一下，女主低血糖，所以感觉有点头晕面色苍白，

　　男主发现了，于是给了她一包糖。

　　这甜了吗？

　　这样的日常就是甜了吗？

　　那如果我们再用势力矛盾的方法来看呢？

　　从势力矛盾上，男女主，天然势力矛盾。

　　好，我这里同样设定一个女主的同桌，男主的小弟。

　　男主发现了女主的低血糖，

　　但是他和女主是矛盾方，所以按照矛盾观点，他不能给女主糖。

　　那他给谁糖呢，给小弟糖。

　　因为在男主眼中，小弟是自己这一边的。

　　于是，男主给小弟糖，说我糖还剩下很多，你分出去给谁吧。

　　我们再回来势力，小弟是二五仔，那么，他就又可以站到女主边。

　　在女主边的实力应该应该做什么，作为矛盾方，那就是男主说什么，就不做什么。

　　于是，小弟没有把糖给女主，而是让女主那这些糖给别人，

　　然后自己拿出了一个酸奶给女主，说是妈妈答谢女主给他补课的礼物。

　　于是，男主竟然看到了女主把他的糖拿去给了其他人

　　男主没忍住去质问女主：我知道你说要跟我保持距离，可现在你连糖都不吃了？

　　女主：什么糖？你有买什么糖吗？

　　男主：小弟给你的那个！我的！给你的！

　　这脱口而出，气氛是不是突然尴尬？

　　哎呀，这时候男主要是能突然脸红到脖子根那就更加可口了呢。

　　然后再傲娇一句，你爱吃不爱，走了。

　　在这最后，这一个糖，就形成了一次男女主的面对面。

　　而在第一个版本里，

　　男主给女主糖，则是直接面对面的，且其中并没有任何矛盾

　　那么，我说的后面这一种版本甜不甜呢？

　　和前一个版本比起来，谁更甜？

　　所以，甜的本质是什么？

　　所以，通过这一个例子，

　　希望咕咕们能够意识到，

　　甜这一个东西，本质是依托在人物上的。

　　人物要用什么来表现呢？

　　他什么样的表现会显得很甜？

　　所以，我认为，不应该将甜和爽看成是两种完全不一样的东西。

　　我认为，它们的核心，其实是一样的

　　6、矛盾要靠环境凸显

　　楼主有一点让我很受益，就是矛盾要靠环境凸显

　　其实我经常觉得自己人物不饱满，cp明明有人设冲突，但好像萌点就是出不来，我觉得就是没把他们放在环境下

　　读者想看的，大概是高冷的攻被欢脱受拉进自己的兄弟团一起打游戏，学霸乖乖女被迫去网吧找校霸男主，这类充满反差和冲突的事

　　所谓，我会为了你，做我从来不会做的事。

　　所以，我郑重地向大家分享我这一个势力矛盾的观点。

　　通过势力矛盾来看，

　　各个人物的走向就可以有了明显的基准线。

　　而如果只是从人物上来看，就会变得很散漫。

　　比如说，一个穿书进来要好好学习的女主。

　　如果只是以人物的方向来思考，

　　那女主干什么？不就是学习吗？

　　学习能干什么？每天按照报到，早读，认真写作业？这就惊讶到别人了？

　　然后甚至考试被诬陷作弊？

　　如果单纯从人物的方向思考，那是不是很容易想到这些日常？

　　那我怎么撒糖呢？

　　就靠男主相信女主吗？说点支持的话？

　　7、男女主如果化成一个势力了，那就必须要有另一个势力作为矛盾方，这就不是甜文了

　　我看了一下评论，首先，亲们，

　　在前面的时候，我就提到了，

　　首先要明确你的主要矛盾是什么。

　　如果你将男女主化为一个势力，

　　那么，这就意味着就必须还要有一个势力作为你的矛盾方，

　　那么，支撑你的主线就变成了，

　　女主通过努力，达成了什么什么。

　　这个时候，就得先自己思考一下

　　这个主线，是我写这篇文的初衷吗？

　　如果我是想写甜文，那么这个主要矛盾的设定，就偏了已经

　　8、人设的正反派，不能代表他的势力矛盾划分（恶毒女配可能是女主势力方）

　　看了你列的校园给糖的那个栗子，真的很甜！后来男主没忍住去找女主问为什么不吃糖，把这糖是我给你的←这句真相说出口。

　　但是，假如男主不是这种小傲娇，是那种很直白的人设该怎么处理呢？

　　比如我想写一言不合就亲亲的男主，平白无故也不会脸红，一般男主是攻方女主是防守方。这样的互动，用楼主说的势力矛盾应该怎么解决？

　　比如有人诬陷女主，男主吊儿郎当地过来解围，当场打脸诬陷女主的人。在这一情节中怎么处理比较好？还是加上男主的小弟吗？

　　先谢谢楼主！

　　这位亲，男女主形成矛盾双方，并不是定死了，

　　要女主是勇者，男主是恶龙。

　　也可以女主是恶龙，男主是勇者啊。

　　既然现在你的男主形成了攻击方，那么女主自然就形成了防守方。

　　而且，这里面，更关键的是，是各个人物到底处于哪一方的势力。

　　而不是要求，哪一个势力里，必须要有什么人。

　　就比如说你举的这一个例子，诬陷女主的人，到底处于哪一个势力中呢？

　　其实，我认为，如果将他们看做是女主方的势力，会有奇效。

　　因为，女主作为矛盾方，需要拒绝男主的攻击靠近。

　　而这些诬陷女主的人，是帮助女主达成拒绝男主的目的。

　　比如说，有一个讨人厌的女配，她用身世压制女主，

　　然后男主找到她，让她不再为难女主。

　　而女配说，你是站在什么角度上帮女主？女主看起来不想向你求助啊，你好像和她关系不是那么好的样子。怎么，你这是倒贴吗？

　　男主：是啊，就是倒贴，所以，不要再让我看到你做这种事了。不然，你家和我家的合作，就会完全取消。

　　你看，在这一个问题上，

　　如果我们讲这个女配换成一个女主的闺蜜，

　　那么，是不是就会变成这样？

　　男主：你跟女主说说，让她不要再去干这份工作了。

　　闺蜜：你以为你是谁能够干涉女主？女主需要证明自己，而我是她的闺蜜，所以我会站在她身边。女主和你的关系，还没有好到你这个大少爷误以为能摆布他的生活吧。

　　男主：我知道，只是。我现在是在暗恋她。我不要求她一定要回复我，可我希望她过得好。

　　品一品，这两段对话里，

　　闺蜜和女反派，看起来很不一样，但是，从势力矛盾上，她们的作用是一样的。也就是说，一个女反派，实际上在这一个势力矛盾里，她反而是女主这一边势力的人。这样，你是否有什么发散思维了呢？

　　9、怎么样为一个故事分析增加矛盾（实际上就是增加有趣）

　　首先，什么东西，会让我们想写一篇文。

　　这一个驱动力，往往会是我们想要一个什么元素。

　　比如说，我想要一个有超能力的男主或女主。

　　在确定了这一点之后，就需要开始决定这篇文的主要矛盾是什么。

　　换一句话，这时候就要开始想，我这篇文是想要主角升级爽呢？

　　还是想要写男女主互动感情呢？

　　矛盾不同，人设的补充就会完全不一样

　　我还是再回来自己之前的观点，

　　人设本身是不存在矛盾的，只有为它加情节和环境，才能有矛盾。

　　在这里，就举一个暮光之城的例子。

　　男主的吸血鬼设定，实际上为了满足一个高颜值又有超能力的男主需要。

　　也就是说，最初的人设，就是吸血鬼和人类。

　　现在，确定了要写男女主感情。

　　于是，下一步的设定才能产生意义。

　　也就是说，我需要在这时候加情节和环境了。

　　情节是什么呢？女主是男主的歌者。

　　环境是什么呢？他们是同学。

　　有的咕咕可能觉得，女主是男主歌者不是人设吗？怎么会是情节呢？

　　在这里，我需要说明，我认为，可以延伸化的，二次加工上去的人设，实际上是出于情节考虑加上去的。

　　怎么理解呢？

　　歌者的设定，是女主的血对男主的影响特别深。

　　所以，这么一来，就可以在同学的环境下，形成唯一性的矛盾。

　　歌者的设定，就是意味着，男主会很想吸女主的血。

　　所以，这么一个设定，就意味着一个选择题，吸血还是不吸血。

　　只要我们记得剧情要一波三折的套路，

　　那么，就可以是男主挣扎着不想吸血，但是最终还是吸血了。

　　或者是男主开始想吸女主血，但是最终永远地放弃了。

　　这就形成了两种剧情走向及人物设置。

　　如果是第一种，那就说明男主的人设一定是个本来就不怎么吸血的乖宝宝吸血鬼。

　　而第二种，男主就可以是那种霸道，正邪不定的角色。

　　而在这中间，想吸血的为什么没吸到，中间什么改变了他，因为什么事情改变的？女主是不是知道他是吸血鬼了，她是知道了他是而相信他使得男主有所改变，还是知道了不相信他想逃但是因为其他人物而和男主周旋，而后再在推动下达成一定共识。

　　所以，从这一个二次加工的设定上，就可以延伸出一个阶段性的情节。由此一来，我们的一句话大纲也有了。

　　那就是，女主是男主的歌者，并来到了某学校和男主相处，最终两个人在一起了的故事。

　　一个例子：

　　大大，我现在在写的是，女主为了某种目的，去做一些事情，她是有自己的事业线的，但并不是升级流。原本是计划是，她在事业进行中遇到了男主，然后相处久了，有了动人的感情。是不是这种设定就是不对，两头不讨好，既没有剧情流的爽感，也没有情感流的动人，写出来的文没有亮点，特别是对新手？

　　我现在的文写了40章了，总是遇到难以进行下去的状况，行文非常平淡，故事不突出，感情也没共鸣。准备的大纲情节感觉都是分裂，整个故事不连贯。我感觉就是故事的主要矛盾搞错了，每天写文都很痛苦，求指教。

　　来，咕咕，我带你看一下我说的势力矛盾。

　　我认为，这一个思考方式是可以帮助你的。

　　比如说，在女主的事业线里，有一个客户a，他为难女主，

　　说要和女主签协定，就得让她来自己的别墅。

　　我们再设定，这个客户a，对男主的公司很重要。

　　所以，一开始，男主就是对女主说一定要拿下这个项目。

　　然后女主去了别墅，男主从别人那里得知了这件事情，

　　他以为女主这不是要被潜规则吧，于是马上去阻止，和a对峙。

　　然后a说，没想到男主你这么关心女主啊，作为总裁，这种对员工的关心是不是过了？我只是想让女主帮忙治病，没想到你的反应这么大。你要带女主走，可以，我们的协议就不算数了。

　　然后男主心里就：？你不是要潜规则吗？

　　女主这个时候再出来感动一下：哇，老板你居然来接我。

　　男主瞬间变脸：你在说什么，我只是想来和a聊聊天，约着打个高尔夫而已。你在这里，一定要好好听话啊——（转向a）你放心，她一定会做的妥妥当当的，你完全可以放心……这样，我们那个协议是不是……

　　这样，女主角的金手指是中医啊，灵泉啊各种都行，甚至你让她能和动物说话都行。只要这个老爷子生病是因为自己的宠物要死了就行了，这些都是可以随便设定的。

　　可是这样一来，势力矛盾就可以显现作用。

　　女主要签协议，这是不是在让自己过得更好？是不是在走事业？

　　可是如此一来，这一段，写的就是男女主的互动。

　　这就是我所说的势力矛盾的作用

　　而我举的这一个例子，

　　我们再用势力矛盾的角度看一遍。

　　男女主，天然矛盾势力。

　　所以女主最开始面对这个要求，不想去，

　　但是男主想让她去（当然，他这个时候还不知道情况，但是立场是在的），所以男主之前跟女主强调要签下这个，这就是矛盾双方该做的事情。

　　然后，女主去了，那么作为矛盾方的男主应该做什么，

　　他就应该反而不让她去了。

　　所以，男主知道了这件事，阻止。

　　再然后呢，男主和a对峙了。

　　在这里注意，a是什么？a是女主势力。

　　a促成了男女主的接触，促成了他们在别墅见面。

　　然后a怼了男主，这顺理成章，因为他是女主势力。

　　然后男主要怎么样？怼女主。

　　这就再次形成了男女主的面对面。

　　再之后，假如老爷子是因为宠物要死了才得病的。

　　男女主一起去查这件事，解开了老爷子的心结，

　　我男女主不就一起活动了吗？不就感情升温了吗？

　　女主灌一点鸡汤感动一下男主不是轻轻松松？

　　四、事业线矛盾处理

　　1、事业线的两种矛盾（两种矛盾都可以支撑全文）

　　①隐藏的背景矛盾

　　接下来说一说事业线。

　　事业线里，最常见的蘑菇于男频升级文。

　　首先，这一类文是有一个隐藏的背景矛盾的，

　　哪怕他是个都市文，并不存在末世之类的恶劣环境。

　　但是，如果一个主角，理论上可以无限升级，

　　那么，就一定会需要背景矛盾来支撑他。

　　比如说，这个世界文化匮乏，文娱方面比地球差很多。

　　这，就是隐含的背景矛盾。

　　因为主角理论上是可以无限升级的。

　　他是在一个人对抗一个世界的贫瘠。

　　有咕咕说背景矛盾不理解。

　　我来举一个例子，

　　比如说，女主是影后，她穿书成了一个十八线还演技渣被群嘲的人。

　　这时候，如果我们看到女主演的一个电影被粉丝真香然后各种夸演技，是不是爽？

　　这就是背景矛盾制造出来的爽点。

　　同理，重生这类元素，

　　其隐藏矛盾都是背景矛盾。

　　所以，重生之后，女主做到了重生前没做到的事情，会有爽点。

　　而如果你写这个重生文，还是只将目光放到了宅斗某反派身上，

　　那么，实际上就是忽略了这个背景矛盾能给你的助力。

　　就比如说我举的这个影后的例子。

　　如果你大篇幅地写影后在剧组里怎么被人看不起，或者怎么被人接着拍戏打巴掌啊，怎么被剧组工作人员鄙视啦，

　　那么，这些所谓的打脸剧情，它就不一定爽。

　　首先，打脸要爽是需要节奏的，它需要把握这个压力的度

　　不能让读者感到太憋屈。

　　而你会发现，你去写那些观众真香，明明不用费什么劲去思考刁难情节，但却也能有好效果

　　这其中，其实就是隐藏的背景矛盾在帮助你

　　②目标明确的反派矛盾（势力矛盾）

　　另外一种类型呢，就是有一个目标明确的反派。

　　比如说比较俗的，

　　主角有血海深仇是吧，那个大家都以为的君子其实是个小人什么的。

　　一个例子，就是斗罗大陆。

　　主角的身份设定里，就有这么一个矛盾在，

　　武魂殿，就是他的明确的矛盾方

　　这两种情况，在处理大局的时候，是不一样的。

　　就像是我之前就提出来的，

　　能够支撑文的，我认为只有背景矛盾和势力矛盾。

　　后者是势力矛盾打底，而前者，是背景矛盾打底，

　　这一个不同，就会造成大局上的不同。

　　用势力矛盾打底，意味着你的高潮部分，一定是解决这一个敌对势力。

　　而背景矛盾，则不存在明确的高潮结局区间，

　　所以，理论上他可以被无限拉长

　　而制约它的变成了什么呢？就是这个世界的设定和划分。

　　就好像修真，你最高也就成仙了，于是当你到达了这个世界的最高点，你这篇文也就可以结束了。

　　所以为什么说换图，就是这样，

　　因为背景矛盾的限制在这里，你要再继续写，当然就得换一个背景了。

　　所以，咕咕们，在确定自己要写事业升级爽文

　　确定自己的主要矛盾落在事业线上的时候，

　　就需要先考虑，自己这个矛盾是势力矛盾还是背景矛盾

　　这会对你文章的 后续造成影响

　　传统的那些很坏的反派的问题。

　　这一类的势力矛盾

　　为什么还是有很多咕咕觉得他们写的打脸不爽呢？

　　这里，首先我要谈到一个压力问题

　　首先，在势力矛盾这一点上，

　　咕咕们可以少用鉴定某个人是哪一方的想法，

　　而是用我想让哪一方势力有一个人的想法

　　比如说我之前举例子之中的客户a，

　　这一个人物，为什么存在，不是因为他客观存在，而是我想让他存在。

　　我们来思考一下，

　　就像是有咕咕说的，我女主的事业线要怎么办

　　就像是309楼的咕咕，她说除了让人捣乱，还能怎么办。

　　那么，我们就再来换一下这个客户a。

　　假如这个人是个捣乱的角色，那么，首先要想的就是，

　　他到底是在捣谁的乱，他应该要对谁起到作用。

　　我们还是要秉持男女主形成矛盾双方的信念。

　　于是，假如这个a是男主生意上的竞争对手，那么男主的声音是不，女主的声音就应该是是。

　　这就像是什么呢？这就是像是我们经常看到的那种男二设置。

　　男二夸女主能力高，甚至还想挖墙脚，然后男主不爽。

　　而我举的这一个例子，我将a的联系放到了女主身上。

　　所以，现在是男主在说是，而女主要说不。

　　因此，在这一个a的人物身上，

　　他到底是什么人设，并不重要，

　　重要的是，我需要他作为女主方势力存在。

　　他的目的，是为了让男女主形成面对面

　　而如果你只将这个a设置成一个单线的，只和男女主之中的单独一个人有联系，

　　他就没有办法构成男女主之间的势力矛盾。

　　如果这个人只是为难女主，就是个讨人厌的客户。

　　那么，形成矛盾的，就是女主和这个a。

　　这样一来，你自然而然就会觉得，我的男主只是在旁观

　　我到底要怎么处理我的事业线？

　　这种时候，对于男女主的感情处理，就成为了一个问题了

　　因为你的女主解决这个反派，是理所应当

　　而这，和男主没有直接关系。

　　这就是我说要用势力矛盾去支撑全文的剧情的原因。

　　因为如果只是客户a和女主的矛盾，

　　这就是一个单纯的人物矛盾。

　　而这一个矛盾，和你文章的主要矛盾是没有关系的。

　　这就相当于是多开了一条支线出来了。

　　而同理，如果你没有足够的笔力去写群像文，你也就没有这个笔力，去写多支线文。

　　很残酷_(:з」∠)_

　　再想一想三国演义，水浒传等。

　　人家开支线写群像就很厉害。而能写这种的前提，就意味着首先你要做到写单条线的技术已经炉火纯青了，不然，不要尝试多线，写多线就是在作死

　　所以，如果你看到你的读者对你写的反派反映平平

　　那么，你首先就要思考的是，

　　这个反派是必要的吗？

　　什么才是你的读者期待在看的？

　　你有维持住你的主线没有跑偏吗

　　那之前那个客户a的例子里，为什么客户a怼男主，男主不是替女主出头怼客户a，而是怼女主呢，也是为了继续拉扯矛盾吗？

　　是这样的，咕咕你想一想，

　　如果我是男主帮着女主怼了a，

　　那么，好，接下来我男主很硬气，不再合作了。

　　那这一个事件是不是就已经结束了？

　　因为我矛盾解决了啊对不对？

　　客户a就没有再存在的必要了啊？

　　除非你把他当一个大反派再在之后跟男主公司过不去。

　　但是问题是，在这一个事件里，

　　他就已经没有存在意义了，

　　男主找来，带走女主，结束了。

　　这一共几章？能写三章吗？三章差不多就顶天了。

　　一个三章的出场的人物，只让男女主在别墅里见了一面。

　　他出场的作用大吗？

　　男主带走了女主，然后女主稍微感动一下

　　再然后呢？

　　你是不是马上就又得想下一个情节呢？

　　于是又是炮灰出现

　　解决了，再炮灰，仿佛天下所有的不公平，都让女主撞上了。

　　而读者看到的，就不过是男主带走女主的，那一瞬间的温柔。

　　其他的，全是女主在被刁难。

　　这就是我所说的节奏在走心电图。

　　这也是我认为人物矛盾不能支撑剧情的原因。

　　人物矛盾，是两个人面对面的矛盾，

　　既然如此，那么，一旦面对面表达了立场，这个矛盾就被一锤定音了。

　　这样的矛盾，是没有延伸性的，没有什么一波三折可言

　　五、不能让主角受到真正的压迫（打脸的正确示范）

　　我们来继续说这个升级文的节奏。

　　和我之前说过的节奏图一样，升级文，也同时需要持续走高。

　　这意味着什么呢？这意味着你的主角不能受压迫太过，

　　甚至于可以说，主角不应该受到真正意义上的压迫

　　这是什么意思呢。

　　打一个比方，

　　如果有一个反派炮灰a，他是个卖房子的，

　　你的主角想开店，他嘲讽你主角买不起店面。

　　这样的，就可以称为是主角受到的压力。

　　但是，马上问题就来了，

　　这个压力的度，以及，这个压力到底有没有落到主角的身上。

　　我们来看一个对比的例子。

　　第一种情况，你的主角去问了店面，被嘲讽了。

　　然后主角受到了嘲讽，努力用金手指去赚钱，然后回来买了这个店面。

　　第二种情况，你的主角去问了店面，但是我们已知，主角在之前用了金手指赌石，手里有一堆巨款。然后，这个a嘲讽主角，主角找了b买房子，b得到了提成，a后悔不已。

　　第三种情况，你的主角去问了店面，没有这么多钱，a嘲讽主角。但是这时候，这个房地产公司的老总看到了你，十分欣喜地上前来，感谢你上次的帮助，并想送给你一套比那个店面好很多倍的豪华别墅。

　　是的，经过对比，咕咕已经可以很清楚地看出来了

　　第一种最差，那么为什么呢？

　　这就回到我说的压力问题。

　　在第一种情况里，

　　a给了主角压力，而这个压力，会是真实存在的。

　　这是什么意思呢？因为就算这时候你的主角反驳说让这个a不要势利眼

　　但是，主角还是没有打脸a

　　有没有打脸，不是bb不bb能决定的

　　而是在于你和a的核心矛盾点在哪里

　　主角反驳了，但是没有用，因为主角还是没有买这个房子

　　那么，即使你再写主角在这之后去赚钱，读者也不觉得爽

　　为什么，因为你的主角已经受委屈了。

　　读者会觉得，哇，这个废物主角，有这么大的金手指

　　居然还被一个a嘲讽

　　所以，这第一种情况，

　　就是我说的心电图节奏。

　　你的主角在往下走。

　　因为，当a嘲讽你，主角的压力形成后，

　　这一个压力一直存在到了主角回来买房。

　　咕咕们可以思考一下这第一种情况，

　　这个情况，是可以类比爱情文中，男女主的矛盾的

　　所以，需要注意的就是，

　　是不是在写的过程中，不知不觉的，

　　你就写成了第一种情况呢

　　所以，通过这三个例子，

　　我们就要明白，去设置反派，

　　其真实意图，是为了体现主角的变强或者说逼格，

　　而不是真的为打压主角而存在的

　　所以，在这一点上，我们可以回想一些我们能够想得起来的反派。

　　比如说，漫威的洛基啦之类的

　　在漫威中，应用了无数去减轻反派压力的方法。

　　这也是商业作品中，经常会见到的。

　　所以想一想，我们看过的那些漫威人物的打脸时刻。

　　洛基的各种自我打脸，

　　很大程度上，就是为了减轻他这个反派的压力。

　　要给压力，但是不能压死，不能真正给到实体性的压力。

　　这就好像是，为什么说反派多bb

　　因为如果一个不bb的反派，他就直接打到主角了。

　　主角痛了，观众就会难受。

　　而如果他真的打到了主角，他也会拥有其他减轻主角压力的方法。就像是洛基，自我打脸，日常flag

　　我们想一想例子，

　　比如说蚁人，电影里前期穷困潦倒，

　　但是他的人设是什么？

　　人家专业知识牛的一逼，简历逼格高得就不是一般人

　　高材生！技术人才！

　　这就是在减轻压力！

　　我虽然穷困潦倒，但是我观众都知道我牛逼！

　　灭霸这种反派，属于先闻其声不见其人的反派。

　　你能明白吗？

　　假设，我是一个在野外求生的人。

　　我手上什么武器都没有，但是，这座森林有一只老虎！

　　我是怎么发现的呢？

　　我发现了老虎的粪便和脚印。

　　但是这时候我跟老虎面对面了吗？

　　没有。

　　我是听说了它。

　　然后，我开始攒装备，我开始建篱笆，

　　我的篱笆建好了，老虎来了，它摧毁了我的篱笆，

　　我用火堆赶跑了她，战战兢兢过了一夜。

　　但是我还是没有和它打。

　　然后，我开始攀科技树了。

　　我开始造武器，找毒药。

　　于是，最终，老虎来了，

　　我和它面对面了，我终于战胜了它。

　　通过这么一个类比，你就能明白，

　　为什么反派总是派小弟来跟主角打交道？

　　为什么反派要送经验给主角？

　　为什么反派不直接来跟主角打？

　　因为我需要在主角等级不高的时候，对反派只闻其声不见其人

　　灭霸就是这样的。

　　大家渐渐知道了有这么一个牛逼轰轰的反派，

　　知道了这个反派有怎样的目标，

　　于是他们要阻止这个反派，想尽了办法。

　　但是他们和这个反派面对面了吗？

　　没有。

　　一直拖到了哪里？

　　一直拖到了奇异博士暗示这是唯一的成功的时间线。

　　然后，才是大决战。

　　因此，这样的一个可以支撑你长时间的反派，

　　你就需要用势力矛盾去看他。

　　他的势力里有哪些小弟，

　　哪一些在现阶段给主角送经验啊

　　这就回到了我在很开始的时候说的关于矛盾的问题。

　　矛盾完全形成，需要面对面

　　所以，综上所述。

　　关于文章的总体节奏，

　　关键就是要保持一个向上的走势，不要向下，

　　这是需要大局掌控的

　　而更关键的是，希望各位咕咕能够意识到，

　　爱情文和这种升级文，

　　其实节奏方面的核心道理，是一致的。

　　因为两者的主要矛盾都可以是势力矛盾。

　　既然都是势力矛盾，那就意味着可以用一样的方法来看。

　　那么，问题来了。

　　如果用我之前说的势力矛盾的方法来看剧情。

　　我说的这三种情况，应该怎么分析呢？

　　在一种情况里，

　　形成面对面的是主角和a，然后a被打脸，没了，甚至都不能形成势力矛盾，他就是一个炮灰，写完这个买房就没有了。

　　第二种情况里，有三个人的关系，主角和a和b，主角通过b打脸a，但是随后，这段剧情写完，这个b也没有了，a也没有了。

　　所以，虽然这个也形成了打脸和爽点，但是这个买房写完了，也没有然后了。

　　第三种情况，主角，和a，和老板。

　　这个时候，老板帮了主角，打脸了a。a没有了，但是老板呢？他如果是主角的势力呢？那么，在这之后，这个老板就可以成为资助主角开店的人。那么a的作用是什么呢，是让老板知道主角要开店。

　　那么，老板和b有什么区别呢？

　　为什么b容易消失，老板不容易呢？

　　这个咕咕们自由思考

　　首先，背景矛盾的实质是什么

　　其实质，应该是主角的发展目标和背景环境的不可调和性造成的矛盾。

　　我之前说过，

　　背景矛盾里，最鲜明的例子，是末世文之类的。

　　末世文，其背景是世界末日，人类生存困难，

　　而主角，处在这一个过程之中，他要谋得生存，并且还要越过越好，甚至于还要达到人生巅峰。

　　这就意味着，他必须要克服这个环境给他造成的阻力。

　　再比如说，无限流。

　　未知的恐惧，生死未知的结局，

　　这些，都会迫使主角向环境发起挑战，由此，形成背景矛盾

　　那么，不是那么鲜明的，隐含的背景矛盾又是哪些呢？

　　在之前提升级流的时候，我就举到了例子。

　　那个影后的例子。

　　那么，给咕咕一个思考的问题。

　　为什么，这里会形成了背景矛盾呢？

　　什么样的设定才能增添背景矛盾？

　　背景矛盾中，有一个关键的点在于，

　　你的矛盾不会消失，它只会变得越来越高级。

　　这就像是末世文，丧尸会进化，植物会进化。

　　于是，即使你主角升级了，

　　但是矛盾仍然存在，并会一直威胁到主角。

　　换一句话说，如果你不能做到将你的矛盾维持在一个让主角一直受威胁的程度，那这一个背景矛盾就会变得没有意义。

　　用背景矛盾作为支撑全文的文，

　　背景矛盾作为暗线，

　　明线则还将会是势力矛盾。

　　因为你不可能让你的主角在全篇文里待在一个窝里升级，做一个十里坡剑神。游戏可以单机，主角是不能单机的。

　　所以，如何用势力矛盾烘托出背景矛盾

　　就会变成一个核心问题。

　　就像是哲学中所说的两点论一样。

　　我们要分清楚，主要矛盾和次要矛盾，

　　并集中力量优先解决主要矛盾。

　　关于矛盾，我在这里重点讲了势力矛盾和背景矛盾。

　　而对于矛盾，

　　我个人的划分，

　　是人物矛盾，势力矛盾，背景矛盾和人设矛盾。

　　而我认为，热标签和套路流派什么的，

　　都可以从矛盾的逻辑来看。

　　势力矛盾和背景矛盾是里，

　　人物矛盾和人设矛盾，是表

　　势力矛盾和背景矛盾都说过了。

　　首先，人物矛盾是什么呢。

　　一个最简单的例子，a不小心踩到了b，

　　b要a道歉，那么，a和b就形成了人物矛盾

　　人设矛盾又是什么呢？

　　其实这一个矛盾，严格来说并不完全是可以和其他三种矛盾并列的那种。

　　人设矛盾的说法是为了便于理解。

　　比如说，你的主角可以听到物品说话，

　　那这就是一个人设矛盾，其内在条件，是在这个人设形成后，

　　将于平常人不同，也有一点隐含背景矛盾的意思。

　　从这角度上来看，所谓的金手指，都可以看成是人设矛盾的一部分。

　　而另外，同样是人设矛盾的，也可以是主角的某些特点。

　　比如说，主角长得特别凶，或者，主角是个盲人，等等等等

　　我们可以看看实例。

　　假如，这是一个破镜重圆的例子。

　　男女主是彼此的前任。

　　那么，这实际上是一个人物矛盾。

　　如果你在围绕着这个写，你就会感觉到你剧情的紧张。

　　比如说，你控制不好男女主应该在什么情况下见面。

　　也不知道他们一旦谈到这件事之后，剧情要怎么发展下去

　　这样的矛盾怎么弄二十万以上？

　　再比如人设矛盾，

　　假设，男主只对女主不过敏。

　　那么，这就可以看成人设矛盾。

　　因为这一个设定，某种程度上是女主一个人的事。

　　当男女主没有碰面，这个设定就没有任何意义，男女主不会发生任何故事。

　　而男主发现了，那发现之后呢

　　他决定要把女主绑在身边，然后呢？

　　你能写的是什么？就写男女主同居之后怎么生活吗？

　　每天吃什么？买什么？

　　这就是关于四种矛盾的划分

　　如果你有那种总是卡文，卡在那里不知道该怎么进展的情况

　　或许可以参考一下