goodnight小青谈描写

       
　　Q:大大你如何处理文字和情节之间的关系

　　A：文章是一个有机的整体，如果说立意是它的心脏，情节即是它的骨干，文字则是血肉（细节就是眉目衣饰了吧）。对于小说来说，我认为情节是要优先于文字考虑的（并不等于文字的重要性次于情节），只是在考虑安排的顺序上，必先有了主要情节的构思，树起骨架，才能填肉。因为小说毕竟是故事，故事故事，它再怎么先锋再怎么另类，讲的还是一件或几件，曾经发生在这世界上的事。全靠文字支撑起来的那叫散文或诗歌，就不是故事了：）

　　汗……这个问题怎么落在我头上，实在地说，我本人对把握文字和情节关系的能力不是很强，曾经我就犯过上述过于依赖文字、有肉没骨的错误。现在正在努力地纠正，这方面555555我是初学者。

　　现在的我认为，一篇文如果在骨肉不能俱臻完美的前提下，宁可舍肉取骨。有了流畅、引人、高明的情节，即使文字稍普通一点，仍是一篇读得下去的文。而情节混乱或过于单薄的文，文字即使再繁华再绚丽，也是一坨没有骨架的赘肉，失去了生命活力的东西，再美也是会令人厌倦的。

　　A:小青，你觉得暧昧怎么把握呢？

　　Q:暧昧即是一种朦胧的中间状态，似是而非，欲语还休，爱恨两难……总之一切都是悬浮、轻飘、不落实的，无论是暧昧的情感还是暧昧的场面，写的时候忌讳的就是太用力，把话说得太实在。

　　如果描写两人间互有情愫又未曾挑明，可以在两人的对话与神态中制造暧昧，“暧昧的话”我想生活中有时候我们也会说上那么一两句，对白应该是不难把握的。

　　更可以绕开两人直接对话的场面，借助第三者的言语、眼光、甚或心理去看出两人间的暧昧，同时一些气氛的渲染也有助于暧昧空气的制造，比如写到薰香的气味，会条件反射地在很多人心中唤起一种朦胧、昏醉、沉溺的感觉。比如寂静房间中两人相对，玻璃窗外雨声淋漓……读者会感到一种压迫感，仿佛空气把两人团团逼迫于一处。

　　让我没脸地举自己的一段文做个例子吧：

　　我在四壁镶满明镜的大房间找到他。我知道此时他一定会在这里，就像我知道流星一定会坠落到地面那样自然的轨迹。空荡荡的房间里他盘膝坐于正中，让四面八方光影回环相映，无数他的影子构成长长的走廊。当那些人像被反复折射，看上去诡异而虚无。这些走廊，不知道它们可以通往哪里。或者那只不过是个谎言。幻影中心的那个男人垂目注视他手中的箜篌。

　　我走到他面前将这具散发音律的东西粗暴地夺下来，于是寂静笼罩这所房屋。我能感觉到它像潮水一样从四面涌上，并缓缓地缩小它的包围。终于我与他，两个人，被寂静压迫于一个狭小的空间呼吸相对。他逃不脱了。

　　你一定要让我这样与你狭路相逢吗。青。

　　我的眼泪滚落在箜篌的弦上，发出铮的一声轻响。

　　他慢慢的抬起头。我知道你会在这里找到我。他说。如果你还活着，你就会知道到这儿来找我，否则那便不是我所认识的你。

　　如果……今天我没有到这里来找你……

　　那么我也就不必去找你了。他安静地说。我不会去寻找一具尸体。

　　为什么你始终对我这样冷酷。

　　他不回答。我解开衣服给他看那些遍布全身紫红色的吮吸痕迹。我说：青。刚才太后已经得到了我。她几乎为我疯狂。这些是她留下的证据。

　　你现在的样子的确像是一具将要腐烂的尸体。

　　你不想知道为什么当她发现净身男伎之中混有一个女人的时候却没有杀我吗？我在他面前缓缓地跪下来。天黑了，我心中的字迹越发澄明。是因为你爱我，青。

　　我是你爱着的女人。请你承认。

　　急剧围困过来的暮色中。我抬起食指尖，轻轻触摸于这绝美的轮廓。

　　她对我说了你跟她之间的协定。青。

　　老实说青大的文章只记得当初看的震荡感, 迷离诡异微冷的气氛. 觉得小青善画面和瞬间情感的描写和捕捉, 文章如画, 停滞宁永的美. 事实上对文章内容等等并无多大印像感想. 说起来还是青大评论袁四爷的那段短文, 看得我个深有感触啊!

　　☆☆☆水漫江山于2005-06-10 20:28:10留言☆☆☆

　　我觉得不然捏，青大的文也有很多情节诡异出奇，印象较深刻的举一篇，就是那个《佛痛》最后：“菩薩道：“它本身原是個蠍子精。前者在雷音寺聽如來談經，如來見了，不合用手推它一把，它便轉過鉤子，把如來的中指蟄了一下，如來也疼痛難禁。要除此妖，唯有去東天門光明宮。。。。。。”

　　我已經聽不見她在說什麼。我慢慢地走回洞去。……”就是这种以联想把原著和文连接起来，前因后果天衣无缝，让我佩服。宝哥哥有一句话怎么说的？“难为她怎么想来!”^_^

　　☆☆☆花自在于2005-06-10 20:23:39留言☆☆☆

　　我觉得这个问题就是最先说的，H描写是否为了表现人物性格和情节发展以及揭示小说的主题服务，还是追求感官上的刺激多于一切、以唤起读者的生理冲动为目的。

　　你的文章是一个有机的生命体，一段，一句，一个字，都是这个肌体的一部分，是有生命的，H描写如果是一颗痣，那么这颗痣或是体现妩媚风流的美人痣，或是预示不祥的泪痣，或是如倚天屠龙中假冒宋远桥脸上的一颗大痣，痣上生毛，使此人一看就表示他不是个好东西——总之这颗痣存在在此肌体上必然有着它的作用和目的。通过它，可以看出人物个性中更微妙、在普通的言谈举止中体现不出来的特征，或者由于这颗痣的存在（由于某人和某人如此这般地搞了一腿），使得故事情节发生变化，人物命运由此改变。

　　否则，如上述作用都没有，这颗痣还素去掉的好：）

　　因为我觉得大多诡异故事都胜在小而精，就像小青的短篇。而用几万字来写一个故事，气氛往往很难延续那种扣人心弦的紧张。

　　☆☆☆影照于2005-06-10 20:21:26留言☆☆☆

　　悬疑类的长篇优秀的自然也是有的，P如JJ专栏里的庄秦老大，写悬疑粉有一手。有阵子我经常在天涯鬼话看文，那儿的大袖遮天，苏京等众多强人都在写长篇悬疑。MM可以去阅读具体作品，借鉴学习。如果要一个长篇像短篇一样始终保持在高度的“扣人心弦的紧张”里，是不可能的，一来技术上做不到，二来如果读者始终处在高度紧张中，神经会疲劳、麻木、进而失去感觉，无论你后面再怎么紧张，他也感觉不到了。

　　长篇的悬疑奇幻类，在开头应该出奇制胜，一开篇便用一诡异难解的事震住读者，使之有强烈的看下去的欲望（个人认为，开场慢慢先埋伏笔，在貌似平和宁静的气氛中一点点铺垫——固然是更高一层的境界，但，这种写法商业上不太适合现在的市场。读者的阅读耐心总是比作者想象中少一点）。引起读者疑惑之后，就不宜一味繁弦急管下去，情节和节奏上应当有张有弛，比如在一段惊险刺激的场面后放缓节奏，转入细节描写，但并非无用的废话，在此期间你就可以趁机埋伏笔、做铺垫了。缓冲是为了迎接下一个更强烈高潮的到来（为什么任何严肃的话被我一说都介么色情捏）。假如你的文中有爱情戏，还可借铺垫的机会描述男女主角间细致美好的情感。综而言之，这类故事不适合一上来就把调子拔得太高、场面写得太刺激，因为在后面的一张——一弛——一张——一弛——的过程中，你肯定是要一次比一次更精彩才能继续抓住读者的。假如开始描写一个小兵就用上了和写到最后大BOSS同等的力气，到后来你会发现自己无以为继。因此，在开篇“诡异难解”地震读者的时候，要留几分余力。

　　其实我个人有个小小的提议：如果MM想写悬疑奇幻类，又怕长篇不好把握，可以试着写成系列剧的形式。以几个共同的主角贯穿各个故事，在每个故事中，几万字就可解决一件悬疑，而下一件悬疑仍没有断，在下面的故事里等待着主角的破解^^

　　小青，有没有用一句话就把□□意境全暗示出来的例子？要如何才能做到这一点？

　　☆☆☆好望角于2005-06-10 21:41:54留言☆☆☆

　　《红玫瑰与白玫瑰》里……呃，两句成么？

　　写在男女主角在钢琴上KISS之后。中间没有任何OOXX的描写。“……振保发狠地把她压到琴键上去，砰一串混乱的响雷……”然后就紧接着：

　　娇蕊的床太讲究了，振保睡不惯那样厚的褥子，早起还有点晕床的感觉，梳头发的时候他在头发里发现一弯剪下来的指甲，小红月牙，因为她养着长指甲，把他划伤了，昨天他朦胧睡去的时候看见她坐在床头剪指甲。昨天晚上忘了看看有月亮没有，应当是红色的月牙。

　　——CJ的分割线——

　　这一段在吻之后直接跳转到次日起床，中间没有任何动作描写，连“一盏灯静静地黑了”都灭有。然而仅仅通过一个小细节：一弯红月牙似的指甲，我们可以看到：1 他们OOXX了（废话……）2 OOXX之后男人疲倦睡去，女人坐在床头剪指甲（说明什么？她在与丈夫的朋友偷情之后心绪不宁？她悠哉游哉，觉得这个男人已经彻底被握在她手心里？她作为卸任交际花，一个名声曾不很好的华侨女学生的颓靡、诱惑、撩拨的身姿？……有着许多的想象空间）3 他们OOXX得很剧烈、很激情、很野兽——女人的指甲把男人划伤了，女人的指甲折断了。因此我们虽然没看到对他们OOXX的直接描述，却可以由此细节想象到狂野的场面。

　　而我想了半天还是决定选过来的第二句“昨天晚上忘了看看有月亮没有，应当是红色的月牙。”是从男人的角度，对昨晚那个销魂之夜的回味与补充。迷离的红色的月牙挂在窗外，这是情欢中的男女眼中主观变形了的月亮，与女人折断的指甲叠印，两个重叠的意象，回过头来渲染没有写出的□□、疯狂、浓香靡艳的画面，介就素传说中的背面敷粉——