口水楼取精去糟的大佬教学总结（不一定完全）

　　一、舍了累赘的描写，弃了不必要的考据，别费工夫打磨边角的文字。那些费脑子的东西，其实都是不懂且不擅长的。

　　写你轻易就带出来的景色，用你知道的器物，其实就足够了。网文里，辞藻堆砌句子罗列不是文笔好，把故事讲清楚才是。

　　我个人认为的网文里的好文笔:

　　叙事清晰＋简洁＋精准＋流畅＋有力度＋一丢丢精美＋行文方式走“show not tell”方式。

　　另，金榜剧情看似咋咋呼呼，有没想过本质是矛盾，只是披了层搞笑皮而已。网文本质是小说，无矛盾不成文，人家金榜作者，能把矛盾搞笑化，不觉得很厉害吗？

　　这个情况通常是剧情架不起来，剧情不通畅，你剧情没有想好，才花心思去琢磨文笔，用文笔去圆，这就是现实，你别打我。

　　因为我发现了自己这个问题就一直在看关于情节类的书，拉文拉大纲，你情节架起来了，文笔通常做到通畅你自己都不会难受。

　　二、故事首先要写的有人看才算成功，精心雕琢细节丰富不代表文笔好，功夫不到家反而会有些生硬。

　　文火是有原因的，能把故事讲的好是写小说的最主要的基本功。写网文只看重细节描写而忽略故事给人的舒适性，这叫做主次不分。

　　我很早也喜欢这样写东西，一板一眼刻画的很深。但是回过头看的时候发现描写到位了，剧情却显得短小累赘。最后我不觉得对话描写情感有什么比修辞更次的。

　　金庸这段

　　周芷若冷笑道：“咱们从前曾有婚姻之约，我丈夫此刻却是命在垂危，加之今日我没伤你性命，旁人定然说我对你旧情犹存。若再邀你相助，天下英雄人人要骂我不知廉耻、水性杨花。”

　　张无忌急道：“咱们只须问心无愧，旁人言语，理他作甚？”

　　周芷若道：“倘若我问心有愧呢？”

　　这段情感没有你所说的修辞描写，但是真的能给人很深的感触，甚至单单一句话就让人心里一紧，这就是文笔好，能一针见血的写出情感，在很多情况下好过修辞。

　　三、他（亦身着月白宽衫，头裹皂巾，颇有林下之风，只是）容颜清减不少，眼底青黑，难掩（眸间的）疲惫之色。

　　听雨亭中（有一弯曲水），他们（曲水流觞，）吟联诗句。

　　轮到xx时，我朝他（的方向）偷瞄了一眼，（见）他倚坐桌边，右膝曲起，（左足半趺，右）臂垂搭在膝盖上，（便）如庙中（自在坐）的观音像。

　　（）里删了也影响不了情节的描写叫“多余”

　　个人相当佩服此楼的大佬，手动高亮！！！！

　　四

　　扪心自问如果褪去了文笔，你这个故事还吸不吸引人？写作的时候，是不是情节想不出来硬是靠文笔，通过描写主人公心态发表议论等等方式圆过去？如果是，你就是很典型的剧情不过关要靠文笔来圆的小可怜（摸摸头）。

　　我当时硬着头皮看了经典情节20种，情节和人物这些工具书来打基础，然后就开始拉别人的文。

　　1、用最快的方式看完一本书/剧然后丢掉（暂时不要沉迷于人家的文笔、语言什么的，只关注情节和节奏，因为这才是你要学习的东西）。

　　2、用一句话概括故事主线。

　　3、把核心情节简单通过你的记忆复述出来，能记起来的通常是给你触觉最敏感记忆最深的情节，你可以理解为这些是打动自己的情节，然后把你想出来的和原文对比，通常会有惊喜哦。

　　4、开始看着原文倒推大纲，你平时怎么码大纲的就怎么倒推别人的大纲！如果本来就没写大纲就开始练习写大纲，这里推荐一下雪花大纲。。如果觉得倒推大纲太磨心情的话，你就简单列一下每个章节的人物地点发生了什么事情，作者写这一节的作用是什么。人家伏笔是怎么埋的，节奏是怎么样的？

　　5、最后自己存稿的时候，完全不要考虑文笔，就用大白话来写……如果这样的故事你都感觉有点意思你就成功了，下一步雕不雕琢文笔就是锦上添花的事情了。

　　首先你要琢磨怎么让读者更好接受，而不是看到你非常自我的文字而弃文，深刻不代表文字一定要严肃正经，有的搞笑中透露着人生道理，有的努力中收获人生，这些文字深刻精致了吗？

　　没有，但同样能把作者的想法很好传达地给读者。精雕细琢没错，但也要用对地方，目前就我的读者视角来看，你只是把自己查来的东西一股脑用上去，却没有仔细琢磨怎么让查到的东西更好转化为文字

　　你当初为什么想要写文，哪些文让你喜欢得不得了，那就仔细考虑，琢磨人家的文到底为什么让你这么喜欢。

　　五

　　拉文是很辛苦的，但是坚持就是胜利。

　　我觉得小说最重要的是情节，接着是人物，然后是笔力，最后才是楼主口中的文笔！

　　所谓笔力就是分得清详略，还有情绪的爆发点，有力度，而不是堆描写。

　　好的笔力有时候可以把简单的剧情写得出彩……但如果在你笔力根本就没张力的时候去谈文笔，不过是花拳绣腿而已，还不如多想精彩的故事。

　　随自己的心写噢，往往第一灵感的萌点最多，接着再小小修正一下。如果过于精雕细琢，读者会很累的。列举有的古风文，作者文里的古韵从字里行间透出来，而不是繁琐的一大堆古代的名词，怎么说，就是那个主要看气质。

　　你的文化内涵（不知道怎么形容但是差不多这个意思）决定了你的文风。

　　精雕细琢什么的容易把文修得同你一开始想的不一样，那不如增加自己的知识储备，无论说什么都信手拈来。一昧追求华丽辞藻，倒不如静下心来琢磨金榜文行文的特点。做自己就好啦，修饰太多会抑制你的灵感。

　　六

　　我以为好文笔不是堆词，是简简单单几个字就很有画面感。普通人需要一长串句子才能表达感情，文笔好的一句话就能给人震撼。

　　我觉得有很多人误会了，其实很多读者看金榜文而不是你的文，不是因为你雕琢太多，而是因为你剧情太烂。

　　不要总想着因为自己有文笔所以才高处不胜寒，其实是因为你没有剧情才导致自己的处境。

　　缺剧情的文往往没有资格评文笔。

　　因为连文骨都无形意，文辞又怎么达意。

　　读者是在乎遣词造句的，否则你认为的“口水文”这么多为什么独独金榜上金榜。

　　如果你足够重视剧情，自然会放下过度雕琢，贴着剧情节奏写。

　　说到底你心有偏颇，所以文轻重缓急稳不住。

　　试试硬盘快速的写简化故事，只构架故事情节与对话，有多快写多快，用最简单的文字和最好理解的文字勾画出人物性格，神态，对话，并描述出事情起因，发展，经过，结果，反转，多写一些小短文，应该能纠正一些。

　　七

　　可以写一些自己喜欢的内容，但如果想要挣钱，肯定是要面向最普通的大众，在输出作者个人情感和加入商业元素之间，有一个尺度，你得把控好这个量。

　　如果能在掌握商业套路的前提下，写出自己的特色，融入自己的情感，那这本小说就和别的纯商业套路小说区分开了。这是作者自己的精神烙印，也是我个人想要追求的价值。

　　很多人diss金榜文过于套路，很看不起，然后说读者审美差。我个人觉得呢，既对，也不对。许多金榜文确实看着很套路，你看了前头就知道后头会出现啥，但为什么受欢迎呢？因为这个套路就是大家喜闻乐见的经典发展啊。掉马，爱你心口难开，天降奇遇，无论多少次看这种经典套路，我都不会感到厌倦，人天生就喜欢看这种情节。

　　但是，成也套路，败也套路，太过商业气息浓厚的小说，爽是足够爽了，但看完一本，过段时间再去回忆，却往往是男女主角的名字都想不太起来了。这种小说便是快销品，适合挣快钱，但替代性很高，不适合养笔名（并没有说这种做法不好的意思，只是各有利弊）。

　　通常叫好又叫座的作品，是刚刚好比大众的普遍审美高一线，但又不至于高太多，否则就会成为曲高和寡的自娱自乐。

　　那么，像楼主你这种，既不想抛弃个人特色，没法完全照搬金榜文的写法与风格，又想赚钱，我觉得完全可以学习金榜文的节奏，套路，加入一些受欢迎的元素，然后借了这个框架去写点自己想写的内容。

　　另外就是，写一本扑了，有时候是时运不齐。但如果本本成绩都不算太好，请务必要反思自己是不是哪里做得还不够，是否事实跟自己的想象有偏差。

　　小说，小说，最重要的还是讲故事的能力，可考虑多将心思花在这上面，而不要本末倒置，去关注一些旁的细枝末节。

　　八

　　我只想告诉呀比喻这种修辞的主要作用是什么，文笔这个东西，本身是为了文章服务的。

　　比喻，是为了让读者更容易的想象本体是个什么，而使用大众都了解的喻体进行连接，构建画面的一种手法。

　　不是堆上一个大众都不了解形象的喻体，来展示我很有文化我很厉害。

　　用自在观音像，和：那个男人风度翩翩，宛如天神。哪个会更有画面感？更方便读者产生联想？

　　至于说什么读者不会想去了解……你把自己的文当什么呢，教科书吗？拜托，你写的是小说，读者是来听你讲故事的。

　　一个作者最忌讳的是什么，是高高在上。

　　用zx说过的话讲，我们做什么事，都要从群众中来，到群众中去。你把自己脱离于群众，还指望群众对你的东西买账？

　　还有你前面写的那段描写，有层主说古今通用，看起来难受。

　　其实最大的问题在，你没有掌控好语境，书面用词和口语用词是不一样，以上帝视觉来写还是开角色视觉来写，也是不一样的。

　　那一段，完全是混乱的。

　　你使用这些词汇，使用这样的比喻，并不是想更好的讲故事，更好的为文章整体服务，更好的让读者去理解，而是为了展示我知道这些词，这些事物，我懂很多，我有文化，这就已经偏离初衷了。

　　这种情况下的所谓文笔，堆上再多的词，也只能是不及格。

　　九

　　作者想留住读者要先学会精简。

　　精简很神奇的﹐在原有的句子上删删减减就能增加张力同时又会变得更加有趣﹐还有个隐藏性的大杀器——留白。

　　精简了﹐数字少了﹐然而作者要吃饭又得水起来﹐为什么有些水会无趣﹐有些看得乐趣无穷呢？

　　很简单﹐因为读者看不到他们想看的﹐全都变成水了。

　　读者爱看什么？

　　萌点﹑爽点﹑爆点……这个人人不同﹐不要惯着他们﹐我爱什么写什么。

　　女主吃了饭，饭上发生了XX，饭后又发生了XX。

　　这个梗很普通﹐在不同的文里产生出来的效果却不尽言﹐主要在于其目的性。

　　当转接的﹐有的会一笔带过﹐有的写百来字﹐数百字﹐有的写了一整章节。可作者在三千多字里点亮了人物性格﹐萌得不要不要的﹐水得很萌﹐读者卖帐。

　　走剧情的﹐能写多少字得看功力﹐起承转合里要立人设﹐埋伏笔﹐抖包袱乃不忘把萌点﹑爽点﹑爆点﹑苏点夹杂其中﹐东西多得写不完。但能水的位置却有很多很多很多﹐水的可以是情节﹐是点到即止的描写﹐有些大大还能在最后的一句话里说到重点上﹐掰回主线去﹐令人擦觉不了﹐不得不佩服。

　　修辞﹐我爱用排比﹐爱用叠字﹐献丑了﹐请各位海涵。

　　十

　　我也不爱看金榜文，但不妨碍我每次只看前三章就能明白为什么人家会上金榜。怎么切入，人物怎么出场，每句话背后交代的信息，矛盾的凸显，节奏的把握，人设是什么，怎么立起来的......全都是学问。

　　你以为人家文字小白，你认真看看，反思对比一下，人家十个字勾出来的画面感，你二十个字能不能达成。金榜文根本不需要像你贴出来的片段那样连篇累牍，你是纯粹为了描写而描写，简单来说就是水字数。

　　人家是用最简练最准确的字句，清晰的表达出自己想要的效果，而你写了一堆东西，其实都是无关信息。

　　这种情况下，人家三章能走过一个小情节，有铺垫有高潮有打脸有收尾，你呢？你这种情况最多够两个场景转换。

　　读者花一样的钱，获得的愉悦感完全不一样。

　　你的问题不是出在自视甚高，而是你根本不知道一篇好文的要素是什么，你自己看文的时候可以有偏好，但当你写文的时候，如果不明白这些，就只能一直扑街了。

　　蜜汁自信不可怕，反而写文的时候，要有这种信心才能真正坚持写下去，可怕的是一篇范文放在你面前，你竟然看不出优点在哪。

　　十一

　　我觉得你怕不是对文笔有什么误解。

　　文笔的最高奥义是精准。

　　精。

　　一个字能表达的就别用两个字。

　　准。

　　描写一个霸道总裁，一句形容他：眼瞳深，肌骨有力。

　　好过你噼里啪啦写一堆炫技的词。

　　文笔是：

　　让你读者爱一个配角，让她爱七分就七分，爱三分就三分。让你读者恨一个人物，恨多深恨多浅，准确把握。

　　配角不抢主角光芒，行文没有一段废话。多一句场景描写都会冲淡读者的阅读流畅感。

　　这才叫文笔的修炼。

　　如果你还在纠结主楼的问题，只能说你还没入门，还没有鉴别文笔的能力。

　　十二

　　请反省一下你们单纯读者模式爱看的是什么——对不起我爱看的还真就是重口味型男主爱我爱得死去活来，他又帅又有钱又超级无敌有占有欲。我就是痛并快乐着；

　　轮到我写，我写啥？

　　我不知不觉歪了，我写重口味男主为什么会变得重口味，他有什么缺陷我有什么缺陷然后我们相互吸引。不可否认我的人设和感情戏是出彩的，但是有什么问题？

　　剖析得太深了。

　　有些东西掰开了揉碎了看就没那么美，又复杂又麻烦。我就是想要被爱上，天降霸总爱我死去活来，拯救我于无聊的日常之中！

　　所以作者思维和读者思维存在巨大的差异，也许很多人会不自觉的开启‘作者模式’来码文。这样的姐妹应该试试用‘读者模式’来写文，考虑我是读者我想要看到什么。甜宠还是苏爽？

　　什么乱七八糟的逻辑承接、配角的圆满形象…在你明白读者想要什么之前，不要去挑战这些。安安静静写你的简单小故事。