咕笔记，我踩了很多坑，多亏大佬殴打教育，记录一下学习内容

　　是这样的，楼主是一只没什么天赋又没有脑洞的笨咕，以前一直不能签约，今年开始受到一位可爱前辈咕的教导终于签了！而且顺利v了！而且还月入2000了！

　　咕咕很开心，决定写写笔记，与大家一起探讨学到的东西！如果有文笔比较捉急的咕咕，相信这个内容对大家也会有用！

　　第一条：你的文笔还行，但是没有详略，平铺直叙。

　　太对了，以前的编辑也说我太“淡”，平的看不下去。就算大纲写的没什么问题，到了我手里，就是寡淡无味的一块蜡，看了一个章节就犯困！

　　这个问题我知道，但是毫无头绪。

　　因为每次，我写的时候都挺开心的……自己爽了，但是不明白怎么改才能让读者更爽！

　　我懵了，求大佬教我几招到底怎么能不淡！

　　前辈咕看了我一眼，说你看起来不怎么聪明的亚子，笔下的女主也不聪明。知道为什么吗？因为你上帝视角开太严重了！

　　总是想把每个角色的想法，动机，心理全部写出来，极大地削弱了女主角的存在感，而且，读者就会觉得女主不聪明！

　　这么多线索都给了，你打反派脸，怎么还磨叽？怎么还如此无趣没创意？

　　举例子，我当时写了一段剧情，主要内容是女主角在剧组地位不稳，被女反派的助理陷害偷东西，女反派和助理一唱一和，当众嘲讽女主，女主用另一个道具证明了自己清白，让女反派计划破裂。

　　这个剧情段落，大概4000字，出场角色一共是四个：女主，女反派，助理，姗姗来迟的吃瓜男主，加一堆围观群众。

　　我把内容给前辈咕咕看，她一眼就被辣到了。

　　她大刀阔斧地帮我批改了一部分，有的加，有的减。

　　删掉了什么呢？她删除最多的，就是我对女反派和助理的心理描写，还有动机的解释，只保留了两个人少量的动作和神态，上来就是直接陷害猝不及防地让女主懵逼。

　　还有，删除了大段中间的路人对话，因为打断剧情连贯性（女主和反派不可能大眼瞪小眼一直等路人们叽叽呱呱，她们的情绪是连贯的，连续爆发的）

　　只保留3句旁白，用来表示大家都怀疑女主偷东西。

　　改了助理的名字，直接变成了一个“丫丫”之类的代号，因为小角色不用好名字，读者记不住，喧宾夺主。

　　调整女主内心活动的顺序。原本是女主想办法，然后做，最后大家惊讶不已，现在改成事情要先做，再写旁人反应，再由女主角视角做解释。

　　因为“想计谋”这个内容很“静”，本身处于剧情当中，用大量文字来写又打断了激烈的对抗情绪，女主角和反派正在针锋相对啊！！！虽然她想的快，但读者会感觉：怎么突然打断了开始发呆？这么长时间对面不急吗？体验就不好。

　　所以，整个情绪激烈的对抗部分（冤枉，嘲笑，愤怒，反杀）最好不断开！中间的解释和无关路人，配角不能出来抢戏，精简，再精简。

　　那她拉长的部分是什么？

　　是女主反杀时的特写，和路人、反派的分别反应。

　　这部分是爽中之爽，一定要拉长，给人爽的韵味，余味悠长，这样才能让读者觉得值。

　　而不是：憋屈了半天，这就结束了？怎么这么简单就放过她们了？女主无能！好没意思！

　　怎么拉长？

　　刚才咱们不是删了女反派和助理的心理和动机了吗？现在冲突完了，她们已经蔫了吧唧了，可以把情绪缓和下来，加回去。

　　注意，还是要保证女主地位，不能用旁白描写直接解释！

　　那样又是大段解释性文字，看起来累！繁琐！

　　要用女主的嘴说出来，含沙射影地揭穿她们的心思，逼她们说不出话，只能你你你。

　　所有重要信息都是女主说出来的，她很牛逼很聪明！

　　男主姗姗来迟，对女主投来感兴趣的目光。（不够！）

　　再加！男主角独独青睐女主角，这也是爽点，拉长！

　　我说这写不来啊，男主角才刚认识女主，感兴趣不能太掉价！他很高冷！怎么爽起来？

　　前辈咕：你是不是傻，男主角不好意思，你不会推一下他，让他半推半就？

　　无法主动开启爽点，你可以用衬托……

　　这时候由于情势已经缓解，基本上女主胜利了，所以，路人可以开口说话了。

　　路人发现男主，试图给男主解释一下刚刚发生了什么，男主果断回绝了，直接表达出对女主的偏向。

　　路人视角狂吹男主彩虹屁，同时发表疑问，男主怎么在这里？男主看女主看了多久？男主原来性格不这样………

　　全程男主高冷，酷炫，人设没崩，还留下了一个帅气的背影勾引读者的注意力……

　　路人就是工具人，情形紧张激烈，他们说的话就是屁话，情形缓和了舒适了要撒糖了，他们就出来狂舞打call……

　　女主和反派冲突部分是情绪最紧绷的部分，千万不能断，决不能有大段解释性描写。

　　解释的部分可以成为一个爽点！

　　爽点，一定要详细！越细，越爽！！

　　前面删除了那么多东西，但是不解释，剧情会有漏洞，读者看不明白。

　　所以，在女主证明自己清白后，让她来讲。

　　什么反派的心理，反派的动机，反派的计谋，全部通过女主说出来。

　　因为反派已经输了，输的人，不要让她跳，让她直接趴下被女主角反过来嘲讽，这样才能拉长爽点！

　　女主持续输出，反派被怼的只能“你你你”

　　另外男主最后出来，也是一个爽点。

　　男主不是工具人，出场一下就完事儿了，不行！

　　虽然他只出来一下下，但是，他看上女主这个点，必须大写特写。

　　可是只有最后一面，怎么拉长？

　　别忘了，你有真正的工具人……就是围观群众。

　　吹男主，从围观路人的视角来互动，吹一波。

　　原本平铺直叙的4000字，就是前面2000女主被坑，后面2000女主翻身。

　　现在改了详略，变成了第一章末尾，女主已经翻身开始嘲讽，云开雾散。

　　第二章女主疯狂输出一波爽，反派扑街明显，男主出场也增加很多补充的文字描写，勾引读者对这个不说话，但戏就是特别多的男人感兴趣！

　　一章一个爽点，不拖拉，且爽的内容是什么很明确。

　　反正路人和小助理这样的配角也不重要，以后可能都不会出场了。加上女主聪敏的人设也加成了一次，更加鲜明。

　　第一条大体是这样，后续自己不断摸索比较麻烦，我还需要继续努力。

　　第二条：你词语重复率好高，词汇贫瘠，好没文化。

　　第二条问题，拿我自己举例子。

　　我写作特别喜欢“冷冷一笑”

　　控制不住自己的手！经常写冷冷一笑，冷酷无情地一哼，冷冷地看了一眼……

　　总是用类似词汇，读者是感觉的到的！重复率高了，显得表达的感情层次就单薄了。

　　词汇练习，前辈咕说这太累了，最简单的方法，就是用比喻来代替形容词。

　　举个例子，刚才那个：冷冷

　　还有什么东西是冷的？

　　列举出来：冰，雪，冬天的风，冰柜，冰激凌…………

　　好了，那么不要写冷冷，用上面这些“冷”的东西比喻就行了。

　　他笑了，好像一阵去年冬天遗留的冷风。

　　她瞥了他一眼，眼神如同超市里开足冷气的冰柜！

　　同样，词汇问题也影响人物描写，切记不要直接贴标签立人设。

　　人设是比较模板化好写，但是那个标签你千万不能直接说出来。

　　打个比方：

　　他是个冷酷无情的人。

　　总裁难道就那么冷酷无情？

　　最终，他冷酷无情地拒绝了女配的表白！

　　注意～～虽然总裁可能是真的冷酷无情，但是这四个字不要在正文反复提醒大家，很尴尬，很抽象。

　　把一切结论性的形容词汇，通过动作神态细节上的描写来代替。

　　比如：

　　他轻轻拍掉了女配紧握着的手，居高临下地看着她，不为所动：我拒绝。

　　嗯，冷酷傲慢无情，有内味儿了。

　　添加第三个问题：主角和配角人设的详略。

　　我的第一本书，放飞自我，给每一个角色设定了很详细的背景性格爱好习惯动机，甚至是星座！

　　因为脑洞打开就关不上了，我自认为这样很好，很完整，很生动，很立体。每个角色有血有肉不是吗？

　　然后我发现我错的离谱。

　　其实，50万之内的文，详细的人设只做男女主和3.4个主要配角的，就够了！

　　而且一开始动手写时，不需要很全面，有些人把女主角家猫猫狗狗爱吃什么都预备好了，那都是无效信息。

　　主线剧情里面不出现的细节，就不用设定，等写到了再说！

　　其余配角（阶段性或者出场小于5次的），只需要非常少的设定，因为设定多了，你会控制不住自己去写很多琐碎，再一次破坏剧情整体性。

　　看电视剧大家都讨厌配角野鸡十八线加戏，记着，己所不欲，勿施于人！！

　　那这个“非常少的设定”到底是怎样的？

　　前辈咕的公式是：一个身份，一种性格特点，一个外貌特点，一个口癖（习惯性动作）

　　打个比方，女主角需要一个闺蜜打助攻。

　　千万别急着给闺蜜安排什么详细家世啊，感情历史啊！

　　闺蜜的基础设定：一个模特，脾气暴躁护短，混血仙女，很爱吃火锅。

　　所有细节写到再加，没剧情就留白。

　　记录一下昨天和基友谈论的话题，手速。

　　其实刚刚开始写的时候很多人会瞻前顾后，把文章改来改去，修文比写新文还多，浪费大量时间。

　　如果真的想写文吃饭，慢是不行的，写的慢意味着积攒经验也比别人慢。

　　男频近年的几位新大佬，除去天赋卓绝经验老道的，想出头就是要赶产量的。

　　一天一万就算不能稳定达到，也要努力拼一下。

　　思路顺畅就可以写，控制自己回头看的频率，管他的写出来再说。

　　有些问题不是频繁改就能改掉的。

　　时隔长久再看，才能看出自己思想的缺陷来。

　　大纲不要改，定下来了就直接往下走，细节上面怎么圆回来也是一种考验。

　　不知道是第几个问题了，大概是第五个，情节连贯性。

　　现在很容易写到一个小情节结束，就不知道该如何继续下去了。

　　我个人写的都是大女主的文，一切线索和女主视角走。所以导致一个问题，情节不连续，一个角色出场，退场，任务完成过于利落了，感觉和过关斩将推boss一样，女主整个就是公路电影女主角，情节的整体感不是很好。

　　现在尝试的解决方案：刻意在小情节后留下线头。

　　比如说这件事完美解决了，但是结果却导致了某个人物的情感变化剧烈，但是也不能不明写出来，而是暗示一下，酝酿下一次的冲突。

　　在酝酿的过程中，女主这边可以写日常甜甜甜的情节，用来舒缓节奏，调整信息量。

　　下一次冲突爆发时，一定要再提到之前引出线头的事件本身，这样做应该会更有整体感吧。

　　一个提升写作流畅度的小技巧。

　　多听质量好的有声书。

　　刻意地学习一下这些书的叙述技巧。

　　很多繁杂的词汇，语句都是可以删掉的。因为人最容易接受的，最容易阅读的就是口语大白话。

　　多听就会发现这些有声书的文案，文笔都很烂甚至很贫瘠。一些名著书改成了有声，也删除了很多描写性的文字。

　　最重要的是合理的信息暴露，还有就是抑扬顿挫，有涨有落的节奏感。

　　（表现在有声书，文本外的因素还有一个，就是讲述人的语气和停顿）。

　　那写小说怎么体现出语气和停顿？

　　这个就是我前面说的，用心理描写和解释来造成这种“旁白”的效果。

　　大家可以试试看，分析一下自己听有声书时的心理，你在听到反派马上要吃瘪时，心里在想什么？

　　“真是作死！他马上就要被女主疯狂打脸了哈哈哈哈！”

　　这个时候你的心态，就是小说文本里，主角或者主角跟班的心态。

　　那写出来就行了。

　　【情节动作A】

　　“真是作死！他竟然不知道xxx才是公司的总裁夫人，看他接下来怎么收场！”助理看着面前不知天高地厚的沙雕，心里幸灾乐祸地笑了起来。

　　【情节动作B】

　　连接不同的场景，不同的对话，不同的动作，都可以用这种句子。