基础避雷（写文误点解析）

　　主要说开头，因为这个很重要了。

　　①不要让你的主角成为故事的旁观者。（冲突的重点错）

　　一些新人其实已经有了开头要有冲突的意识，也确实展现了一定的冲突，但是这个冲突的重点错了。

　　任何时候要记住，你详细描写的冲突，它的作用对象一定是主角，它要对主角的生活、状态、做出的决定等等发生影响。

　　打个比方，开头情节是一家三口迎来了一个寄养的少年。

　　一般来讲，这个寄养的少年是主角CP。

　　正确的写法，是去挖掘主角对这个寄养少年的态度，是欢迎的，排斥的、防备的、还是漠然的，挖掘这些态度背后的原因，并且你描写的重点是展示主角因为这些态度而做出的反应，以及这个寄养少年的回应。

　　比如主角排斥他，因此做出一些捉弄他的小动作，然后他避过主角的捉弄，还报复了回去。（具体的情节设计要紧扣你主角的人设）

　　期间，父母也许也会因各自态度而有一些反应，但除非直接作用于主角的部分，其他部分不要详写，你可以通过一些有额外意义的语言或者动作来暗示。

　　错误示范是，寄养少年是父亲的某位老相好的孩子，然后母亲跟父亲因此发生冲突，主角听他们吵架，然后劝说云云。

　　这样一来，你的主角成了旁观者，而非故事的中心。

　　补充：开头冲突不一定非要打呀闹呀吵呀，而是讲一种变化。主人公平静的生活里突然多了一个变化，主人公的目标和行为动机就相应的受到了影响开始改变，自然而然就会带出相应的悬念。

　　所以冲突的本质是变化带来的改变，不一定非要热闹，但一定要以主人公为中心展开。

　　②不要让你的主角被淹没。

　　有些新人，她的作品开头其实已经有了非常具有张力的情节，足够吸引读者的眼球，但因为铺垫和后续的伸展没有做好，她的好情节被一堆无意义的琐事淹没了。

　　铺垫是为了促成你的重点情节，而后续的伸展是为了放大它的看点（甜萌爽狗血），以及为你之后的情节做铺垫。

　　打个比方，开头情节是遇上前男友。

　　相遇，以及相遇后各自的反应是重点，也是读者最想看的情节。所以主角健身啊，吃饭啊，跟配角闲扯什么的都不要（除非它能简洁快速地确立主角人设，或给见面带来看点）。

　　另外像见前男友这样的情节，在见到之前其实不需要写明白两人究竟发生了什么，可以安排一些细节去暗示两人的ex关系。两人见面时，他们会如何反应？平静的，暴躁的，直接转头，互相诅咒，还是面带微笑心里骂娘？这个反应是重头戏。

　　先抛出反应，在后续情节里才给出反应的详细原因，这也是一种钩子，一种悬念。

　　这出重头戏，生动形象地告诉了读者，你的CP目前是什么样的关系，这比你自己叨叨一百遍都强。（如果你开头是要写打脸炮灰，打脸亲戚也同样适用，重点写亲戚做了什么，让主角受到什么伤害，而不是叨叨主角今天吃了什么，主角养的狗和猫吵架了这种废话）

　　总而言之，让你的每一句话，每一个字都为主线服务，不为主线服务的都删掉删掉。

　　③不要一味追求创新。

　　一些萌新，志向高远，想写出一本与众不同的小说。但在这里，我明确地告诉你，不论是网文、纯文学还是电影，所有吸引人的故事模式都已经被写过了，你做不到完全的创新的。

　　文学是连贯的，具有延续性的，是继承了前人，而又跟随时代发生变化的。

　　所以萌新的第一课，是继承前人。不是让你抄袭！不要搞错！

　　比如你要写穿书，你先去看两本，分析分析，为什么这本文里有穿书这个元素，它的意义是什么，如果没有这个元素，剧情还能够成立吗？

　　而有了这个元素，可以给剧情的发展带来什么看点？也即爽点萌点甜点等等。

　　此外，作者还用了哪些设定，哪些元素来互相配合，他们是否给主角增加了压力，给予了动力，设置了障碍，添置了金手指？

　　你搞清楚这些后，就知道怎么去做自己的文的设定，也知道如何用自己的一些梗一些设定去增加文章的新意了。

　　这就像你学物理要先搞清楚定理一样，套路搞明白了，你在实际操作中就有法可依了。

　　④文笔是重要的，但堆砌辞藻不叫好文笔。

　　我分几个点来说。

　　首先，好的语言是简洁、准确、生动，不明白的话去读海明威。就算是写古言古耽，也请你简洁一点，不要堆成语和生僻字。

　　其次，要展现而不是告诉。

　　比如老师发卷子，你的主角很紧张，你光说她紧张这没用，你可以说她屁股在凳子上扭了扭，她心跳得很快，她的目光一直追随着老师发卷子的手。

　　用具体的表现去展示你要说的话，而不是简单扔给读者一个结论。

　　另外，能不用成语就不要用，因为成语太过概括，大多时候跟这条守则是相违背的。（你不用成语不会让读者觉得你没文化的）

　　比如你要写天气冷，与其用寒风凛冽，天寒地冻这样的成语，你不如说主角出门的时候拢了拢衣领，哈了口气，把身上的破布袄子又紧了紧之类的话。

　　通过这些反应，去体现天气的冷。

　　你要写其他的比如生气，难过，喜悦等等都可以用角色的反应，或者旁观者的见闻来反应，这比你直接告诉读者我的主角生气了，很生气，要有用得多。

　　文笔的第三点是视角的切换。

　　有些萌新写男女主对话，除了写对话，还来回写两人的心里活动。

　　我请问你，女主视角是怎么知道男主心里活动的？

　　视角一定要清晰，因为你用这个视角是有道理的，是为了达到某种效果，展示某些信息。

　　比如女主问男主：你喜不喜欢我？

　　男主没有回答，但是手不自觉往前伸了伸。

　　这样意义不明的动作，有很多解读的方向，能让你的文增加悬念。但如果你直接写，男主心想，我当然喜欢你。

　　那这样男主的心意不再是秘密，而且如果没有足够的不能说出口的理由，你会被骂死。

　　这里其实说了两个点，第一是视角的统一，不用全文统一，但局部是统一的不要跳。第二是视角的作用，可以给你的文章增加看点。

　　文笔的第四点。

　　不要频繁切换时间线.跟视角类似，会很混乱。

　　如果你一定要切（剧情需要），一章里最多两个，比如现在+过去+现在，这样可以，但如果是现在+过去的过去+过去+两天后，我劝你不要。

　　我评文遇到这种都得看几遍，读者一遍看不明白就再见了好吗？不要给自己赶客。

　　如果你发现不频繁跳的话说不清楚，比如有些主角穿越了好几次，两种方法，第一种，不重要的一笔带过，详细写对目前剧情影响最大的一次；第二种，改设定。

　　⑤写文前先弄清楚你要写的是什么。楼主以前也弄不清，弄清楚后就万收了。

　　首先，甜文还是爽文？剧情流还是感情流？沙雕还是正经？你的背景是什么？你的核心梗是什么？你的文里会有哪些流行元素？

　　这些你在大纲阶段就要搞清楚，如果写不来大纲，直接写前三到十章，写完后再来考虑这些。

　　考虑清楚后重新写你的前三到十章。

　　写文名文案同理。

　　补充一点，你的CP人设是什么？

　　⑥冲突过于集中。

　　这种有顺V的可能，但容易后继无力，好像事情很快写完了。

　　小说需要冲突，但冲突需要一个个建立与解决，你不能一开篇就数个冲突登场。

　　比如开篇穿越，然后同时面对原主前男友和小三，又同时取消婚约再建立新婚约，同时还要说主角穿越前过得有多惨，再说说男主的惨事。

　　冲突要一个个来，由小到大，开篇是小冲突和人设背景，之后冲突才慢慢扩大，需要的篇幅也会一点点拉长。

　　比如上面的穿越梗，可以是先写主角发现自己穿越了，然后原主记忆（讲小三的事），然后可能遇到小三或者前男友（其他炮灰也行），安排一个打脸。然后才是往退婚去推。

　　也可以穿越后一睁眼就是捉奸，主角迅速高清状况，打脸小三，然后在之后移动或者独处的时候拉出前情，然后接下一个冲突。

　　总之一个一个来，开篇不要把冲突都挤在一起。后面可以几个冲突同时爆发，但建议不要多，分主次，因为多了很难写。

　　提问：

　　Q1：针对于第一个误点提问，开头是否可以用他人视角描写？例如校园文，用同学视角表现受。

　　A：可以用同学视角刻画受的人设，但不要突出同学的人设，最多给个标签。

　　比如傲慢的学委，路过的炮灰之类的。

　　当然，这一般是在受很引人瞩目的设定下，你的受是小透明的话就不用了。

　　掌控不好的话，开篇不要用，后续你要打脸某人之前，可以切一个他的视角。

　　Q1续：那娱乐圈文一开始写有路人发现主角好好看上传微博一片惊叹这种视角可以吗？

　　A：有卡位的主角你可以通过微博网友体现他的卡位，没有的话，你可以写街上的回头率。

　　如果路人拍素人主角视频上传可以，但这要跟后面的情节挂钩。

　　从旁观者视角衬托主角是可以的，但要注意篇幅不能长，不能侵占了主角的篇幅，不然会偏题。

　　Q2：感情流甜文给完糖给爽点是否可行呢？感情流读者小天使吃主角事业线上的爽点吗？

　　A：我认为是吃的，但有一点，你的爽点也要是甜的。

　　什么意思呢？

　　比如主角被黑了，他自己打脸回去是爽点，他CP帮忙打脸就是即爽又甜，他自己打了，CP再加一把火更爽更甜。

　　更加深入一点，如果两人还没有在一起，或者主角并没有预计到CP会帮他，然后他自己努力，后来他CP帮他了，主角猛然意识到CP在意自己/人很好之类的，他们之间的关系就可以有所改变。

　　这样你的爽点最后的着力点还是在感情上，事业线的爽点就成了感情线的推动力。

　　感情流其实就是你主线推的是感情，具体怎么推，可以用事业上的爽点，也可以用CP互动，或者两者相加，只是最后的着力点在于感情上的进展。

　　Q3:感情流和剧情流一定不可调和吗？除了那几位大神之外，其他兼顾二者的文有没有可能写出来呢？

　　A：当然是有可能啊，你看大神。

　　感情流是以感情上的变化设定起承转合的，你要合在一起，就让事业线的起承转合跟感情线的融合到一起。

　　楼主自己还做不到，所以只能说个概念，具体去分析那几个能做到的大神的文，扒他们的大纲，看他们的起承转合是怎么推出来的。

　　其实jj的文，大部分都是有偏重的，多半以感情变化为起承转合的。（其他站也基本有偏重）

　　Q4:如何才能在入v前既吸引读者，又不会写太多无关剧情，或者浪费掉v后剧情呢？

　　A：入V前不要写无关的剧情，留一个钩子放在入V的时候爆。

　　不要担心浪费剧情，只要你的剧情放在这里是合适的，是好看的，能推动这个阶段的剧情，就是合适的。

　　Q5：爽文怎么兼顾主角本身实力和他的后台问题？就是有人给他撑腰就很难写他自强自立的感觉。

　　A：后台可以提供身份、物品等辅助的东西，但打反派让主角亲自去打。

　　另一种是狐假虎威，主角要打一个比他强大许多的敌人（不可能赢的那种），然后他后台出来了，对方看见后台以为是主角本身实力很厉害，怂了。

　　当然后面你是要让成长起来的主角亲自去打的。

　　还有是用二连环，主角先打脸，然后大佬出现给了反派更严重的处罚。

　　Q6：萌新应该怎么去扒大纲？

　　A:列出每一章的章纲,都列出来后去划分剧情的起伏，找起承转合的点。

　　Q7:请问是一个事件彻底解决了再写另一个事件，还是这个事件没解决，又有另一个事件出来这样写可以吗？

　　A:高端的写法是前一个冲突时已经埋下了后一个的伏笔，并且还有各种长期的中期的冲突和钩子，是复合型的。

　　比较简单的是写完一件写下一件，但是你不能把一件事的完结放在章末，如果这一章是前一个事情的结束，那断章前你的下一个冲突已经浮现了。

　　具体是铺垫还是直接上冲突，就看你整体世界观的建立，钩子有没有设好等，反正记住一点，在故事结束前，千万不要给读者一种所有事情都解决了，主角生活圆满的感觉（可以是错觉，在你断章前把这种错觉打破）

　　Q8：关于第二点和第四点有些问题，第一点和第三点已经可以避开，就是文笔一直是个大问题。因为总是把握不住情节，就可能显得累赘，自己觉得还可以的情节，可能在读者眼里就是水章节。

　　楼楼能讲讲关于怎么把几条线结合在一起来写吗？因为这本书里感情线是主要，但是两边的家庭线也很重要，对CP的感情线有很大的影响，有点不知道怎么把两者一起进行不显得突兀，总是写一点感情线，再写一点家庭线，很苦恼。

　　A：先找到家庭线对感情线影响的点，根据你感情线的进展，安排这些点适时出现，并发挥作用推动你的感情线。

　　比如刚才那个寄养少年的梗。

　　家庭影响是母亲不喜欢这个寄养的少年，因为他妈妈跟自己老公关系暧昧。

　　那你可以这么写：先写少年的到来对主角的影响，他俩之间的互动，等他们感情好了，发生了某件事，陡然激化了母亲不喜欢少年这个矛盾，于是感情变好的两人面临被分开的危机，然后写两人的应对，矛盾激化和应对中，适当写母亲的各种反应，以此牵扯出她的心态。

　　这里面，母亲的态度在前面适当伏笔即可，不用详细描写，矛盾爆发前后才详细描写，且爆发时要加一个点去点燃这个矛盾，让它在这里的爆发显得合理。

　　Q9：感情流文如何更好刻画人设？主角性格不鲜明该怎么办？是不是在写的时候，不只是开头，每一章都需要注意强调人设？

　　A：当然是每一章，主角的人设要融入到他说的每一句话，他做的每一件事情中。

　　也即人物语言和行为要贴合他的人设。

　　这样你的人物才可信。

　　性格不鲜明就搞反差萌，比如外表阳光内心腹黑，比如虽然病弱却武力值爆表，比如明明适合高冷男神却喜欢猫咪这样可爱的小动物。