想到哪里说到哪里，讲一点细节

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　　大家好，我是猫头鹰充电器。

　　之前发过一个关于文章节奏的帖子，

　　整体在讲大局观

　　今天，就稍微讲一下细节一点的东西

　　文章的矛盾类型在之前已经讲过了。

　　我将它分为人物矛盾，势力矛盾，背景矛盾。

　　人设矛盾，算是人物矛盾里的分支。

　　那么，主要矛盾确立了，

　　为什么写出来的东西，总跟我想象中的不一样呢。

　　我要强调一个点，

　　就是细节。

　　细节，决定成败。

　　这一个细节说的是什么呢，

　　不是什么微妙化的处理，

　　而是细化，或者说放大。

　　也就是说，你对于事件的描述，在想象的时候，

　　就应该有一个更详细的着力点

　　我们可以举一个例子。

　　比如说，你现在写的，是一个都市背景的文。

　　男主是苛刻的上司，

　　女主是一个职员。

　　你的脑海里，想的事件，是这两个人一起为了某个项目加班。

　　那么，你会怎么写呢

　　之前，很多人应该都听过，

　　我们要用想象画面的方式来试想文要怎么写。

　　但是，我希望在这个基础上，再加一点，

　　不是以画面为基础来写，

　　而是以点为基础来写。

　　如果我们只是单纯地想画面，

　　那么，这一段剧情，也就是男主发现女主也在加班，

　　然后说点什么话，两个人一起回去而已。

　　这样一来，一是你会发现，自己写出来的篇幅很捉急，

　　以为能写一章，但是实际上半章都写不到。

　　二是，你会感觉，自己写出来的没达到自己想要的效果，

　　为什么感觉它就这么平淡呢？

　　从画面来看，实际上思考方式，会是一个偏向于上帝视角的思考模板。看起来你用的是主角视角，但是实际上，你对于文章逻辑的思考模式完全是第三视角。

　　而在构思一些细节到章节的事情的时候，更多的代入主角视角，会有更好的效果。

　　这里，有一个方法，就是细节化。

　　细节化只有两个方向，一个是人，一个是物。

　　细节到人的，通常都会有比较强烈的突出主视角的效果。

　　这里，可以参考一下《辉夜大小姐想让我告白》

　　就像是这里的一起加班，

　　细节到人的话，那男主就可以想，我应该怎么不动声色地自然而然提出送她回家的要求呢？要是送回家之后她请我上楼喝茶怎么办？直接答应了会不会不太矜持啊？

　　等等等等

　　另一个方法，就是细节到物。

　　就比如说，手机。

　　比如说，小爱同学突然出声吓到人啦，

　　微信语音出声是同事在吐槽男主啦

　　等等等等。

　　再换一个物，也是一样。

　　比如说，雨伞。

　　女主说自己带了雨伞不用送，

　　结果打开雨伞，伞骨全都外翻，突然折了一个。

　　这种细节，不是大局上的事件矛盾，

　　但是在行文中却很有用。

　　写文要生活化一点，也是这个意思。

　　细化到物，运用自己的生活经验，加上亿点细节，

　　读者会有共鸣，写出来的人物也会更生动

　　所以，如果大家觉得，我写的是虚构的故事，

　　只需要想象，这是不对的。

　　写文需要生活积累，但是这个生活积累，其实也不是你所想像的那么复杂，而是要看你能不能挖掘出自己生活中可以应用的东西。

　　就像是我举的这个一起加班的例子一样。

　　如果你只是把你的两个主角当成自己文里的样板，

　　那么你说想到的剧情，就只会是建立在自己文章上的楼阁。

　　你的思维自然就只能局限在你所构思的事件上，

　　文好不好看，就全在于你事件构思的巧不巧妙了。

　　可是，长篇小说和中篇短篇不一样。

　　长篇小说，要构造出人物，必然会有很多细节来铺垫衬托这个人物。

　　中短篇可以用构思精巧取胜，但是长篇就不能放弃细节。

　　再说一下开头

　　什么样的开头才是好开头呢？

　　能够让人顺着看接下来的章节的开头，才是好开头

　　开头的要求，就是这么的朴实无华

　　我徒弟弟有一个误区，就是以为开头总要有点惊天动地的大事

　　或者说，有一个大场面。

　　但是事实是，有大事件或大场面必定会造成一个后果，

　　就是要怎么结束这一个大场面。

　　这样一来，就意味着，当你结束这个大场面的时候

　　就到了一个事件的结束点。

　　网文一般说黄金三章，实际上，就说你在前三章就应该引起读者足够的兴趣。

　　而如果你在前三章里结束了一个大事件或者大场面。

　　那么，谁来完成这个任务呢？

　　从曲线来看，就像是心电图了

　　所以，所谓的黄金三章，

　　不是文章的高潮，而应该是预发后面的高潮，

　　读者期望见到后面的高潮，就达到开头应该有的效果了

　　总结一下，前三章，最需要做的事，

　　就是能够延续你的文至矛盾点，

　　也就是说，是要引发矛盾，而不是解决矛盾

　　举一个例子，

　　斗破，用现在的眼光来看，很俗

　　但是，我们要透过现象看本质

　　斗破的开端 就是在引发矛盾

　　就像是大家都知道的退婚和莫欺少年穷

　　实际上，都是在预示之后的打脸，

　　看清楚了，是预示

　　一个好的开头，我认为，应该像是引线一样

　　看到这个开头，我就能够看到一个成型的文章逻辑线

　　有人问到视角的问题

　　我在这里说明一点，

　　我认为，视角其实并不是完全的重点，

　　行文逻辑才是

　　我们都知道，文章需要有逻辑，那么这个逻辑到底是什么呢

　　其实，我们先从自己写过的作文来看，就能明白这一点了。

　　就像是语文老师会给的评论一样，

　　他会要求你的作业行文要流畅，要有立意。

　　比如，在议论文中，围绕着一个命题先立意，

　　而后，假如我们用总分总的结构，那这个分的部分，

　　就都是堆砌我们要成立的观点，相当于一步步论证。

　　所以，这就是这篇文章的逻辑。

　　用某某某某来论证某个观点。

　　某种程度上，这就像是簇拥着你的立意核心一样，

　　总分总，中间是分，但是却都是为了同一目的而存在的。

　　所以，它即使是分，却不松散。

　　散文也是一样，形散而意不散，其中支撑它的，就是这个意，

　　也就是你的行文逻辑

　　这些东西，都是老师曾经教过我们的。

　　不要以为这些东西没有用了，实际上，他们一直有用。

　　这些要求，是文章的基础，是需要清楚掌握的。

　　因此，八百字作文是这样，小说也是这样，

　　都要讲一个意，也就是要讲行文逻辑。

　　就比如说，我刚刚举例的这个一起加班的例子。

　　我的意，在文一开始就很明确了，就是要让男女主在一起。

　　那么，在这阶段，既然是男主喜欢女主而女主还没喜欢男主，

　　我的逻辑，就是要用各种手段促进他们感情的发展。

　　那么，这一个促进，就可以是内部的，也可以是外部的。

　　比如说，我刚才提到的微信同事语音，

　　那么，接下来就可以有这个同事担心女主转回来结果看到男主送她上车，

　　那我这一个加班的小事件，就是为了之后的舆论而做铺垫了。

　　再者，男主送其回家，还可以让女主家人不小心碰见。

　　这就同样可以为我提供一条线的引子。

　　而这些剧情的构造，都是为我的逻辑而存在的

　　因而，写文并不是将你想写的一股脑丢出来，

　　也不是你写到哪里了，就从哪里延伸逻辑。

　　那样的逻辑，是假逻辑，它是现实生活中的常识逻辑，而不是文中的。

　　比如说，你的文里有一个单面型的人物a，

　　有的咕咕在写这个a的时候，明明还是只让他做路人，

　　但是，如果你开始给这个路人的行为找原因，又开始完善这个路人的背景，然后，为了剧情性你把这个背景弄得很纠结，

　　结果这背景出来，你的主角就需要开导或者克服这个a了。

　　这样做，实际上你在找的逻辑，就是常识逻辑，

　　因为你想的是，这个a不会无缘无故这么做啊，那是为了什么呢？

　　然后，你的主角就陷入了a的剧情里，

　　那么，从你的全文来看，你的逻辑链就断了，

　　因为这个a的剧情，是不符合你全文逻辑的

　　视角的问题也同样如此，只要注意好逻辑，视角的问题就不再是教条式的问题了。

　　可以将视角想象成实实在在的视线。

　　我举一个例子，

　　神探夏洛克。

　　在剧集刚开始的时候，用的是花生的视角，暗示了花生上过战场，之后也知道了他要找人合租，之后才碰见的夏洛克。

　　我们用视线才思考一下，在之前的过程里，如果我带入主视角，

　　我的视线就是松散的。因为经历的事情没什么大不了的，只是生活而已。而后找人合租，中介人告诉我找到了，那么，我的视线就跟着中介人走。而后，遇到夏洛克，夏洛克对着我本人一顿bb，简直震撼我妈。

　　这个时候怎么样，我的视线就完全在夏洛克身上了。

　　也就是说，在这时候，我才会注意力集中，才会视线集中。

　　而这一个集中点，就是夏洛克，也就是剧集真正的主角。

　　从找人合租到遇到合租人夏洛克，事件是连续的，

　　而视线，则是慢慢集中的。

　　夏洛克，就是这一个集中点，

　　他是视线的集中点，也是逻辑的集中点。

　　而这个剧的核心，正是突出夏洛克这个人物。

　　这就是我说的逻辑，当你逻辑中明确，我是要突出第一见面中的夏洛克，

　　那么，你在写一段的时候，就不会再去抽出来还写那个中介人的视角，

　　那样做，完全是在分散注意力。

　　当在运用不是主角的视角的时候，就需要注意这一点，

　　那就是，你这个视角的视线，是不是在向主角聚集，

　　是不是在向你想要的关注点聚集。

　　当这一逻辑时刻在你脑中的时候，就不存在跳视角这样的事情了

　　从找人合租到遇到合租人夏洛克，事件是连续的，

　　而视线，则是慢慢集中的。

　　夏洛克，就是这一个集中点，

　　他是视线的集中点，也是逻辑的集中点。

　　而这个剧的核心，正是突出夏洛克这个人物。

　　这就是我说的逻辑，当你逻辑中明确，我是要突出第一见面中的夏洛克，

　　那么，你在写一段的时候，就不会再去抽出来还写那个中介人的视角，

　　那样做，完全是在分散注意力。

　　当在运用不是主角的视角的时候，就需要注意这一点，

　　那就是，你这个视角的视线，是不是在向主角聚集，

　　是不是在向你想要的关注点聚集。

　　当这一逻辑时刻在你脑中的时候，就不存在跳视角这样的事情了

　　№88 ☆☆☆充电器|c42c84c7于2020-05-21 14:26:33留言☆☆☆

　　唔，看太太说完，我是这样理解的，不知道对不对——

　　运用视角代入的写法，从某种程度上其实放慢了节奏，也就是详写略写中的详写部分。

　　而一般详写部分，就是读者们想看的部分，也就是你这篇文中的看点。

　　所以到底要不要用不是主角的视角部分，就要看这部分到底是不是读者们想看的，即有没有对剧情有推进作用。

　　像是上面用到的男主视角，从某种程度上就是拉慢了节奏，延长读者的爽点。而夏洛克中在夏洛克之前不断转换的视角，实际上是为夏洛克的正面出场做铺垫。就是起承转合中的起承，当“夏洛克出场”这个转最终呈现出来的时候，前面铺垫的内容在这一刻爆发，爽点达到最高，人设立起来，给人以清晰印象。相当于这一小节的剧情目的达到，即故事逻辑链的一处完结。

　　而太太说的文章立意，就是小说核心，在我理解中也是一篇文的主线、核心看点。一切都是围绕主线服务，无论是视觉转换，还是太太之前说的矛盾观点。

　　是这样吗

　　№93 ☆☆☆= =|12a0ef69于2020-05-21 14:52:19留言☆☆☆

　　奈斯，亲，很好的把握了哟

　　№95 ☆☆☆充电器|c42c84c7于2020-05-21 15:00:48留言☆☆☆

　　啊啊啊！！太太回我了！！！！

　　托马斯回旋猛虎落地式抱住太太亲！！！！

　　不吹不托，太太的两篇帖子帮助我太多了！卡了很久的瓶颈在太太的矛盾说面前松动了！从此我就是矛盾山门的弟子了！！！

　　真是太感谢人美心善无私分享的太太了！！！！muamuamuamua！

　　№96 ☆☆☆= =|12a0ef69于2020-05-21 15:06:05留言☆☆☆

　　但是在这里也要提醒你一下，这一个开头是为看点服务没错，但是全文不是服务看点，而是服务矛盾，服务人物变化，也就是说，分解来看，片段可以帮忙塑造点，但是全文应该是线。而前面的点，则都处于这条线上，这就是线性结构

　　№97 ☆☆☆充电器|c42c84c7于2020-05-21 15:12:44留言☆☆☆

　　emmmm也就是说，势力矛盾或者背景矛盾构成主线，带来人物变化。而这一系列矛盾变化中，所带来的看点，就是主线上一个个节点。而这些看点，则通过情节具体表现。而所谓的变化视角，增加物品细节描写都是增加这些看点的期待值，或者延伸看点爆发时的爽感

　　所以最根本的重心，还是主要矛盾，而不是单独的看点。

　　回到开头说，就是塑造的期待值，是要指向主要矛盾的。不能单纯为爽而爽？

　　№101 ☆☆☆= =|12a0ef69于2020-05-21 15:25:10留言☆☆☆

　　(收起)

　　很简单，就像是刚才举的加班的例子，

　　男主这边独自纠结，读者真正看的是他的独角戏吗？不是。看的是有女主在场这一前提下的戏。也就是说，读者期待的，是女主对其的不理解甚至是误解的反应。在这个相互作用下，男主的心理才会显得很有意思。这就是矛盾方，矛盾必定是双方的，就像是力的作用必定相互一样。

　　首先，我要提出，

　　最先应该追求的，应该是小而精

　　而不是大而广。

　　应该有很多咕咕遇到过这样的问题，

　　不知不觉间，我就把自己文章的背景给写大了，

　　然后，结尾不能，最终烂尾了。

　　这个原因呢，主要在于你的框架和着力点。

　　我们可以从文章的共通性来看这个问题。

　　就好像是一个话题作文。

　　假设，这个话题是岛。

　　如果说，我把一个国家写成岛，那这个话题就很宽了，

　　有很多内容，不容易着手。

　　再者，我将每个人的内心作为岛，

　　那这个话题就更抽象了，写起作文来，憋一段话都难。

　　但是，我把这个岛变成家呢，变成我的房间呢？

　　就像是海外游子想要归来，又像是我的父母想要走进我的房间，想要消除代沟的隔阂。

　　这么一来，这个话题就被具体化，就被细节化了。

　　同理，我们写文，也应该先从后面的小岛开始，

　　而不是大岛。

　　如果小岛都描述不清，怎么写大岛？

　　我之前说的细节化，也有这个问题。

　　就像是我们经常听过的一个评价，“这个文缺乏生活实际经验，不立足于生活”，或者说，这个作品，不接地气，不现实。

　　为什么？

　　这就是你的心中没有一个清晰的岛