说明：
发言人的星级后面跟的是楼层
因为不同截图楼层号不一样，所以大概知道顺序就行了，不用太在意数字
三星【0】
我特别喜欢高冷男主，但我特别不会做人设，也就导致一个问题
我的男主很纸片
我给他打标签，举例子（不能当真），比如他喜欢品酒，我就一直让他品酒，时不时cue一下喜欢，他喜欢看书，我就一直让他看书，别问，问就是看书
以前没觉得有什么，后来发现很真实的一个问题
我的人物没有心，他是“死”的
三星【11】
然后最近充电，看了一些工具书，突然意识到
人，大多都是表里不一的
怎么可能真的无欲无求
而这个时候，人物塑造和人物本性的矛盾就应该提出来了
三星【12】
关于做人设，我分为四个层级
1，只知道打标签，下定义
2，知道通过各种细节表现人物的活，但只会人物塑造
3，知道人物塑造和人物本性，但也只停在这两者上
4，不仅知道人物塑造，也知道人物本性，并在人物本性基础上进行反转和地线蹦迪
这里需要提一下，大多数新人是甚至连人物塑造都不会的第一层，我主楼说的是第二层
空星【14】
空心菜来献个丑
品酒——喜欢什么就，甜酒烈酒温厚的酒，用酒的种类来显示性格
看书——喜欢什么书，诗集小说哲学经济，用他们看的书来表现魅力
同理衣服的款式，香水的味道，喜欢车的款型，都可以成为人设的一部分
三星【34】
1，只知道打标签，下定义
这里一般是说一句，这个男主是高冷的，然后他整天只知道“嗯”，“哦”，“随你”，欠揍的不行
2，知道通过各种细节表现人物的活，但只会人物塑造
这种一般就多一点了，比如14L那个空星咕咕的举例，就是这一层
他喜欢品酒，喜欢看书，喜欢8点起床跑步
也就是大众意义上的做人设
3，知道人物塑造和人物本性，但也只停在这两者上
这一层就是在第二层的基础上进行反转，在压力环境下（对主角利益有损情况下）揭开这个人的本质人性
比如，高冷男主和温柔男配走在路上，遇到一个手脚健全乞丐，温柔男配给钱了，高冷男主却打电话报警让城管赶人，结果后一秒隔壁商场火灾了，温柔男配打电话报警，高冷男主却给自己身上洒水去救那个不远处跑不出来的孕妇，揭露了本质人性
4，不仅知道人物塑造，也知道人物本性，并在人物本性基础上进行反转和底线蹦迪
在上一层的基础上，高冷男主和温柔男配好像反转了，一个是假高冷真温柔，一个是假温柔真无情，但这里其实是他们的本质人性，接下来你要做的是通过剧情进行反转，为什么高冷男主又变得真高冷，温柔男配突然连面具都不戴彻底邪恶反派了呢
这就是我对四层的定义
三星【36】
好了，举例解说完毕，按照上一层的解说进行人物性格反转和深层次化就好，起码不会一直停留在第一层和第二层了
啊，就是一个随口哔哔，没什么大干货，没了，我去充电看工具书了
顺便说一声，纯打脸爽文和沙雕文最好第三层，第四层容易喧宾夺主让读者从你的爽和搞笑移开视线
五星【49】
对不起楼主，我说点题外话，可能有点炫耀的意思，如果觉得不合适大家就屏蔽我或者我想法子申请删层：
我在碧水看了不少帖子，大家都在非常费劲地想塑造一个好人设。基本都是说自己的人物标签化，单一，学着怎么让他丰富起来。但是我的疑惑是，塑造丰富的人性，对人性的探索欲，难道不是一开始就有的么？
想写一个什么样的故事，什么样的人物，就把他当一个人看啊。去写一个人，本身是很动人很有趣的一件事，为什么会条条框框地去限制自己？
我们每天遇到形形色色的人，每天在观察不同的人，人多有趣，人性虚伪卑鄙恶劣高贵，全都是人。这么复杂有趣的东西，当然值得研究，让人兴趣满满，这种能力需要学习么？不应该自然而然地就对探索一个人产生兴趣么？
对不起这是我自己的疑惑，因为看到条条框框地教大家怎么写不脸谱化不标签化的人物，我自己产生的一个疑问而已。我没有经历大家的阶段，可能有点“何不食肉糜”。我只是觉得放大自己本能的兴趣和好奇，效果可能更好。或者可以有人让我了解一下我的疑惑，为什么会人物扁平……毕竟明明我们现实中看到的人都那么丰富，按照经验走也不应该写的很单一啊。
骂我的话我会看情况申删的。
五星【58】
嗯……把自己的主人公当一个真正的人去了解，去写，这个很难么（哎我好像又欠骂了……对不起，算了我不说了。我干着急，但也确实理解不了，也怕伤了大家的自尊，不知道怎么说才能顾及到大家感受。算了屏蔽我吧）
一星【62】
阅历问题，十几二十出头的小姑娘，下笔别说洞察人性，能很好地洞察自己都不错了，这是需要时间空间，阅读和接触，还要通过自我体会，情感发酵的过程
五星【66】
嗯我理解了。
其实就是大家年龄小的问题，自己都认识不到自己，更难认识别人。
这个理由我认同。
但我不认同说自己没有那个环境让自己去观察人。这有点可笑，只要你不是在深山老林里独居，你就在和人打交道，就在看着不同的人来来去去。你觉得这里看不到人性，只是不去观察不去看，给自己找借口罢了。
写作者要多观察世界，认识世界。写作者眼中的每一道风景，都会反应在文里。观察这个能力，只有锻炼，而不是说“我没有那个环境”。
你只要不隐居你就有那个环境。
三星2【67】
说说我的心得。
如果我给人物设计他的爱好是看书。
那爱看书会同时带来很多其他表现。
比如出场时，他在商场的书店参加签售活动。
比如设计新家时，他的要求是要大大的书房。
比如别人看他已经有了一套书，结果发现他又买，爱书的人会解释说“这是特别版”或者其他只有爱好者能GET到的原因。
喜欢看书的表现千千万，并不是只有出场就在看书这一条。
换几种不同的方式表现，和剧情搭上边，可以写得很有趣。
如果要深挖，可以挂钩人物出身背景。
比如，底层奋斗上来的，会觉得看书改变了命运。
书香世家的，是家里耳濡目染。
其他家庭的，曾经有过什么事给了他触动，或者读书能让他获得心灵平静。
这样引出来，爱好标签和性格标签可以融合。
空星【71】
人物表象塑造-人物性格塑造-一定压力之下人物深层性格塑造-更大压力之下人物更深性格塑造。
（用反差萌能更好突出人物）
举个例子，一个平时叛逆炸毛谁都看不惯的人物，在遇到一个灰扑扑人人嫌弃的小女孩时，透露出无必的温柔和关怀，因为他曾经有个他很喜欢却不受其他人欢迎的妹妹死了。
空星【72】
说天性被压制了，所以难打开，没有环境让你观察人性。
但是亲爱的们，写作，就是剖析自我，认识自我，打开内心的一个过程。
写作最好的、第一个观察人性的对象：你自己。
去了解自己，剖析自己，认清自己，解开自己身上的枷锁。
当你身上枷锁一重重解开的时候，伴随着的，你文的成绩一定会节节升高。因为在你剖析自己接受自己的这个过程中，你会给你的作品赋予最珍贵的品格——真诚。
五星【95】
你把他当一个人去写是对的，用标签固定住他才可惜了。
比如你举的例子，因为男主没有善良这个标签，所以他就不应该帮助了？
亲爱的不是这样的，标签只是他身上一个最突出的特征，他这个人的存在不是用标签堆起来的。
我觉得你有这样的困惑，其实还是不了解你写的这个角色。在你眼中他是面目模糊的，他只在你的特定场景中出现，其他时候他就不会出现，他成为了一个你讲故事的工具。
如果你想塑造一个成功角色，你就要深入了解他。这个了解不是说他喜欢什么颜色喜欢吃什么，这些太表面的东西都没意义，你要更深入地去了解他的内心，完全知道他在做什么——
很多笔力不够的作者，会写到最后，说某个人物写活了，不受她控制了。
碧水对这种说法很嘲讽，觉得一个作者怎么可能控制不住自己的人物。固然有这个作者一开始写文时没想清楚的缘故，但当她说笔下人物活了的时候，她就在进步了，就在很了解自己这个人物了。（排除某些作者给自己崩文找借口的情况）
我觉得一个很好的锻炼方法，是你可以设置各种极端场景，把你这个人物放进去。你不停地写，不停地设置，当你设置了很多场景后，你彻底吃透了这个人，当你去写他的时候，他就不再仅仅是标签了。
三星【96】
这层【95】我倒是赞同，其实和我的讨论差不多呀
人性本质的揭开而非打标签
极端环境不就是压力环境吗
我们说的完全是一个东西呀
三星【98】
因为太太你是天赋型选手呀，我也算天赋流，有一次和一个没开窍的朋友聊她的文和人设，可以很容易就察觉到对方的缺陷，但是当我把这些东西讲出来后，那个作者也摸不到头脑
像楼主的干货对很多作者是适用的，因为楼主不讲有些作者可能从未考虑过这一层
三星3【102】
我可以说说非天赋型选手该怎么向五星大佬说的这种暗中观察直接写一个作者塑造出来的人物靠拢。
因为我的爱好是看悬疑推理，尤其喜欢通过心理画像侧写来破案的那些，所以比较擅长写人物。
不会写人物的咕咕，如果不嫌麻烦不追求短期效果，可以去稍稍了解一下心理学。
能接受看悬疑推理的，推荐小说心理罪和美剧CM犯罪心理。虽然都是分析犯人，都会讲到分析人物的方法。
还有B站有个UP主叫船长梁晓玲，会通过娱乐圈热点科普一些心理学的知识，分析大众看起来无法理解非常奇怪的艺人，我很喜欢看她科普的内容，看了之后对我自己维持好的心态和塑造人物都有帮助。
五星【110】
我觉得是这样，你可以想想你一开始写这个文，吸引你写这个文的梗是什么。你把这个吸引你的点写出来，就可能好一点。
能够吸引你就能吸引读者，你可以研究一下自己的心理。
路人【111】
路人2【135】
五星大佬的说法是没问题的，楼主的也没问题，差别只在于五星大佬和楼主的情况不一样。
五星大佬：
五星大佬的说法适合和她有类似天赋，或者有了基底的作者去学习，她的天赋确实令人羡慕，但是也是可以通过学习得到，咕咕们也别太担心。
五星大佬大概属于人设引出剧情的那种作者吧。她在洞察力和同感心上的天赋应该很强，所以能够轻易塑造出一个人物，从人物的性格延伸至人生经历，再由人生经历去完善整个人物（其实也差不多是人物小传啦），这对于她来说，应该是一个很流畅轻松的事情，或许和喝水一样轻松。
五星大佬觉得理所当然的这种塑造人物方式，其实已经是中高层的人物塑造了，小神，大神基本上都有掌握这塑造能力的。
其实五星大佬的塑造方式可以试试，但是对于其他人来说，强迫自己去掌握这种塑造是有困难的，甚至可能会造成负担，我并不是很推荐。因为人的注意力是有限的，剧情，人设，节奏，创新等等等，这些都是小说的一部分，都是作者需要去注意的。
楼主：楼主的方式会更适合大多数人，我很清楚很多人写的时候，其实是没想那么多的，开文的那一刻（甚至到结局了），想要写的也无非是一个故事，比如一个小天使和美强惨的故事，所以很自然的会更注重去设计剧情，由剧情来决定人物需要什么样的设定，或者两者结合，互相影响，但是基本上不会想去写人物小传吧。
说白了，五星大佬的人物塑造就像学霸教学渣，能不能懂真的很难说，毕竟学霸有时候很难理解为什么学渣会不懂题。而楼主的教学就像老师教学生，有教无类。
三星【138】【139】
顺说一声，纯打脸爽文和沙雕文最好第三层，第四层容易喧宾夺主让读者从你的爽和搞笑移开视线。
除非你相信自己有能力控制住澎湃的剧情，建议是针对二星及以下选手，大多控制不住
三星【143】
五星大佬的话我还挺有感触的，于我来说，创作是个认识自己，补完自己的过程。
早年写文的时候，会害怕暴露自己内心的阴暗或者低俗的趣味，而不敢放开写，于是主角面目模糊，反而配角有血有肉。
因为从小到大的教育都是压抑，不敢说出口自己的要求，不敢明确表达自己的喜好，不敢追求他人眼中可笑的理想，所以我的主角也是被动的，被剧情推着走。
可是认识自我，接纳自我之后，我选择正式自己的缺点，我不再害怕被人嘲笑，我坦然承认自己的不好，于是我的主角也渐渐有了鲜活的模样，有了主动性。
路人【144】
唔，好像没人回答单身妈妈剧情的层主和极端环境的层主，那我说一下自己的感觉，非楼主非五星大佬，听听就行啦。
单身妈妈剧情∶
其实层主你应该高兴的，你这是在突破自己知道吗?
在你写单身妈妈剧情之前，你可能发现或没发现自己的男主是工具人，但是至少你手下的男主肯定是你控制着走剧情而非自己动，而在单身妈妈剧情的时候你的男主自己动了。
你发现了这个事情，但读者和朋友都没反应，所以你觉得迷茫，不知道自己这情况是怎么回事，人设要继续你遥控还是由男主自己走（是根据男主的性格判断他会怎么处理事情或导致接下来的剧情）？
我只能说两种方法都有利弊，遥控能保证人设不会崩但是还是工具人（数据不容易掉），男主自己动则可能会更立体但也容易崩（可能会掉收藏，也可能会大爆），个人有个人的情况，我不好给你建议，但是这本我希望你能完结，因为这本完结后，你下本的人物塑造有很大可能会提升一大截，这是个绝对的好事，所以哪怕你现在痛苦点，我也希望你能坚持下去。
ps∶如果你选择让男主自己动，那么建议你看看论坛关于人设的帖子，把人设做详细，那样子会轻松点
极端环境层主∶
我不知道我理解的极端环境和五星大佬理解极端环境是不是一致的，我只能说说自己对于人物的处理方式。
我个人其实跟五星大佬是类似的，都是天赋流的，所以我在极端环境之前，人物的性格已经根据人物经历而有了一个大致的方向，或者说有了善恶混沌性格的立场。
一般这种情况下，我给人物会设置与性格完全相反的立场，比如主角1的性格是坚守正义，那么面对击毙犯人救一个人，还是逮捕犯人问出幕后boss救一个大厦的人？或者当自己最爱的人犯了罪，而原因是为了保护自己，抓还是不抓？
或者把主角1置入各特殊环境里，比如末世，比如du气室，比如变成女性，比如变成动物……
路人【150】
是的，其实层主你可以去知乎那里看看，里面有很多比如按一下按钮可以得到多少钱，但是寿命减一年什么的，这些看起来有点荒谬的问题，其实都是关于人性的拷问，你把你的主角放入其中，当成问题是主角需要面对的。
或者网上常看到的，关于救妈妈还是老婆，要不要按钮炸犯人的船之类的都可以哟！你可以把自己的主角当成游戏人物，给他设置不同的背景，看看他的反应咯。
路人【171】
少做设定，多写事件，把你的角色从幻想释放出来，而不是用词藻堆砌起来。
三星【172】回复【171】
你需要阅读《故事》这本书，人设和时间本身就是连锁的，不可能说撇开设定些时间，更不是说辞藻堆砌，你又扯到了叙述方式上
路人【173】
以及写作的时候不要忘记问“为什么”。
他为什么要这么做？为什么要这么想？是家庭学校社会原因还是其他的什么？这样他的过去就顺理成章地写出来了，等他游了过去，你再写出现在，他就有了未来。
路人【168】
设定是一种框架，只有框架盖不成房子，可以把事件想象成一堵墙，墙盖起来可能会交汇形成框架，但是远没有打好支柱称重带来的辩解。而且不要忘记开门窗，给解读留下余地，多试几次，后面会越来越顺手的。
路人【172】
小声逼逼：人物写活固然重要，但突出一点让人记住他的一点，剧情多围绕突出的点走，这大概就是传说中的“苏爽”人设吧，剩下的如何写活，只要不die都能活。人物是有心的，当周围发生各种大小事件后，他的应对方式就令他活了。他要做某些事时，别人对他的为难，他的应对方法，又活一次。事件之后对周围人的应对和看法，他又活了。
三星【175】
我也是剧情流写手，但是我的人物并没有纸片……
我做人设的方式好像跟你们都不一样诶。
我是先想故事主线，然后根据要写的情节设定人物性格，然后想这人为什么会有这样的性格安排背景，然后在对性格和情节进行磨合调整。
因为我不可能把情节设计得很完美，冷静的主角有时候也需要做一些冲动的事去推动剧情，脾气暴的主角有时候也需要感伤一下激活场景，人设就在情节发展中立起来了。
你们说的都好深奥。
空星【176】
所以说，把人物写活，就是要让他用现实中人该有的样子，去产生行为吗？
如果不是现实向的文，其实有必要把人性剖析地那么透彻吗？
三星【186】
等到情节写到一定数量了，累计的人物细节足够多了，任务就会自己活过来，而且会越来越活。
路人【187】
个人觉得标签是认识人物的最好方式，就像和一个人见第一面一样，记住的一定是最特别的地方。然后把人物写生动就是靠共情了。人物有这样一个标签是因为过去的哪些经历造就的，或者这样的性格品性又是怎样理解的。能理解能共情，人物就能活。
三星【199】
我这个人物细节不是从现实中观察的哦，是说根据情节需要人物做出的反应。
这种反应是【根据情节需要】安排的。
有时候这种需要的反应会和人物初始性格（也可以说是标签吧）产生冲突，这时候要通过添加背景设定或者其他方式把人物的选择合理化。
根据需求加的设定什么也是人物细节的一部分。
所以我的文里没有和情节无关的人物细节。
三星【201】
我想了想，其实情节塑造人物和人物引导情节并不是割裂的，其实是融合的嘛。
我想情节的时候想到特别感动的情节自己迎风流泪，然后唰唰写几万字情节片段，然后从里面一条条剥人物细节堆人设，堆出来发现有几个情节的人物反应相互冲突，左右为难哪一个都不想删，然后再倒回去看看核心梗是啥卖点是啥，然后再把自己写好的情节删了重写……
然后人物和情节才能统一……
三星【206】
我又想了想，就主角来说，我觉得要先通过这种方式让人物活在作者脑子里，你自己要觉得你这个主角是个活生生的人（当然根据能力不同活的程度也不同），然后再一点点把ta介绍给读者。（活的意思是该人物的细节积累到一定数量。）
但是如果一下子活的角色太多了作者是掌控不住的，会很吃力，所以根据自己能力能掌控几个就掌控几个，其他的还是通过情节引导的方式搭建，读者不认识他们之前你也不认识，能不能活看天意吧。
我觉得很厉害的大佬就是塑造的人物包括炮灰看起来都是活的！（我就不行，我目前最多控制三个，一个男主一个女主一个反派）
三星【209】
上面说的可能太复杂了，换一种表达方式。
1.开始萌一个梗！
2.根据这个梗想出主角互动高光时刻最感人的片段什么什么，这个时候灵感爆炸。
3.赶快把你想到的都写下来。
4.从你想到的东西里面抠出几条大的人设。
5.想想要把你想的这些玩意串起来需要什么设定，中间需要什么过渡情节。
6.好了，人设基本盘和大纲完成。
细纲同理。
一星【212】
一星顶锅盖说一下自己的想法和经验，个人发言，不代表任何人也不批评任何人，希望别喷。
我和太太一样，特别喜欢看推理小说，精巧的计划不提，最妙的就是人性。
推理的开篇大部分都是这样的。
死者A因为某些理由得罪了B，C，D。他们各自有憎恨的理由，但最终下手杀人的只有一个。侦探解密的过程里，读者视角是跟着在变的，一开始怀疑B，然后又是C，之后又是D，最后觉得他们都有嫌疑，因为各自都有疑似的杀人证据和确切的杀人理由，狡辩的方式也是千奇百怪的，甚至在这之中，有人宁愿背上—个不在场的证明，都不愿意说出自己当时到底在做什么。
我觉得这就是在塑造人物，展示一个人性格的多样化和准确性。一份案件的信息往往有很多，比如，B是一个教士，待人礼貌，对神明很虔诚，平时口碑很好，很快就要升到更高的职位上了。这是初印象。
然后，第二层，死人了之后，教士被列入了怀疑对象，因为有女佣悄悄跑过来对侦探说，她之前有听到教士和死者吵架，很大声并且有什么东西摔碎了的声音，可是，大都知道，教士是个脾气很好的人，一般不会发脾气的。那就说明发生了一件让他不得大发雷霆的事情。
一星【217】
第二层，在我看来，是对这样一个人物的反转，对他平时的形象打上一个问号。这样，在读者看来，是不是就比第一层的浅显印象要清晰立体得多？
第三层，则是对第二层的深入。
侦探去往教士家中，发现，平日里不沾烟酒的教士，实际上藏了许多烟酒，并且，他的书房就有烟灰，可是，烟灰缸却不见了。
这时，再联系女佣的话，想起死者生前和教士的争吵，以及那个东西碎裂的声音……
这里不用明着写，而是让读者自己动脑子，联想到碎掉的是那个烟灰缸，而结合上文，教士的形象，再次变得扑朔迷离。
而此时，又来了一个神秘人物。（把读者目光移开，不再单写教士这一条线。）
然后就到了第四层。
经过一系列的调查，杀人的就是教士，而死者为什么会死呢？因为他虽然人很讨厌，但每年都坚持捐钱给教堂给那些穷苦的孩子，而教士贪污了这笔钱财，被死者发现，对方威胁他，如果不补全，他就要上报给上面，教士以为对方真的寄了信，所以，抢先一步杀死了对方，并想拦截这封信，可惜没拦截住。
但是，死者信里的内容是，他相信教士高尚的人品，并认为对方有不得已的苦衷，所以，他决定帮教士填补上这个窟窿，这封信，是他找朋友帮忙借钱的信件。（到这里，死者的闪光点也出来了，并且剧情开始有了反转。）
神秘人就是死者的朋友。
而教士，一开始不相信，以为所有人都在骗他，知道真相后，说要自己一个待会，就在那个杀了死者的书房里，找出了被他藏在地砖下，侦探其实一直没有找出来的枪，自杀了。
路人【不明楼层】
我就是人设天赋流写手，只要我动笔写，这个人物就没有不活的。
不止一个人给我留言，说觉得我笔下的人物是在另一个世界真实地活着的。
但我只能写我能理解的人设，不理解的就是无论如何也写不出来。
多看看犯罪心理剖析是真的很有帮助，通过这种模仿、学习，我现在能写的人设越来越多了。
推荐做不出人设的咕咕们一起来听听心理讲座啥的，从源头明白这个人“为什么会存在”。 |
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碧水干货
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