人设是什么？怎么立人设？

　　所谓人设，即作者根据该文对人物的身份、地位、性格等综合设定，在脑海中形成了一个类似钉子一样的人物画面，可能是静止的，也可能是gif，可以算作是人物的模糊轮廓。

　　作者能维持不崩人设，正是因为脑海中对人物有了一个模糊的、大体的概念，类似于底色一样的存在。

　　注意：此时，人物只拥有模糊的轮廓、大体的概念，他的许多东西都是不确定的，包括作者对人物在某一具体场景下的情绪、反应、行为等都是不确定的。

　　因为人设是一个模糊的概念，所以人设具有高度可塑性。又因为人设的可塑性高，所以在写人物时往往有很多不确定性。会出现各种问题，如：崩人设，强凹人设，不符合人设，不了解人设。

　　人设是什么？

　　人设是一个模糊的、大体的概念。

　　怎样立人设？

　　用人物的“过往”与“现在的行为”的共同作用，来立人设。

　　让我们先来拆分一下人设，从创作的角度说，人设总共就分为两部分：过往中人物是怎样的，现在人物是怎样的

　　过往中的人物，就是我们通常说的人物小传，人物的家世背景之类的，比如：出生于富商家庭，从小千娇百宠，有最好的闺蜜，一起称霸幼儿园，在小学共同兴风作浪，高中喜欢上班长，为了班长努力学习，考到班长的学校。

　　现在的人物，就是我们正文中所书写的人物行为，比如：被女配叫到餐厅故意羞辱，气愤不过，摔茶杯，掀桌走人，被班长的妈误会骄横。

　　上面这部分，就是女主在该情节中展现的“现在的行为”

　　立人设，即正文描写人设的片段，往往都是两个部分相互结合，主要描写人物现在的行为，间接穿插人物过往是怎样。

　　如：

　　恶毒女配羞辱了女主，女主从小千娇百宠，是父母的掌上明珠，哪里受过这委屈？

　　当即摔碎了茶杯，桌子一掀，走人。

　　在这里面“女主从小千娇百宠，是父母的掌上明珠，没有受过这样的委屈”是“过往”，

　　“摔碎了茶杯，桌子一掀，走人”是“现在”

　　二者共同作用，立出一个骄纵大小姐的人设。

　　误区：

　　1.我不了解我的人设/人设没吃透/人设挖掘得还不够深

　　人设就是一个模糊的概念，不存在说作者不了解自己的人设，作者创造了人物，既能创造人物的“过去”，也能创造他的“现在”，换句话讲，人物的过去是作者编的，现在也是作者编的，作者还能不了解自己编的人物？我当场现编给你看好不好啊？

　　所有说人设没吃透，本质上，是你塑造的“过往”与“现在”脱节了，没有匹配或配套出现，二者不兼容。

　　如：男主是个穷小子，穷到连饭都吃不起，现在情节需要，让男主对一个恶毒男配打脸，戳穿男配戴假表的事实。

　　1.基础设定：男主是穷小子，穷到饭吃不起。（第一章）

　　3.现在行为：男主利用对奢侈品的了解，打脸恶毒男配。（第五章）

　　缺什么？缺一个男主的“过往”（这个过往，伴随着第五章“现在的行为”一同出现）

　　那你就补回来：男主过去在奢侈品店打工，他脑子特别好，记下了所有奢侈品的型号；别看男主现在穷，小时候男主家也富过，他父亲买名表买一个扔一个，家里桌角都是用劳力士垫着的；男主……

　　一万种理由任你编。

　　再比如：男主是个行侠仗义的大侠，路见不平必拔刀相助，现在情节需要，让男主面对一窝贼寇，不仅没有铲除，反而还加入他们，一起打劫。

　　1.基础设定（过往/资料背景）：男主是行侠仗义的大侠，路见不平拔刀相助

　　2.现在行为：男主加入了贼寇，一起打劫

　　显然，这里面人物现在的行为，与过往的设定相冲突，要么改“过往”，要么改“现在”

　　因为“过往”牵扯着人物的基础设定，我选择改“现在”

　　对现在进行合理化：男主面对的贼寇，其实是一些故意扮作贼寇、前去娶亲的新郎（至于原因随便再编个，比如：新娘子想体验被劫作压寨夫人的快乐），这个新郎正是男主的朋友，男主被抓壮丁，去打劫新娘的送亲队伍。

　　2.我想像不出人物在某场景下是什么反应

　　想不出来是正常的，人设就是一个模糊的概念，有很强的不确定性，回回都能准确想出来那才奇怪呢（。

　　在某场景下做出的具体反应，是“现在”

　　人物要现在做出某些反应，就需要“过去”做背景补充。

　　3.想不出该性格人物在某种情绪下会做出什么反应？

　　假设女主是富家娇养的大小姐，父亲出轨，母亲郁郁去世，父亲把小三扶正，小三和小三女儿（恶毒女配）上位。

　　现在的情节：恶毒女配把女主叫来餐厅，故意羞辱她，女主生气，被周围人围观，男主过来帮忙解围。

　　在这一部分之前，女主对男主的感情是犹豫的，在这一部分之后，女主对男主感情更进一步，答应男主交往。

　　然后，作者困在了“女主生气”的部分。

　　比如：女主生气，我摔杯掀桌子行不行？我换成破口大骂行不行（不考虑！）？我换成女主说不过女配，当场哭行不行？女主要是哭了，我是写女主是咬着嘴角眼角通红的哭，还是嚎啕大哭？还是受了委屈的小孩子嘤嘤嘤哭？要不然就是文静的哭？还是女主倔强不肯哭，一转身眼泪才噼啪掉下来？

　　作者在这一部分，困在了“生气”上面，列出的所有，都是生气的不同表现形式。

　　其实，作者真正要写的不是女主生气，而是在女主生气时，表现出来的其他东西。

　　比如：写女主教养良好，在乎形象，女主生气，但她依然在服务员面前优雅从容结账，直到走出了餐厅才双眼通红，拳头握紧。

　　写女主令人心疼，女主生气，她只是攥着桌布角，死死咬嘴唇不说话，脑子里却想起了当年小三是怎样跑到妈妈床前大骂，小时候的女配又是如何嘲笑说她是没妈的孩子，父亲又如何听信谗言，偏心女配，冷落女主

　　（沙雕）写女主反差萌，女主生气，她咣一拳捏碎茶杯，把女配和一干人等震得目瞪口呆，正过来打算英雄救美的男主傻眼，女主怎么比他还厉害？

　　不要困在“情绪”上，作者要写的，是“情绪”之外的东西。

　　至于情绪之外，要写什么，看作者需要，或是，作者想表现什么。

　　表现女主家教良好，表现女主总是爱压抑情绪，写女主令人心疼等等。

　　根据感情进展的需求塑造人物（适合已经设置好感情进展的大纲）：

　　假设女主是富家娇养的大小姐，父亲出轨，母亲郁郁去世，父亲把小三扶正，小三和小三女儿（恶毒女配）上位。

　　现在的情节：恶毒女配把女主叫来餐厅，故意羞辱她，女主生气，被周围人围观，男主过来帮忙解围。

　　在这一部分之前，女主对男主的感情是犹豫的，在这一部分之后，女主对男主感情更进一步，答应男主交往。

　　我给这个简单的情节设置了一个目的，即：在此情节中，让女主对男主感情更进一步

　　那么我的需求就是，女主对男主产生需要

　　男主人设模糊，随便设个：暖男人设。

　　女主对男主产生需要，那么，我选择在恶毒女配羞辱女主这个情节中，压抑女主的情感，让女主感到慌乱，联想起失去母亲后孤苦伶仃，无人依靠（过去），搭配现在人物行为：身形不稳，头晕，全身上下叫嚣着想要逃离，却没办法挪动脚步（设置刚才的生气耗费了她所有力气），此时，男主出现，为女主解围。

　　在此情节中，男主的行为有且仅有：帮女主解围。

　　但是，女主对他的感情已经发生了质的变化。

　　如果没有“压抑女主的情感”（孤苦无依的过去，想要逃离的现在），那么，女主对男主的情感会依旧维持之前的“犹豫”，女主不会产生感激，更不会有心动。

　　崩人设：

　　立人设，就是详细描写人物的现在行为，即人物行为表现出人设。

　　人物行为：包含对话，神情，动作，做某事的动机，切实在读者面前做出来的某件事，不等。

　　崩人设，指人物的基础人设与现在行为严重不符，主要是“现在行为”出了纰漏。

　　如：五岁女孩一口油腻老男人腔调，这是女孩的对话出了问题。

　　下面是我印象中的一篇文的片段，非本站文，替换了人物名字，因为一时想不到更适合的例子，烦请不要杠我，我对原作者也没有任何恶意或是不怀好意，我尊重每一个作者！

　　本片段位于该文的后半部分，失去受已久的攻终于找回了受，从前半部分的文字描写，我能感受到受深爱攻，是个乖巧、可爱，单纯的小人丨妻形象

　　作者的文字描写，受给我的印象：冷淡、冷漠、不爱攻（左）

　　【原版】

　　B跑到书房里来，摁住他的电脑屏幕：“主人，请先吃饭吧，再迟对身体不好。”

　　A冷不防吓了一跳，态度就不够好：“不要催，我很快。”

　　B一滞，随即改口：“那我去把菜热着……”

　　等它带上门，A才意识到什么。

　　忙追出去。

　　扳过B的肩膀一看，果然眼眶里已经汪着水了。

　　他震惊于自己的迟钝——以前怎么会这水是“冷却水”？为什么连“内循环系统不好所以漏水”这种理由都能信？还巴巴地打越洋电话给C，被人劈头盖脸一阵臭骂“你是质疑我的设计能力吗？！”

　　这还能是什么？

　　分明就是眼泪啊。

　　他赶紧把B搂住：“小九不哭。”

　　“没有哭，”B在这个问题上坚定地坚持自己的见解，“这是我冷却水……”

　　“我没想凶你。”A不和它争论，对它解释，“我在看文件，没注意。”

　　“……哦。”

　　“不生气了？”

　　“仿生人不会对主人生气。”B不动声色地说。但冷却水系统忽然就自行修复了。

　　A看得笑出来，抬手刮了一下它的鼻子：“你啊，还是很好懂的。”

　　B短暂地一愣，掀起长长的睫毛，无机质的眼睛里映出A的脸：“您是我的主人。我从未对您有所隐瞒。”

　　【修改】

　　B跑到书房里来，摁住他的电脑屏幕：“主人，先吃饭吧，再迟对身体不好。”

　　A不防吓了一跳，态度就不够好：“不要催，我很快。”

　　B脸上闪过短暂的无措，改口道：“那我去把菜热着……”

　　等它带上门，A才意识到什么。

　　忙追出去。

　　扳过B的肩膀一看，果然眼眶里已经汪着水了。

　　他震惊于自己的迟钝——以前怎么会这水是“冷却水”？为什么连“内循环系统不好所以漏水”这种理由都能信？还巴巴地打越洋电话给C，被人劈头盖脸一阵臭骂“你是质疑我的设计能力吗？！”

　　这还能是什么？

　　分明就是眼泪啊。

　　他赶紧把B搂住：“小九不哭。”

　　“……没有哭，”B粗暴地用胳膊擦掉“眼泪”，坚持自己的见解，“这是冷却水……”

　　“我没想凶你。”A不和它争论，对它解释，“我在看文件，没注意。”

　　“……哦。”

　　“不生气了？”

　　“仿生人不会对主人生气。”B小声地说。但冷却水系统忽然就自行修复了。

　　A看得笑出来，抬手刮了一下它的鼻子：“你啊，还是很好懂的。”

　　B愣了一下，他长长的睫毛忽闪着，无辜地说：“您是我的主人。我从未对您有所隐瞒。”

　　强凹人设：

　　如果说，崩人设是指人物现在行为与基础人设不符，那么，崩人设，则是在描写人物现在的行为时，滥用人物基础人设的标签（温柔、阴冷、偏执、桀骜）。

　　常见句型：

　　他温柔/阴沉/偏执/桀骜一笑：“……”

　　他温柔/阴沉/偏执/桀骜地看着她：“……”

　　阳光落下来，照在他/阴沉/偏执/桀骜的脸上

　　修改方法：酌情删减掉标签修饰词，如果想表现男主温柔，化作行为，在女主受伤时关切问候，小心叮嘱她注意事项；想表现男主阴沉，化为他身边的空气氛围，男主一来，空气低气压，没人敢说话；想表现男主偏执，直接拉“过往”证明男主真偏执；想表现男主桀骜，继续拉“过往”来证明

　　人设不需要频繁使用标签词，来“提醒”读者他们是什么样的人，“过往”+“现在行为”+配角口中评价，会变自然很多。

　　我见过只要男主出场就必须带着标签词的文，但事实上，能证明男主人设的，是过往与现在的行为。在不涉及到过往与现在时，某一句话单独拎出来，你根本分不清是哪个性格男主说的。

　　不要强求“每句话体现人设”，人设是联系上下文，前后文，过去与现在，共同决定的

　　人物具有高度的可塑性，你可以选择人物的情绪，也可以选择人物的行为

　　这一条，还是紧跟着你的“目的”“需求”“想表现什么”

　　人物具有高度的可塑性，你可以选择人物的情绪，是生气，是震惊，是鄙夷，是冷漠，这些情绪都可以选择（我保证，你会下意识给人物脑补好“过去”）

　　举例：恶毒女配嘲讽女主

　　女主生气，她想起了母亲也曾经被小三这样嘲讽

　　女主震惊，在女主眼里，恶毒女配一直都装作乖乖女，难道女配是想要和她撕破脸了吗？

　　女主鄙夷，恶毒女配和她当小三的母亲一样，道德低下，出口成脏，女主看不起她们

　　女主冷漠，这么多年她父亲已经偏心女配偏心惯了，女主知道自己告诉父亲，女配也得不到惩罚，她早已经习惯了冷漠相待。

　　你也可以选择人物的行为，是当着所有人的面给女配一巴掌，是掀起桌子砸碎所有碗筷走人，是强忍着听完了女配所有脏话，再或是直接拿茶水浇在女配头上

　　你只需要用合理的“过去”填补好人物的动机，女主“现在”的任何行为，都不会特别突兀。

　　人物具有高度的可塑性，你可以选择人物的情绪，也可以选择人物的行为。

　　以下是一家之言，审慎听取。

　　我们写文，不是在写人物，而是在写人物行为。

　　人物是通过作者写（编）出的一个又一个行为，才建立（堆）起来的。

　　读者看文，看甜，看的是一个人在意另一个人的行为（此处行为取我上面的定义：对话、神态、动作、动机、行动）

　　看爽，也是看人物使读者爽的行为（动机要合理）。

　　比如：恶毒女配欺负女主（设置为剧情文或重生文，没有男主救场），

　　女主顾及父亲看见会误会，忍气吞声（不爽）

　　女主一巴掌甩恶毒女配耳光（缺少动机，显得野蛮）

　　恶毒女配口不择言，污蔑女主母亲，女主忍无可忍，甩女配耳光（合理了，一丢丢憋屈，爽度不够）

　　从女主什么样的行为反应最令读者爽出发，构思。

　　恶毒女配欺负女主，女主淡淡看女配一眼，不把她放在眼里，转头和另一个大佬谈笑风生，恶毒女配胡搅蛮缠，父亲来了，看见，打脸、教训女配，大佬认为父亲家教不严，批评，父亲涨红了脸，鞠躬哈腰（yy）