故事的魅力在于冲突、转折

　　男女主角相识，然后甜甜蜜蜜没有任何波折就在一起了。你觉得这是一个合格的故事么？

　　讲段子要讲究笑点，讲故事也有类似的点——这个点就在于冲突转折，打破事情发展的正常走向。

　　我们还是以①为例。

　　男女主角互生爱慕→天灾人祸（所经历的“千辛万苦”）→在一起HE

　　如果男女主角一互生爱慕就顺顺当当地在一起了，那小说也就不能成了。正是由于男女主角所经历的“千辛万苦”才有了“故事”。甚至可以说故事就源于打破事情发展的正常走向。（当然，现在由于“相爱而不能在一起”这种事情太多，“不正常”倒成了正常。）

　　确定了故事的重心在于冲突、转折、打破事情发展的正常走向就好办了。我们以一个很简单的言情小说模式“才子佳人”小说为例，来分析一下转折是怎么来的。

　　才子佳人互生爱慕→小人拨乱/天灾/父母反对（产生问题）→才子得到皇帝赏识（解决问题）→大团圆

　　产生问题和解决问题都是故事的转折。说句题外话，才子佳人小说没落的原因就是问题永远都是“小人拨乱/天灾/父母反对”，解决问题的方法永远都是“才子高中”，套路没有变化。我觉得目前纯言情小说也陷入了这样的局面，能写的前人都写过，再编也编不出朵花儿来。

　　再用一个大家最熟悉的故事《灰姑娘》来分析。这个简单的故事里情节设计非常精妙，只是因为太过普及，情节人人皆知，才没有了悬念感。

　　灰姑娘遭继母虐待→王子选妃→灰姑娘被要求挑豆子（问题一）→小鸟帮忙（解决问题一）→没有宴会礼服（问题二）→仙女帮忙（解决问题二）→宴会遗落鞋子（问题三）→公开试鞋（问题没有解决，但有转折）→灰姑娘被拦着不让试鞋，大姐试鞋不成功（问题三①）→二姐试鞋不成功（问题三②）→灰姑娘试鞋成功（解决问题三）HE

　　仔细来分析，前半段问题循序出现，节奏比较缓，而由于一直有波折，读者也还是被勾在这个故事里。后半段节奏转快，大问题套小问题，如果灰姑娘一次试鞋成功，这个故事的波折就少了许多，魅力大打折扣。

　　大姐削脚试鞋（读者提了一口气），不成功（读者松了一口气）；二姐削脚试鞋（读者又提了一口气），不成功（读者又松了一口气）。

　　问题像这样一次次出现，读者的心一次次被提起又放下，一直拖延到最后故事的高|潮到来，吊足了读者的胃口。这么简简单单千字左右的故事，却能通过各种手段拖延故事高|潮（灰姑娘试鞋成功）的到来，真的是可以称得上尺水兴波还一波三折。当然，读者的胃口也不能吊太久，你要把《灰姑娘》扩充成百万字的小说肯定就没意思了。

　　爱情小说的HE和冒险小说的秘宝一样，都是吊胃口的胡萝卜，一上一下的波折就是勾引读者的手段。如果要把读者的胃口吊很久（起|点的小说），那得在中间给读者点儿甜头，解决部分问题。这和游戏任务的设计一样，大的主线任务由一环套一环的小任务组成，完成一个小任务会给点儿奖励来吊胃口。如果任务达成，故事就结束了。

　　言情小说中的“胡萝卜”如果被读者吃掉故事就结束了，能做的最多是把胡萝卜往下放一点儿勾引一下读者，但老不结局读者会对不新鲜的胡萝卜丧失兴趣。言情小说就很难像冒险小说一样弄出这么多花样，所以很多时候言情都会配上身世迷局/商战迷局出现，这样可变出的花样还稍多一点儿。

　　从《灰姑娘》中能归纳出最基本的几种波折出现形式。

　　波浪式：问题一二三循序出现，解决掉一个再出现另一个。这是最简单的方式，比如灰姑娘的前半段。

　　叠加式：问题一二三同时出现。举个狗血的例子。男女主角本来门当户对，准备结婚。然后女主角家破产了（问题一），男主角和女主角家有世仇（问题二），男主角还要和女二号结婚（问题三）。

　　冒险类的变化就复杂多了。比如随口乱编一个。

　　要找到秘宝（解决大问题），必须找到线索一和线索二。目前已知的只有线索一，要找线索一就要找到线索三。找线索三的过程中发现了线索五和线索二相关（读者得到了作者赏的一个枣儿，不然老找不到东西都要没耐心了）。此时出现了不知是否相关的线索四，可能可以直接解决线索一，可能是假线索……

　　按照这个思路不停换可以没个停地编下去。

　　扩展练习

　　找几部小说/电影/电视剧，分析它们的情节安排。简单的可以找韩剧，复杂的可以找长篇的谍战类。