南明君萌新向

　　《故事策略》

　　一．大纲

　　常见人问起如何写大纲。这里单开一题，聊聊大纲。

　　首先，大纲是什么。

　　大纲就是用简洁的语言概述内容，罗列文的要点。大纲有几百字的，也有几千字的，最长的大纲我见过十万字的（电视剧大纲）。打大纲其实就是为后续创作做基础的一个准备阶段，有的人也会跳过，曾经我也跳，但现在我不支持了。

　　再大的腕儿，有大纲和没大纲写出来的文儿就是两个样儿。

　　其次，大纲的重要性。

　　这个不讲了。认为它重要的作者会认真对待的。

　　认为它不重要的作者写崩几次，也会认真对待了。

　　再次，如何打大纲。

　　楼主在外谋生时，写的大纲都是拿出去砸钱的硬货，老板们不见兔子不撒鹰，一般都是见大纲给钱。所以有时候大纲会写的比正文还漂亮，那个就算是文学作品了。

　　写网文则不然，大纲写给自己看的，简单点还省事儿。所以楼主自己把写大纲简化成以下几个步骤。一张纸完事儿。

　　1.灵感激发点——这就是你写这篇文的初衷。

　　这个初衷可以是一个人的形象，可以是一个重要桥段，可以是一句打动你的名人名言……总之就是你为什么要写这篇文！

　　这个激发点是用来干嘛的呢？是用来提醒自己的。每当你卡文，或者感觉即将写崩的时候，就拿出来看看——哦，原来当初我是想写这个。

　　网文战线太长，有时候真的会忘自己当初是想干嘛的。

　　2.故事核——用一句话讲完你的故事。

　　“故事核”是一个编剧术语，其通用格式是一个（）的人，在（）的情况下，要完成（）的事，或是一个（）的人，经历（）的事，变成了（）的人，或是……

　　故事模子不同，故事核不同。

　　3.在2的基础上，给故事核增加一波三折。

　　这个“一波”和“三折”指的就是情节点了。这就需要你把刚才那一句话，拉成几句话。

　　在网文里，情节点通常用时间段来划分。

　　哪年到哪年，或者几岁到几岁，主角经历了什么样儿的事儿，打通了哪张地图……

　　4.在3的基础上，增添支线人物，这些人物负责带动“一波”和“三折”。

　　这些支线人物通常有两个作用——提出问题，解决问题。

　　在这个步骤里，需要把这些人物的心理丰富一下，弄清楚他们为什么要向主角提出问题给他设置障碍，又为什么要帮他解决难题铺平障碍。这就是所谓的“逻辑”。

　　5.丰富主角：从初始性格到终点性格，他发生了那些转变。

　　当然，主要人物是打大纲之前或是过程中就该完成的任务。在这个步骤里，只是适合重新归纳总结一下人物卡片。

　　关于如何做人设，后面单开一题。

　　以上。大纲完毕。

　　其实最重要的就是分析好人物的心理转变，把这种转变体现在一波三折上，然后结交一些支线人物，拉拢他们或者消灭他们，最后完成故事核的故事设定。

　　再次重申，以上技巧都是楼主多年私货，未必普遍适用。

　　反正楼主按以上一套，现已做到手中无纲而心中有纲……

　　每每在作说里和各位小天使抱怨“嘤嘤婴这个情节点写靠前了要改大纲”“嘤嘤婴要超纲了下章拉回来”……时，楼主都忍不住吐槽自己，仿佛你真写了大纲似的o(╯□╰)o

　　最后再分享个小习惯。

　　我会在手机上下个锤子便签类的APP，然后灵感来袭时，把关键字记下来。写文时能用就用，不能用就算。

　　关于大纲的第一题完毕。

　　建议询问如何写大纲的朋友，找一篇印象深刻的经典文，对照以上步骤看看能不嗯呢该还原成一张大纲。

　　例如《甄嬛传》

　　激发点——？（不是我写的我不知道，我猜测就是宫斗吧）

　　故事核——讲述一个小女孩经历深宫磨练，最终成为娘娘的故事。

　　一波三折和支线人物——

　　（1）少女时代：温实初，俩丫头

　　（2）初入宫避宠：眉姐姐、安妹妹和几个炮灰

　　（3）初露锋芒：皇帝，丽妃、曹琴默、华妃等

　　（4）盛宠：华妃

　　（5）失宠甘露寺：各种师太尼姑和王爷

　　（6）复宠：祺嫔等

　　（7）鼎盛：斗皇后

　　（8）收尾：交代各个人物终点，人物走到终点。

　　这样举个栗子看起来就不会枯燥了。宫斗文也就这样打大纲了……吧？

　　大纲要歪也好，正文要歪也好，都回头去看看第一条的灵感激发点。

　　这个突然冒出来的桥段和情节，符合你的初衷么。

　　如果符合，大胆写，把逻辑处理好就行。

　　不过不符合，那就是歪。甭管多带感也三思而后提笔，有本事你另开一文。

　　卡多少章节不重要，重要是断章。一个情节点，只要情节饱满，一波三折，再加上章节断的好，写个十章也有人看。

　　但如果是普通情节点，基本三章搞定吧，多了读者就疲了。

　　举个例子，还是甄嬛传。

　　斗华妃这个阶段，用个三十集也有的看头，因为其中过程是用炮灰填出来的。

　　余氏冒名顶替，陷害女主最后失宠被刺死，顶多演个三四集，还要搭着主线写，因为她是炮灰。

　　曹贵嫔用木薯粉害主角，那顶多半集。

　　至于经验，来源有两个地方——读者反馈和后台数据。

　　我开文以后小天使比较多的话，我就听他们说哪段不想看了好烦躁快点打脸快点创业快点BLABLABLA……即便不跟着大家的节奏走也知道该用新方法吊胃口了。

　　小天使比较少的话，我就看后台数据。

　　上一章1000点击，这章500了，怎么回事？

　　自己不擅长的桥段，大纲阶段你就知道有哪些了对吧。

　　两个解决办法：1，大纲别列  2.学

　　我是觉得没有写不出来的桥段，只有没看过的书。这都是早年讨饭吃逼出来的，我一个烂俗小白写手非让我写烧脑恐怖段子我怎么办？

　　只能硬着头皮学喽。不然没饭吃。

　　如果前文做了铺垫的话，宁可断更花两天时间现学也要把这个桥段写出来。不求多精彩，能圆过去就行，读者就为了爽那一下，自己会脑补的。但你不写，他肯定不爽。

　　毕竟裤子都脱了，对吧。

　　二．文名

　　这里为文名单开一题，虽然简单几句就能说完了……

　　好吧。对于新人来说，文名确实没啥可说的。

　　以下几点，好用的文名至少符合一样。

　　1.一目了然

　　重生之XXX

　　穿越之XXX

　　系统之XXX

　　网游之XXX

　　末世之XXX

　　……

　　这种把题材标出来的文名最好用，亲测。

　　建议后面的XXX也简洁，高度归纳一些，这样文名一目了然，有助于筛选读者。

　　举个xfxy的栗子：墨香铜臭第一本书《反派人渣自救系统》也是“系统”，第二本书一开始叫《重生之魔道祖师》，用的是“重生”。

　　某点大神吱吱，刚开始写文的时候一水儿的《穿越之以和为贵》、《穿越之好事多磨》。

　　因为这种以题材命名又一目了然的文，真的很容易被读者临幸……

　　2.破梗

　　《被隔壁直男看上怎么办》《和男神交换了身体怎么办在线等急》……

　　“怎么办”“在线等”“挺急的”现在这种文名也挺多，但是却仿错了方向。这类文名后几个字纯属卖萌，重点是前几个字破梗儿了。

　　《爱我的人都是神经病》

　　《每天都在征服情敌》

　　《庶女攻略》

　　《废后将军》

　　《一姐三岁半》（前阵子碧水自荐帖子的文，楼主至今印象深刻）

　　……

　　基本上看了文名的梗儿，就能想象到文中的故事了，很容易吸引对味儿的读者。

　　3.简单粗暴

　　《金牌助理》

　　《娱乐圈演技帝》

　　《将军家的小娇娘》

　　《售楼小哥地产商》（我瞎诌的）

　　《综艺小白与三栖巨星》

　　……

　　这类文名就是把主角的职业、性格、人物关系等等信息都交代出来，这样也有助于帮助读者了解这是一本什么样儿的书。

　　4.卖萌

　　《国家一级注册驱魔师上岗培训通知》

　　《建国后不许成精》

　　还有雨田君一系列文名……

　　5.以上都是我临时总结的，还有什么特点我一时想不起来，大晚上挺累的，脑子不转了，欢迎大家补充。

　　综上，文名是帮助读者了解这本书的。

　　所以建议新人不要追求逼格。逼格是大神的特权。相信我读者点进大神的文绝对不是冲着高逼格的文名，而是冲他笔名。

　　新手学大神文笔，别学大神逼格。

　　《风流书生俏狐狸》和《聊斋志异》你点开哪个看？

　　“眼光放远一点”是从这楼出去之后的事儿。

　　第一步先让读者进文，第二步是把他留住，第三步才是让他看了又看

　　能出版实体和影视的，那都是值得让人看了又看的。

　　很多新人写手在文笔成熟、技艺娴熟之前就开始追求逼格，其实是舍本逐末了。

　　先圈粉，后逼格。

　　非天夜翔一开始也《我和妲己抢男人》呢，现在取名就是《相见欢》了。

　　当然楼主也是一家之言。说的也不完全对，每个人看法不同。

　　一篇文上架，

　　第一批点进来的读者，是被文名吸引的。

　　点进文的读者是被文案吸引的。

　　留下来的读者是被前三章吸引的。

　　给收藏的读者是被故事吸引的。

　　喜欢这篇文的读者，是被文笔、风格吸引的。

　　写崩了都没走的读者，是被作者吸引的，或是培养出了追文习惯，有粘性的读者。

　　……

　　所以在网文界，文名的地位和作用一目了然。

　　每个人有自己的考量，有的人会为了逼格牺牲一些读者基数，宁愿让第一批点进来的读者减半，也无可厚非。

　　但这个帖子里，楼主只讲怎样吸睛，毕竟说起逼格的话，楼主自己都还木有

　　我猜测一下，问题可能出现在层主不太清楚“故事”、“情节”、“桥段”、“细节”的意义。其实这玩意楼主学了这么多年如何讲故事，到今天也没背下具体的定义，然，大量的看剧、看文培养出一个阅读习惯和写作习惯，会有意识地把大大小小的情节点错落有致地排开。

　　举个例子：

　　贵妃成为了皇后——这是个故事

　　皇后死了，所以贵妃升级成了皇后——这是情节（因为有因果）

　　皇后活着的时候罚贵妃跪，结果皇帝及时赶来就了贵妃——这是桥段（普遍套路）

　　但事情的真相，皇后其实是贵妃害死的，贵妃就是个心机白莲——这是悬念

　　是什么暴露了这个悬念呢？是诸如“贵妃从来只用银质的杯子喝水”——这是细节。

　　至于流水账的成因有很多，最致命的其实是机械地罗列细节、细节、细节，桥段、桥段、桥段，然而没有情节，即便有情节也和故事无关。

　　当然，流水账还有其他成因，和文笔有关。比如你写文的时候不会渲染，把细节一笔带过了，把桥段写的落入俗套了，把情节编织的没有节奏了……读者看网文不会那么认真分析做阅读理解的，自然觉得“白”“平”。

　　问题2

　　嗯，是病，得治。

　　药方：多写几遍就好了。吃过几次“没用的情节写了还得删不然就会崩”这种亏，以后自己就不写了。当然，不排除打完大纲写文时另有灵感，但你要有全然的把握，这种飞来横灵感是能把控住的。不然剧情就会像脱缰野马……脱纲就是这个意思。

　　对于读者看不明白作者脑洞的问题，要分两个层面解答。

　　1是技术层面，其实就是基本功不到家。作者下笔前要清楚，故事在自己心里是清晰的，在读者心里并不。你逐层剥茧也好、平铺直叙也好、推理引导也好……总之你的目的就一个——让读者跟着你一起，把这个故事补完。本着为客户服务，顾客就是上帝的理念，如何让客户体验更好，两个字“直给”。

　　说句大不敬的话，读者和观众都又笨又懒，尤其网文受众，很多东西他们不会动脑去琢磨的，必须作者给到位。

　　在被吐槽“脑洞太大，我跟不上”之后，建议作者君反思一下，你细节给足了么，暗示给到了么，描写是不是太含蓄，心理变化是不是还不够……

　　再次重申，直给，就是直给。

　　举个栗子：《反派人渣自救系统》脑洞够大不？设定多不？然，开篇就已经把游戏直给了，还通过具体情节向读者解释了什么叫“OOC”，“OOC”的后果是什么。建议层主把这个桥段翻出来看看，大概能明白什么叫“直给”了。其实就是别藏着掖着，故事要光明磊落地讲。

　　2.知识层面。所谓知识层面的问题比较简单了，举个例子《离婚律师》是个行业剧，这剧我还没看过，然我知道它里面一定有大量的案例和引经据典。关于法律的常识，普通观众和读者是不知道的，但是作者一定要通过陈述把和剧情相关的知识点给出来，读者才好代入到剧情里，才能体会主人公的伟大、睿智。

　　再举个栗子，星际、机甲、末世文。

　　这种非常规读者观众经历过的事，有一些游戏规则、虚构的知识框架，是需要作者有效“科普”给读者的，不然他如何代入剧情呢？

　　以上，是解答这位层主“脑洞够 情节设定人物都在动笔前塑造好了  但是写的时候 经常会让人读不太明白 朋友说是因为  我自己很多东西是知道的 但是读者不知道 太神秘兮兮”的疑问。

　　关于“关于什么时候交待设定”“明明很多大神也没有刻意交待设定”……这个问题。

　　其实找准病因，下药就简单了。关键还是前面那个问题有没有吃透，说白了就是你和读者存在“我明明全都告诉你了，你为什么不理解”“你明明什么都没有说，我怎么理解”“那好我现在全都讲给你”“求求你别一次说了这么多我不明白”……诸如此类的误会。

　　举个例子，淮上最近的《提灯樱桃花》，非天夜翔的《国家一级驱魔师上岗培训通知》，这两篇都有大量的脑洞和设定，然而作者什么时候抖抖处理得很好，推荐给层主研究。

　　关于人物前史，其实应该在人设那一题讲聊的。但是既然你诚心诚意地问了，我就大发慈悲地告诉你！（火箭队乱入了）

　　什么时候交待前史，这个要看你是什么类型的故事。

　　1.成长型故事，需要作者一股脑将前史交待请，让读者看清主人公的性格、心理，明确他的目标……如果是这种故事，我有一个小小的建议，就是挑重点，有条理。

　　举个栗子，耽美有个作者牛角弓，有一篇重生文《重岩》，第一章就介绍了主角的前史。我现在不去翻那篇文，大概也回忆得出他具有以下几个特点：

　　（1）社会属性——私生子，半路被父亲接回去了，斗倒了自己两个同父异母的哥哥，最后获得了家产，是个人生赢家

　　（2）生理属性——抑郁症，由于长期缺乏关爱，孤独，养成了自说自话的毛病

　　（3）心理转变——上辈子当了人生赢家，这辈子不想当了，打通关的游戏不想打了，这辈子就想自己干点啥，过个不一样的人生。

　　印象中也就一章的分量，很简单，但很丰满，在当时也很有新意。这就是一次抖完的，但读者却不会觉得多或者奇怪，因为给出的都是有用的信息。

　　大批的重生文都是这样介绍前史的，不做赘述。

　　2.解谜型故事，这是重头戏。就拿墨香铜臭《魔道祖师》举栗子好了，看她是怎么抖前史的。

　　首先，很多人都说《魔道祖师》结构奇怪BLABLABLA，大段回忆杀等等。但其实仔细分析，这是一个平行结构。

　　过去时一条线，现在时一条线，两条线并行拧成一股麻花，互相呼应。通常都是现在的人对主角有误解，然后主角在某地遇难，然后闪回讲很多年前的真相其实不是这样，主角其实是……把前史分开了，伴随现在时的故事进展在最需要的时候一点一点抖。那么这就需要在大纲阶段把前史设计足，而且要有足够的悬念和爆点，那么当一切谜题解开，拼凑成一个完整的故事时，读者才不会有“你特么在逗我！”的感觉。

　　其次，牵着读者对前史感兴趣的几个因素。

　　一个是悬念——魔道祖师到底是怎样一个人。

　　一个是危机——卧槽当年到底发生了什么他们能不能度过这个坎儿。

　　一个是萌点基情爽点等等——很多年前小攻小受到底怎么谈恋爱的，为什么现在蓝忘机好忧伤的样子！很多年前魔刀老祖到底有多帅，穷奇道杀三千人是真的么！……

　　同理，《提灯映桃花》也一样，关于周晖和凤凰的前史也是一点一点，在情节推到最高潮时抖出来的，为的是把当年的真相拼凑完整。

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　　以上，楼主中午吃太饱，现在有点犯困。

　　第一时间想出来的就这么多，如果还有，后文补充。

　　这个问题是和结构牵扯到一起的，还真有点一言难尽。

　　世界上根本不存在“读者”和“作者”的区别，只有话说没说明白的区别。

　　哪怕就是写日记，给自己看呢，严格来说也要写清楚吧？我们只是习惯了用简化的语言和代词含糊过去……

　　写的时候，掰开了揉碎了，详略得当，强迫自己变得贴心一点。

　　嗯，我的体会就这么多了。前提是技术没问题，要是语法有问题，那再贴心读者也还是看不懂。

　　三.文案

　　文案还真是写网文才接触到的一个名词，从它悬挂的位置就能看出，其实它就是一个故事简介，比文名更加详细地告诉读者这篇文大概是一个什么故事，有哪些萌点和爽点，甚至雷点，有助于读者和作者互相筛选。

　　文案作用不再赘述，相信再小白的作者也知道它的用途。

　　下面讲文案写法。

　　先说文案长度，楼主的个人习惯是控制在300字左右最好。200字讲故事，100字总结中心思想或者卖萌。当然这不是一个严格的标准。因为楼主也见过更短的文案，而且现在手机wap端对文案显示也有个限度，如果超过200多个字就要点“显示全部”，各位作者要考虑自己的文案有没有足够的吸引力让他们点“显示全部”，看完“显示全部”后，再点第一章。

　　再说文案风格，楼主坚持正文是什么风格，文案就用什么风格。正剧就用正剧风，萌文就用萌文风，当然也见过正剧用萌或吐槽风写文案的，这个就看个人理解了。楼主是一切从读者出发，不建议给人留下“不要相信文案”的印象的。

　　正剧风好解释，萌和吐槽风怎么讲？

　　讲笑话，上小剧场。

　　写完大概故事简介后，再加一个简短的小段子，把主角日常以轻松幽默的形式展现出来，让读者快速代入画面，以便想象这篇文的日常是个什么调性……

　　蛮难的。

　　最后说吸引人的网文文案必备要素。

　　1.主人公（主人公的最突出性格要在文案里展现，关于主人公的性格，后面单开“人物”一题慢慢聊。）

　　2.主要事件

　　3.困难（可以上强烈对比，例如“上辈子……，这辈子……”或“别人都说他……可他偏要……”或“他本应该……然而现实的条件……”）

　　4.爽点、外挂、金手指

　　综上。除以上几点，楼主也不知道文案还有什么可说的了。因为想突出干货，所以只上归纳总结，但我会在下面几楼举栗子，贴几章吸引人的文案。

　　都是从目前晋江榜单上扒的，借用一下，感谢各位写文的大大。

　　非LZ，说点个人看法，以供参考讨论

　　第一个问题是你没有理解读者的期待，或者是你前文铺垫时没有暗示给读者正确的期待

　　比如一个待极品的情节，读者的期待是让反派身败名裂一辈子翻不了身，而你只是想写让反派陪一笔钱就算了结，结果读者还在期待后续的时候你已经转身走了

　　平淡可能还有一点技巧原因，写高-潮要多角度地写，除了正面写主角，还有侧面写配角、群演来烘托

　　第二个问题，阅历和眼界不够，卡到这种地方就要去找资料了

　　想写的时候不卡文光是有大纲是不足够的，还需要细纲（章纲），这种小桥段就属于细纲范畴

　　像你说的“主角初到一个新地方，通过一件事树立威信，然而这件事是什么”，通过故事背景、人物性格其实是可以推导出来的

　　比如主角插班到一个精英班就读，别人都觉得主角是靠关系进来所以排挤主角，那么主角怎么打开局面？从背景来看无非两个方向——1）抓住“精英班”的优点，比精英更优秀，辗压他人；2）抓住“精英班”的缺点，精英们不会做的事，主角能做得很出彩。而根据角色性格，来决定是采取1还是2

　　四.人设

　　人设单开一题，但只讲一些要点，就说说怎样设计人物，处理人物关系，配角人物分量编排等等。

　　关于人物，写论文的话楼主能搞几千字出来。这里就不掉书袋了，直接上干货，几句话完活儿。

　　1.主要人物要立体——

　　“给主角和CP设置好起点状态和终点状态，再分析出他们为什么发生这样的转变”；

　　“给主角和CP各自找一个人物亮点”。

　　做到这两点，基本上秒杀大片网文了，因为很多网文写手做不到以上两点，很容易忽略人物的成长性和独特性。

　　举个栗子：《提灯映桃花》主角楚河和CP周晖。

　　楚河的初始状态：禁欲独立有话不说；终点状态：护短软萌很依赖CP；人物亮点：凤凰，美，苏，有使命感。

　　周晖的初始状态：冷漠强硬；终点状态：依旧强硬但妻管严；人物亮点：神经病，刚猛，妻控，杀子狂魔。

　　总结一下，在写文过程中，人物的起始状态和终点状态的变化，要一点点体现在每一章里，在打大纲阶段做好编排布局；人物亮点要和大纲步骤1灵感激发点并列到一起，是无论如何也不能背离的，不然就是神展开……

　　2.次要人物有座次——

　　其实在编剧的术语里，人物还能分出好几种。但对于网文，楼主就简化一下，把除主角外所有人都划分到次要人物里。

　　次要人物的作用，前文说过，“提出问题和解决问题”。

　　何为“有座次”，这就涉及到前文有层主提到过的，如何分配次要人物戏份的问题。

　　只讲反派出场：小反派、小反派、大反派、小反派、小反派、大反派、大大反派……前后顺序可调换，戏份一目了然，这样□□开安排为的是让读者读起来不容易猜到剧情，把大小反派顺序搞好了就是所谓的“节奏”。

　　还有一句很重要的话，“反派智商”=“主角智商”。反派越强大，主角越强大。

　　以及反派的强大不仅仅通过身份来烘托，衡量标准主要是他能给主角带来的杀伤力。

　　关于次要人物戏份的问题，各位有空撸一遍电视剧版的《甄嬛传》把每个人出场顺序，领便当时间归纳总结下，就通窍了。

　　3.人物关系要纠结——

　　这个没啥好说的，越拧巴越有戏，越狗血，三角关系最稳固。

　　举个栗子，淮上新书《夜色深处》主角和CP的关系那叫一个……我都不想说。

　　给个最直接的找人物两点的方法。

　　1.人物身份出新——《来自星星的你》和外星人谈恋爱，《我的鬼神君》小女鬼上身，《提灯映桃花》主人公都是非人类，《被隔壁直男看上怎么办》小攻是个贵族……

　　2.人物关系出新——不细说了，你懂

　　3.人物心理——比如人家都写一水儿的重生复仇，结果你写个重生报恩，那这就算新了。

　　举个栗子：

　　徐徐图之最近的新文《你喜欢的样子我都有》，光文名就很暖。

　　人物身份——小受混血儿，这个年纪有两种算法，瑞典算成年，国内算未成年。

　　人物关系——小攻对小受说“我是你大爷”，真的是大爷，小受是小攻发小的儿子

　　人物心理——小受暗恋自己的养父，为了留在养父身边和小攻谈恋爱，彼此一点点攻陷。

　　以上，希望推荐的这篇文在人设这方面能让层主有些灵感。

　　四．开篇

　　开篇虽然单开一题，但真的不难，所以只简单说几句开篇必备元素。

　　1.人物：包含人物背景，人物性格，人物动机和主要人物关系——最好在一章内讲完，一章讲不完最多放两章。

　　2.环境和基调：这一条不难理解，文风奠定基调，情节塑造环境。

　　3.事件：三章内完成一个小事件，制造一个小高|潮或小冲突，给读者第一波爽感。

　　4.希望和期待：通过小事件帮助读者快速建立起期待感，看到美好的希望。（哪怕是虐文也要有“虐过就会爽”的期望。因为没有读者看文是为了寻找失望的。）

　　以上，是针对开篇前三章（或更多章）的必备元素。核心理念是帮助读者快速认识你的主人公，和他站在同一战线上，要么应对强敌，要么逆袭困境，要么完成任务。注意，在这个过程中，一定要通过几个苏点使你的人物可爱。

　　读者在开篇弃文，大多原因是人物不可爱，代入不进去。

　　根据某层主意见，楼主正文自带高亮……

　　下面分析几个经典文的开篇，大家有兴趣可以翻出来看看。

　　第一篇：priest《六爻》

　　1.人物——

　　人物：程潜，师父，小师弟，大师兄。

　　人物性格：程潜一出场算是个悲情主角，很惹人心疼的小孩。CP大师兄是个奇葩。

　　人物关系：程潜一点也不敬重师父，师父倒很“敬重”大师兄。

　　人物前史：整个师门怎么来的都交代清楚了。

　　2.环境和基调——

　　修仙的大环境；贫穷的家，豪华的山门是小环境。

　　正剧风，略幽默

　　3.事件——

　　前三章讲述木椿道人买了一个徒弟，拐了一个徒弟回山了，程潜见识到一个不着调的师父和奇葩的师门。

　　4.希望和期待：一些隐约的线索让读者期待这个师门“另有隐情”，同时明确程潜是有天赋且勤奋的小孩。他日必成大器。

　　第二篇：吱吱《庶女攻略》

　　1.人物——

　　人物：庶女十一娘

　　人物关系：和丫头们的姐妹关系，和嫡母的上下级关系，和姐妹的同事关系

　　人物性格：十一娘处事不惊，运筹帷幄

　　人物前史：穿越的背景还有十一娘本尊的死因

　　2.环境和基调——

　　宅斗，步步为营

　　3.事件——

　　嫡母身边得力的婆子要强娶十一娘的丫头冬青，十一娘去嫡母面前走动这件事却牵扯到给京城徐太夫人做寿礼来。

　　4.希望和期待——

　　十一娘的智商与情商很高，她会越过越好

　　第三篇：非天夜翔《相见欢》

　　1.人物——

　　人物：段岭

　　人物性格：幼童，三观正，缺爱，心软，待养成

　　人物关系：收养

　　人物前史：李渐鸿的儿子。

　　2.环境和基调——

　　乱世纷争中的平静一隅，危机四伏

　　3.事件——

　　被虐的家奴段岭被郎俊侠收养，并被安排去学堂读书。

　　4.希望和期待——

　　段岭的身份非同小可，后面如何发展？

　　五.结构

　　结构还是蛮复杂的一个课题，楼主只讲楼主用过的，以及网文中比较常见的。

　　按照楼主的理解，这个结构就是打点，无非是打两点还是打三点还是打多点的问题。

　　1.首先上烂大街的，线性叙事结构——成长型故事（升级流，种田文，宫斗宅斗等）。这种故事定义是楼主胡诌的，覆盖类型都在括号里了，这类故事的特点就是有明确标准来衡量主角的事业成长和心理成长。

　　举栗子，修仙文有修仙等级能衡量。种田文有出产作物能衡量。宅斗、宫斗文有身份地位的进阶能衡量。末世文有僵尸等级能衡量……

　　楼主不讲原理，就讲一下方法。

　　这类故事的结构作法——打两个点：起点和终点。

　　起点人物初始状态、人际关系、拥有财富、等级。

　　终点人物终点状态、人际关系、又有财富、等级。

　　这两个点打完，再在中间打情节点。

　　情节点分大和小，大小要错落有致，不能一直小小小小小，也不能一直大大大大大，要穿开。

　　情节high度应该是一条又起伏的波浪线，越起越高。楼主就不画图了，画了还要找相册，大家自行想象一下……

　　2.其次，介绍一下玄幻奇幻推理悬疑中常见的穿线式结构——单元解谜性故事。

　　这种故事，就是在一个大悬念或大故事背景下，主人公分别解决小的单元性谜题或完成阶段性任务。

　　举栗子《国家一级注册驱魔师上岗培训证》，主情节是小攻巴蛇之体变成魔王化龙，单元性谜题分别是鸱吻、笔仙碟仙……等。

　　这种结构的搭法就是画一条线，然后在线上打点，每个点代表一个单元情节，这条线就是主线索，主线索是如何发展递进的都标示清楚。

　　这里多嘴一句，类似“小攻是巴蛇”这种设定要从开端或前半部就开始铺垫，不然揭秘的时候读者会觉得意外；类似小攻变成魔王这种终点情节要在最后一个谜题抖，做单元剧的全文终结；类似小攻巴蛇化龙则是全文最高潮和终点。

　　3.再次，见有层主问起15W左右长篇。其实结构和字数没关系，和故事类型有关系。鉴于这个长度写升级流和单元剧有点亏，我暂且按照传统故事结构，也就是电影故事结构来聊。

　　传统的故事“开端发展高潮结局”大家都懂，这里楼主不说了，聊聊另外一种分法。

　　先打三个点。

　　——O——O——O——

　　—   1  —  —       2       —  —      3      —  —    4   —

　　阶段1：开篇铺垫，交待信息，给冲突，给观众心里预期等等。

　　点1：重大转折1，比如主角获得什么外挂，或者被施加了什么压力。

　　阶段2：high起来，这部分是为了让观众或读者快乐起来，把外挂玩出花来的部分。

　　点2：重大转折2，外挂坏了，或者外挂升级了，导致后面的剧情急转直下或危机四伏。

　　阶段3：down下来。

　　点3：重大转折3，大危机到来，人物状态down到低谷，一无所有。

　　阶段4：收尾阶段，人物成长，任务完成。

　　（以上是楼主缩写版，完整版参照编剧工具书《救猫咪》以及《故事》）

　　4.再次，说说平行结构。其实这种结构在网文里比较少，因为节奏较快剧情紧凑而且难度大。常见于美剧。

　　说是平行结构，其实是两条或多条平行线螺旋式向前滚动，并且在需要的时候交叉一下。这个交叉点是需要提前打好的。

　　网文里最近见到的这种结构就是《魔道祖师》了，过去一条叙事线，现在一条叙事线，然后在推进剧情揭秘关键处交叉一下。可以想象作者在打大纲的时候应该是先把几个交叉点打了出来。

　　综上所述，做结构其实就是打点和连线。

　　按照不同的故事类型，把主干情节的重大转变打出点来。

　　举个例子，徐徐图之的新文《你喜欢的样子我都有》是以恋爱为主线的故事，看起来是没有什么起伏的恋爱日常，但也是有打点的。可以想到这个故事的点会打在两人的关系转变上，类似“小攻小受互相利用，决定在一起”“小受喜欢上小攻决定好好跟他在一起然而小攻并不”，“小攻发现自己喜欢小受然而小受已经心灰意冷”，“小攻小受交心”……诸如此类的情节点。

　　六．断章

　　断章有两个含义。

　　第一层顾名思义，就是这一章断在什么位置。

　　第二层，是楼主觉得应该重点强调的——每一章包含多少情节量。

　　1.断在哪里

　　（1）即将发生：断在吵架之前，和好之前，要账之前，打脸之前，H之前……比如楼主一直嚷嚷断章断章下次更断章然而并未更，这就是即将发生的事，是能引起读者期待感的事。

　　（2）正在发生：正在比武，然而没比完；正在考试，然而没考完；正在颁奖，然而没颁完……总之就是正在发生的事儿，但是不交代结果，结果在下一章。

　　（3）刚刚发生：把房子点了，然后呢？把衣服扒了，然后呢？把人杀了，然后呢？……总之就是卡一个后果，让读者急切地想要知道刚刚发生的这件事会对主角产生什么影响。

　　综上，卡章节卡在哪里，全看作者的恶趣味。宗旨就是：我知道你想知道，然而我不说。

　　2.包含情节量

　　以现在主流的更新量，每章三千字来说，每章节最好包括2到3个小节。这个就是节奏，写多了太快，写少了太拖。

　　每个小节其实就是差不多一场戏的份量，或者快速地交代情节的叙述文字。

　　当然也有重场戏需要写个3000字，遇上这种事儿楼主会加更再多写一些字，尽量做到每章2-3个小节。

　　以上，楼主的一点小心得。没那么标准，大家随意。

　　七．卖萌

　　八.提升

　　关于提升写作技巧的方法。楼主也只是根据自身情况制定，这里就瞎说几句。鼓励大家也根据自身状况，制定一系列的训练方案……没错，是训练。

　　1.建立写作意识。

　　楼主情况不太一样，自小喜欢写，念的专业也是专门培养写作。所以一直以来都有“我是一个创作者”的意识。这个意识一旦建立，就代表你告别了正常看文、观影、刷剧甚至看广告弹窗的审美习惯。

　　建立写作意识，代表着时刻提醒自己“作者”的身份，时刻捕捉周围值得一写的素材，吸取优秀作品的优点，分析糟粕的缺点。

　　这个习惯形成的时间越长，收获越多。

　　举个栗子，楼主去电影院看《火星救援》这部片子。如果不是秉着“我是一个编剧”的心态，楼主很可能5分钟内就弃影离场了。然后，过了5分钟后楼主发现这片子很好看，便掏出手机默默按照好莱坞电影结构掐算情节点，第几分钟走哪个情节点，心中有数。然后到第二情节点，大概影片中断的时候，楼主去了洗手间，因为楼主知道在这个时间点主角将失去他现在拥有的一切——这都是套路。

　　以上，楼主完全没有把自己当成普通观众，把观影当成一种娱乐，而是本着学习、练习的态度去对待。不仅一部片子，每部都是，虽然会失去很多乐趣，但是收获得更多。

　　2.理论知识的归纳总结。

　　先列书单——

　　《故事》罗伯特麦基；（这本楼主至今没有读完，然而即便没有读完，楼主也知道这书里说了啥，因为天天有人给楼主讲！）

　　《救猫咪》123；（这系列强推，楼主读完了1和半本2）

　　《故事策略——电影剧本必备的23个故事段落》；（强推，这本有很多tips是技巧总结，楼主看了个大概）

　　《编剧序列法》（偶尔一撸）

　　《21天搞定电影剧本》（很多年前撸过，现已忘记）

　　……

　　《中外文学名著解析》（各种版本，楼主从小看。不得不说很多经典故事模式都能学到。）

　　楼主手头上就这些工具书，还有一部分在另外一个家里。

　　楼主蛮懒，空有许多书，却多半没有撸完。许多经验也都是实战获得。工作性质决定楼主每次见人也好开会也好都是谈天说地编故事。

　　这里需要强调一下，“理论”是个严肃的问题。

　　天赋固然重要，但天赋无法支撑一个人走太久，想要长期在写作这条路上发展，必须依靠理论和技术。

　　然而每个人的理论和技术又不同，要自己勤于总结，列出自己能接纳的tips，例如楼主这一大篇……

　　归纳总结需要有逻辑，建议数学不好的买本高考习题册，做做高中数学（认真的我跟你们说）。懒于自己总结的可以多找找网上的教学贴，博采众家之长。

　　楼主再次强调，本楼可能有许多歪理邪说，并不适用于每一个人。

　　3.培养兴趣爱好

　　这个很·重·要。写文不仅仅是写文，更是编造多种多样的人生。这要求作者必须见多识广，对各方面均有涉猎。

　　楼主没事儿的时候会看看浅显易懂的心理学，比如《重口味儿心理学》（真的很好懂，撸了两遍，很有趣）。有时候也会看看《茶经》，还有时候会看看戏曲方面的书……

　　综上，楼主写“一个爱喝茶的戏子突破性别障碍自成一派”的故事是没问题了，开玩笑的。

　　许多姑娘爱玩网游，楼主也玩，所以撸网游文就没问题。

　　许多姑娘爱追星，楼主不追，但是了解这一块。所以写娱乐圈文就没问题。

　　……

　　之所以举这两个栗子，是因为有些姑娘仅仅是喜欢玩游戏和追星而已，没有抱着“我是个作者”的意识从中总结经验技巧用在自己的文里。所以她写文就没味道。

　　4.扒文

　　这个总有人问，楼主先把扒文的方法列出来，以后有空开个仔细认真的扒文楼把一些金榜季榜年榜扒了给大家看。

　　只说要点，说多了啰嗦。

　　（1）看文名

　　（2）看文案

　　（3）看前三章——到这里，分析（1）（2）（3）得出结论，作者是如何吸引读者入坑的。

　　（4）看前十章或前十五章点击，分析弃文率，判断这本书有没有扒下去的学习价值。

　　（5）看前三十章——一般好文前30章节奏最好，30章后开始水。

　　（6）看完全文列大纲：按照之前楼主的大纲法把看过的这篇文列一张纸的大纲出来，分析它的结构、人物、支线等。

　　（7）分析人物：做主要人物的卡片，包括这个人的生理、心里、社会关系，包括这个人的前史，动机，包括这个人的初始状态和终极状态。

　　（8）分析亮点：用一个关键词分析这篇文的主要亮点或卖点，就一个词，用这个来总结写一篇文的灵感激发点。

　　（9）分析每一章的章节亮点：以此学习节奏、剧情量。一般每章至少一个亮点，结尾有钩子，这样读者粘性最好。

　　……

　　以上都是我胡诌的(^o^)/——

　　楼主很少这样细致地扒文。但如果这样扒文你都学不到东西的话……

　　5.态度

　　（1）认真：错别字病句，这个不说了。（楼主也有犯，但是比以前好很多了）

　　（2）坚持：日更三千有肉吃。

　　（3）杜绝玻璃心：读者骂就骂了。不要因为骂声动摇信心，要稳住。

　　（4）戒骄戒躁：每篇文都有它的高峰和低谷，赶上好榜一篇文一星期能涨收七千，赶不上好榜一星期反掉七十。那么反掉七十收的这星期就不更新了么？

　　（5）学会投机取巧：分析好发文的时间点，分析好爬榜的积分节奏。碧水好多总结帖子的，这里楼主不赘述。

　　（6）有舍有得：网文，轻松一点啦。不要修文太多次。赶紧完结这篇开下篇。

　　6.阅历和年龄

　　这个很重要很重要很重要很重要……努力丰富自己的阅历，增加自己的心理年龄吧小伙伴们。

　　7.爱和希望

　　支撑楼主走下去的，从来不是收益。虽然会不断刷数据，处心积虑提高曝光度，但是真正能令一个作者感到满足的，只有写好某一个桥段时从背后蹿起的舒爽。

　　以上是楼主一点拙见，与各位分享。

　　九.影视化

　　简单说一下影视公司喜欢的ip特征：

　　1.三观正——参照“把牛头上交给国家”。反人类反社会的肯定不能拍。所以末世文pass。

　　2.省钱——都市现代题材最吃香，因为好拍。所以机甲文pass。

　　3.剧情量充足——这一点很重要！！！！这里指的不是大长篇，而是情节好看，可操作性强。很多作品心理描写特别多，写了好几十万字，然人物动作少，起承转合少，这样的作品也不容易改。试想一下公司为什么爱花一笔钱砸ip？除了有固定粉丝基础外，更多的是因为剧情全在书里，这笔钱花出去知道花在哪儿了。剧本不一样，基本从大纲开始支付稿酬，剧本最后写成什么样子只有鬼知道。所以格外要求情节质量，要适合改编，要桥段精彩。

　　4.出新——新题材新角度。

　　5.类型剧——推理探案啦，恐怖啦这种小众题材。其实这些题材是有刚需的，只要写得好很容易被买走。

　　6.延续性——指的是ip的孵化价值。拍了网剧拍电视剧，拍了电视剧拍电影，拍了电影改游戏……这都一条龙的。

　　7.政策针对——穿越剧肯定不好拍了。重生还没火起来。不能宣扬同性恋，所以耽美题材最好清水或者男变女。

　　Q:话说大家怎么让人物显得生动？我写的写的就觉得凸显不出来人物特点了。

　　A: 1.在每个人物身上找一个特性，一个最突出的特性，使他区别于普通人。

　　比如《国家一级注册驱魔师上岗培训证》，迟小多的特点就是心里满满的翻车鱼，很萌除此之外最突出的特点是学霸——学习动手能力都很强，所以他接受快，还会做法器。

　　《提灯映桃花》周晖的特点就是护食，谁动我老婆我动谁全家。

　　《第一宠》问水的特点就是呆，狗子，因为她就是狗。

　　今天刚去看了《疯狂动物城》，兔子的特点就是正能量，满怀希望内心没有不可能。狐狸的特点就是聪明狡猾。树懒就是慢。狼就是有一个嚎，一群都要跟着嚎……

　　so，要在一个突出特点上猛下药，写到位，这个人就区别于普通人了。

　　2.在这个人物上找普遍性，让他回归人群。

　　这个不多说，就是除了有特点之外，还要干别人都干的事儿，读者就会觉得他亲切。比如王思聪吃路边摊……

　　十.情感戏

　　1.人物关系、反差：

　　我们正常谈恋爱都知道，太相似的两个人不适合在一起。所以楼主最常用的方式就是把两个很悬殊的人放一块儿。

　　比如乞丐和富翁，大神和小白，学霸和学渣，张扬的和低调的，圣母和人渣……BLABLABLA。那么他们的情感戏，就会从大的纷争、小的摩擦中自然流露。

　　2.情感障碍：

　　为这两个人在一起添加障碍。这个障碍可以是单方面的，也可以是相互的。比如《提灯映桃花》里，凤凰和周晖的最大障碍在于凤凰总是自己背负过去，对自己的渊源持有深刻的怀疑，他爱周晖，但总想一个人送佛上西天解决所有的因果，哪怕会牺牲自己。而他的这个做法使周晖完全看不透他，以至于前期俩人掐架、虐恋（虽然虐中带甜），然而当真相大白，两个人突破障碍交心，剩下的就只有甜甜甜。

　　向撒狗血好手淮上大大表白！

　　PS：现在很多网文不添加障碍了，一路甜到尾，虽然平淡但也有人看。看各位读者选择。

　　3.男主女主之间不断升级的四重矛盾：

　　贫与富

　　对与错

　　生与死

　　罪与罚

　　这个是一位研究韩剧的老师上课时第一节讲的。作品中的矛盾有四重，要逐层递进，很浅显，楼主不多解释（第二层是不是对与错楼主记不清了……楼主是个学渣，各位大概就看个意思吧）。这个理论化用在情感戏里，只是想讲一个道理——

　　男女主角（小攻小受）围绕产生分歧的矛盾要逐层递进，通过“分歧--统一--分歧--统一”的过程磨合情感。使他们产生分歧的矛盾，必须是从小到大排列。

　　必须是先因为吃饭AA制的事情吵一架，再因为要不要借给邻居三百万吵架。总不能先吵完要不要借给邻居三百万并且达成一致了，回过头来再吵吃饭AA制。（只是举个例子哈，这个桥段就这样写也很萌，体现俩抠门儿的日常。但楼主想表达的是，矛盾愈演愈烈，情感障碍才愈来愈清晰）

　　4.吵架要有内容，有层次

　　首先吵架有助于情感升级。不要舍不得写吵架怕走读者，读者比你更着急让他们和好的，只要吵得合情合理。

　　先定一个吵架内容——比如“你为什么不给我买包”。

　　有层次——这个就比较考验技巧了。所谓的层次就是A生气B不生气，然后B生气A又心虚了，A去哄结果下不来台继续生气，A和B都生气……（只是举个例子，不能干巴巴上来就吵。）

　　5.撒糖

　　这个看具体读者喜好。根据主角性格设定。比如前面攻一直虐受，那所谓的撒糖就是攻后悔，疼受。

　　6.一些套路段落

　　初见

　　心动一刻

　　表白

　　拒绝与被拒绝

　　确定关系

　　第一次接吻

　　发生关系（呵，呵。虽然我也不懂合理性描写也不让写是什么规矩，连上银幕的剧本都没这么严格要求@管三）

　　吵架

　　和好

　　……

　　以上都是套路段落，所谓的套路就是无论你怎么写情感经历都逃不出上面这些场景，把这些场景写好了，情节设计有意思了，也就有戏了。

　　7.人物脆弱的时候

　　字面上的意思，一个主角最脆弱的时候，另一个主角一定要在场，这就是甜文；一个主角最脆弱的时候另一个主角却不在，这就是虐文。

　　综上，其实楼主自己也是感情戏苦手。就大概总结这么多。

　　新人需要具备一个很重要的东西，就是文感。

　　在培养出这个东西之前，就算写出来的文有人看也是白搭的，因为作品没开窍没什么价值，读者记不住，另外顶多也就停留在三四千收了，也许写到一半还会崩。

　　所以楼主的建议是，多看，多总结，多学习。天赋是天生的，文感却是可以培养的。

　　在培养出这个东西之前写文很寂寞，这也是正常的。楼主以前写的前两篇倒是有人看，但骂的也多。

　　开窍是在第三篇文，真正写出手感以后拍砖的就已经很少了。

　　所以怎么说呢，成长是一个漫长的过程。楼主没有权利和依据说你现在的文没人看是因为文感差，功力浅，但楼主可以拍着胸脯和你保证，只要方法对，方向对，下功夫，才华真的不会被埋没的。

　　质变那天，鲜花和肯定会来得很突然，但你又会有一种豁然开朗的感觉，觉得啊原来这才是写文，原来我以前写的都是素材而不是故事。

　　然后你会有一种想一直向前看，一直努力更深刻地探究写文方法的冲动，会学会用情节和读者沟通共鸣，甚至引导他们，娱乐他们。

　　楼主略困，也不知道自己在聊个什么核心思想。总而言之吧，作者都是寂寞的。排遣寂寞的方式并不是读者的点击和留言，很多作者因为怕被影响思路，甚至不看后台和评论区的。

　　排遣寂寞的唯一方式，是进化和提升。

　　你需要的不是别人的肯定，而是自己的肯定。

　　加油摸摸，祝好。

　　补一个情感戏方面的小tip——

　　就是要找到主角和CP的相处模式。

　　这个模式一开始应该是固定的，一旦定下来，主角和CP就要严格遵守。

　　比如《提灯映桃花》里面小受很冷漠寡情，小攻神经质占有欲很强，所以两人的相处模式就是小受不搭理小攻，小攻总使用暴力锁住他什么的，两人一见面还经常互殴。

　　正因为这种相处模式是固定的，所以《桃花》一文的前半段两人在一起时基本都是这个路数。为什么要固定这样一个套路？因为这个套路便于读者掌握小攻小受的行为模式，代入他们的心理情感，甚至猜测出他们下一步的行为，也就是说这个模式是有助于读者对主角们的情感戏产生认同的。

　　所以，在建置这个情感模式/相处模式的时候，要小心谨慎，每当写到两个人的感情戏都不能超出这个模式，严格按照这个套路来写。

　　比如，如果《桃花》一文中，楚河变得主动温柔了，别说读者了，连周晖自己都不信。结果也确实是这样，因为楚河给周晖调酒，灌醉他，实际上是为了拿他身体里的钥匙。

　　如果不是为了这个目的，心爱的淮上大人设计这个情节就是崩。但因为有了这个目的，这样设计就进入了情感模式的第二阶段——

　　打破这个模式。

　　顾名思义，小攻小受不再围绕之前的相处模式了，他们有了新的转变。

　　依然拿《桃花》一文举例，在真相大白后，读者才会明白原来之前两个人的相处不想表面上那么别扭。周晖很暴躁是因为不自信，对楚河拿捏不稳，又猴急，不会表达自己，所以才选了比较硬汉的方式与他相处。而楚河呢，表面上冷漠却不是因为不爱周晖，而是因为背负太多，有深深的自责和使命，不想拖累周晖。

　　一旦这个真相亮了出来，那么这两个人之前的相处模式，也就被打破。于是两个人再凑到一起的时候，就形成了新的相处模式——比如夫夫恩爱。

　　一篇文里，相处模式可以分一到三个阶段比较合适，太多变读者也跟不上。促使相处模式转变的，就是情感戏中很重要的节点，这个点要在码结构的时候打好。

　　然后节点和节点之间的所有情感戏，最好都要遵循这之间的情感模式进行，不要写脱。

　　以上，是我最近的一点点心得。另外觉得淮上写情感戏还真是老练，《夜色深处》的相处模式应该也很吸引人，但这篇文我还没有深追(*^__^*)

　　（笔力，代入感的问题）

　　主提出的两个问题其实是同一个问题，是笔力的问题。无论是代入感跳跃还是笔法太无聊，其实都是下笔偏客观，不带感情色彩的原因。

　　提一个小小的tips。

　　每一个描述段落或动作小节后插一段心理描写。参考《甄嬛传》。这个写法就算不让读者带入主观视角，至少也能站在角色角度理解处境、揣摩心态。读者代入感增强了，其实就不无聊了。

　　建议层主联系的时候每写完一大段就回去自己看一遍，以读者的视角重新审视自己刚刚敲好的文字。

　　读的时候有几个标准：第一通顺易懂，第二情感真实，第三印象深刻（有强烈冲突，有独特创意，有强烈情感欲望等等……）。

　　其实不仅仅是这三个标准，层主可以给自己提出其他要求，总之就是对自己文字的期待感究竟是什么。然后不要一气呵成地写下去，要练习一步一回头，然后是两步一回头，三步一回头，看看有没有吻合对自己文字的期待感，这样才能提升写作能力

　　中国情景喜剧有三部，《我爱我家》，《家有儿女》，《武林外传》。

　　情景喜剧的写作方式和我们今天探讨的课题不大一致。所以我单独回复，不高亮。

　　情景喜剧简而言之，做人物，然后玩梗。

　　所以你会发现，《我爱我家》，《家有儿女》和《武林外传》它们更多在描写人物与人物的冲突，人物与自身的冲突，把人物本身的矛盾点出来，让角色好笑。

　　接下来，每集一个故事，围绕人物展开，玩不同的梗。

　　然而在这个写作过程中，你又会发现，人物关系是没有递进的，至少没有剧烈推进——这是情景喜剧的写作方式，人物不能有成长。因为人物一旦成长，观众就跟不上了。

　　举几个例子，《老友记》，《生活大爆炸》也是情景喜剧，主人公第一集什么样，你往后翻随便哪一集，他还是那个德行。什么时候他会变呢？最后一集。

　　简而言之，情景喜剧做人物，只要能让人好笑，讨人喜欢，那就把一切技巧堆在这上面。剩下的就是我们之后要讲的：玩梗和台词。

　　喜剧方面

　　一天然喜感，在设定上挖坑，追求矛盾和对冲。

　　1.人与环境的矛盾：

　　（1）把正常人，放进一个不正常的环境里。

　　举个例子，吕天逸《写实派玛丽苏》。

　　一个宅男穿进书里，把所有耽美文的玛丽苏情节，亲自演一遍。这就是一个"正常人"，经历"不正常的事"。

　　（2）把不正常的人，放进一个正常的环境里。

　　举个例子，拉棉花糖的兔子《我开动物园那些年》、《非职业半仙》，普遍社会环境，就是我们大众熟知的那个社会环境，但是主人公是半仙、是道士、是妖魔鬼怪和神话人物。那么在他们慢慢与环境融入的过程中就很容易做出别扭、好笑的事。

　　以上两种例子，都是在说人与环境的矛盾，其实就是把读者、观众眼中他们熟悉的环境变陌生，或者把陌生的环境用熟悉的方式去体验。这样，从先天上，这种设定就是"荒诞"的，一般荒诞了，就很容易爆发喜感了。

　　2.人与人的矛盾：也就是性格与性格的矛盾。

　　再举个例子，吕天逸新文《逢狼时刻》，借用一下女神的文案：

　　"有一只修炼成人的白兔精在中学当老师。

　　因为修炼得很认真，所以白兔精能完美地隐藏妖气。

　　有一天，兔老师负责的班里转来一个新学生。

　　转学生是狼精，体育特长生，高大英俊，家境优越，然而狼性未除，嚣张顽劣，成日惹是生非，不好好学习，也不好好修炼，狼父母都愁白了毛。

　　因为修炼总偷懒，小灰狼不会隐藏妖气，第一次见面就被兔老师识破了身份。

　　白兔遇上灰狼，本能里的恐惧克服不了，所以兔老师特别害怕，一看见小灰狼就吓得腿软……"

　　因为最近比较忙，所以这篇文我还在养肥中。单从文案就可以看出这是一篇写狼和兔子的文。这就属于人与人的矛盾，在做两个角色之间的对冲。

　　所以我说阿逸女神在写喜剧搞笑文这方面超有天赋，她的《写实派玛丽苏》，攻和受也包含着"两种性格"的对冲，而《大触》则是角色与环境的对冲。

　　再举个例子，《将军在上》，一个妖艳美男被迫娶了一个解甲归田的女将军，于是夫妻关系变得反常了，因为这两个人都不正常，互相冲突，先天好笑。

　　3.人与自身的矛盾：简单来说，我不是我。

　　举个例子，《太子妃升职记》，一个好色的直男穿越了，变成了后宫受冷落的太子妃，结果阴差阳错因为调戏后宫嫔妃和性格反常引起了太子的注意……

　　这其实就是自己和自己的对冲，当"我"不再是"我"，先天上就有了幽默的基础。

　　再举个例子，我们常用的灵魂互换梗。

　　男变女，女变男，这个梗既包含"人与人的对冲"，又包含"我与我的对冲"，不仅先天好笑，而且还非常有CP感。

　　综上1、2、3，整个"一"里面，探讨的其实是"幽默的先天基础"，这必须在设定上就先挖好坑，这样后面才有利于发挥。

　　有时候我觉得，人的幽默感是天生的。

　　换成文来说，文也需要这种"先天幽默感"。所以如何让一篇文变得好笑，讨人喜欢，那就从设定上做文章，制造冲突是最简单的做法。而冲突包含三种，跟着我说--

　　1.人与换环境的冲突：我在哪儿？

　　2.人与人的冲突：我在干什么？

　　3.人与自身的冲突：我是谁？