瓜太多，来无聊写点吧，三年，从签约八次不过到四星的我经历了什么

　　江湖惯例放个吸眼球的标题骗大家进来。

　　帖子应该比较松散，想到哪里说哪里吧，目的是回馈碧水。

　　签约时八次不过是真的，现在楼主最高文收二十万+，金榜最高的位置摸过一下，小版权也签了一些。

　　虽然基本盘是三星，只四星过一本，自觉这个过程中还是有所感悟。

　　*

　　主要是我个人视角来说，我在写作过程中遇到的问题，我的思考方式和解决方式。

　　一个作者的升级流。

　　不是鸡汤不是鸡汤。

　　也不是干货不是干货。

　　只是非常非常个人的分享。

　　曾经发过一个干货贴一个问答帖，随着这两年的思考和带徒弟的一些经历发现，写作技巧确实就是个非常私人化的东西，不是干货或者答疑可以解决的。

　　希望我走的一些弯路可以让大家参考一下，写作这个过程中我们需要怎样的思考，或者说“有效的努力”，希望每个咕咕都能找到最适合自己的路子。

　　也是我回头来看的一个总结与记录√

　　久等了！来了！

　　我把我的前两本归入新人期，这个阶段的总字数是110万。110万字，加起来没有一万块。

　　前两本时的我，初出茅庐，没有任何写作意识，凭着灵气和热情莽撞地疯狂输出，每天几个评论几个收藏能开心得满地打滚。

　　新人开文，并不是考虑我要多少数据，要多少读者彩虹屁，我只是想表达我自己的故事。

　　这个阶段我拥有的是：

　　1.华丽的辞藻，没遇到过文笔问题

　　2.对故事的感触和输出的热情

　　3.手速不差，还算勤奋

　　这是我所有的基本盘。

　　写这三本之中经历的一切不赘述，一百一十万字之间有99%的时间轮空和网页毒榜，单机模式，这一切怎么走过来的，已经不是重点了。

　　既然数据不知为何暂时不好，那我就勤奋且自大地日万去完成它。

　　写完这两本后的我，

　　获得了：

　　【初步榜单了解BUFF】

　　【长评X3】

　　【莫名其妙积累起来的贫穷但沉默的死忠粉】

　　我还获得了：

　　【读者评论DEBUFF】【被数据控制DEBUFF】

　　【热题材初步了解BUFF】

　　请注意，一切BUFF都可能转换为DEBUFF。

　　第三本是个转折点，和来了晋江、缓慢走过新人期的大家一样，我了解了论坛，认识了作者朋友。

　　一个人写文自娱自乐和选择把文章在网络环境中进行发布的最大区别，就是不管你是否承认，你已经走入了写作-外界反馈-作者反馈的模式。

　　这种模式带来的后果是外界声音太多。

　　这件事有利有弊。

　　在这样的环境下，我们很难形成自己的思考，面对负向的声音（可能来自读者），我们惶恐不安；面对正向的声音（可能来自干货贴、写作老人、热心基友、读者、市场环境）我们有着盲从的信任。

　　要一个新人直接适应写作环境的转变，并寻找出自己的路子，实在太难。

　　至少我做不到。

　　我没有意识，所以只能走前辈走过的路。我已经被环境改变，不再是当初一腔热情蛮撞的新人。

　　热题材对已经被改变写作心态的我来说，是一条康庄大道。

　　当时晋江火萌宠文，我依样画瓢，给自己的故事批了个萌宠皮。

　　不就是找个主角变成动物吗？我可以！

　　第三本萌宠扑了。

　　第四本数据起来了。

　　我忽略了第三本的失败，沉浸在第四本的成功里，告诉自己：热题材好！热题材妙！我永远爱热题材！

　　第三本加第四本，这时候的我是140万字。

　　而我，还没开窍。

　　让我开窍的是第五本。

　　不是自己开窍的，是高人指点。

　　第五本我选了最热的题材最甜的人设，但是扑得……我记得下夹子第二天收入是九块钱。

　　这个时候我才想起我的老三，它扑街了，但它实际上才是我第一本实验的热题材。

　　我第四本的成功，原因实际不在题材上，只是我无法解释它为什么数据好，所以归因于题材本身。

　　我也无法解释为什么另外两本热题材扑了。

　　这就是没开窍的状态，完全懵懂，红不知为什么红，扑不知为什么扑。

　　这个时候，我获得了：

　　【超凶BUFF：越扑越拼】

　　【高人指点】

　　【开始思考，拼命看文】

　　几位高人不约而同指出了我扑街的原因：元素是热题材的元素，核心是冷文的核心。

　　打个比方就是，我在拿穿书的题材，写普通古代冷文。我的热元素，不参与文章核心的构成。

　　失败的那两本萌宠，我只是给主角一方赋予了动物设定。

　　成功的那一本，我写出了萌宠文的附带属性：养毛茸茸、万人迷。

　　这是什么概念呢？

　　普通都市打脸，和穿书都市打脸，凭什么后者比前者热？

　　那当然是穿书设定本身带来的东西：把一个自带金手指的外来者放入低沉的环境中，这就是标准爽文。

　　普通恋爱火葬场，和穿书恋爱火葬场。

　　第一种：我爱你，你回头了。

　　第二种：原身爱你，但我不爱你，你回头有用么你。

　　我意识到热题材的核心，实际上是提供一种先天优越的基础设定，一切矛盾由设定产生。

　　我获得了【初步热题材分析技能】

　　主线进程，暂时被【基础设定研究】占据。

　　根据经验被吞的部分以后会放出来。就补一个核心好了。

　　几位高人不约而同指出了我扑街的原因：元素是热题材的元素，核心是冷文的核心。

　　打个比方就是，我在拿穿书的题材，写普通古代冷文。我的热元素，不参与文章核心的构成。

　　失败的那两本萌宠，我只是给主角一方赋予了动物设定。

　　成功的那一本，我写出了萌宠文吸引读者的普遍核心：养毛茸茸、万人迷。

　　在那之前我没有看过晋江的任何一本金榜文，甚至快穿这种题材概念我都是看科普了解。

　　第五本之后我意识到不能这样了，我开始学习金榜。

　　找金榜这个过程中我走的弯路也不少，有些大神冷题材新人没法学，有些题材人气加成收藏虚高但实际金榜很不能打，有些高收藏已经过了时效性。十年前穿越还是新奇点卖点可以花很多字数去描述穿越时的适应过程，现在都直接成为题材默认设定了。

　　总之也是在这上面走了很多弯路后，我终于找到一本最对口的金榜。

　　一本重生文，由女主重生、前世家人陷害、前世男主偏执疯狂三个基础设定，推拉出一整本集合苏爽甜人设张力推拉的故事。

　　要我去形容那就是，一本所有地方都恰到好处的商业文。

　　这本书我现在几乎倒背如流，一章一个爽点，一章一个感情互动推拉。

　　再补一个核心。

　　普通都市打脸，和穿书都市打脸，凭什么后者比前者热？

　　那当然是穿书设定本身带来的东西：把一个自带金手指的外来者放入低沉的环境中，这就是标准爽文。

　　普通恋爱火葬场，和穿书恋爱火葬场。

　　第一种：我爱你，你回头了。

　　第二种：原身爱你，但我不爱你，你回头有用么你。

　　我现在开文会审视我的每一个设定（尤其是为了蹭热度用上的那些设定），如果删掉这个设定甚至不影响主线的话，那么证明这个热度我蹭得很失败，这个设定没用，在我手里也发挥不了作用。

　　【初步热题材分析技能】这个能力很重要。

　　在那之前我没有看过晋江的任何一本金榜文，甚至快穿这种题材概念我都是看科普了解。

　　第五本之后我意识到不能这样了，我开始学习金榜。

　　找金榜这个过程中我走的弯路也不少，有些大神冷题材新人没法学，有些题材人气加成收藏虚高但实际金榜很不能打，有些高收藏已经过了时效性。十年前穿越还是新奇点卖点可以花很多字数去描述穿越时的适应过程，现在都直接成为题材默认设定了。

　　总之也是在这上面走了很多弯路后，我终于找到一本最对口的金榜。

　　一本重生文，由女主重生、前世家人陷害、前世男主偏执疯狂三个基础设定，推拉出一整本集合苏爽甜人设张力推拉的故事。

　　要我去形容那就是，一本所有地方都恰到好处的商业文。

　　这本书我现在几乎倒背如流，一章一个爽点，一章一个感情互动推拉。

　　这本书翻来覆去被我分析两三变后，我获得了：

　　【主角CP前缘设置，通过前缘制造感情线的状态：一攻一守的状态，我认为这叫张力】

　　【反派设置，恶毒配角撑起一条打脸线】

　　【一章一个事件点，我认为这叫节奏】

　　总结来说，我GET了重生/穿书流的标准版模式。

　　然后有了我的第七本，一本非常标准的（画虎不成反类犬痕迹也很明显的）重生文。

　　我执着于富有张力的人设，要感情推拉的力量是吗？OK，前世男主杀了女主。要事业线是吗？OK，女主天道之子。

　　有了张力，我觉得我不靠热题材也能行。

　　这一本让我体验了一把日收过千。但它高开低走，不同于我以往的任何一本，它完结沉底了。

　　这时候我都还没意识到有什么地方不对。

　　我把完结沉底的原因归结为，太虐了，事业线逻辑没圆好。

　　我没有意识到这时候执着于基础设定张力的我，就是一年前执着于热题材的自己。

　　从热题材的思考，到基础设定能够带来的矛盾的思考

　　这就是使我的基本盘，从空星涨到一星的经验。

　　当时我是觉得够用了。

　　基础设定一切打好，矛盾冲突反转迭起，就这能扑到哪里去？

　　看到有咕咕不太懂，我稍微多讲一点（我那时候对矛盾的理解）

　　矛盾，冲突，总结就是故事性，戏剧性。

　　一个无波无澜的设定，注定只能写出无波无澜的故事。

　　美强惨比起美强的优越性在哪里，在他惨啊。

　　打个比方，电竞文，同样夺冠的故事。

　　一个是【走向巅峰】

　　一个是【重回巅峰】

　　想都不用想，【重回】的戏剧性比前者大得多。

　　一个温软乖巧人设遇到困难，和一个睚眦必报黑心莲人设遇到困难。

　　想都不用想，肯定第二个打脸来的刺激啊！

　　（补充一下，这些都是当时的看法。不同人设实际上有不同打脸方式，内敛型人设就用外部压力制造打脸动力，后者从人设本身制造打脸动力）

　　以前的帖子ID叫抹茶奥利奥，我空星到三星时期的经验看法基本上都在里面。（那时候止步于五六七八万收藏的样子）

　　另一个近期的帖子ID叫暹罗猫，开的问答帖（后面我做大纲跑路了）

　　奥利奥时期有些是错的，新人咕咕慎重观看。

　　暹罗猫那个帖子又不具备很强的普适性。

　　这个帖子主要是把我所有经历过的问题都写出来给大家看看，最重要的是把我写作技巧逻辑的搭建顺序给大家看看。

　　继续讲，第七本势头很好，但完结沉底。

　　这次完结沉底哪怕我没意识到，实际心里是有一些隐隐的不安。

　　我把这种不安归结为第七本结局崩了，我不太会写剧情线（之前都是比较纯的感情流），所以我的下一个目标是写好剧情和事业线。

　　但那种不安依然在。

　　我又想了想，以为是接触了更多的优秀的作者带来的压力 ，以为是冷频天花板带来的压力（日收1.5K频道分金前4），我说服了自己。

　　于是开始了我第十本。（中间略过了第九本，完全为爱发电的快乐文，开文之初就奔着冷写的，这本先不提）

　　我开始练剧情。

　　好像说错了……跳过第八本，开始了第十本

　　DBQ数学一如既往的差

　　这个第九本让我怎么形容呢。

　　一个字，就是苦。

　　身苦心苦。

　　我不知道一个各种设定及格达标的热题材在我这怎么就能这么难写，光开头我就写了五六遍，我从来没有觉得我这么菜以至于许多人说第一章都看不懂。

　　我的读者，一边说着大大我永远爱你一边消失了，我看着每天两三百块的收益——我没觉得难过，谁都扑过，但是这个成绩绝对出不了频道，前途难料。

　　这本书让我意识到两件事：

　　1.??我天生攻击性不强，很难共情比较激烈的攻击性情节。我根本、根本不喜欢恶毒女配式的打脸剧情，我以前顺利完成的类似剧情，重点在展现人物高光而不是为了打脸。我根、本、不、喜、欢这种东西。

　　2.??我没了之前那本满分金榜文的三条线的完美条路参照，因为人设不同，整体设定都不同。没有同类型的套路参照，我突然不知道怎么讲故事了。

　　3.??我开始怀疑我之前建立起的一切技巧认知，我开始怀疑我的矛盾-基础设定第一的理念。因为事实摆在我眼前——就是有那么多情绪冲突不极端不强烈的故事在金榜上，就是有那么多平静如水的故事脍炙人口，哪怕它们温定如水。我以前视而不见，现在我不得不认清现实。

　　外卖到了！去吃个饭

　　№373 ☆☆☆蟹肉煲|5ed3d57b★★★★于2020-07-22 21:24:27留言☆☆☆

　　我两种都喜欢

　　不过我一直以为，平静如水的文其实也有钩子和基础矛盾，只是更多生活气息

　　原来不是基础矛盾构成的吗？

　　№380☆☆☆= =|1a0c851b于2020-07-22 21:28:34留言☆☆☆

　　当时我的看法接近于，激烈的设定永远比内敛的强，我完全不认可内敛形的冲突，总觉得激烈的才更好。

　　我当时完全不理解种田文就是这一点。有本收藏十几万的种田流我看到第三章完全不理解，我觉得人设一般，节奏舒缓，想不通为什么这么多人看。

　　确实是当时钻牛角尖的问题

　　№385 ☆☆☆蟹肉煲|5ed3d57b★★★★于2020-07-22 21:34:51留言☆☆☆

　　这本书最后击垮我的是什么呢，那就是我发现支撑这本书的剧情设定其实不存在。

　　大概就是我为了写剧情而写剧情，我写男主要推翻皇帝自己当皇帝，但没有民不聊生没有暴君□□，他一个清心寡欲怜人爱人的人设为什么要去起兵劳民？为了女主这个理由，不够。因为女主也不会允许自己的恋人用这种理由去打仗。

　　我麻了，真的麻了，我都写了三十多万了。我练了三十多万，熬了这么久，无数遍告诉自己练笔第一……最后发现练了个空气。

　　真的麻了。

　　这事当时说起来其实是个小问题，归根究底是初期就没注意人物动力设置。不过当时全面的瓶颈、写作体系的怀疑、数据的打击，再加上这一根小稻草。

　　我崩溃了。

　　我其实是一个灵感还算强的作者，哪怕是最扑街的时候我都写得超快乐，新人期我时速有7K，心态最崩也是因为数据或者外界评价，我从没怀疑过我对码字的热爱。

　　只有那段时间我打开WORD就想吐。

　　这个故事的人设是我最喜欢的，但是我想吐。这故事大纲走向被我烂熟于心，但我想吐。

　　我中间还有一段时间步入一个误区，因为我自己好胜心强，手速本来快。拼字风靡时我曾经觉得十五分钟写完两千字很牛批，而且信誓旦旦认为不会崩，我列了每章需要写的情节点，半小时一章。

　　啊这真是我最灰暗的一段时间，全方位的瓶颈，全方位的自我怀疑。

　　我把自己正在写的东西审视了一遍，突然想起了我的第八本书，放飞自我冲着冷门写的的那本。

　　因为有一天我打开后台收益，发现这本完结两万多收藏的书给我带了十万收益。

　　这就是一直被我忽视的老八。它不是热题材，是往死里冷的那种，写这本书的唯一理由是我快乐我喜欢，我要嫖一个我一直想写但不敢写的人设。

　　全文四五十万字没一处卡顿，没有我每次都要写作业似的完成的打脸，没有套路去套的刺激设定，它整个是阴郁的窒息的基调。

　　老八的整个完整度，是最高的。写它时，我一方面脱离了新人的莽撞，认清了文章基本要素，另一方面，我又怀抱着新人期的热情。

　　所以可以这么看：老八实际上才是我原始的创作本能下，产生的最完整、最优秀的一个作品。

　　我没有思考就进行了选择，我怕我接着写手头这本书会让我从此都没勇气写文了。

　　我怕我一辈子都只能痛苦文了。

　　当时的创作欲，已经接近求生欲了。

　　这种创作欲是很纯粹的，我就想写属于我的东西，让我快乐的东西。

　　一开始我是为了让自己的故事有更多人看，才去学热题材，才去构架矛盾-设定体系，但现在我开始被反过来控制了。

　　标准套路文我可以写甚至可以写得挺好，但我写这些的时候就像写作业写套路作文，我不快乐，我没有任何精神创作的快乐。

　　连我自己都无法打动的作品，我拿什么打动读者？

　　这其实是唯独我第七本完结沉底的原因。

　　它太标准化工业化了，我彻底失去了我自己的闪光点。

　　这里不是说，套路文就没有闪光点。

　　而是我选择的套路里，没有能打动我的东西，我能理解火在哪，但我无法发自内心地GET。

　　我就不喜欢看大片的争霸故事，就不喜欢看打脸恶毒女配。

　　我写这些，能写好吗？

　　我敢拿出去给读者看吗？

　　下面的部分会稍微有点零碎，我尽量总结一下。因为我的瓶颈期不是从身心皆苦的第九本开始的，实际上从第七本完结沉底就隐隐开始了。

　　接近一年的瓶颈里，我为了找出自己问题出在哪，实际上一直没有停下来学习。

　　这个期间我有一个很重要的感悟，虽然比较细枝末节，但是也是我不断更正我的技巧观念的一部分。

　　在我掌握了基本热题材-基础设定矛盾体系的前提下。

　　我开始关注的是我的节奏问题。

　　我看了一遍我第一本分析的满分金榜文，发现了当初没发现的点。

　　当初我分析那本书，注意的是基础设定和它带来的矛盾。

　　如今再注意节奏，我发现了这本的节奏。

　　这本书结局，女主被反派绑架-男主营救女主-灾难过后双救赎主题，作者四千字写完了。

　　四千字。

　　当时看过来我是行云流水一口气看完的，没有哪里觉得作者赶节奏或者慢了。

　　作者重点就在最后的感情升华，所以她不写反派的准备、女主被绑架的全过程，不写男主与反派的交涉。

　　而如果给我写，这些就是我的第一思路。

　　我意识到我的第一顺势写作习惯，就是顺着时间线写下去。我从来不跳场景、不跳笔。

　　顺势写作习惯克服起来不是一件容易的事。

　　我意识到这一点的同时，也在分析另一本大神文，当时是为了学文笔（基本公认的文笔好，不晦涩不小白画面感强，极有镜头感，没有任何多余的句子）。

　　我开始追求镜头感的文笔。

　　当时重点在于光、影、声、色，每一个情节我都会直接转化为镜头表达，想象如何运镜，如何搭建场景，如何安排人物走位。

　　我奇怪地发现，在镜头语言中，以往认知的“过渡”几乎不存在了。很多情况下商业电影剧情转化时，都是直接切。

　　直切重点：直接切+切的是重点。

　　镜头里的直接切，就是文章的跳笔。

　　跳笔=切断时间线顺势表达=加强节奏感

　　影视化学写作手法让我的节奏、文笔我往上提升了一个层次，至少我不再写那种顺着时间线的流水账了，文字凝练度也提升了。

　　因为影视就是一个特别直观的东西：好剧和烂剧差别在哪，烂剧什么无关镜头都往里塞，什么细枝末节都要占据大量时间去讲，剧本台词一个比一个尴尬。

　　这些直接对应文章描写节奏、情节设计、台词设计。

　　打个比方，最近和基友追《隐秘的角落》，里边有个男配，很社会，不好惹，极其护短。

　　演员选择，虎背熊腰，寸头。

　　展现这个人设只有两句台词一个动作，眼神威慑力：“姐夫，上次收你们保护费的XXX还来吗。”同时演员将姐夫要他帮拿的绷带随意一丢。

　　姐夫回答：“那当然不敢了，都知道我是你姐夫。”

　　我之前帖子里讲过一个观点，用最少的情节，发挥最大的作用（立人设、推矛盾、解释背景等），换成人物台词、人物表情、场景选用，都是一样的。

　　但是影视化的写法不同于写作。

　　一是很多影视手段：配乐，光影，演员感染力……这些我们没有，很多时候只能靠文笔和更加基础的技巧（设置反转，耐心铺垫等）

　　二是写作的优越性不能被抛却。

　　文字是简洁有力、留白空间更大的表达方式。我们没必要舍近求远，可以注意很多影视剧中需要旁白或者主角内心戏，那其实也是影视的劣势所在。作者一句这个角色风光霁月风华无双，演员只想提刀。

　　我还是想吐槽一点，关于很多人都推崇的“去解释化”描写。

　　大意是，写一个人暴跳如雷，试着抛弃“暴跳如雷”这个描写，采用“他脸涨红起来，瞪大双眼，整个人仿佛要炸开”……巴拉巴拉。

　　这实际上是什么呢？就是去进行一个更加直观的白描，是偏影视手段的一种方法。

　　它是有用的，可以提高画面感。

　　但它也是没用的，当你全篇都充满着这种叙述，放弃本来可以有的精练表达时。

　　瓶颈期我习得的第三点，也是最重要的一点。

　　我开始对故事的讲述方法有点感觉了。

　　这其实本来是一个非常非常浅显的道理，一个悬疑故事，你从犯人视角切入，和你从主角视角切入，效果完全不同。

　　一个追妻火葬场的故事，你从女主视角切入，写她被虐，写她心死，写男主挽回，OK这是一种写法

　　那么从男主视角切入呢？女主心已死，男主毫不知情，他乐颠颠的以为老婆不争不抢佛系可

　　分析过的只有两本。

　　一本本站金榜，就是我提的那本满分文。

　　另一本是外站的我个人很喜欢的文章。

　　除了这两本，实际上更多的时间里怕被影响，分析电视剧电影居多，哪吒魔童、无双这些每期TOP电影基本都五刷六刷。

　　其他时候基本是分析文名文案，最多看看前三章了解一下基础矛盾设置。

　　因为说实话，基础矛盾这一项吃透，已经可以三星水准了。

　　回到正题。

　　当时带着求生欲，我开了脑洞文自己爽，大概涨幅每天几个这样。题材冷门，风格阴沉，不是我积累的读者会喜欢的类型，这个涨幅意料之中。

　　要不要申榜这是个问题。

　　第一， 这会变成双开文。

　　第二， 申榜入V如果扑了，对我自己会是更大的打击。

　　这种考虑一直持续到我快三万字时，就在那时我突然在首页榜上发现一本书（我保持着随手看看文案的习惯），是一个版权大佬的新书，刚完结，收藏过十万。

　　我那时候已经无法输入任何东西了，但这本书我坚持看到四十章。

　　因为她的风格，就是我一直喜欢并想成为的风格。

　　故事基调很悲，有热元素但不是热题材，一度虐到我心肝疼。

　　我当时只有一个反应：晋江还有这种书？并且数据还这么好？

　　我觉得我有了把这个故事写完的勇气。

　　如果说之前我都举棋不定，陷在过往的经验里不敢往外跳时，那么这个宝藏太太让我看清了：原来我想走的那条路是存在的，同时，它也可以成为一条康庄大道

　　就是这本书，我到了二十万+收藏。

　　我带着对这个故事和人设的热爱，带着我从第一本到第十本习得的所有——基础矛盾设定，热元素选择，叙述方法和切入点，跳笔转场的节奏，更凝练的文笔，完成了这本书。

　　基本上是倾我所能，开始是快乐文，后面收不住，很辛苦。

　　这本书带给我一个新技能点：【感情线、事业线结合】

　　这个新技能点很快被我自己取消掉了。

　　我的想法最初还是来源我从感情流转型剧情流的实践，我发现只有主角本身的感情发展与剧情发展，是相互推动的关系时，这两条线才不会造成篇幅上的冲突。

　　比如女主用成绩打脸女配，同时获得了事业的升级和男主的另眼相看。

　　为什么被取消，因为我很快发现这又是一个“开局黄金前三章”“每章X个剧情点”万能公式型的经验，直觉告诉我这个不靠谱。

　　我弯路走太多了，对这种经验非常敏感。

　　我就是比较爱钻牛角尖，先钻热题材，再基础矛盾，再钻节奏，钻文笔，钻镜头式表达。每个尖尖我都钻到底都走偏过。

　　也就是这么一个一个钻过来，我发现，它们其实是一个整体。

　　人设推剧情，剧情推人设。

　　文笔决定节奏，节奏凸显文笔。

　　行文铺陈的效果仰仗矛盾设置，矛盾设置的体现仰仗行文功力。

　　（但是说实话，如果只想三星，不需要均衡这些，只要有一个亮点，都能写出很好的文章）

　　我开始思考，写作技巧这个东西，我到底需要的是什么？我应该从哪一点核心入手？

　　那么多技巧那么多经验，我应该围绕什么东西去归纳、建立它们？

　　那么多似是而非的东西。

　　钩子，人设，冲突，矛盾，悬念，情节点，视角，代入感，反转……

　　这他X的到底都是什么？

　　看到别人说钩子，觉得啊好有道理，记下了，每天憋一个钩子出来。

　　说卡章，啊好有道理，记下了，每天憋一个卡章出来。

　　……

　　后来有一天我发现，技巧这个东西只能是“技巧”。

　　工具这个东西也只能是“工具”。

　　技巧：表现在文学、工艺、体育等方面的巧妙的技能。

　　工具：工具原指工作时所需用的器具，后引申为达到、完成或促进某一事物的手段。

　　我第一个统一的是对写作技巧的认知态度。

　　技巧和工具，都不是故事本身。

　　一个人物，有技巧地把它写得更真实更抓人，有目的性地加入更多设定让它更苏更让人喜欢，核心还是“人物”。

　　一个打脸情节，我们用反转和上帝视角把它写得更加惊险刺激，核心还是“情节”。

　　构成故事血肉的东西，只有：人物和剧情。

　　反转、过渡、呼应、倒叙、插叙、上帝视角、主视角、他人视角……这些是“工具”，也是作者需要提升的技能。

　　冲突、动力，这些是“人物”与“剧情”的要素。

　　钩子、黄金三章、悬念、代入感、节奏……这些是“感受”。

　　我觉得你前三章信息量交代合理，人物立住了剧情冲突起来了，我愿意称之为黄金三章。

　　而不是反过来，我为了黄金三章这个标准公式生搬硬套。

　　我觉得你这个故事走向让人意想不到，很绝妙，是因为这个情节用反转来表现会更刺激，而不是为了达成“惊人的反转”来设计这个情节。

　　这种认识的转变，让我彻底摆脱了困惑。

　　我不再纠结我的人设不够刺激我这章结尾没留钩子，我开始更加专注我的故事本身，开始思考一个情节我可以用多少种方法写出来，哪一种方法是最好的。

　　不是内敛型人设就不能写，而是内敛型人设需要外部压力来压——压到极致后他产生的变化，反而可能更令人动容。

　　一个将军守城而死的情节，不同的人设，只要展现方法适当，为什么不能打动人？

　　一个严苛的将军，平时管束严厉到令人畏惧，却在最后一刻心软放走士兵，留下来独自守城，心想这回你们这群小子就别骂我专横了。

　　一个散漫不靠谱的将军，平常溜须拍马左右逢源，最后一刻却大笑着立在城头从容赴死。

　　我接触的作者学习论，没有一个人告诉我要搭建属于自己的写作体系（后面只看到一兔飞天太太提到这一点，且她的体系比我更完备），写到第十本时，我四百万字了，终于摸爬滚打认识到这一点。

　　当时我构建起来的体系，是感情线-剧情线两条线，其他部分围绕这两条骨架展开。

　　但其实我一直觉得不够，理由就是骨架只能只有一个，没有人拥有两幅骨头。

　　我能做的只能尽力把感情剧情融合在一起，比如上面举例的【女主打脸女配同时引起男主注意】的这种设置。

　　但是显然，世界上除了纯感情流和纯剧情流，还存在别的。有些书，为什么可以从大我讲到小我，从历史兴衰讲到家长里短。

　　我找不出这个答案。

　　这个骨架上的缺陷导致了我第二个严重的瓶颈期，不过这次因为贵人指点，不长，只持续了两个月。

　　这两个月里我经历了：新书第一章整体设定推翻五次，重写九次。

　　新书题材是冷题材，我写了两年半了心里有数，我有一百种蹭热元素的方法（不）。我仔细调整了设定，确保它在我的基本盘上：人设不刺激，但人物有魅力，剧情设置合理，苏爽甜要苏都有，也可以打动我自己。

　　出发点也是快乐文（自从第十本后完全坚定了写快乐文的想法，所以冷不冷无所谓了），但是写起来很磕碰。

　　学习越多，我越注意这种直觉上的“磕碰”“阻塞”“看起来没问题基友也都说没问题但老觉得哪里不对”，所以我静下心来仔细想了想。

　　我遇到的第一个问题是我和基友的分歧，关于我的第一章。

　　整本书一个类似被埋没的天灵根得到仙门第一的过程。

　　第一章我设计了一个小打脸（被打脸对象是主角的邻居，邻居不知道主角即将步入仙门），基友看了说没问题，我觉得有问题。

　　我在思考这个情节有没有必要，有良性的冲突情节同时可以立人设、解释背景设定。

　　而造成我最强烈的膈应感在于另一点。

　　我：整本书只打算写四十万，前一万字都还在邻里磨蹭，我认为不好，结构上它节奏已经不好了。

　　基友：我不觉得，这一个打脸情节功能性很强，我不认为它会造成进度上的拖沓。

　　这位基友是我在抹茶楼里提过的大佬A（是的时隔一年我把她变成了我的基友）

　　我坚持我的看法，因为在我的经验中，起承转合的安排比例是一定的，矛盾升级也是一步一步的，多复杂的矛盾撑起多长的文。四十万字的文章，不需要这么细节到邻里吵架的“起”。写了邻居吵架，不还得写村里吵架，不还得写镇上吵架？

　　我和基友争论了很久，后来基友一句话让我改变了观点。

　　她说：可能你从文章进度上，起承转合安排上觉得有问题，但我从整个故事主题来看，没有问题。

　　她说：你的大节奏就是天灵根一步步重回人生巅峰的故事，对我来说，不管主角是和邻居吵架还是和路边的毛毛虫吵架，它的作用只有一个：让我了解主角目前的人生阶段，它没有跑出整体的节奏。

　　她说：你的故事，从剧情上来看，它是【天灵根回门派夺宝】的故事，但从主题上看，它是主角逆天改命的一个翻身流。【夺宝】这个情节，是他改命后的一个体现。前期我不管你副本在哪里，矛盾情节多细，在我这里都是主角前期蓄势待发的部分，我期待着后面他的成长。

　　我遇到的第二个问题，是设定方面的。

　　这个设定问题，举个栗子，有点像套路豪门真假千金流里标配的恶毒养女/养子和未婚夫。

　　我当时卡在了一个很无聊的问题上。

　　我是设置一个养女，还是设置一个养子，还是设置一个养子一个养女？

　　这些问题我事实上从来没有想过，但是我很快发现，它是一个很重要的问题。

　　我还没有到可以进行群像式写作的阶段，我对工具人的定义是很明确的，工具人就是工具人。

　　但是工具人的个数，一个和两个，有什么区别，有什么意义？

　　那么问题来了，为什么冷题材可以火，为什么有人冷题材写火了。

　　这部分内容本来是明天要讲的，不过看到有咕咕很迷茫所以提前说。我鼓励写自己想写的遵从本心，但【遵从本心】和【抓住市场】不是矛盾的！不是矛盾的！

　　遵从本心和跟风套路是矛盾的，但它和【抓住市场】不是矛盾的！不然我那本冷题材也不会二十万+收藏！

　　这也是为什么我说我写冷题材，但我有一百个蹭热度的方法！

　　写作-阅读这两个行为本身，是精神享受。

　　人类的精神享受，是有永恒母题的。苏爽甜其实就是我们最基本的精神追求。基督山伯爵是复仇，简·爱自强自我价值实现，明清小说，趣味性的戏剧话本等等……有一句话叫做日无新事。

　　明朝人连互穿都写出来了，连题材都没翻新。

　　更高一层的还有人类的探索欲望、对生命的敬畏、对新奇事物的好奇、对死亡的恐惧……

　　就好像一本穿书，正常套路是金手指大开打脸极品，我很早的时候却看过另一本，首金文，穿书养崽。

　　你在穿书文里干这个，你是不是脑袋有坑？

　　但实际上就是纯养崽，崽崽互动可萌，养成年下小狼狗可萌。穿书设定锦上添花。

　　这一点抓人，不就够了？

　　校园文，我没经历过打胎自杀的高中校园，没见过校霸和女神，但我记得那种单纯少年聚在一起奋发努力的燃感。

　　它非主流，它不搞学霸流老师不是反派主角并不天纵奇才。

　　如果这种燃感可以写出来，可以写一个孩子带着弱校翻身逆袭的故事，加上锦上添花的热门设定，做好基础设定，不就够了？

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　　但实际上就是纯养崽，崽崽互动可萌，养成年下小狼狗可萌。穿书设定锦上添花。

　　这一点抓人，不就够了？

　　校园文，我没经历过打胎自杀的高中校园，没见过校霸和女神，说实话我很厌倦校园套路。直到我看到一本。

　　无比真实的家庭矛盾青春纠结，少女心事，一群单纯努力的孩子一步步从差班逆袭……十几万收藏呢。

　　现实向吗？现实。

　　但现实的苦里，它还有理想和希望，有一个向上走的、获得性的过程。那么加上锦上添花的热元素设定（随便来个重生穿书修真等等）。

　　现实就等于苦，等于赶客吗？

　　现实其实更应该是代入感最强的文章。只要你有那个打动人的点，只要你批个苏爽糖壳。

　　凭什么无法打动读者？