一、加上简洁的华丽修饰词
简洁：是指同类型用词一个就够了，最多两个，切忌大量堆砌用词。
华丽：是指看起来赏心悦目的词汇。
例如：加上颜色
举例：他看了天空一眼
修改：他望向湛蓝的天空
文笔不能弥补剧情的空洞。
华丽词汇要分类型举例：
1.颜色
2.气味（主要是香气）
3.味觉
4.实物比喻
举例，
她乌黑的眼瞳无比澄澈（颜色）
鼻尖飘来他身上好闻的气息（气味）
她的心里像吃了蜜糖一样甜（味觉）
她的头发蓬松柔软，宛如海藻（实物举例）
以上4种类型可以混合使用。
二、加上情绪
情绪用词是用来调动堵着情绪的，作用是让读者有代入感
情绪用词和剧情上设置了情绪冲突是两回事
举例
毫无情绪版：男主的家坐落在庞大的庄园里，拥有健身房，餐饮房，xxx（省略若干字不带感情的客观描写）
稍带情绪版：女主吃惊地对男主说：“你家好大啊”（只有1个感叹）
女主和闺蜜吐槽“我今天参观了男主家，你敢相信吗他家居然有这么大！这么大！”女主夸张比一个手势：“我中途上了趟厕所，回来竟然迷路了!我靠要是没人来找我，我就要变成失踪人口了！”
（此处多重感叹+手舞足蹈）
三、把单人旁白改成多人对话
举例，女主望着男主微微出神，他喜欢的女孩会是什么类型呢？会喜欢我吗？
修改，女主论坛发帖，求助，男神一般喜欢什么样的女孩，会不会喜欢1米62不胖不瘦长发圆脸笑起来有个小酒窝的，在线等超急。底下一堆回帖巴拉巴拉。
四、找出每个章节的主题，重复它
1.情节上的重复
举例，如果这章主题是女主遇见了男主，那么就需要重复两到三次描述这个情节
①（正在进行时）女主走在路上，遇见了男主。
②女主回了家，回忆和男主见面的剧情，加上一些心理描写
③女主心理回忆后还无法平复情绪，打电话给闺蜜，啊啊啊猜猜我今天遇见了谁？我遇见了男主！
现在读者看文都是很快的，不重要的情节看漏了没事，重要的情节为了让读者不看漏就要想办法重复
2.关键语句重复，通常是对话式重复
“老铁，你节操掉了。”
“什么？我节操掉了？”a大吃一惊，不敢相信昨天还好好捂着的节操，今天就掉了。
五、避开重复
这个是在细节中不得不大量重复的时候，要避开使用一模一样的词汇
比如，男主在一个章节里笑了11次，不能11次都重复写男主笑到：“”
必须要改改笑的方式
比如，男主莞尔一笑
男主眼里划过笑意
男主唇角微微勾起
男主捂住嘴唇，装作镇定轻轻咳嗽一声
六、句子的长短
一定要人为控制每句话的长短，要注意修改句子的长短。
简单分类就是，让读者不爽的句子，尽量写短。让读者愉悦的句子，以及不能让读者看漏的句子，尽量写长。
这里有个写作技巧，先写重要的句子，然后尽量拉长它，再写一两句简短的过度连接上下文。
一般来说，过渡性描写就是读者不爽的句子。
比如时间过度，简单写“第二天”，比“时光流逝匆匆飞过，转眼又过去了一天”，这里写短句比写长句要好。
读者不爽的句子尽量短写，更不要用修饰手法去拉长句子。
通常情况下，所有不带情绪用词的句子都是让读者不爽的句子。
（此处重点划线标注各种景物描写，静态描写）
不爽的句子加上华丽修饰也依然不爽。
读者不爽不是说立刻会弃文，是有一个累积的过程，累积到一个度就会点叉。
所以那种全篇大量景物描写的，全篇大量平铺直述的，反正大量大量不带情绪的句子集中堆积成片，读者就要弃文。
反过来说，写读者不爽的句子的时候，最好写成动作或对话
比如我写樱花树，我会本能写樱花树下“站”着一名少女（动作）
操场上飘来一枚花瓣（动作）
墙上的时钟滴滴答改成男主看向墙上的时钟
校外有片草坪，就联想到校霸迈着六亲不认的步伐践踏过校外的草坪扬长而去。
景物是必须写的，完全不写景物也会很枯燥。
至于改成对话，例如
“学校湖边荷花全开了，一起去看看吗？”
墙上的时钟滴滴答改成男主看向墙上的时钟
这个例子，重点在于让主角刷存在感。
即使同样是无情绪描写，读者更能忍受主角刷存在感。也就是说，写1k字景物废话读者就要点叉，而写关于主角的废话，可能写了3k字读者才点叉。
嗯，脑洞跳了一下，又想到第一个话题华丽修饰了。
临时想到，插入一下
“夜凉如水”，这是一个非常有意境的画面，因为四个字包括了三个分类，夜（颜色）凉（温度）如水（实物比喻）。
在景物描写中，如果能通过多种类型的叠加，混搭出美好的画面意境，那读者对文的好感度会增加。
需要注意的是，这种句子在3k字里一章节写两句作为点睛之笔就行了，多了就容易倒扣分。
七、章节c位
章节也是有C位的，c位就是打开这个页面第一眼看到的内容。
这和文章内容无关，和排版有关。
排版原理就是一大片白纸上有一个黑色的墨点，人的视线会第一眼看到这个墨点。
换到文里，就是两三个字就分段，一大片一大片都是两三个字的段落，然后突然来了一个长段子，很长，读者就会优先看这个长段子。
同理，一大片黑一中有一个白点，非常显眼，换到文里，一大片一大片的长段落，突然有一段只有两三个字就回车，那么读者会优先看这个短句。
这两种排版都是比较特殊的，如果没有这个排版，就是放弃了C位。
章节可以不要c位，但是如果不小心排出了这个c位，c位的地方一定不要写废话。
八、用惯性阅读来把握章节的节奏感
这里的惯性是指，读者阅读的时候一气呵成，甚至不用逐字逐句去看每个字就能理解大段的意思。
在这个时候突然来个暂停，会让读者精神一振。
举一个正确的例子：
剧情里两个人在吵架，全部用大段大段的对话，省略动作神态语气，就这么情绪激烈的吵了好几大段。
突然“啪的一声”，
回车。
读者一惊，往下看去，原来是a打了b一耳光。这时候剧情里b的情绪也是突然一惊，暂停了吵架。
在这个例子里，这种暂停是醒神的作用，让读者尤其关注到这个暂停节点的剧情。并且读者和剧情人物的心理感受同步了，虽然暂停，但是读着也很舒服。
——分割线——
再举一个错误的例子。
读者读者读者，突然遇到生僻字眼，或者遇到看不懂的句子，就需要被迫暂停停下来去理解这一段。
看文时做阅读理解，这不是读者想要的情绪，并且和文中的人物心理感受不一致，读者就很痛苦。
——分割线——
还是这个阅读障碍的例子，如果读者突然读到了一个生僻字眼or混乱句子，莫名其妙，不能理解。与此同时，剧情中的主角也被这个生僻的句子难住了。读者和主角的情绪一致，这就不会是令读者痛苦的剧情，因为读者知道主角会去研究这个句子究竟是什么意思的，读者只要愉悦的看着主角痛苦烦恼就行了。
九、把主角阐述成第三者解释说明。
主角阐述和第三者解释其实没啥区别，但写的时候容易写大片大片的主角阐述如果，不知不觉写太多，这一大片看起来就像是在写背景设定。
当文章看起来有太多设定时，就要改成第三者解释。
举例，
（主角阐述）
我是一个医生，那天突然遇到医闹，推搡间被病人袭击，我不幸就挂了。
（改第三者解释）
“现在插播新闻播报，今天下午xx医院出现医闹，xx医生不幸遭受袭击，当场死亡……”
再举例
我以为我死了，没想到一睁开眼睛，竟然穿越了。
改成
“你好，我是系统12345，宿主你好，宿主你已经穿越了！”
十、对话台词的作用
1，交代情绪，
2，交代剧情。
通常的标准台词是1,2的结合版，例如“卧槽，镜子里有个妖怪，吓死我了！等等，等一下，这个妖怪是我？”
达到1,2结合是台词的最基础版本，接着升级版本，要做到人物的互动，互动是为了炒热气氛，让情绪升级。
例如吵架，要越吵越凶，一篇好的虐jp文，吵架的剧情能让读者恨不得跳进屏幕把jp打死。
例如虐文时，就要渲染悲伤的气氛，“你为什么骗我”“我恨你，恨不得杀了你”这些古早台词都是情绪升级的示例。
如果不能炒热气氛，那这个台词互动可以考虑删掉。
例如主角互相打招呼“王经理，你早。”“嗯，早安。”对话完毕。
这种没有碰撞出情绪的互动可以考虑删掉了。
十一、对话台词的作用
1，交代情绪，
2，交代剧情。
通常的标准台词是1,2的结合版，例如“卧槽，镜子里有个妖怪，吓死我了！等等，等一下，这个妖怪是我？”
达到1,2结合是台词的最基础版本，接着升级版本，要做到人物的互动，互动是为了炒热气氛，让情绪升级。
例如吵架，要越吵越凶，一篇好的虐jp文，吵架的剧情能让读者恨不得跳进屏幕把jp打死。
例如虐文时，就要渲染悲伤的气氛，“你为什么骗我”“我恨你，恨不得杀了你”这些古早台词都是情绪升级的示例。
如果不能炒热气氛，那这个台词互动可以考虑删掉。
例如主角互相打招呼“王经理，你早。”“嗯，早安。”对话完毕。
这种没有碰撞出情绪的互动可以考虑删掉了。
疑问句的使用可以让缺乏情绪波动的剧情变得有情绪波动
举例，女主不好好念书，作业没写完就出去玩 男主说，今天罚你抄书一百遍，女主哭，呜呜呜，我知错了。
这个举例，情绪的波动是一条顺滑的线，波动很小。
改成
女主说，师父，我今天上街给你带了好吃的。
师父微笑点头，罚你抄书一百遍。
女主震惊，为什么啊，我给你带吃的你还罚我抄书？
师父说，今天作业做完了吗？
女主再次震惊，卧槽我完全忘记了。
——
在设置剧情的时候，要善用疑问句，把平滑的情绪改成一波三折。
疑问句的典型学习例子可以参考《走进科学》，每集开篇那一连串疑问句，把一个个无聊的故事讲的一波三折。
十二、先说一段吐槽，然后立刻自我否定
举例
嫁给男主也很好啊，虽然男主是个痴呆，但是他颜值高啊，嫁过去以后每天看着男主的颜值也能吃十碗饭呢。
等等，我在想什么？我竟然为了看男主的颜就要把自己卖了吗？不行不行，控制住自己，我不能这么冲动啊！
举例2
如果我不能拜男主为师的话，我就在男主附近摆个摊卖大饼，一天一张饼，10天10张病饼，10年就是3650张饼，等男主吃了我的3650张饼，一定会被我的厨艺所感动，最终会爱上我呢。
等等，我在想什么？还没开始拜师就想着自己一定会失败吗？不行不行，我不能没这么没志气。我可是发誓要做男主徒弟的人啊。
自我否定的用途1
想做某一件事，但是忍着没有马上去做，在不断自我否定以后，最终还是做了这个事情。
自我否定的用途2
设想最坏状况的欢萌写法。先设想一个坏状态，发散思维想得很离谱。因为越来越离谱，然后自我否定。
举个例子
1.他笑了笑：“我还是觉得你说的不对。”
2.他笑了笑。
“我还是觉得你说的不对。”
1这个句式，笑和说话是同时进行的。
2这个句式，笑和说话之间至少间隔了一秒时间。
有很多作者并不在乎这种时间细节。
但实际上，有些文看起来很仓促，有些文看起来写得细腻，时间的掌控就是技巧之一。
再说关于时间掌控的细节延伸。
3. 他笑了笑。
目光悠远，看向远处的池塘。
池塘里，幽香的莲花灿烂盛开。
他的目光移回，落到眼前的女子身上。
女子气呼呼看着他，还在等待他的回答。
他的声音很淡。
“我还是觉得你说的不对。”
——
这个例子里，和上述其实是同一个剧情，是要反驳女主说的不对，但分段了7次，大大拉长了谈话的时间，就给人一种男主说话温声细语非常从容的人设感。
4.
在这个快餐文快节奏的时代，学会拉长时间，就能让读者细细品味你的文。
不过拉长时间是个需要学习的小技巧，胡乱拉长时间容易写成废话注水。
注意事项1。
在拉长分段的时候，中间插播的段，可以用长句子，但忌讳用段落。
注意事项2。
在拉长分段的时候，中间插播的内容，一定不要用连贯的内容，必须是各自独立不连贯的东西。
比如上个例子，男主先看莲花，再看女主，这是不连贯的。
而连贯的，比如，男主看向莲花，思维发散，想起了过去一段悠远的回忆，接下来balabala开始这段回忆……回忆是连贯的，这时候读者思路就会被带歪，开始关注回忆，就会完全忘记男主接下来还要说一句话。
有很多作者就是因为无意识插播了一段连贯剧情，结果被自己带偏了，不知不觉写其他东西去了，完全忘记了当初自己要写什么
有些剧情是慢节奏的，所以用分段拉长就可以了。
有些剧情是快节奏，比如啪的一声打耳光，咚的一声惊天动响，在描述快节奏时，要一边拉长时间一边保持快节奏，需要点技巧
要注意的是，不管怎么拉长句子，本质都是在拖慢剧情的节奏。性子急的读者一定会跳文。
当然有些性急的读者，你不管怎么写他都会跳文。
分段拉长的写法本质就是为了照顾这些性急的读者，让他们一边跳文，一边能看懂全文。并且虽然拉长了，但是不会觉得作者在水文。
所以拉长段落的时候。不要写重要的信息，也尽量不要把一些台词重复来重复去。
什么时候应该用这个段落拉长的写法？
当作者觉得某个剧情写得太仓促，怕读者看不懂的时候，就可以用这个分段拉长法。
读者看文有个特点，当看到各种静态描写的时候（景物描写人物描写等等），他们会跳掉描写不看，但这不妨碍他们觉得这些描写句子赏心悦目，从而得出一个作者文笔不错的印象。这就相当于蛋糕上的非食用装饰品，大家买了蛋糕会把各种乱七八糟的装饰品拿掉不吃，但也默认觉得加了装饰更好看。
在拉长段落时合理使用各种描写能给文加分。
按照这个拉长技巧，最长可以拉到多长呢？
首先理解一个概念，中间那些拉长的内容只是填充物，段落的主体在于首位两句话。
要求是视线盯到这一段话的时候，保持眼珠不动的模式，一眼就能看到首尾这两句话。
根据一般人阅读的习惯，会在脑内自动把那些废话无视，同时把重要的两句话连续起来，这样就能做到一边跳文一边无缝阅读。
再说快节奏……
用快节奏来概括不合适，应该说，当脑内有一个镜头，很用力很用力，比如pia的一耳光，很声势浩大，比如砰的一声巨响，脑内画面是存在感很强很显眼很醒神的，但实际写出来，可能轻描淡写一句话就过去了，营造不出画面感。
尤其是那种发生很短暂的声响，想写出画面感很难。
接下来要说就说怎么写出这种画面感。
很多人会选择用各种醒目的词汇去描述这个画面，一口气写出长长的句子，甚至段落。
这种写法是适得其反的。
首先这个画面的发生非常迅速，非常短暂，这是它的特性，也正是因为这样的特性，给人一种猝不及防、惊讶、昏昏欲睡时猛然醒神的效果。
然而，如果用长句子长段落，就破坏了这种“短暂”的特性，随之而来的什么猝不及等等效果全都没有了
举一个打耳光的例子
——
“啪！”
空气中传来一声响亮的耳光！
女2呆呆捂住脸，脸颊上传来一阵火辣辣的疼。
她不敢置信地看向女主，女主刚才竟然打了她一耳光。
女主竟然打了她一巴掌？？？
她长这么大，从没被人打过，女主竟然敢打她！
“靠，我和你拼了！”女2愤怒地朝女主扑过去。
——
这一段综合起来只说了一个剧情，就是女主打女2一巴掌。同样是用了拉长的技巧，下面说一下具体有哪些技巧
但凡是这种短暂的冲击度画面，用词要简单，尽量简短。
但是短句容易被读者无视，所以这时候就靠拉长来解决。
拉长的方式就是从各个角度来描述这个冲击画面。
比如这个打耳光的例子
——
“啪！”（拟声词）
空气中传来一声响亮的耳光！（没有人物主体，单纯描述声音）
女2呆呆捂住脸，脸颊上传来一阵火辣辣的疼。（去除修饰，主谓宾就是脸疼，这里描述的是温度和触感）
她不敢置信地看向女主，女主刚才竟然打了她一耳光。（简短描述刚才发生什么事：打耳光）
女主竟然打了她一巴掌？？？（对打耳光的心理反应）
她长这么大，从没被人打过，女主竟然敢打她！（心理反应+1）
“靠，我和你拼了！”女2愤怒地朝女主扑过去。（心理反应结束后的对应行动）
在短暂具有冲击的画面中，一般情绪是激烈的，那么就要活用感叹号。
如果每句都用感叹号，能足够表达激烈的画面和心情了，但看起来很丑文笔很差，所以什么时候用感叹号，什么时候不用感叹号也是有细节技巧的
技巧概括就是
1.句子描述很普通的时候，用感叹号。
2.句子里有许多激烈的情绪用词时，比如愤怒，比如呼吸急促，比如胸腔的怒火喷薄欲出，这些已经用词汇描述激烈情绪了，句末可以不用感叹号。当然也可以用，用了就是双倍感叹。
这个技巧主要是用来解决满屏感叹号的烦恼，算是个小众技巧。
太太，想问一下动作怎么接呢？
比如说一头怪兽过来，女主摔倒在地，这时男主及时赶过来救下女主。
因为这是一个时间内发生的三件事，所以我喜欢用——去表示连接，但效果并不大。
回答：一个时间内发生的多件事情，想要动作连接起来，那么视角必须集中在一个主体身上。
比如你举的这个例子，错误的写法是先写怪兽冲过来，再写女主摔倒，再写男主出现，这里就有了三个主体
这里可以修改成只有女主一个主体
比如
砰！女主身体被猛烈撞击！
还没等搞清楚发生什么事情，女主身体高高抛了出去，然后狠狠摔在了地上。
剧烈的痛楚从四肢百骸传来。
女主挣扎着爬起来，模模糊糊中看到一个怪兽蓄势待发，正要朝自己冲过来。
原来刚才是这个怪兽撞了自己！
——
在这一段描述中，先写女主的感受，写了一段完整的感受以后，才来描述这段感受的起因：因为怪兽撞了自己。所以主体是女主不是怪兽。
接下来的写法也是如此，写女主要被撞了，但是躲不开，闭上眼睛等死的心情。闭上眼睛半天，却并没有撞击的感觉，耳边传来刀剑相击之声，睁开眼睛一看，原来男主来救了自己。
关于刚才的短暂冲击画面还有要补充说明的：
通常，发生了什么突如其来的事情时，人的接受能力的比较迟钝的，即使在现实生活里，直接面对冲击画面的当事人，他本身都会比较迟钝，要过了至少两三秒才能搞清楚发生什么事情。
而在小说里读者会更迟钝，因为要先通过作者描述读者才能知道发生了什么事情，读者是被转述的，没有经历过现场，但凡作者描述的不清楚，读者就会无法接收这个画面。无法接收会造成两个结果，要么直接无视这个画面，要么就阅读产生混乱并对作者产生不满。
——
在这个时候，要么就让读者无视这个画面，一笔带过就行。
要么就仔细地描述这个画面，层层分析，每一段分析不同的点。比如上个例子，第一段分析声音，第二段分析画面，第三段分析人物心态，第四段描写应对的动作。
有时候我觉得金榜太太的描写都很行云如水，而我就比较需要卡很长时间。
比如主角见面第一眼惊艳，因为是很重要的场景，所以肯定要加上许多描写和细节，这个我脑海里有画面，但勉强写出来的感觉就差些，没有像是眼睛自然看过去那种一层一层自然而然的写出来
比如都是第一次初见，男主持剑救了女主，以女主的视野去描写，如何才能最大限度让读者也带入起来呢？
因为如果描写详细的话，可以写女主看到了飘动的衣袍/男主的剑/男主的后背/男主的五官（甚至单分眉眼/鼻子/嘴之类）/头冠/神态之类
又或者女主出现在男主视野，我想写她摇曳的裙摆、纤细的手指、漂亮的脸、阳光照在她身上的样子等等，让男主看的愣神，这种类似细节描写我都容易写乱
我太想写好这个重要的场景，一次性立起人物的英俊或者性格什么的，就很难取舍，反而容易描写的很突兀，如果再加上是在大事件大场景里就更难了
所以想请问咕咕有没有什么拆分的方式，又或者咕咕是怎么处理的
回答：要让读者代入感强，需要有很多心理描写
回答：缺乏代入感的写法就是，写了一大段视觉描写（男主的外貌，男主穿什么，男主走路姿势），却几乎不写心理感受（比如，哇，男主好帅！），或者虽然写了心理感受，但是敷衍几句就没了。
代入感强烈可以多写心理感受，心理感受的字数要比视觉描写要多。
比如，男主踏着飞花轻盈地飞过来。
女主脸一红，哇，这个姿势帅爆！
回头我就把这个姿势画进小黄书里，嘿嘿嘿嘿。
心里描写现在需要接地气。
接地气就是普通人思维，基本作者你有什么心里感受，女主就会有什么心里感受。作者你不会对人一见钟情，你也很难把女主写成一见钟情。尽量写点接地气的心里描写。
关于转场的写法
转场有很多种写法，转场如果过于单一就会感觉文笔较差，最好多换几种转场方式
转场1，最常见的是时间转场，比如
两天后
过了三天
不知不觉三小时过去了
转场2，动作的转场，这种转场比较万能，读起来也不会有重复感，比如
女主发现男主的时候，男主正在……
琴声弹起的时候，女主正往xx地方赶去。
一只鸟儿突然飞起，惊醒了沉思中的xxx……
简而言之就是动作+剧□□件，用这种写法来转场。
转场3，空间的转场
比如
女主走在回家的路上。
不知不觉，xx门派就在眼前。
转场4，依然是时间转场，这次以某个正在变化的参照物为时间标准。
比如
xx开幕式终于就要开始了。
等到昙花绽开的时候，我就会来见你。
当你身上的纹身变成凤凰图案的时候，就会毒发身死。
景物描写
关于景物描写，大段大段景物描写是不建议的，完全不写景物也不好。应该尽量把景物和剧情结合起来。
举例：女主推了男主一下，男主脚步趔趄向后退了几步。
改成：女主推了男主，男主退后几步，撞到布满藤蔓的墙壁上。
这里的注意事项是，必须和剧情结合，而不仅仅只是和动作结合。
必须是剧情有推这个动作，才在这个动作的基础上与景物结合。
最好不要为了写景物而强行写一个动作，那样写出来的都有可能是注水。
关于干货学习
各个击破
划重点分类型，首先设定一个标准，一个已经学会了知识点的标准。学会了的标准不是看懂了，不是觉得会写了，是要实际写的出这样的内容。比如我举例了一个华丽文笔的学习点，那学会的意思不仅仅是明白了看懂了，至少应该做到提笔就能自己写出这样的华丽文笔，以后不看干货帖也知道怎么写。
针对干货要做出以下分类
1.已经完全掌握，自己也会写
2.自己会写，但是不看干货就忘记要加这个写作技巧
3.看懂了觉得会写，但实际上写不出来。
4.看不懂或者觉得用不上。
5.这个技巧已经完全掌握并且会写了，但是用不到自己文里。
根据不同分类有不同的处理方式。
学习上有一个概念叫战略和战术，说通俗一点，就是学习方向和实际执行。
这是非常关键的两个步骤，一般学习效率低码字效率，那脑内100%没有这个概念。所谓学习方向，就是看到一堆干货帖时，脑内有个清晰的认知，我应该学习什么，我应该放弃什么。
做好这一步之后，再去想执行的问题。
这就相当于写文之前先有个大纲，纸上没有那至少脑内得有，基本上没有大纲的文都容易失败，学习也是一样的，没有学习方向很大可能失败。
比如，错误的学习例子，今天花一天把干货集合贴看一遍，全都认真看了，但看得似是而非，实际提笔还是不会写。过了几天之后看过的干货贴都忘记了。那么这一连串的行动都是白费无效的。
这样的学习计划如果不改一改，那无论花多少时间，无论多认真，都是没有成效的。
对的，其实很多干货看了是吸收不了的，但是也许未来是有用的……哎，当前我只学会了我碰到啥问题了再去找干货里有没有解决这个问题的，大部分时间我连问题都要想半天。
看到一堆干货，首先要有一个简单粗暴的思路：筛选和减负。
删选出自己需要学习的，把目前学不上的都删掉或者打包保存到暂时看不见的地方。
其次再细分这个思路，筛选出的需要学习的内容，按照上面12345点进行分类。
分类完毕，再决定先学哪一个（绝不是看到什么就学什么）。
这是最简单粗暴的学习思路
分段继续往下说
上述12345分类里，1234是针对什么都不懂的纯新人的，特点就是毫无学习方向，根本不知道自己的困难点在哪里，也不知道该学什么，反正看到什么都觉得有用觉得值得学习。
5是针对有基础的老人的，已经知道自己不擅长的点在哪里，会一些技巧，但不知道怎么用上这些技巧。
如果新人就从1234分类，如果老人就直接按第5点分类。
学霸和学渣的区别在于，学霸学的是别人的学习思路，他问一道题目的时候，通过这道题目就学会了相似题目的解法。学渣问一道题目，他最后只弄懂了这道题目，看到类似的题目了还是不会做。
ps：这里强调，我不是说我是学霸，我的意思是大家要学会别人的码字思路。
当一个金榜文里写一个桥段爆红的时候，大家要想到为什么这个作者写这个桥段能红，为什么别人写了就不吸引人，并非仅仅只有大神光环这一个解释，还要想大神用到了什么技巧。
继续把话题拉回到干货分类，现在仔细说一下12345分类问题
1.已经完全掌握，自己也会写
如果做到这一步，就把这个干货删掉，在学习的过程中减负也是非常重要的，学习的点越少越集中，吸收的就越快。
2.自己会写，但是不看干货就忘记要加这个写作技巧
遇到第二类，可以建立一个提醒，比如我会开一个标题为《大纲》的txt文档，在里面提醒我自己，写大纲时要注意用到123456789个技巧，然后我写大纲的时候就一边编大纲一边看这个文档。
3. 看懂了觉得会写，但实际上写不出来。
这一点是最需要学习的，干货分类到这里，第三类才是适合自己的精华帖。
4.看不懂或者觉得用不上。
这个删掉或者打包保存，减负减负。
才说过学习方向和实际执行的概念
那么确定了学习方向，就是已经分类归纳好的第三类。
下一步才是实际执行的问题。
关于实际执行，也需要进一步细分，究竟怎么执行才能充分学会这些知识点。
看不懂只有两个理由，一个是干货贴的大大讲解有问题，一个是自己写的少。通常理由2居多，看不懂的解决方式也很简单，多写几个文，有问题也强迫自己写下去，不会写就跳过这个剧情先写会写的部分。写完一个文以后，再针对自己的问题去找相应干货贴。
太太，写文的过程中缺少表达欲望怎么破？明明知道该着重描写这一点，但是却什么语句也不想描写，导致干巴巴的。
回答：不要想着一次搞定，应该分阶段多次写完。
第一个阶段就是概括完这一段剧情，不要管干巴巴，也不用管词汇表达不当，就一个要求，写完整。
第二个阶段是给自己写出来的做批注，哪里需要修改，哪里需要增加剧情，哪里需要润色描写
第二阶段就是确定码字方向，没有这一步就是跳过了思路直接执行，就是我刚才说的先有方向再执行的问题
第三阶段就是实际执行了，该改的改，该增加剧情的慢慢增加，如果想不出去找基友求助，有一个明确的求助点别人才能帮忙想主意
太太，前面提到的从多方面描写一个动作我觉得超级有用，想知道如果写情感冲突激烈或者吵架之类的情节，有没有类似的技巧举例，感恩！
啪！”
空气中传来一声响亮的耳光！
女2呆呆捂住脸，脸颊上传来一阵火辣辣的疼。
她不敢置信地看向女主，女主刚才竟然打了她一耳光。
女主竟然打了她一巴掌？？？
她长这么大，从没被人打过，女主竟然敢打她！
“靠，我和你拼了！”女2愤怒地朝女主扑过去
就是这个打耳光的例子——
那再举个例子，情绪激烈的。
“吧唧。”
男主笑着，慢慢离开女主。
女主震惊看着男主。
她不敢置信摸摸自己的嘴唇。
嘴唇上似乎还有软软的温温的触感。
这触感是什么？
啊啊啊我刚才被亲了！
啊啊啊啊啊！
这个就是分三段，第一段是客观描述发生的事件，第二段是主角描述发生的事件，第三段再上情绪表达。
前两段是让读者接受剧情内容，等读者get剧情以后再情绪表达，才能让读者情绪与主角共鸣。
对了这还有个小技巧。
第一段仅仅只是画面描述，并没有解释事情经过（男主亲女主）。仅仅画面描述而已。
这时候读者会疑惑发生了什么剧情。在读者疑惑发生了什么的时候，主角也疑惑发生了什么，这时候就已经是读者和剧情情绪共鸣了。到了第三段再来上情绪表达，就能水到渠成让读者接受。
傻瓜式操作，我想说的主要是，内容傻一点不要紧，要学习别人的码字思路。
我以前被掐过这个，因为我举例的内容比较傻，大家觉得我发的干货没有用，就掐我了。我喜欢分解别人用过的各种技巧，然后举例各种例子。
举出的例子有的很傻，有的好用。好用的我一般不会发在网上，我私下就用了。
而大家需要学习的是技巧归纳，而不是我举出的例子——
希望能理解这一点——
关于上面这张图，已经把干货分类到了“现在就能用上”的分类。
到了这一步，必须执行了。
一个字，写。
不会写也要写，实践才是出真知。有很多人看了很多干货，就是不敢动笔一个字，怕写不好，就不写，这是错误的，这样不实践的学习看一百个干货都没用。
到了最后一步必须练习怎么去写。
自己的文文如果用不上就随便编一个剧情去写写看，反正就是要练习。
如果都是现在用不上的分类，那就先总结关于大纲的干货，先练习写大纲。
我个人觉得，学习干货以后，要达到一个要求：看完别人说的技巧，或者看完别人举的例子，自己就能举一反三举出好几个例子。这样才算是学会了别人的干货，而其实这也是网上码字的干货的唯一作用。 |
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碧水干货
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