画面感和过度

　　第一：如何体现小说的画面感

　　首先我想说，一个优秀的作者必然也是一个勤快的读者，要想把文写好是离不开阅读积累的。更深入一层说，除了要学会积累，好的作者还需要学会如何在阅读中鉴赏作品，分辨优劣，去芜存菁，取众家之长补己之短。

　　而大家在看文的时候，是不是曾经发生过这样的情况：有些书看过一遍就刻骨铭心！有些场景见过一次，就久久难忘。

　　而有些书看了却只是看了，也许翻页的瞬间就开始忘记前面的内容，对场景、人物什么的全都说不清楚。

　　像这样的书或许一旦放下，你就不会再想要找来继续看下去，甚至连偶尔的回忆都欠奉。这种文，我们委婉点来说，叫做文笔欠佳，质感不足，直白点说，其实就是木皮渣，吃在口中无味，当然，要追下去就更困难了。

　　所以，为了要让小说能够成为一道声色美餐，让读者欲罢不能，在这里就要强调一个小说的画面感！于是，各位作者，用你小说中各种形象生动的场景来勾引你的读者吧！

　　那么什么叫做画面感呢？

　　釜底抽薪地说，就是当读者在看你文的时候，能够代入故事当前情境，爱上你的笔法，爱上你的人物，爱上你的故事，爱上你这个作者……

　　咳咳，扯远了，实际上，有声有色、有层次、有光影、有远近，能够让读者清清楚楚知道现在是什么时候，什么地点，什么人物在做什么事情的场景，就叫做画面感。

　　那么，如何体现小说的画面感呢？可以从下面几方面着手：

　　视角、背景；

　　就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。

　　这个可以举个很简单的例子来解释。

　　在柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。）中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个……

　　唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！

　　为什么他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？

　　而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。

　　由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不，你想忘记都做不到！

　　这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的作者不要忘记试试，这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的作者也不要忘记再接再厉，让你的文成为色、香、味俱全的美餐！

　　二．时间、空间；

　　继续举例，例如《仙渡》的开头：

　　——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。

　　磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。

　　这个开头，两句话，就告诉了读者，现在是傍晚，地点是昆仑山脚下，我们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。

　　当然，这类的描述也不宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能让读者感觉到美感，反而会让读者头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。

　　毕竟我们要说的，是网络小说的写法。

　　在这个高速度，快节奏的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的……

　　所以，建议是开篇就直接告诉读者，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女……

　　大家脑内吧！不解释。

　　三、人物衣饰、表情、声音；

　　小说离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的作者懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是一股脑儿把这些东西全都塞给读者。

　　例如《大丫鬟》中，作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开，然后通过钟姬对女主的暗示（让他们去结识权贵），再到少年出来，旁人对少年的紧张，少年本身说话的语气等几章的描写，慢慢给读者形成印象，告诉大家，这个少年身份不一般，他在万人之上……这时候，就算作者没有明说少年是皇帝，大家也都自然明白了。

　　这样既不显得繁琐，又能产生各种镜头、声音对比的感觉，从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。

　　四、肢体语言；

　　关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。

　　其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。

　　这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。

　　神马？你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的？这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的HC的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！

　　好吧，继续举例。例如在《名门喜事》的新婚之夜中，一开始，两人没有直接滚床单，咳咳，和谐……

　　继续说，就在那一个小小的斗室中，红烛摇晃啊，纱帐暧昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，绣工很精致啊，男女主都闷不吭声啊，然后就互相眼神试探，动作攻防，硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏，变成了充满张力的强大对抗。

　　于是读者的感情升华了，读者的视觉被冲击了，读者的银子打赏了……

　　五、综上所述。

　　画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。

　　这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到让读者不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。

　　当然，也不能简练到，让读者什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。

　　我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面，让每个读者都成为脑补帝！

　　最后，唠叨一句，看百遍的技巧，不如踏踏实实写一百个字，文的提高，最简单就是多写多阅读～

　　再来讲讲过度，其实过度从来都不是一件难事

　　在大约两三年前，有些作者会在需要过渡的情节中直接添加“====我是XX的分割线====”（XX是形容词），用这样的一种方式来进行过渡。

　　当时这样的过渡方式会让人觉得新奇与好玩，可是过了几年后，依旧采取这样的过渡方式就会过时了。

　　大家可以试想一下，在看文的时候，在读者代入进去的时候，在看到一个情节进行到热乎的时候，突然来一个‘我是可爱的分割线’，那么会顿时囧掉，如同一盆冷水迎面扑来，如梦似幻、风中凌乱……

　　其实过渡什么的，也没那么复杂，说白了，也就是情节的过渡。

　　而情节转换什么的，其实也有些小窍门，例如一个三千字的章节中出现两个场景已经足够矣，过多就会稍觉混乱了，下面将具体分析过渡的方式：

　　一。章节过渡

　　一个章节一个场景，这个最简单易懂，不需要解释了吧。

　　二．对话过渡

　　这个使用的频率最高，许多作者都喜欢在一章结束的时候，用上对话，而下一章的开始也同样会采用对话形式。这样正方便以最快的速度进入情节，同时增加读者的代入感。

　　三．总结过渡。

　　这种过渡方式不能常用，一般是用在有时间跨度的时候，如果一个文章出现过多的话，文就写不长了。

　　四．景物过渡。

　　这个其实也可以理解为画面的自然切换，因为有点抽象，举个具体的例子。

　　例如：她生怕园子里的花草都被这忽如其来的一场暴雨败光，连忙提着小锄头，撑了伞出去伺候着。

　　而XX（指人名）那边，却是阳光正明媚。苏城的东三街商铺一家连着一家地开，XX近日……其实更浅白一点的理解是，你自己脑内一个画面，把情节放进去，类似看电影的时候，画面一个一个的切换。

　　五．转折词过渡。

　　继续上例子：某某最近被催稿催的要死，只要看到是魔都的电话号码就直接挺尸假装不在，可谁想到某编会用手机打来呢？这不？被逮个正着了……“外卖来了吗？”“你果然在家？！”“……”咳咳，总而言之，常见的转折词有诸如此类的‘但是……’、‘相反’、‘经与…过对比’、‘然而’……

　　其实说了这么多，大家只要记住一句话就成，过渡很简单，只要身为作者的你不别扭，过渡就会自然，有时候不刻意追求过渡反而是最高境界的过渡。不过在不知所措之前，可以参考一下上面所说的简单方式。---------墨寒