个人经验来细讲一下高潮的套路（为什么你写的爽不够爽？）

　　括号里是副标题，主题还是讲高潮的套路。

　　我标题中的“高潮”，在本贴中都是“一波三折”式的场景高潮，会讲到高潮的结构，可能会涉及到一点点打戏，一点点感情矛盾。

　　我尽量讲明白，讲不明白就算了，因为我也有些乱。

　　高潮分两种，一种是以全文为单位的大高潮，用电影的三幕式来说，从第三幕开始直到第三幕结束，这是电影的高潮部分。

　　另一种是事件高潮，就是说，3-5w一个阶段性的事件（副本），在大约2/3，3/4的地方，会自然写出一个8k-1w字左右的大高潮，由于我自己习惯写的1w字高潮都发生在同一地点，对峙的是同一个敌人（或是敌对阵营），所以我也叫它“场景高潮”。

　　在我本贴中所讲的高潮，就是后面这种场景高潮，接下来我会一一拆解掉场景高潮的每一个部分，让你知道什么是“一波三折”

　　先讲一下单一高潮的结构，抑扬，也就大家口中常说的：铺垫（压抑）-打脸（高潮【仅有此处的“高潮”是大家口中的定义，不是我自己的定义】）

　　在汉语里有很多词汇可以用来称呼这两个字，比如张弛，落起，我习惯用抑扬来称呼。

　　场景高潮之所以能达成“一波三折”的效果，在于它拥有三对抑扬结构。

　　在说抑扬代表什么之前，我们先讲一下高潮的3个基本要素。

　　高潮的结构需要有最基本的3个要素：一只主角，一只反派，一个目标。

　　主角，和反派，共同争夺一个目标，造就了一个激烈的高潮。

　　因为资源是有限的（目标只有一个），但需要它的人是无限的（反派和主角都想要），最终只能有一个人得到（反派和主角是零和博弈，不是你死就是我亡），这种接近于丛林法则（你死我活）的争夺，造就了高潮的激烈。

　　场景，在我这里指由一个剧情点扩展开的1000字左右的正文。

　　回归正题，抑、扬分别代表了什么？

　　抑，展现反派视角下，反派行动的场景，包含反派计划要坑主角，坑主角的动机，以及想像主角掉进自己坑里后志得意满等

　　扬，展现主角视角下，主角行动的场景，包含主角被坑时的反应，主角应对危机的行动，以及主角反击反派的内心想法等。

　　扬+（爽感延长，但下面为了便于讲解，我先不提扬+），展现反派视角/观众视角的场景，包含反派受到主角的回击，围观群众的嘲笑，颜面尽失等。

　　这是最简单的一个高潮结构，也可以称作是打脸结构。

　　以上没有绝对的精准化，抑扬各自包含的内容我也是随意举例，不要当成模板。

　　写文永远是形式服务于内容，以文为主，不以模板为主。

　　一个简单的抑扬结构举例：

　　（目标：某某荣誉）

　　背景介绍：某某荣誉是百年来xx领域最难获得奖项，只有极为优秀的年轻人才能获此殊荣。

　　（参与人物：反派，主角）

　　场景1：

　　反派视角：

　　主角和反派都被誉为最可能获得荣誉的年轻人之一，

　　（阐述动机）只有反派知道他有了瓶颈，再无法寸进一步/反派不甘心有人居然能盖过他的风头/反派不得到荣誉三天后就会原地死亡。

　　（反派坑害主角、一坑必死的行动）反派从某处得知了主角的弱点，给主角下药，这样在获得荣誉之前，主角就会暴毙而亡/反派与他人谋划了专门针对主角的陷阱，陷阱非常厉害，进来就死掉/反派散播谣言，污蔑主角，某荣誉最重视获奖人名声，这样主角就会失去参赛资格。

　　（反派幻想成功的得意+对主角的鄙夷）一想到荣誉是自己的，他就心情舒畅/讨人厌的主角死掉，荣誉又是他一个人的/那个小子，想和他斗，太嫩了点

　　场景2：

　　主角视角：

　　（主角察觉到有人攻击他的反应）

　　（主角应对反派制造的危机的行动）

　　（主角反击反派的行动）

　　场景3：反派视角：

　　（反派受到攻击时的反应）颓丧/垂头丧气/悔不当初

　　（反派失败溃逃的行动）抱头而逃

　　（观众对反派逃走的反应）嘲笑

　　在这个完整的抑扬结构里，你会发现，场景1展现的是反派的行动，单看该场景，是反派占了上风（所以他才能志得意满），读者如果只读到这一场景就戛然而止，读者会不由自主担心主角的命运，即是“抑”

　　再看场景2，全是主角的行动，单看该场景，又是主角占了上风，读者在看到主角应对了危机时感到爽，看到主角反击反派，则又是另一个爽，即是“扬”

　　如果看过一些打脸文的大高潮，就会发现它的结构是：一个反派视角（最先攻击），一个主角视角（受到攻击，应对危机，打回反派），又一个反派视角（受到攻击，怒火中烧，准备下一次陷害），又主角视角（受攻击……）

　　一波三折的大高潮，体现在文中，就是（反派视角+主角视角）+（反派视角+主角视角）+（反派视角+主角视角）

　　以场景为单位，“抑”和“扬”就像是反派和主角两个人坐在跷跷板的两端，一会儿反派占上风，一会儿主角占上风，一会儿又是反派占上风……等等。

　　为了便于讲解，我纯以“场景”为单位进行了归类，出现不适用的情况，以文为主。

　　接下来，我讲一下打脸的注意事项，也会延伸出其它的东西：

　　1.反派伤害主角，是因为他自己有人品缺陷

　　主角是正面形象（别问为什么，比如校霸男主打人总是有隐情的，绿茶女主惩罚反派永远是可爱的），所以反派就一定是自己人品、人格有缺陷，他是抱着敌意，故意去伤害主角

　　比如拉踩主角，方便自己上位；利用主角给自己当陪衬，好让自己出风头

　　在写反派的动机，一定要向读者展现出来，反派一定是恶毒的，故意的，道德上有缺陷。

　　2.主角反击反派、打脸反派时，绝对不能用“意外”惩罚反派（很重要）

　　至于为什么，让我来举个例子，比如你家亲戚（不是真的，举例），胁迫你，逼迫你，把你逼到快要自杀，你心中发誓要让他们自食恶果，你开始着手准备，结果你家亲戚住处突然发生地震，他们连夜逃之夭夭。

　　地震就是意外，你自己体会一下听到亲戚逃跑的感觉

　　你不觉得爽，也不觉得解气，只感觉到憋着股气，好像一拳头打在了棉花上。

　　这就是用“意外”惩罚反派，给读者的感觉。

　　如果换到了文里，就成了主角正在蓄力，或都蓄好力，正准备出拳，结果反派跑了。

　　所以不要用“意外”惩罚反派，一定让主角“蓄好的力”直接打在反派身上，让反派受到来自主角的惩罚。

　　打脸，在形式上，反派与主角之间的力是相互作用的，反派的力作用于主角，主角的力也作用于反派。

　　3.反派与主角的争夺，本质上是对资源的争夺。

　　这个资源可以是金钱，名声，美貌，等等任何东西。

　　在写抑扬结构的高潮时，反派受到主角的伤害，处境一定要大不如从前，要失去资源，另一边，主角则要获得资源

　　一波三折的大高潮，反派在不断地失去，主角在不断地获得。

　　这里举个例子：

　　娱乐圈背景，反派拉踩主角，主角借机上位，让自己占尽了风头与资源，而反派回去以后被经纪人骂她不懂把握时机（失去），同时赞扬主角（主角获得），反派还可能借故对小助理发脾气，小助理心生怨气（失去），私底下感慨主角人好，温柔又漂亮（主角获得，同时也为接下来小助理倒向主角、下一波的获得做铺垫）

　　借这个例子，顺便讲一下写“扬”时的注意事项：

　　场景1：反派设计坑害主角

　　场景2：主角发现被攻击，主角展现能力，反过来攻击反派

　　场景3：反派受到主角攻击，失去资源，下定决心引发下一波针对主角的攻击

　　按照顺序是3个场景，我在此细讲场景2：

　　场景2，以主角视角为主：

　　包含三块内容：

　　①主角被攻击时的感受

　　②主角随机应变，临场反应，利用自己的能力或优势将危机化险为夷（可能紧跟着爽感延长，观众惊叹）

　　③主角下定决心，要攻击反派，可能会展现一定的行动——为下一回合的矛盾升级、即反派再一次攻击主角做铺垫

　　①主角被攻击时的感受。在写反派受攻击时，反派是怒火中烧，反派有道德缺陷，你怎么抹黑她都没关系；但主角是正面人物，既然写了爽，那么主角一定是够苏，够强（成长型人物不在我的考虑范围），你尽量不要让主角表现得胆小、怯弱，软弱，怕事，要写她积极、主动迎接挑战

　　②在这一块，主角要受到伤害，但利用能力将自己化险为夷。这里你必须要用人物自身的优势、能力、特点，比如反派让主角走秀时滑倒，出洋相，主角滑到了，还顺势跪下来了个180度后空翻（夸张）又站起来，赢了满堂喝彩。这就是展示了主角是练家子，武术功底。你同样还可以写女主极美/歌喉极好/学习能力强悍/为人极其聪明等等。

　　这部分，是绝对的主角魅力的展现！也是主角苏的来源。

　　③主角需要报仇，她获得了资源，但不能忘了，最开始还是因为她受到了不公正的伤害，主角一定要直接或间接地攻击反派，同时还要注意，手段不能卑劣、恶毒，比如找人酒驾撞死反派，这是人品问题了，主角不能有人品问题。我可能会选比如主角让主办方去检查舞台，发现舞台出了事故，是反派搞的；比如主角提醒了反派的经纪人（设定经纪人最恨搞小动作），经纪人自然就会去教训反派。

　　反派受到了主角的攻击，主角的手段是光明正大的，反派之所以受到攻击，是因为她自作自受。

　　再补充一个隔空打脸，不是主角亲自上阵的（一些太low的恶毒反派再让主角出场会掉逼格；有时主角总是下场，引发读者的审美疲劳），那么就要用受到主角影响的人对反派进行打脸。

　　比如经纪公司老总看了女主表演武术（该人物一定是受到了主角在场景2的影响），他非常敬佩女主（设置小时候想学武术学不成功），特意叫来反派，警告她不许再针对主角。

　　4.如果你有两个或两个以上的反派要怎么办？

　　在一波三折的场景高潮里，行文是书写方式是线性的，反派的出场也遵循着先后次序：主要依据是地位等级的高低。

　　这一点可以去简单打脸法（id=958820）里去观察。

　　5.如果想在高潮里把主角和cp都展示一下怎么办？

　　先确定好女主和男主的出场次序，先出场对峙小反派的是辅助，后出场的是压轴

　　下面展现一种较为理想化的模式：

　　场景高潮分为：抑扬1+抑扬2+抑扬3

　　抑1小反派出场，扬1女主打脸小反派，展现能力

　　抑2大反派出场，扬2男主打脸大反派，展现能力

　　抑3大反派出大招，扬3男主和女主合力打脸大反派plus，顺便展现他们配合的默契。

　　之所以说它理想化，因为这么一个大高潮下来，字数多少我懒得计算，在实际过程中我会有所偏重，比如事件1是男主压轴，事件2就反过来，是女主压轴，这样的。

　　先说一下，我写完后发现像特别像感情流，好像称作“甜爽文”？

　　6.这是从上一个问题延伸下来的，如果我想让剧情高潮之后是感情高潮呢？

　　那么，就要在大场景到来之前，提前铺设男女主的感情矛盾。

　　举个例子：

　　背景：男主性格里有些大男子主义，女主对她的大男子主义表示不满，但男主没当回事。这次大场景里的危机是男主瞒着女主引发的，最后在女主的救火下才有所缓解，在大场景结束后，男主向女主承认自己的错误，两人感情更进一步。

　　在书写上，针对感情矛盾的铺垫，顺序是这样的：

　　铺垫场景1：男主和女主约会，男主一个人点好了所有套餐，丝毫没有问女主意见，但因为男主的确把女主的心理把握的还可以，比如选择了女主一定会喜欢的套餐，驳斥了女主想去玩云霄飞车的建议，因为她正在感冒，女主心理有点不舒服，但并没有表示出不满（展现男主的大男子主义，以及女主颇有微词；但是，此时男女主并没有直接冲突，只是为了后面的一个爆发埋下的小小伏笔）

　　铺垫场景2：女主回家以后，因为今天的约会全程都是男主做主，女主也是个独立女性，对这样过份越界的照顾感觉到不舒服（注意：如果没有经验的，这里会直接写成女主很快乐接受了，但是，这样就引不起后面的男女主矛盾了，所以我设定了女主感到不舒服）。

　　女主和男主用短信沟通，被男主用“我看你也挺高兴的”堵了回来，女主骂男主就是个大男子主义，郁闷地找闺蜜吐槽聊天（展现女主对男主大男子主义这一特点的不适应，场景1如果说伏笔还是个种子，那么，场景2的伏笔就生长出了嫩芽）

　　（接下来大家谁都不要挑剔逻辑，没有逻辑没有逻辑没有逻辑！我吭哧吭哧写了2000多字只是为了让大家看懂，不是来求建议的！）

　　人物的背景设定：

　　设定女主是一个刚出道没多久的女流量，因为一部电视剧大火，男主是女主公司的总裁，男主没有通知女主，直接替女主接了一堆什么《天国的爱你的吻》《公主的嫁衣》之类的玛丽苏偶像剧，女主以前演了很多，但是她有自己的想法，想要找一部实力派的电视剧进行转型。

　　如果只是目前为止，不引入“反派”，那么，当女主知道男主帮自己私下接了这些剧的时候，他们早晚会有一场爆发的感情冲突，单纯看感情矛盾的可以停止了。

　　下面，我引入“反派”，就设置两个反派：

　　小反派：女配，和女主同样走清纯路线，二人同年出道，但此时女主已经大火，她还籍籍无名（设置和女主的竞争关系）

　　大反派：女配的干爹（给大小反派拉上等级与地位的关联），同时也是男主公司的对家，一直被男主公司压了一头，总想着要干掉男主公司（设置和男主的竞争关系）

　　场景高潮开始：

　　背景设定：

　　女主上一部大火的片子就是男主挑选的，刚好那部片子是女配之前拒绝、不要的。

　　这一次，女配相信男主的眼光，她想要男主挑的那些片子，央求着干爹让她去演。干爹回答搞定了，女配开心了。

　　场景1（抑1）：女配和女主最近在同一个综艺，（我想展现女主演技，就叫《实力派演员》吧），在休息时女配得意地向女主炫耀她得到了女主那些片子，嘲笑女主，陪男主睡也没捞着好处（女配恶毒）

　　女主听后怅然若失，因为女主和男主讲过她的计划，她以为男主听进去了，但男主一点也没考虑她的意愿。

　　场景2（感情矛盾爆发）：女主回到休息室去质问男主，男主把他大男子主义表现得淋漓尽致“我做的决定就是最好的”“你没有经验，要听我的话”，女主和男主爆发争吵，二人不欢而散，男主放言，我再不管你了。（前面铺垫的伏笔彻底爆发）

　　场景3（扬1）：女主回到节目上，女配刚才的节目赢了不少掌声，女主知道女配是在向她挑衅，她也不示弱，选了一个公认有难度的，表演，场上观众震撼，全体起立鼓掌，上热搜。

　　场景4（抑2）：女配妒火中烧，她认为是女主又一次抢走了她的热度，向干爹告状，干爹答应下次和女主一起拍戏给她坐镇，同时为了干女儿高兴，他搜到了男女主私下约会的照片，心里有了计划（女配退场，大反派展现恶毒）

　　场景5（感情+扬2）：女主走后，男主拼命工作，办公室里都在讨论女主的精彩演技，男主铁青脸不许他们谈。

　　秘书告知男主，他故意放出去的照片被人买走，推测是对手公司，男主知道以大反派的性格会怎样歪曲事实，歪曲的事实对他总裁没影响，顶多风流韵事，但对女主可能是灭顶之灾。

　　男主想起女主讲到理想眼睛闪闪发亮的样子，他认输了，让秘书把女主视频的平板拿给他，看完后，他开始觉得自己之前的决定是错误的，看了看窗外广告大荧屏播放的女主的模样，吩咐秘书：做准备吧。

　　场景6（抑3）：一则微博在网络上传开，附有男女主约会的那张照片，但是文字内容却指责女主被自己公司老总包养，暗地里指责男主公司作风不正。经纪人看心里着急，娱乐圈是讲声誉的地方，女主传出不好绯闻，会毁了她的未来，经纪人劝女主向男主低头认错，女主看公司下滑的指数（？），决定自己一个人承担，不能因为自己连累公司（这里我可以选择女主倔强，低头不认错，或着她坚持没错，清者自清；如果换成剧情流文，可能是女主通过某些方式掌握了大反派公司的某些秘密，亲自与大反派谈判（小说里一切皆有可能），可能女主有一个隐藏了的富豪爹，出来打脸；但这个就当是感情文吧，男女主为彼此着想是我萌点），结果却看见微博上男主艾特她，说约会一周年纪念日，不要生他气了。

　　场景7（扬3）（观众）：微博体，观众疯狂讨论这场风波，看男主晒微博，夸男主和女主郎才女貌，特别相配……彩虹屁吹上天。同时，有些细心的观众发现，大反派公司的股价怎么开始降了。

　　场景8（感情）：男主向女主道歉，二人和好。男主拒接大反派电话。

　　场景9（扬+）：大反派训斥女配，冷藏女配，继续给公司救火。另一边，男主微博晒出男主去片场给女主拍的照片，说什么未来陪你一起走上巅峰巴拉巴拉。

　　楼主说的其实都没错，如果能更概括一些，容易理解。

　　大多数时候，高潮是矛盾冲突最尖锐的剧情点之后的情感宣泄。

　　为了达到这个剧情点，主角经历楼主所说的“抑”，利益受损害，亲人被伤害，感情被击破，到临界值，进行宣泄。

　　反派可以换成矛盾体，有些作品里，主角从头到尾其实是在跟一整个大环境，在跟自己做斗争。

　　举两个例子，最后的高潮中，都很明显，反派爱并不是一个人。

　　一个是《大宋提刑官》，最后主角辞官，这是他对当时社会的抗争，无声的情感宣泄——个人改变不了一个时代。

　　另一个例子是《芳华》，女主为伤员挡坍塌物的时候，枪炮声与青春年华时代的矛盾一起达到顶峰，她瞬间挡在了病人身上。

　　这里反派说是敌军，也很勉强。

　　以上举例只是想补充下，高潮的格式不必拘束，本质是凸显矛盾、宣泄感情，那么最重要的描述目的应该是:

　　一、激发读者的共情

　　越是现实全面的问题，越容易让人共情。比如高考舞弊，女主最后打脸抢自己成绩的富家女；贫穷大学生活，女主被有钱的室友诬陷偷东西，最后东西反而在室友床上发现

　　只要情感到位，很多东西都不言而喻，能想象出来场景中所有人的嘴脸

　　在思考如何实现共情能力时，自然就写出一系列前期该铺垫的东西。

　　比如一本种田文，全文最高潮的部分，是主角终于攒钱，买到了自己渴望已久的酒楼，从一个店小二，转行当掌柜。

　　如何共情？

　　①店小二收入与掌柜收入的云泥之差

　　②做店小二时遭受的白眼，做掌柜的风光

　　③发奋的契机:捡铜板时被客人踩住手背

　　④努力的过程，几千个日日夜夜，数了无数遍的碎银子

　　⑤波折与磨难:同行的排挤、小偷的光顾、骗子的恶意、物价的飞涨、劈腿的渣男、忘恩的义子、倚老卖老的邻居、偏心的父母、意外的伤病、突然的战争、临时的灾害、多次反复无常的沦落与上升、在交易前三天的横祸……

　　⑥酒楼到手了，要宣泄情感，此处一切后续，还是按着读者的共情——锦衣夜行，如同没有。

　　二、表达作者的个人价值取向

　　高潮+卒章显志是个不错的搭配。

　　补充一下：我前面所有举例都是脱离了背景框架的，因为框架的融合我也在摸索，所以前面、包括我后面要举的例子，都是人与人之间的矛盾（恶毒女配&女主=嫉妒关系，大反派&男主=利益竞争关系）

　　这里补充一个与主题无关的小型爽点结构，我之所以说它是小型，因为结构简单好记。

　　配角对主角表现出负面看法。（抑）

　　主角展现能力/特质/特点（主角展现）

　　配角转变对主角的看法（扬）

　　这种方式用一个最简单的例子来说：

　　炮灰看不起主角，用鼻孔瞧人，鄙夷主角穷酸相

　　主角掏出一大把金币（展示财富）

　　炮灰对主角前倨后恭，服务殷勤，就差抱着大腿叫爸爸。

　　这个小型的爽点结构，本质上是配角转变对主角的看法、态度。

　　我上面举的例子是炮灰准变对主角的态度。

　　但是，如果我把炮灰换一下呢？换成有身份、有名望地位，学识渊博的公爵；换成德高望重的老年学者；换成行业内举重若轻的行业大佬？

　　我再把主角淘金币也换一下呢？换成低等级的主角在公爵面前谈吐优雅，落落大方，还知道公爵都不晓得的奇闻异事；换成主角与学者共同探讨哲学话题；换成在业内大佬面前交换互相的心得体验？

　　你就会发现，上面那个简单的炮灰转变态度，就变成了地位更高、等级更高的配角，（因为主角展现出来的礼仪与学识）转变了对主角的态度。

　　打脸，在某种意义上说，就是使“被打脸者”转变对主角的态度。

　　反正都是写打脸，一个道德败坏的反派转变对主角的态度，和一个地位高高在上的贵族转变对主角的态度，究竟哪个更吸引人呢？

　　与其说这个结构是“配角转变对主角的看法”，倒不如说是“配角被主角所表现出来的特质/优点/魅力所征服”

　　我在这里称呼被主角征服的对象为“配角”，而非“反派”，因为反派和主角是你死我活的竞争关系，但配角和主角却不是，配角可能以一个讨厌主角的态度出场，但是，当他被主角征服后，转而帮助主角，成为主角的“小弟/追随者/崇拜者”

　　在点家文中，你随处可见这种结构的使用。

　　以吞噬星空独角野猪章为例：

　　主角加入了狩猎小队后，第一次向同队队员展示自己的实力（从一个遥远的隔壁复制过来）

　　这里面有三个代表人物：

　　主角亲友：偏袒主角。

　　魏家兄弟：对主角不信任。

　　队长：在场所有人中水平最高。

　　随着主角与独角野猪的搏斗的进展，人物的态度发生如下转变：

　　主角亲友：认为要求太高，主动维护主角——称赞主角——加油喝彩——得意洋洋，与有荣焉

　　魏家兄弟：怀疑、不信任——略有松动，决定再看看——震惊，不可思议——无语，认为主角变态

　　队长：持观望态度——见怪不怪，微笑点头——微笑，淡定点评——些许震惊

　　这个结构，一方面可以说，配角被主角征服；另一方面，也可以说，突显了角色的某些特质。

　　接下来我要拓展了，谁它说只能用在主角身上？

　　我可以用在CP身上，也可以用在反派身上。

　　那我用在了CP/反派身上以后，再反过来用到主角身上呢？

　　我设定男主（利用专业的技能知识/人格魅力/千杯不醉）征服了业内大佬，但是，男主又被女主（天马行空的奇思异想/丰厚扎实的基础知识/酒不醉人人自醉的美好品性（扯淡！））所征服。

　　我设定反派所到之处，无人不为之噤声，（一个高官，看见反派，吓到腿软，跪地求饶，反派平淡走过去）但是，在大高潮中，反派又被主角所征服。

　　你会发现，有了这个结构，你就可以塑造各种各样高大上的角色，来衬托你的主角。

　　前面我举例都用的是恶毒反派，从现在，我把反派换成思想古板守旧、但记忆堪比人形复印机的老学究，剑法天下第一的剑客，妙手回春的神医等等，同样是成立的。

　　最后说一下打戏，打戏的整体结构遵循了抑扬的模式，反派与主角轮流占上风，

　　反派压过来，主角挡住，再打回去；

　　反派挡住，又打回去，主角接住，再反击回去；

　　反派放大招，主角放绝招，打死反派。

　　如果再细致一点，大概是这样子的：

　　场景1：反派视角

　　反派出击，使出招式1

　　介绍招式1多厉害，多置人于死地（这里经常加入围观群众惊呼，与介绍招式背景）

　　反派心里描写：洋洋得意，主角必死！欧耶！

　　场景2：主角视角

　　主角心理描写：震惊，没想到反派一上来如此恶毒，竟然使出这样致命的招式，那他也不和反派藏着掖着了

　　主角出招，使出招式2

　　介绍招式2多厉害，多么上乘（例常说背景），刚好克制住招式1（要表现出主角化解了危机），还会产生余震，震到人手臂发麻（不仅化解，还能反击回去）

　　场景3：反派视角

　　反派被攻击的感受+心理描写：手臂发麻，抬不动手，（同时，对面主角的攻击正在过来）内心惊呼：不好，他要斩我手臂

　　反派出招：侧身闪避，险险/狼狈躲开

　　反派反应描写：更生气，出大招3

　　介绍招式3

　　场景4：主君视角

　　主角心理描写：更震惊，没想到……

　　主角出招，招式4

　　介绍招式4

　　场景5：反派视角

　　反派心理：

　　标志着反派失败的行动：

　　反派不甘心的呐喊：……怎么……可能？

　　……

　　找点家一篇文，拆一场打戏，就知道了。

　　我说的只是一丢丢的形式，真正写时，以文章为主，内容为主。

　　我都说完了，感谢。