看大神文记笔记学节奏，跟着笔记写了十几章，开始怀疑自己是不是力没用对方向

　　

　　看大神文记笔记学节奏，跟着笔记写了十几章，开始怀疑自己是不是力没用对方向

　　楼主想学习爽文节奏，于是选择了点娘一本大神的文学习，学习方式如下。

　　比如我的笔记是这样的↓

　　……

　　女主第一场戏，频频被压戏，完全被抢了风头。

　　落1

　　女主努力钻研，寻求帮助，十分迷茫无助

　　（调动读者焦虑紧张情绪）

　　导演表示不满意、失望

　　落2

　　女主突然开窍

　　起1

　　导演表扬

　　起2

　　女配发现了这点，重新调整节奏，再次抢戏，女主学习的技能全部白费。

　　大落1

　　再次表现痛苦，女主废了很多功夫思考，

　　加重“落”

　　再次对戏，依旧被压

　　加重“落”和压抑焦虑

　　女主崩溃

　　加重“落”

　　突然领悟，完全压制女配，成功翻身

　　大起

　　……

　　当我记了笔记以后，我就会刻意跟着笔记走，比如升级流爽文，我就会先写女主遇到了小困难，然后看看笔记，描写你女主为了解决小困难做的努力，有多惨多累，结果又来一个小困难……

　　（这个不算抄袭吧？我是第一次学习卡节奏用技巧，刚试着写了十几章）

　　像qd这种需要赶字数的大长篇依旧保持节奏好爽点密集，作者肯定不会像我一样慢慢抠节奏。

　　那作者是本来就有天赋，不用想直接跟着感觉走，还是心里有个大概，哪里该压了哪里该反弹了。

　　感觉就像做高数题一样，别人看到积分提笔就做出来，我却要翻出我的总结页面，一个个对照，先确定奇偶化简，再看是分部积分还是抓大头balabala……

　　我这样学习真的对吗？(T＿T)

　　文会爽吗？(T＿T)

　　是不是应该回归以前的写法？(T＿T)

　　为什么楼主的这个套路看上去那么不爽？

　　因为她搞混了两种不同类型的爽感。

　　首先，读者的爽感可以从两方面来满足：

　　1.他们预期的剧情真的发生了，然后产生“果然如此”的爽感

　　这种情节最适合安排在“打脸”上。作者前期写一个天怒人怨的可鄙丑角，让这个丑角跳来跳去惹人厌烦，但是作者字里行间都透露出：叫你作，叫你跳，看吧，你惹到主角了，我看你还能作几天。

　　这种时候读者和作者都心知肚明这个角色未来要被炮灰。

　　但是这一点也不妨碍他们耐心等待早已知道的剧情来临。因为读者觉得，这个角色好讨厌，我非得看到她倒霉不可。读者很记仇，她们前期支出了愤怒和不爽，所以后期她们想要看这个角色倒霉，死翘翘，这个角色凉掉就是对读者的褒奖和抚慰，告诉她们：别气了，么么哒，你看作者给你们出气了吧？

　　这个度怎么把握呢？要让丑角做到什么地步好呢？会不会一直在眼前跳脚，读者觉得烦呢？

　　所以这里有些可怜的萌新作者掌握不好尺度，她们把某个角色写得极其可恶，让读者在前期支出了大量愤怒，后期打脸力度不足，就让读者心理上失衡。她们觉得：说好了一块钱四个窝窝头呢？！我每天端着碗在这儿等呀等，最后怎么只吃到了一个？你这个大骗子！！

　　那怎么知道这个尺度合适呢？

　　前面小可爱问把握度的问题，简单说一下，就像天平的两端，要注意维持平衡。前期的小炮灰小丑角我们不需细水长流，干脆利落收拾掉，给读者短暂的爽感。

　　而那种不得不经常处境，一时半会儿要经常跳的丑角，为了不让读者厌烦，我们要时不时，把她们溜出来鞭挞一下。

　　比如你的某个丑角是个影后，段位比较高，一时收拾不了。但前期你可以安排一些“两人同框图女主更美更有气质”，“影后暗搓搓看女主的片子然后一边心里酸女主毕竟年轻有天赋，一遍打电话找人使绊子（后期剧情这个绊子女主避过了，也算一种隔空打脸）”……等等等等的剧情，看你怎么编。

　　你可以让这种丑角一直跳，你也一直收拾，让她的境遇每况愈下，最后再雷霆一击，这就给了读者持续爽感，不会让他们不耐烦。

　　能满足读者爽感的第二点：

　　2.读者没预料到竟会发生这种情节，你让读者“卧槽”了

　　这一句才是大部分起点升级流爽文的核心套路

　　换句话说，就是：

　　你主角升级的速度，永远要比你读者以为主角升级的速度快。

　　简单举例《斗破苍穹》，读者都以为萧炎和纳兰嫣然战斗的结尾最多是萧炎赢了，然后在观众瞩目和赞叹中高调退场，这最多最多是一场斗王级别的战斗（可能有记混）。但是作者写的是：萧炎打赢了纳兰嫣然，正想要高调退场，结果纳兰嫣然师父的师父闭关出来了，要给纳兰出气，这家伙是个斗宗，于是萧炎拼上小宇宙，把随身老爷爷都搭进去，灰溜溜跑了。

　　看上去灰溜溜跑掉比不上高调退场，但是这个剧情让读者更爽，因为出乎意料，因为暗示了主角已经可以和斗宗等级的人一战。

　　起点玄幻小说有一个天然的优势，就是他们能用一万种方法让你“卧槽”，但是，没有一个“卧槽”是因为打脸别人而来的，因为读者默认了，主角打脸别人天经地义。

　　斗破苍穹的“卧槽”路线是这样的：

　　“主角收了个异火（卧槽）”

　　——日常打脸

　　——日常打脸

　　——日常打脸

　　……日常打脸xN

　　“主角三年之约结果打了斗宗强者跑路了（卧槽）”

　　——日常打脸

　　——日常打脸

　　——日常打脸

　　……日常打脸xN

　　“主角竟有个师兄，主角要揍师兄了！（卧槽）”

　　——日常打脸

　　——日常打脸

　　——日常打脸

　　……日常打脸xN

　　这样对比下来，楼主罗列的娱乐圈升级路线，就有很大的问题：

　　这个大纲其实只是个打脸路线，而不是正经的主角升级路线

　　她的升级模板一直是：别人压榨我，我爆小宇宙顿悟升级

　　哪个主角是一路被人压榨然后反打脸最后步入巅峰的？这未免有点可笑和可怜

　　主角的升级主线，必须【大部分】都是属于她自己的奇遇。不然的话读者会觉得有点不对头：

　　——“女主每次都是被压榨然后绝地反击，那我们要不要给炮灰们道个谢？同志们幸苦了！你们真是影后的金牌教师！”

　　而升级流文最大的看头，在于女主通过【自己的】奇遇打脸别人，而不是女主压榨和反压榨别人。

　　另外一个问题是题材的限制。

　　娱乐圈文想把主角往实力派靠拢，就要写演戏。

　　但是主角一条主线死磕演戏，升升降降，这样就像反复打脸一样，是被读者预料到的剧情。

　　读者觉得：

　　“好嘛，我当然知道女主肯定会遇到挫折，奋起，再遇到挫折，再奋起，好莱坞励志片都是这么拍的。”

　　这种单调的剧情有多种可以解决的方案，我们这里提供两个有据可查的例子（不提具体书名，大家应该能猜到）

　　我最近发现，爽文女主遇到困难，不管多惨她本人都不会很伤心很受打击，甚至可以说不怎么在意。这样的文看了后既同情主角，又不觉得文憋屈。

　　人设很重要啊，感情类文女主可以软萌哭什么的，打脸文就是强剧情累，得《延禧攻略》那种女主设定才看得爽，或者《恐怖屋》那种的，反正人物得有底气。

　　不然很容易写得憋屈，读者现在忍耐力很低的，什么成长类前期弱啊，他们前期看了直接跑路了。而且，这种转变一般作者都写不好，后期直接崩塌了，还不如一开始就走捷径。

　　一个是《制霸好莱坞》，这是一本硬核的娱乐圈文，主角开篇大家都以为她要从小角色一步一步混的时候，她被世界一流的经纪人看中。之后大家潜意识以为她要从低成本电影主角开始演，结果经纪人把她塞进了一部奥斯卡阵容演配角。读者觉得这下要演一线电影女明星了，然后作者安排女主演了音乐剧，这里女主遇到了演技上的第一个瓶颈，但是作者巧妙化解了，因为首先她演的角色美，其次这个角色是公认的不好演（需要影后级的演技），而“扮演本身就能让读者体会到爽感”，最后作者借影评人的观众的口，双重赞美了女主的美貌和演技。他们都觉得女主很神秘，都拼命想知道女主从哪里来的，为什么能演那么好。

　　这就充分按摩到了读者的爽点。

　　这本娱乐圈文给出的路子是：让本来应该很苦逼的女主压迫自己突破演技，变成了读者最期待看的爽点。读者喜欢看女主苦逼的样子，因为他们知道女主苦逼之后就会爆发小宇宙，闪瞎别人的眼睛。

　　——有没有微妙的感觉？这就是“打脸反派”这个爽感的隐晦变种，打得是苦逼女主自己的脸，前期女主演技瓶颈越严重，后期打脸越爽，读者看女主成功就越高兴，窝窝头吃得极香。

　　这本书并没有一成不变，它同时融入了升级流的新鲜感。后期故事里女主在演技上的突破几乎没有重复，秀完了演技秀美貌，秀完了美貌，你以为以前的演技就是巅峰了？老娘给你演个精神分裂看看。

　　另外一本《老婆粉了解一下》也希望一会儿大家知道的不要解码，因为真的很容易猜出来。

　　如果上一本的《制霸好莱坞》全文偏重升级，突破，那么这一本的《老婆粉了解一下》就是jj最典型的清新风格。

　　在《老婆粉了解一下》中，整体氛围轻松怡人，感情戏是它浓墨重彩的一笔，不适合厚重的，大段落的演技分析。所以作者剑走偏锋它的爽感集中在“有节奏地打脸反派”和“始终让读者觉得新鲜的剧情发展上”

　　它的开头让女主陷入危机，读者会觉得女主摆脱这个危机几乎是不可能的，从而产生好奇心，去阅读，想要知道女主能不能拿出解决办法。在读者以为女主会去演戏的时候，她去拍综艺了；读者以为综艺中出现的小白花姑娘可能是个绿茶婊，结果她竟真的是个蛮可爱的甜系小姑娘；读者以为女主原身的白月光会被写成那样，但作者选择写成这样……

　　作者最擅长的是用意料之外吸引读者，她擅长放梗，放有趣独特的人设，在读者想不到的地方峰回路转。她用这些新鲜感，反套路的东西编织成主线，也不忘偶尔给读者塞一口窝窝头，把凉凉的炮灰拉出来鞭挞一下。

　　所以故事就能自然流畅地进行下去。

　　《制霸好莱坞》和《老婆粉了解一下》基本是女主娱乐圈文的两种写作类型，它们都均衡运用了两种不同的爽法，文风迥异但是效果都非常好，咕咕们可以自行比对一下，体会它们的差异。

　　针对主楼吧，这里面有一定的经验成分，就是写熟手了能感觉到写到什么地方就需要一个冲突点。不过这个和具体的情节设计无关……应该说是，已经设置好许多情节了，开始写的时候能自然而然的写到什么地方就拿一个情节来用==

　　wjby，你在这里扒节奏有屁用，人家的写法明明就是铺线收线，你们非要按一个个情节点算