针对无效信息和读者跳章的训练

　　目录

　　一【问题解析】

　　1.这个问题有什么表现

　　2.为什么会出现这问题

　　3.我们该怎么观察自己

　　二【解决方式】

　　1.行文训练

　　2.剧情训练

　　给第一次阅读的宝贝们的名词解释：

　　节奏＝信息量≈剧情点的密度

　　有效信息＝矛盾推进力≈剧情

　　文的质量＝梗的质量x密度

　　梗＝矛盾

　　剧情张力=矛盾强度≈压力

　　有效信息≈人物刻画+情感转折+剧情推进=事情的各种“点”

　　了解这些有助于理解自己的文

　　这些很重要（敲黑板）

　　一、1

　　1.1数据表现

　　如果你发现有读者跳章、数据断层的问题，那么先恭喜一下这位咕咕，你有一份良好的素材供你研究自己的剧情节奏是怎样被打断的。

　　另一类数据表现最直观的是读者的评论，不仅是评论减少，吐槽/负分/抱怨也是很重要的数据素材。（注意区分读者的直白式不满，撒娇式抱怨和口嫌体正直）

　　1.2行文体现

　　另一类咕咕也许没有读者或者读者太多，数据难以素材，那可以通过自鉴的方式，具体方法在一、3的部分。

　　这类情况多见于字数超标，难以把控文字，总是写到哪儿算哪儿。

　　另一类为不知道该怎么写（例如同台角色一多就手忙脚乱，加下来有一个大高潮但总是脑无力等）。

　　1.3状态体现

　　大鸽一直强调作为作者，咕咕的状态是非常重要的。

　　这类情况，一般咕咕会自我感觉剧情平淡没有爆点，在写流水账，连贯性差，毫无动笔欲望，没有创作激情。

　　另一类为不知道自己写了什么，不能预测读者的反应，对自己的文毫无感觉或感觉错误。

　　如果有咕咕对自己的文很自信，却有无效信息问题，应该主用一、3的自鉴法了解自己的优劣。

　　一、2

　　——我们为什么会有这些问题？

　　在这里分为两种，剧情无效信息和行文无效信息。

　　信息是任何给出来的有关小说内容的文字，有效信息则是读者看你小说真正需要的。

　　剧情式信息就类似于女主被绑架了。

　　有效信息就是绑匪为什么绑她（根据主线决定详略），绑了之后触发了什么新剧情，女主的心态变化和成长，男主的情感递进，矛盾解决等。

　　无效剧情信息就是绑匪的身世和理由（与主线有关则有效，否则必须略写），女主具体怎么怎么被绑又怎么怎么被运到车上等——一系列对推动矛盾毫无作用的复杂情节处理。

　　不是不能写，而是笔墨和作用不对等（写被绑过程对矛盾压力施压小，不如直接写男主收到了女主右手严重骨折的消息），写了亏。

　　另一类则是剧情过于套路。

　　见2.3。

　　2.1读者不满

　　这类情况解读能得到两种情况反应：

　　.读者期待某剧情未满足（比如期待男女主在十年重逢后在脖子以下大鹏展翅，这个点在于久别重逢失而复得）

　　..读者期待某进度未满足（比如期待男女主在谈了一年恋爱后在被锁的边缘疯狂舞蹈，这个点在于亲密感确认）

　　两个错误分别是梗的质量不达标，梗的密度不达标；即一是力不大，二是力不频。

　　这个力，指的就是矛盾/剧情压。

　　（关于剧情压我觉得可以单独开一课，剧情张力可以分为剧情压力环境与压力的注入和排出两部分，如果有感兴趣的咕咕请在更贴.结束后.留言）

　　在这里要注意，读者期待不满足只是一个结果，一般来说并不是剧情本身（信息）出了问题，而是表达方式/结果（有效信息量的呈现方式和速度，也就是有效信息占总信息量的份额，或者说剧情点完成的速度）出了问题，我们要解决的就是这个问题。

　　这里需要提到梗的质量和密度，也就是构成压力的两个元素。

　　大鸽喜欢结合例子说文，不少咕咕提过我举的水杯例子很经典，这里再用一下。

　　（手机更新疲于复制，暂略，顶层原贴里有）

　　这里的水杯梗密度足够，有效信息□□保证了它的即时刺激（即时刺激就是小矛盾，大约保证一章过一个来引诱读者），但如果这个时间线拉的太长，十几二十章之类，读者就会忘记它，即这个梗失去效力——因为水杯这个信息不够优质。

　　不够浪漫，不够爆炸，不够确肯（三个判断方面）。

　　如果是一个鸽子蛋钻戒或者总裁的天才5岁儿子，这个梗就比水杯优质，有效时间会比水杯长。

　　但如果梗优质而密度不够，就会导致第二点——

　　2.2剧情平淡

　　咕咕感觉自己写的平淡，明明该做的都做了，但就是不吸引人（没有前置足够压力/铺垫，优质梗的矛盾推进过快，压力的密度过小，也就是文不够紧张）。

　　例如爆娇萝莉和病美少年。

　　爆娇和病美，倒置的强弱关系，具有很强的冲突性。

　　但如果三章就在一起，这个梗就废了，无论角色是否出于自愿，无论后面怎么矛盾。

　　因为这两个角色的梗优质在“驯服”和“真香”上——完全相反的两个人，彼此折服，以此催生出浪漫。

　　这叫做密度不好，原本高压低密的地方低压高密，梗也就不好了。

　　换个说法，这个开头写的就是无效信息，这个部分的交代完全是不必要的。如果后面矛盾——两个人因为种种原因在一起，但永远互相嫌弃彼此真香，那就应该从后面部分写起。

　　比如直接开始写——

　　第一天，众人围观女主把男主揍得进了医院。

　　女主理直气壮:对，家暴。

　　故事从这里开始。

　　2.3跳章

　　跳章的本质是剧情式的无效信息太多，也就是这些信息不看对我理解你的文的走向毫无阻碍。

　　一种是注水，也就是最上面提到的杂信息太多，压力点不在那上面，打卡打错了。

　　（训练方法详见第二部分的打卡意识训练）

　　另一种是剧情太套路。

　　（训练方式推荐隔壁咕了咕了咕的屠龙宝刀）

　　就像免费阅读的文，或者有经验的老读者不看的一些文希望，剧情清清楚楚明明白白。

　　因果太直接，人物太浅白，剧情太简单。

　　比如女主重生前有一个恶毒继妹，重生后必然要各种操作。

　　比如男主第一眼见女主，就对她“呵，女人”“有意思”。

　　这样的剧情意图感太重，也就是前面说的压力大密度轻，本质是节奏不好导致的，节奏太快，读者一看就知道你要写什么。

　　梗写坏了，后面的信息都无效。

　　具体举例放在下文的训练部分。

　　综上，剧情无效信息就是梗的密度和质量不佳。

　　（边打边整理有点慢）

　　（致歉）

　　一、3

　　我们如何观察自己

　　判断核心梗（大矛盾）的质量和密度的方法如下：

　　观察质量看可以把一个梗用到几次，观察密度看一个矛盾（剧情点）的解决需要多少梗的压力。

　　然后把它们放到整篇文的尺度上来看。

　　首先观察有没有做到一章一个即时刺激，或为了卡章三章两个。

　　然后整篇文分为铺垫-发展-激化-高潮-收尾。

　　然后从自己的文提炼出剧情转折点（区别于即时刺激的剧情突破），把它们的分布做一个表格。

　　做完这些，你应该非常清楚自己的节奏问题和有效信息占比了。

　　二、1

　　行文训练

　　.打卡意识

　　咕咕要养成写下去的文字是为了剧情的服务，所以信息是要打卡某一个点的意识。

　　这是屠格涅夫的□□理论。

　　这部分训练分为看和写。

　　当前我见过信息最凝练的文是《不要在垃圾桶里捡男朋友》，给群员扒过前三章。

　　所有的文字全部都在交代信息：塑造人物，表达情感，铺垫打脸，推进剧情。

　　没有一点废话。

　　而且作者的节奏很好，停刹到位：每章一个钩子，信息后面跟剧情，每一种信息不会连续交代超过500字。

　　另外可以反观自己的文，有多少话是删去对剧情点的推进也无影响的。

　　然后是写。

　　1000字的短篇梗文训练。

　　这个字数刚好够写一个凝练的起承转合，或者一个激烈情节的对抗片段。

　　要求包含至少一个剧情点，例如女主心态成长，男主告白，一见钟情等。

　　然后牢记与剧情无关的不要写。

　　所有写下去的文字都是为了达成/促进/推动那个剧情点。

　　控制力训练

　　这一部分针对人一多就不会写，爆发力不强，容易错重点的咕咕。

　　首先定一个你认为难下手的情景，再确定一个剧情点。

　　例如女主重生后意气风发打脸霸占房子的极品亲戚，在场人物极品亲戚一家三口，女主，男主，甚至可以有围观群众。

　　目标是极品亲戚从嚣张到不敢说话。

　　然后分析这个过程需要抓住的几点。

　　1.极品亲戚有把柄在女主这（房产证之类）

　　2.女主强势（不断渲染女主的势力大或者理直）

　　3.舆论压迫

　　4.刻画泼辣刻薄的亲戚妈，老实巴交和稀泥的亲戚爸，重男轻女的亲戚熊孩子

　　5.明确的女主胜利的局势

　　那么我们就可以这么写：

　　女主平静说明来意，亲戚妈摆脸色攻击，女主摆出把柄回击，亲戚爸和稀泥，局势暂休，熊孩子发表不恰当言论，女主打脸并指出这一家的不上台面，女主妈不管不顾破口大骂丑态毕现，女主亮出舆论压力，极品一家情绪升高又讪讪，女主亮出权势并要求收回房子，极品一家怒不敢言，憋屈地大吵大闹，女主潇洒离去。

　　整个过程压力递进。

　　同样的，明确需要写什么，就不会写废话。

　　另外一定的情绪渲染描写是必要的时候。

　　比如接吻时脖子冒起了细小的鸡皮疙瘩，滚烫的耳朵，不知道什么时候屏住的呼吸。

　　二、2

　　剧情训练

　　分为梗的质量和密度。

　　这里会提说铺垫问题——如何让你的“日常”变得吸引人。

　　（感谢咕咕即时提出的问题）

　　质量由两个方面构成，一是上面说过的——浪漫程度，纪念价值，爆炸感；二是因果联系，或者说意图感。

　　第一种训练方法推荐隔壁咕了咕了咕的屠龙宝刀，不好在哪里（三大方面哪里不足），不这样可以怎么做，读者怎样才会惊讶。

　　这方法会引导咕咕往爆炸感，浪漫和纪念价值方面想。

　　比如天才男主直树配漂亮校花为什么不好——冲突（爆炸感弱），纪念价值小。

　　不这样做可以怎样做（反过来怎么样）——笨笨的湘琴去爱他怎么样？

　　读者怎么样才会惊讶——直树不会爱人，而湘琴的爱温暖而富有勇气。

　　大鸽一直强调核心梗好了，剧情就不太可能无聊拖沓，也就是无效，这是从根本上解决问题的方法。

　　这里提一下，很大一部分爽文打脸章点击高的原因是读者就图个爽，你的铺垫是无效的，看不看都一样。

　　一种是应用以上的屠龙宝刀，改变你的铺垫信息，让它变得出人意料。

　　比如女主重生本该复仇黑心妹妹，但她发现她妹妹没血缘而且居然暗恋她（随口说的，类似的效果），这样即时是和妹妹互动的日常也大有人磕。

　　另一种是改变因果关系，隐藏意图感，增加曲折度让读者搞不懂剧情走向（从而更加期待打脸/发糖）

　　比如男主要求婚女主，浪漫在于他确认自己的心意——“我想了很久……我爱你。”

　　但单纯承认心意是不具备纪念价值又缺少爆炸感的。

　　所以需要仪式。

　　他送了她一枚戒指——“我想了很久，我爱你。”

　　那么最后考虑爆炸感，我们需要这个情节出人意料。

　　那么在前面的铺垫动手脚，用亏损制造圆满，用分离制造相近的惊喜。

　　前一天他们大吵了一架，按照惯例他们要分开冷静一阵子。

　　这段感情谈得很累，他离开的时候两个人都在赌气。

　　而她有一种预感。

　　“你不会真的要和我分手吧……等等，我们只是吵架，明天就会像什么都没有发生一样对吗？”

　　他没有回应。

　　有那么一段时间他们再也没有联系。

　　忽然有一天他带了一杯黑咖啡出现在她面前，像之前的所有日子一样给她带东西。

　　“我想了很久……我爱你。”

　　这个过程的曲折感是增加的。

　　换个更直观的例子——

　　A-B

　　男主被女主凑近，亲一下就红了脸。（小白男主一眼可见结局）

　　A1-A2-B

　　男主被女主凑近（没亲到），主动退了一步，沉默地看着她，红了脸。

　　A1-A2-A-B.

　　他不知所措退了一步，他们对视良久，女主踮起脚亲吻了他，他没有拒绝，红了脸。

　　A1-A2-A-C-C1-B.

　　凑近，后退，对视，女主踮起脚，被拒绝。她红了眼。男主沉默着想了很久，骂了句脏/皱眉，将她拉进怀里，狠狠地吻了她。

　　红起来的耳朵藏在碎发里。

　　这就可以承接接下来话题，梗密度。

　　爽文的情节曲折增加往往伴随铺垫增加，梗的密度也会随之增加。

　　因为应用方法一般是增加挫折，就如同我之前说的，爽文的压力来自主角利益受损，那么就可以不断让主角损失一点小利益（言情文就是男女主小矛盾），同时暗示主角在憋大招（打脸/感情更进一步）。

　　用损失来制造利益，用缺憾来制造满足。

　　这是铺垫的作用，有效信息应该做的事。

　　在这里讲两点。

　　一章一个钩子，也就是即时刺激。

　　第一点，小矛盾，利益受损，打脸行动的铺垫，这些都算。

　　也就是剧情点的前奏，把一个剧情点的信息拆成一系列有效信息，放一点放一点，保证每章都有刺激。

　　打脸不过是信息点的集中，所以格外刺激，但打脸前暗戳戳的筹备，利益受损的不满，都是前奏的信息点，不过松散了一点而已。

　　一章一点能大大减少无效信息的密度，提高有效信息的占比。

　　第二点，做纲。

　　把全文章节数做一个预估，按百分比分配剧情突破点（剧情突破和即时刺激不同，突破是质变，主角状态改变了）

　　同之前对自己文章结构层次的分析结合，按照进度5%出一个甜头和过10%出一个苦头（梗优质可以延长进度，10%出一个大甜头之类，比如男女主在一起会在50%以后）的比例混合。

　　把每个剧情点在节奏上的分布标出来。

　　这样做纲可以大大降低无效剧情。

　　有点困不确定写全了没有，毕竟知识都在脑子里（。

　　另外写的时候考虑说不清楚，有意思出个起承转合——压力环境与压力的释放和施加/cp感的来源和塑造的干货。

　　但不确定这样说对咕咕萌有没有帮助。

　　大鸽个人很喜欢讲文是什么，我觉得只有透视产品内部才能讨论制造，毕竟灵气流是少数。

　　（事实上灵气流是说不出来理论但心里都知道）

　　欢迎阅后感言和建议，甚至作业。

　　如果有问题或者作业都可以发楼里，看到会回。

　　最后谢谢支持嗷，祝咕咕萌早起飞升。

　　——完——

　　读者不爱看的地方：

　　剧情水：太多描写跟主角无关的内容；

　　解决方法：□□理论——简单交代琐碎信息，及时吸引读者眼球，废话少说，裤子脱了就赶紧给读者看该看的！

　　（个人同时也建议看看八千字一个故事的杂志文，杂志文非常费梗，剧情简练节奏明快。

　　以前写杂志的，转网文之后需要把一个伏笔多按几次一个场景拉长1.5-3倍左右orz）

　　打脸：写法尽量像赌/博一样：

　　主角和反派一点点加码，甚至主角可以面临一点小危机，最后主角赢的时候才会比较爽。

　　-

　　感情水：没有及时递进或者说没有让读者心满意足的感情戏；

　　解决方法：欲言又止，意想不到，欲擒故纵，意料之中。

　　某种程度上其实就是在撩读者……这个看个人手法了

　　-

　　套路化：看到这章屁股就知道后面三章写什么，于是跳之；

　　解决方法：

　　个人体感就是：反转反转再反转（《你的剧本逊毙了》里面的一个小章节tip））

　　-

　　简单地说就是要学会精准预估读者的反应，并且注意力度给读者进行按摩，该重就一点点加重，改换手法就及时换。

　　*/ω＼*)第一次交这么长的课堂笔记，感谢lz嗷！

　　问答：

　　写得有点空洞深奥，感觉不太明白

　　№41☆☆☆。|ae481a21于2020-01-18 01:32:13留言☆☆☆

　　无效描写信息则是不必要/松散/无目的的压力。

　　例如还是女住主被绑架，写女主在这次事件里成长了，不再是白莲花，反复描写她的后悔和痛苦就是有效（有目的，针对，必要）；写她的绝望从而爱上救她的男主就是有效（同上）；但仅仅是写她吃了多少多少苦、外貌多么多么狼狈，如果不引起男主的心疼，就白写。

　　——任何不点明矛盾程度或塑造人物或说明矛盾存在的必要条件的描写，都是无效。

　　反复的外貌特征是刻画，例如哈利波特的圆眼睛。

　　松散的、没有具体语境的外貌描写是废话（万人迷角色不在引发其他角色好感时也拼命渲染它多美）。

　　或者校园文非得介绍这里食堂那里操场（不必要的背景交代）。

　　还有叙述场景/人物互动的时候（我专门在第一贴里说明过无效互动问题），不必要的各类行为，都属于无效描写。

　　针对这一类下面还是会说到打卡意识。

　　大大求问，不能在简短的文字内讲清楚一件事，这要怎么训练？比如说我一个剧情冲突只打算写1000字，但正真写出来剧情就3000字，一章内已经没有写感情的地方了。但我觉得都是有效信息，无法狠心删减，是不是我太啰嗦了qaq

　　№69☆☆☆……|2e623dac于2020-01-18 07:44:27留言☆☆☆

　　首先观察是不是预估错误，就是你把矛盾估计得太简单了，看看是不是确实需要这么多字。

　　然后观察有没有我说的描写赘述问题。

　　也就是那些人物动作或者环境交代是不是必要的。

　　如果这个字数确实要这个量，读者也没意见，那就要考虑拆梗，把一个梗的铺垫信息预先放几次，慢慢拆解。

　　如果太废话就练控制力，打卡意识，强迫删减不必要语句。

　　楼楼楼楼！请问怎么样自然不废话地描写背景或曾经的事（主角重生前发生的事，我一般是差不多写到跟重生前发生的事情有什么联系的时候，以主角回忆的角度写一点，50-400字左右）

　　总觉得自己太啰嗦，但这种散乱回忆我都怕读者看不懂了，太精简怕读者更看不懂，到时揭开伏笔大家一脸懵圈就尴尬了qwq

　　№68☆☆☆==|3bec77c9于2020-01-18 07:17:50留言☆☆☆

　　(收起)

　　从具体某个点触发回忆，安排一个固定的剧情推手。

　　这个点之前说过。

　　比如女主是个孤儿。

　　那么她看到别人家庭美满就触景生情想到自己是个孤儿。

　　看到别人性格圆满就想到自己是个孤儿

　　（从而插入回忆）

　　同样的可以安排什么定情信物，比如项链作为回忆初恋的引子。

　　另外还有一种方法。

　　就是通过人物的行动来说明。

　　回忆杀是直白的。

　　行为是曲折的。

　　而直白的东西在剧情上会输给曲折。

　　也就是说的不如做的。

　　你可以不具体点名，而安排人物做什么事。

　　或者不具体回忆，安排矛盾欠有个人与女主互动，牵扯出女主的行为理由（代替直白的回忆杀）。