浅谈剧情流写作技巧——张三的奇妙冒险

　　作为一个扑街，看了很多感情流的干货，同时也发现自己的剧情也有硬伤（轻轻跪下），就班门弄斧，结合一些干货帖和看n多吸引人的漫画小说，总结一下如何写出让人想看的剧情。

　　首先，写文之前要知道小说是什么？简单来说就是矛盾，没有矛盾就无所谓小说，这里有个公式：矛盾＝愿望+阻碍。

　　愿望来自于主角，阻碍来自于外部，剧情的发展简单来说就是，主角克服重重阻碍取得了目标/达成了愿望/发现了真相。所以最后的目标就是贯穿全文的大目标。

　　但提醒一点，这个目标并不是全部，但应该是最开始读者最直接可以知道的东西，也包含了主角最后达成的结局。比如jojo的目标是打败dio，李四为了活下去必须参与大逃杀，结局显而易见，承太郎灭了dio，李四成功活了下来。这样做时为了让剧情不会崩盘。

　　所以在一开始构思一本书时，简洁明了地写出这个目标，这里我们举个例子：张三要走过这条巷子

　　好，谁都知道张三就要走过这条巷子，满大街都是巷子，但你会想要去看一个平平无奇的张三走一条平平无奇的巷子吗？怎么样让读者想要继续看下去？难道开头就是，我，张三，在这里，要过直播走路？

　　所以这里就必须有具有吸引力的开篇，前三章是最最最重要的，基本上决定了读者会不会被吸引着往下看，谁会看看张三直播走路啊！！！

　　所以我们就要为这个目标放置障碍，让它成为一个合格的、具有悬念的矛盾，这一点大家都知道，但是却容易过分重视矛盾而忽视其他要素，导致矛盾是矛盾了，但有效信息没有，爽点也没有，所以接下来就是开篇三章的正确导向。

　　合格的开篇要素：

　　1、最基础，最重要的一条——一个顺畅，精彩的故事。当然，就算很难做到精彩，起码，这也要是一个通畅的，让读者们可以轻松读下来的，完整的故事。

　　2、开篇最好聚焦主角，让读者一眼就认出来谁是主角，这个主角有什么特性（性格方面、能力方面、身世方面），最好能够给读者留下深刻的印象。所以除了主角以外，其他角色出现的越少越好（当然，这一点要根据情节来安排），简单来说，就是艹人设。

　　有时候一个富有魅力的人物能够引起很多期待，网文剧情流往往会避免成长向，因为不是大佬真的会扑，开篇既满级是很普遍的设定，但是这里必须注意，人设要怎么艹？难不成要一遍一遍唐僧一样的地帖标签？NO！

　　之所以是艹人设，就是要有实际的动作，曾经看过一个区分SHOW和TELL的帖子，两种叙述各有千秋，但从我的角度，人设可以直接贴标签，但要立起来，却不能忽视在具体事件中表现，毕竟实践出真知，所以介绍主人公一方面平铺直叙，一方面在黄金三章的矛盾冲突中要有所体现。

　　开头如果能吸引读者的兴趣，才是迈出了西天取经的一小步，我们已经在前三章介绍好了主角张三，知道了为啥他要走进巷子，走进去又会遇见什么，然后就是正式故事的开始——目标，障碍，主角，接下来就是设置具体的小目标，推进剧情。

　　可能有的咕咕会和我一样，写着写着就喜欢把最总目标拗出来，刷存在感，企图埋个惊天大秘密，结果生硬地不行。但实际上读者的注意力很短暂，看一篇顺畅的网文是不会思索的。

　　我们最开始设定的目标只是起到了驱动和缀连每个小目标的作用，大目标之所以是大目标，就因为它是统领整本书。就比如大学的专业，学的是汉语言，但你难道有一门课叫汉语言？你必须学习古代文学、现代文学、古代汉语、现代汉语等等才算学好了汉语言（手动再见）。

　　同理，整本书地核心目标更像一种黑盒，或者说是潜意识，潜意识，就是读者心中在暗处埋伏的东西。比如，主角父母被杀，升级后去报仇，升级的时候，读者心中就会有一个潜意识，为父母报仇，这就是潜意识。虽然升级的时候作者并没有提到父母报仇，但是这个事情作为一种潜意识存在了读者的心中。其实很多时候读者自己都没有想到这一点。

　　不过正是因为有了这道作者读者都没有注意到的潜意识，主角升级的时候读者才会感觉到爽。如果主角单纯为了升级，没有潜意识的存在，即便升级过程再精彩，再快，再高，也不会令读者感到爽。

　　但如果就把这个点车轱辘地每一次说一遍，是根本没有意义地，所以大目标的作用一是让读者有期待的潜意识，二是准确统领接下来的小目标。

　　比如最近我看的一本漫画，学校同学都看不起没有魔法的主角，但他必须成为学校最优生，才能救回自己的养父，这就是奠基的目标，没了这个，接下来的剧情都会散乱。但是在每一话中，读者想的不是怎么成为最优，而是为了成为最优，需要打败前来挑衅的路人甲。

　　为了人设、为了爽感，张三冲鸭！！！

　　所以这就是大目标下的小目标，比如张三决定先走过垃圾桶。

　　问题就来了，小目标来时来了，怎么写才能爽？

　　网文无论是剧情流还是感情流，万变不离其宗，一个字，爽！两个字，特爽！做一个比较，咕咕曾经捡到了一百元钱（没有过），和咕咕把校园卡丢了却失而复得的快乐，哪个大？咕咕肯定的说，是找到了我的校园卡，因为丢了校园卡，我就丢了钱还丢了钥匙，又没法回寝室又没法吃饭，手机还快没电了，惨不惨？惨！特惨！虽然捡钱会更快乐，但咕咕看见了我的校园卡时，就像农奴翻身做主人，差点汪地一声哭出来。

　　所以写文要爽也同理，捡钱是没有任何悬念和阻碍的，但丢了东西不同，害怕，恐惧，懊恼，期待等等，这些情绪的堆积让最后的结果被推到一种高度，才能让读者眼泪汪汪。

　　悬念，期待感，爽感——悬念产生期待感，期待感拔高爽感，这三者是一个好的剧情副本的要素，接下来具体阐述，张三走到垃圾桶，怎么才能吸引读者兴趣。

　　爽感

　　爽感有很多类，但归根结底可以有三类，反转，逆袭，升级。可能张三一开始就知道后面有怪物，他故意引诱；也可能张三被打地半死，眼看要完，突然掉进了没了井盖的下水道，而怪物最怕的就是水！张三终于利用地形打败了怪物。

　　总之，爽感和前期的铺垫息息相关，并不是一味碾压就爽，而是在足够的悬念和期待后，才会有真正的爽。要又吸引人的爽，这里就简要总结一下要点。

　　1）期待没实现前要多多铺垫、渲染，增强读者的期待程度，人物越渴望越纠结，则读者也跟着越渴望越纠结。不要觉得啰嗦就不渲染悬念。

　　张三一路走一路想，万一那只猫住在橘子旁边怎么办？万一那只猫其实不在这里怎么办？

　　2）实现的过程要多曲折，人物要充分利用自己的聪明才智和资源，战胜一个个挑战，只有竭尽全力后得到的，才会让人更加珍惜爽悦。解出一年级数学题和高数题。哪个更爽？当然是高数，注意，敌人/障碍越强，才证明能够打败它/他的主角越强。

　　3）期待实现后，人物的心理变化，比如兴奋、刺激，还有配角的烘托，比如羡慕、嫉妒等，要充分展现，也能极大增强爽悦感，所以打脸梗永不过时。

　　4）要有意外之喜，比如读者一度认为主角不可能实现愿望了，可最终却实现了，这样爽悦感更为强烈。绝处逢生的爽可以结合第二点。

　　5）要给人物奋斗的希望，比如金手指。如果面对的是绝对没有希望的事，那读者是不会有期待感的！

　　总之写剧情流，目的就是让读者始终绷紧了那根弦，急不可耐地问每位咕咕，主角会怎么样？？最后他能赢吗？

　　本咕看见有人说大纲问题，其实我就是在列一个粗糙的大纲，从一开始的大目标，分割出具体副本的小目标，小目标之间要如何联系和过渡，又要如何契合大目标，信息的给予要层层递进等等不然剧情流很容易全线崩盘。

　　记住，故事就是矛盾与冲突，读者需要的则是从冲突中带来的爽感，为了这一点，咕咕们除了学会情节的套路，更需要学会如何顺畅地调动情绪。

　　作为扑街，也只能讲到这里，更多更复杂的东西还需要咕咕们真正上手自己练习，思考如何讲一个让人欲罢不能的故事，以及在看见好的故事时多想、为什么自己会被吸引？

　　以上，张三的奇妙冒险to be continue！

　　故事当中有没有亮点，尤其是金手指。

　　这里把金手指单独提出来说一下，就是因为很多小说的金手指就是卖点。金手指可以是系统，是一样宝物，也可以是一种能力，是随身老爷爷，也可以是主角自己——比如重生经验，或者是强者重生，或者干脆主角现在就是一个强者。

　　有的人可能说了，我就是普普通通小人物不可以吗？可以，但这是网文啊咕咕咕！网文就是要有足够的噱头，比如似乎很火的逃生类，十本中有七本的主角可以吊打一切，普通人遍地走，但强者永远能吸引眼球，想要真实，看看日记和账户余额还不真实吗？（卑微）

　　其实，所谓金手指就是以后解决矛盾的关键，是你的主角与其他小说主角不一样的地方。那么这个就是重点了，需要尽早的突出，让读者看到，而且要让读者对其产生兴趣。感情流金手指往往是工具人老公（并不），而剧情流中，可以有CP的帮助，但主要描述中心仍然是主角自己——感情流需要双方的互动带来的苏爽甜，而剧情流更需要主角自己克服障碍/打脸/升级带来的爽点，如果有CP或者配角的帮助，也只是锦上添花，不然很容易被怀疑主角不行。

　　但是请注意，有金手指不代表无敌，金手指的根本目的是让读者有期待感和兴趣，让他们知道：主角能够逆袭/成长/打脸！一个无法勾起读者兴趣的金手指，不是好金手指。大家可以把这一点和第二点聚焦主角放在一起。主角有什么特性，有什么特殊的能力，凭什么让读者追看你这本书，期待你后面的内容？

　　而张三大恶人的身份就是他的金手指。

　　5.期待感。

　　简单来说，期待感就是对情节后续发展的期待。冲突和悬念只是一种制造期待感的手段，仅此而已。

　　用富有悬念的剧情，吸引观众对主角命运的关注，因情节的跌宕起伏，主角命运的叵测和结局的不可预见性，使得读者会紧张、揪心、恐惧甚至产生压迫的强烈情绪，这一点接下来会具体讨论，这里不赘述。

　　总之在开头为了制造期待感，这就要联系一开始的人设，精心设计一个笼子把主角踹进去，让主角身处悬崖摇摇欲坠，就像突然跳出来陷害主角的炮灰，有或者是突然出现的坏消息。

　　比如谁都知道张三就要走过这条巷子，满大街都是巷子，但你会想要去看一个平平无奇的张三走一条平平无奇的巷子吗？即使他是个喜欢锤爆头盖骨的恶人，也没人想看，怎么样让读者想要继续看下去？

　　所以这里就必须要有具有张力的矛盾，又东西让张三走不过去，比如俗套点，据说这条巷子很危险，从来没有人能够活着出来，但张三必须要走进去，因为一大早他发现一只猫把自己还没处理干净的【哔】给叼走了！恶人张三头一次感到恐惧，万一被发现，自己做的事可就暴露了！橘子坐穿没什么，关键是不能和自己的女朋友的【】相亲相爱了！

　　好了，现在读者知道了张三必须走这条巷子去抓猫，但张三可能会在里面遭遇极其恐怖的事，冲突这才算完整。

　　简单来说，一个完整的冲突是：开头渲染，矛盾让过程一波三折，读者虽然会知道结局，但会好奇会有哪些障碍，主角又怎么处理障碍，由此被吸引着往下看。

　　6.创新

　　可以是人设、人物性格，可以是身份背景——大家都写吊丝，你写富二代；可以是金手指方面的，可以是设定方面的。总之，可以创新的地方有很多很多。新颖，是你的核心竞争力之一。

　　举例最近看的一本漫画，学校同学都看不起没有魔法的主角，但他必须成为学校最优生，才能救回自己的养父，这就是奠基的目标，没了这个，接下来的剧情都会散乱。

　　但是大目标之所以是大目标，就因为它是统领整本书的！就比如大学的专业，学的是汉语言，但你难道有一门课叫汉语言？你必须学了古代文学、现代文学等等才算学好了汉语言，所以在开篇不要罗里吧嗦地写太多，这个目标可能会很粗糙，但它决定着你接下来地每一个副本，决定了主角的性格等等，就好比一个车头，虽然不是火车的全部，但没了它就没有火车。

　　审核杀我。。。然后是为什么要重视悬念，悬念，期待感，爽感往往是密不可分的，悬念引出期待，期待产生爽点。

　　1.悬念

　　著名悬念电影大师希区·柯克对悬疑的定义就很有借鉴意义:三个人在椅子上聊天,而椅子下面有一个5分钟后爆炸的定时zhadan,那么该怎么充分调动观众的注意力并保持悬念呢?答案就是先告诉观众椅子底下有zhadan,三人聊了三分钟准备离开。但其中一个人说不行,咱们再聊一会,一分钟后三人再次准备离开。这时候另一个人又提议,别着急,最后再一块儿喝杯酒吧。观众虽然知道五分钟后一定会爆炸,却并不知道这几个人到底会不会出事。而时间越是逼近爆炸,整体的悬疑性就越强。正是这种结果的不确定性吸引了观众的注意力。

　　而这种悬念，往往是因为读者与主角信息不对称造成的。

　　比如快乐的张三大步跑向巷子，但读者却知道在垃圾桶里面一直有一双眼睛盯着他，而且这双眼睛后面，还有只【】手！又比如配角在远处哔哔，多少人进入了巷子，就没有回来等等。要制造悬念还要注意，不要把谜底拖太久，同时还可以给出假的谜底，造成起伏。

　　总结副本如何要吸引人

　　1）期待没实现前要多多铺垫、渲染，增强读者的期待程度，人物越渴望越纠结，则读者也跟着越渴望越纠结。

　　2）实现的过程要多曲折，人物要充分利用自己的聪明才智和资源，战胜一个个挑战，只有竭尽全力后得到的，才会让人更加珍惜爽悦。

　　3）期待实现后，人物的心理变化，比如兴奋、刺激，还有配角的烘托，比如羡慕、嫉妒等，要充分展现，也能极大增强爽悦感。

　　4）要有意外之喜，比如读者一度认为主角不可能实现愿望了，可最终却实现了，这样爽悦感更为强烈。

　　5）要给人物奋斗的希望，比如金手指。

　　但是但是，这就够了？不，有时候作者可能会犯错误，就是矛盾与矛盾之间是割裂的，又举例一列火车，每一节车厢必须要连起来，环环相扣。不然看完这个副本就没有动力看下一个副本，所以草蛇灰线，大目标的伏笔作用就起来了。

　　张三解决了怪物，然后继续走路，因为他要去抓猫。

　　这样推进没问题，但是强调大目标是低级的手法，更重要的是用伏笔构连每个小目标。要写成一环套一环，一件事情导致另一件事情，一个线索牵扯出另一个线索，这样吸引人，不要太跳跃，特别是连续跳跃，会让读者摸不清头脑，是大忌。

　　比如，本应该便当的怪物又动了，因为它在装死！它压根不怕水！为了什么？是为了把张三逼入下水道，而更大的东西就藏在不远处。

　　一个矛盾的解决并不能彻底放松，紧迫感！紧迫感不能消失！要如何做到持续勾起读者兴趣？葫芦娃救爷爷的梗肯定不行，一个一个送只会让读者疲惫，所以目标必须递进，像剥洋葱，每一个矛盾都是向最核心矛盾的地方走，换一种说法，就是信息量的给予问题，每一个矛盾的解决让剧情上升一级，带起读者的紧张感和新鲜感。

　　比如张三又半死半活，解决了boss后，又突然响起一声很大的声音——张三立刻反应过来，这是他的闹铃！这一切都是一个梦境，在这里，张三走巷子的主线就被补充，而张三又会发生什么？就是看脑洞的时候了。

　　结合上一个帖子和隔壁的干货帖，初略总结剧情流写作脉络笔记。

　　1.确定核心矛盾，以定下开头和结尾，好掌握全文走向，从而定下主角主心骨人设。

　　eg：张三希望找到自己失踪的弟弟，主心骨人设是重视亲情

　　2.以1为基数，在一个百分比中分出具体的阶段，每个阶段大约在某个百分比，避免信息的披露不恰当。

　　eg：百分之三十是张三如何顺藤摸瓜找到拐/卖弟弟的组织

　　定好前三章的细纲，这是一本书的凤头，也是各个副本的模板，所以可以从以下问题思考：

　　①前三章的目的是什么？为了达成这个目的，需要讲一个什么故事？是否和主要矛盾紧密相关？

　　eg：前三章为了立起张三的人设，以及带出下文，故事设置为有人想要偷偷抱走孩子，正在贴传单的张三挺身而出救下了孩子。

　　②在这个故事中，人物核心人设是否突出，主角的性格是否和核心矛盾符合？

　　eg：张三必须要对家庭的重视，才贴切核心矛盾——找弟弟，所以张三出场是在发寻人启事，见到有人拐卖会暴怒。

　　③人物是否有闪光点？有没有和其他人不同的地方（金手指）？如何体现这一点？

　　eg：张三很有耐心和毅力，坚韧不拔，人贩子为了逃跑，用小刀刺伤了张三，但张三却坚持着把他按住

　　④是否有悬念→期待感→爽点的逻辑？

　　太过于平铺直叙是苍白的，一个小副本的描写要增加悬念，以勾起期待感，期待感越高，爽感越大。

　　悬念

　　联系一开始这个副本的主要目的，再用有效描述在副本开始设计悬念，就像为了使篮球跳的更高，而集中力量拍打它，确认没有无效信息。

　　eg：目的是立住张三的重视亲情、坚韧不拔的正直人设，所以要让读者问：张三会不会出手帮忙？为此，用其他人的反应和歹徒的凶狠渲染悬念，也可以用张三暂时的后退增加波澜。

　　期待感

　　期待感来自悬念，但在正式的冲突中，期待感会直接拔高，确认在这个阶段制造出了合适的矛盾。

　　eg：张三与歹徒对峙，不能一举成功，必须要打的有来有回（……），可以在嘴炮接近成功时歹徒突然抽出了刀，可以是孩子突然的失控激怒歹徒，用一波三折的过程、主角利益的损害来提高期待感。

　　爽感

　　确保主角得到的和失去的持平，结局是否是反转/逆袭/升级/其他之中的一种？是否正确描述了其他人的反应？

　　eg：歹徒刺伤了张三，不可能只是轻飘飘进橘子，可以让他摔倒把头磕到花坛。

　　⑤结尾和过渡中有引出接下来的副本的钩子吗？接下来的副本的信息是否比之前上升了一层、增加了新的主要信息？

　　eg：被张三抓到的人是xx组织的喽啰，在他的口供中，这个组织的活动地点就是自己的城区。

　　接下来的副本循环以上步骤，注意，首先要明确这个副本的目的和作用，因为一切都是为了剧情服务，不能让任何描写脱轨，就要首先确保副本为主要剧情服务，小矛盾能集中在副本的目的上

　　节奏问题通常是没有清楚这个情节的目的，所以在写之前，要理清楚这些事必须围绕着什么情节/矛盾，不能把笔力分到无效信息上，所以笨办法就是写之前，把主要矛盾写在前面，确定你写的每一个句子都能塑造人物，表达情感，铺垫打脸，推进剧情。

　　以上，over，张三的短暂冒险，to be continue～