关于剧情流的感悟

　　关于剧情流的感悟[种树人太太]

　　之前有大佬说过我剧情散，对方简单说了说，我表示似懂非懂，所以一直在思考。

　　这两天有一点感悟，就是爽点的整一性。（楼主写剧情流爽文的）

　　我发现大佬写文，不管剧情是怎样的，爽点的落脚点是统一的。

　　怎么说呢，比如经营一家店，我自己写的话，今天的爽点是赶走了混混，明天的爽点是上了新品大卖，后天又扶了老奶奶；

　　大佬的爽点是，赶跑混混所以来买东西的人更多了，上了新品所以营业额上去了，扶了老奶奶结果奶奶是某某大人物，又帮到了店里的生意。

　　大佬的剧情千变万化，但她的主线非常明确，爽点最终会落到她的主线上。

　　又比如娱乐圈，明星升级可以是业务能力，也可以是粉丝数量。

　　我自己写，一会儿说他业务能力完爆同行，一会儿又说他粉丝怎么怎么多了。

　　大佬写，业务能力完爆，于是吸引很多粉丝，对家来黑打脸于是吸引很多粉丝；或者也可能全部落点在业务能力上，就是特别统一。

　　也就是说，写一篇文，他的主线要定好，也即是爽点所落之处。感情流就落在感情进展上，剧情流就落在事业上，比如生意、比如实力，比如粉丝量，但是不要今天生意，明天实力，后天又粉丝量了，这样剧情太散，卖点不明，就算每个情节都是爽的，也会有违和感。

　　剧情流的两种基本类型

　　剧情流给人的直观映像就是“非爱情剧情占主要部分”。

　　大概有两种类型：

　　1、爽文

　　这一类剧情流的文创作起来，门槛低，但是做得好的能做得很好，做得不好的……就会来碧水哭诉“呜呜呜我写不好打脸”（比如当年的我，沧桑）。

　　今天我们首先就来拆一下爽文。

　　大家平时看到的升级打脸、虐渣打脸，都属于这一类。

　　这类文基本就是——主要为了让读者爽而创作的。

　　有的咕可能说，我自己就喜欢、我写起来也爽，没问题啊，因为你自己肯定也是爽文的受众。你爽读者也爽。

　　但我们今天跳出“我作为作者喜欢什么”，来做一个整体的分析。

　　爽文的最主要特点是——读者阅后身心愉悦

　　那么，肯定有人考虑过——为什么这类情节让人爽？

　　有人总结为不劳而获，有人总结为“谁不想永远正确”。

　　这些说法也对也不对，今天我们换一种更加中性的描述：

　　因为你给读者制造了一个需求，然后迅速地（注意迅速地）满足了这个需求。

　　所以，爽文就是不停地给读者制造需求，然后不停地、比较完美迅速地去回应了你制

　　造出来的这个需求。

　　既然用到需求描述，我们不妨就使用“马斯洛需求层次理论”来一起分析：

　　在这里，我们有两种“不停制造需求”的方式。

　　关于“不停制造需求”的两种方式：

　　（1）纵向制造并回应需求=升级打脸类爽文

　　这里其实从名字也看得出来，明晃晃两种需求：升级和打脸。

　　这类文，主角必须（1）从底层开始不停地面临需求-回应需求（升级，解决危机事件），在这个过程中（2）伴随打脸。

　　注意打脸是附带的，分清主体是升级！

　　以下详解：

　　为啥这一类是纵向的需求制造？（这里看一眼马斯洛需求图）

　　因为这一类的文，主角会被先放在一个比较危险or物资比较匮乏的环境里，然后主角从底层需求开始不停满足（吃好的、穿好的、保障生命安全），开始一步一步地往上升级。

　　——吃穿更好、换一个更加优美的环境、和更加优秀的人交往、得到越来越多人的尊重、自己做出更大的成就……

　　大家可以发现，升级爽文的故事，一定是主角从较低的需求开始满足，然后不停地往上走。

　　那么开头最开始的那个“需求”怎么制造？——危机！

　　大家回忆一下，是不是所有升级爽文，开头主角一定会遭遇或大或小的危机？

　　宅斗里被人害死了然后重生or被大佬上身，末世类开头吃不饱穿不暖还有怪物追着你打，星际类开头连个天然食物都没得吃……

　　你是读者你急不急？你想不想改善生活？

　　想啊！对吧，那情节就从这里开始了。

　　至于为什么升级类一定是从底层开始：两个原因。

　　第一个，这样你后面才有足够的升级空间。

　　第二个，读者才有代入感。

　　如果你要写升级流，上来是陨石要撞地球了，主角力挽狂澜……

　　——我相信有人可以写得很精彩，但从大众读者的阅读观感来说：我来看个爽文，你给我整这么高大上的？

　　所以，升级爽文情节安排的第一个原则：请让主角从低层次需求开始满足。

　　无论你的主角是不是一个满级重生大佬、是不是有高大上的使命，都请让TA从底层开始奋斗。

　　好，我知道有人要问：那我的主角就是高大上呢？

　　那当然是在后面的情节里一点点铺开呀，美咕！

　　好，现在我们的“升级打脸爽文”里，升级需要纵向制造需求已经解释完了。

　　那么回应呢？

　　答案是：你制造的主角危机【迅速】得到了解决，或者至少得到了一定的改善。

　　解决方案有：

　　（1）金手指。主角开挂，主角光环，危机平息。如果是剧情开头，那就是主角获得

　　金手指从而解决问题。

　　（2）主角的主动努力。如果作者比较擅长智斗类情节，可以写出巧妙的人物博弈

　　比如很多宅斗、权谋文的主角，那么可以突出主角本身的智力优势。

　　（3）抱大腿。这个大家都懂，挺好用的也不费脑子，唯一的问题是容易被骂。所以这类情节在使用时会添加很多额外设定，比如主角是大腿的直系血亲、主角对大腿有特殊用处……

　　大家可以回忆一下各类文的例子，包括男频那边：

　　无限类的升级流，是不是主角开头是个弱鸡（或者被人当成弱鸡），然后面临一个新手副本？然后主角凭借金手指/本身的智力/大腿（比如系统or大boss偏爱）从而顺利搞定危机？

　　末世种田类的，是不是开头也是食物匮乏、环境很差，主角才开始尝试种田？然后

　　主角本身是个种田爸爸/空间金手指/异能金手指/被神偏爱，从而种出五常大米（咳咳）？

　　宅斗类，是不是开头主角被恶毒配角害了，面临即将被嫁给烂人/发配出去/全城孤立……的危机，然后主角迅速凭借以上三种方式扭转乾坤？

　　然后！

　　既然我们的主角面临危机，这个危机肯定又【和恶毒配角or炮灰反派】有关，那是不是主角一旦解决危机，【自然而然就要打脸】？

　　而那些【误会主角的正派人物】，是不是也应该愧疚一下、补偿一下？

　　这不是打脸就自己来了！

　　所以再讲一下打脸。

　　刚刚讲了升级打脸爽文的第二个情节设计原则：主角必须迅速解决或者至少改善危机。

　　现在是第三个原则：当主角改善危机时，务必伴随打脸。

　　打脸也有两类：

　　第一类，打脸反派。

　　对反派而言，TA针对主角的阴谋失败，这个事情本身就是打脸，所以当主角顺利度过危机，反派自然而然会气得不得了。

　　——所以这个好气啊但是又要忍耐的反应！一定要写！反派越气，读者越开心。

　　另一种对反派的打脸，就是【惩罚】。

　　很多咕咕说写不好打脸，其实就是写不好惩罚。评论区也能看出反馈的，如果读者很不满地问：xxx都这样对主角了，ta的下场就这？

　　作者就要考虑：可能是我的惩罚没做好（至于说是“可能”，毕竟是现在杠精比较多……所以读者评论大量出现这个反馈再来考虑吧）。

　　那么，现在我们如何惩罚反派？其实特别简单，概括为：

　　（1）反派追求什么，就让TA得不到。

　　（2）反派曾经拥有什么，就让TA失去。

　　但注意避免雷区：挑战读者道德感。

　　比如让恶毒女配被强、被轮……

　　甚至让男主被强、被轮……

　　NO！

　　你有一万种不被骂的方式让读者爽，为什么非要用糊读者一脸shit的方法让人家爽？

　　我们赚钱的咕绝不做这种事！

　　【Tip：如果你有其他文学性的表达目的，那么雷区不适用于你，但我们这里讲的是爽文哈】

　　So，现在我们概括一下：打脸反派就是（1）让TA的阴谋失败，特别气又没办法，（2）两种方法惩罚TA。

　　接下来我们讲正面人物怎么被打脸。

　　第二类打脸，打脸正面人物。

　　还是先结论：正面人物的打脸，就是【对主角的改观】。改观越大，打脸越猛，读者越爽。

　　正面人物的意思是：TA和主角穿一条裤子。

　　所以哪怕这是个道德有问题的人（比如病娇），只要TA和主角一条裤子，TA就是正面人物。

　　然而问题在于……主角遇到危机，尤其开头大危机，常常需要是“孤立无援”的状态，才能突出危机感和之后解决危机的爽感。

　　正面人物怎么搞？

　　一种方法是刚才说的“三种解决危机方式”之一——大腿。但是大腿开头又没有伤害过主角，所以一般大腿不适用于打脸（感情戏的又不一样，这个放在感情流讲）。

　　那么剩下的这些，“我作为作者觉得他们人不错，但是他们在危机之初伤害or不信任主角”，怎么打脸？

　　其实刚才已经说了：愧疚+补偿。

　　这里再说细一点：发现真相，震惊→发现主角很棒棒（智斗的突出智力，有金手指的突出主角牛逼，有大腿的……自己看着办），更震惊，还开始佩服主角→反思自己之前对主角的恶劣之处，愧疚→补偿。

　　这里的补偿如果继续延长，就是：补偿→主角不接受→求原谅，努力补偿→主角接受一点点……

　　其实就是火葬场啦。不过这算是剧情流火葬场，感情流火葬场虽然这部分原理一样，但更多还是感情流本身的特点（也是放在后面第二个问题讲）。

　　总结一下正面人物如何打脸：

　　（1）改观（必须强调地写出来），而且越是能一层一层地改观，读者越爽。比如主角从丑到美，那当然就先是外貌改观，之后能力、性格、人品等等。

　　（2）愧疚补偿。俗话说得好，给钱不一定真爱，有钱不给一定不是真爱，所以正面人物的补偿【一定要落到实处】！

　　落到实处也有两个要素：

　　（1）物质奖励给到主角。

　　（2）坚决不给反派配角，甚至还要剥夺之前给反派的（这类情节就同时构成正面人物打脸+反派打脸）。

　　如果光是嘴巴上说“我好愧疚啊”，转头又把小钱钱塞给配角，甚至恶毒反派……

　　读者能现场表演一个炸成烟花信不信。

　　两种打脸已经讲完了，但其实……这里还有一种隐藏的第三类打脸，而且写得好的话，第三类打脸是最爽的~

　　那就是——转化反派！

　　隐藏起来的第三种打脸——转化反派~

　　转化反派，别名：高级版收小弟。

　　一言以蔽之：这个角色本来是反派阵营的，TA原本就是对主角心怀不轨，or跟主角信念不和……总之TA看主角不顺眼，还干了点坏事。

　　但是，随着剧情推进，这个角色被主角收服了！

　　比如《全职高手》的月中眠，就是一个特别典型的例子（开头是一个不懂事儿的炮灰，还算计抢资源，后来成了叶神迷弟）。

　　收服情节的设计比较自由，总体而言的路径是：改观→有点佩服→五体投地。

　　这种情节设计可以玩的花样比较多，比如这个小反派是个颜控/智力控/手控……

　　或者在某个领域是迷弟迷妹，而主角刚好是这个领域的大佬（《全职高手》），后面一旦发现主角身份，转变就顺理成章。

　　但总之，【由点到面】，反派小弟先是注意主角、有点改观，然后一步步【逐渐深入发现主角的棒】，最后心甘情愿拜倒在地（这其实跟感情流很像的，尤其是火葬场类）。

　　【必须是一步步的噢！】而且反派还必须抗拒自己的改变，但是又忍不住地被收服……读者的征服感爆棚！爆棚！

　　毕竟太快得到就没意思了~

　　比较多成功的男频文都有这类情节，女频我好像没啥印象，大家自行回忆一下哈。

　　这个打脸方式的设计技巧稍微难一些，大家注意以下设计原则：

　　（1）请严格遵循先打脸-再收服的路径，没有例外，没有！

　　反派既然开头就是坏，就是要搞主角，那主角当然要先将巴掌甩出去，抽TA个晕头转向五迷四道，那才能让读者爽到。

　　人家读者又莫得上帝视角，哪里知道这个小反派后面有多可爱？

　　所以你作为作者，必须让主角先抽TA，先出了这口气，再开始收服情节。

　　（2）一步步收服，刚刚已经说过了。如果上来就让反派突然“啊主角的人品真好，那可真是好，我爱ta”……这是沙雕文，不是爽文啦。

　　（3）你的主角一定要能让读者比较佩服。换言之，你的主角至少有一点是可以被称为“偶像”、“英雄”的。这样的人才能收小弟而不违和。

　　（4）这个被转化的反派，【一定不能真正危及主角的核心利益】，也不要有真正的【道德瑕疵】，啥qj犯啊、曾鲨了主角的亲人之类……免了免了。

　　如果感觉自己做不到这几个原则，那轻易不要挑战。

　　如果做得到，读者反应会非常非常热烈！

　　因为这就是一个【人物弧光】。

　　想想看，在一种声嘶力竭、义正辞严的打脸中，你却笔锋一转，让这个反派拜倒在主角的威风之下……

　　哇，你是多么的清纯不做作与众不同而且有思想有深度啊！（脸红吗？不：））

　　那么打脸就讲到这里。

　　注意，所有这些分类的情节，既可以写成单一的情节，比如一章只是升级、只是打脸反派、只是正面人物打脸，【但是也可以同一情节完成多重目的】。

　　之前举例说，正面人物发现真相、对主角改观、补偿主角并且剥夺对恶毒配角的赠与，就是一种双重目的情节。

　　越是大佬，越是能用一个情节尽量多地达到多种目的。

　　但大家别强求，这属于高级技能。做得到最好，如果暂时不行，咱先一样样来，一种一种写好了再考虑别的~

　　现在，我们还剩最后一个小问题：开头我们说过，“主角必须从低层次需求出发”，那么假如你的主角就是高大上呢？TA是个满级大佬，TA的追求是超脱低级趣味的，怎么办？

　　根据理论，还是要从低层次需求出发，但是这一类主角，请注意——

　　【如果你一定要写高大上的主角，先确认自己笔力足够】。

　　因为高大上的主角，必须要有后续的情节展开才能支撑，否则就会变成假大空、讲道理、灌鸡汤，更重要的是……

　　你的后续情节会变得很无聊。

　　如果确认自己笔力够，那么我们接着来讲一下【高大上主角如何“高级地”完成升级打脸爽文故事】。

　　【转化反派】这个打脸技巧最好还是不要全文用，也就是说，不要把所有反派都搞成可转化反派，除非你写的就是童话治愈风。

　　否则，你的反派没有一个真正和主角对立，惩罚也落不到实处，读者心里还是会……空落落的懂吧。不够爽。

　　所以这个技巧最好是【伴随使用】。

　　但是另外两种打脸都是能单独用的！

　　好，现在我们讲【高大上主角如何“高级地”完成升级打脸爽文故事】

　　先结论：高大上主角的爽文，后期剧情也必须高大上——你制造的需求、回应的方式，必须落在“马斯洛需求层次”的尊重需求/自我实现需求。

　　（自己看看模型和解释噢，顺便自我实现理解成包含“超我”，也就是追求正义、利他，而不要限制在利己上面）

　　为什么？

　　这里有一个事情大家要明白，虽然刚刚我一直在用“需求理论”来解释主角的升级途径，但是对一本书而言，其实存在两种视角：

　　1、主角视角。

　　2、读者视角。

　　传统的作品中，主角和读者的视角是一致的。读者完全清楚主角的状况、知道主角是个什么人、追求什么……

　　所以这时候，主角的需求满足了，读者也就满足了。

　　但是，请注意，主角和读者其实【并不是天然重合的】。

　　当然读者会代入主角，但这不等于【读者会把主角当成自己】，实际上的情形是：

　　【读者将自己的需求寄托在了主角身上】。

　　so，从大众视角出发，大部分读者的需求是啥？

　　是马斯洛需求从低到高。

　　如果你的主角也是个普通人，没问题。

　　但现在，你选择让主角成为一个哲学意义上的“超人”，TA追求的不是满足自己的温饱、各类欲望，而是一种高大上的、利他的追求。

　　比如拯救世界，改善环境，司法公正，制度革新……

　　试问：大众读者能够天然地理解这种追求吗？

　　不能。

　　而假如你说，我的主角没有什么追求啊，TA就是特别厉害，就想过快乐的生活、不理任何人，一点不利他……

　　对不起，读者也不是这样悠闲自由强大的人，读者也天然不能理解一个啥都不做的人。

　　这就好比，自己睡觉和看别人睡觉，能一样吗？

　　那么“高大上主角故事”的核心是什么？爽在哪里？

　　是升级吗？打脸吗？

　　不，这些都是【故事的表面】，是你这个作者吸引读者看下去的诱饵。

　　你真正要做的，是【让读者一点点了解、理解主角的思想和追求，最后让读者认同、期待主角的需求完成】。

　　也就是说，这一类作品其实是双层结构：

　　表层：升级打脸爽，一层层从低到高去展开，这部分和上面我们讲的一样。

　　里层：主角如何脱离初期困境，走到TA自己的追求上去，并且最终完成自己的追求。

　　举例：主角满级大佬重生，知道这个世界即将陷入末世危机，而TA想要拯救世界。

　　开头写什么？还是低层次危机，因为这样你才能迅速将读者带入故事，也方便你铺开设定。

　　中期写什么？写主角自己的需求得到满足，比如异能超强、建立了自己的势力，全球最牛……

　　后期写什么?

　　写——【（读者认可）主角终于有能力】，【（读者也认可了）主角应该去】【完成TA自己的追求】。

　　如果前面都是升级、经营势力，这时候开始，主角就可以主要去做拯救世界的任务了。

　　TA可以尽情地帮助别人，同时到处留下自己的传说和一个值得仰望的背影（“真高大上从不回头看小弟！”）……

　　而读者只会说“对！我们XX就是这么厉害！”“啊啊啊啊好惨啊TA需要我们xxx！”

　　你还可以写，那些受过主角恩惠的人，反过来是如何为主角的信念而感动、加入主角的阵营，大家一起奋斗，甚至为了主角而牺牲……

　　回忆一下，日漫、超英，是不是很多这样的情节？

　　那些高光，名场面，是不是很多都是这类？

　　“高大上主角”只要写得好，就和“可转化反派”一样，天然具有【人物弧光】。

　　而人物弧光是让读者热血沸腾的关键。

　　但前提还是——检查一下自己的笔力，检查一下，请确保自己有足够的能力设计前中后期的剧情，尤其是后期的剧情。

　　如果全部沦为鸡汤……算了咕，咱们慢慢来，啊。

　　另外，“高大上主角”的故事其实和待会儿我们要讲的第二类剧情流——主题故事，有很多相似之处。

　　等等讲了第二类之后，大家可以再自己思考一下。

　　现在我们要先把爽文类讲完。

　　OK……那么我们已经讲完了【升级打脸类爽文】的原理、三大情节设计原则以及各自的细分原则，包括一个“高大上主角”的特殊情形。

　　这一类我们差不多就讲完了。

　　接下来我们讲【虐渣打脸爽文】——横向的需求制造-回应类作品。

　　【虐渣打脸爽文】——如何横向地制造需求-回应需求

　　说在前面：

　　虐渣打脸流爽文不是我的菜，我也没有专门写过这个类型（类似情节写过），所以这里姑妄言之，大家听了就自由心证哈。

　　结论：

　　虐渣打脸爽文的最佳出路是快穿，而快穿剧情流最能出成绩的也是虐渣打脸，这俩相辅相成。

　　因为虐渣——关键就在于“虐”字上。

　　它要求：

　　（1）一个一眼就能看出的道德危机：“娘道”类型作品中被迫害的女人、被渣子女坑

　　的爹妈、被渣爹妈坑的子女、被渣男PUA的妹子……

　　这个“道德危机”，指的是渣渣们干的事实在是太[消音——]地坏了，导致读者【三观震碎】，急切需要天降正义来收拾他们、匡扶大义。

　　天降正义——你的主角。

　　（2）渣渣坏得够彻底：不需要拯救，只需要虐。

　　所以【可转化反派】不适用于虐渣打脸流，只需要应用另外两类打脸，重点在于打脸反派，并且惩罚一定要狠！要狠！要狠！

　　重要的事情说三遍。

　　——虐，就要惩罚到实处！让他们求而不得+原有的也被剥夺，摔进泥地里去。

　　（3）主角够猛，道德高地够高。

　　道德高地非常简单，只需要让主角成为那个“受害者”或者“受害者亲属”，就完成了。

　　但这个“猛”，回忆一下我们的危机三方案（金手指、主角能力、金大腿）。

　　这里三种都可以用，但是注意【只有一种用法】——主角能力为主，金手指、金大腿为辅。

　　很简单，你的主角本身是天降正义，如果用别的道具、大腿来虐渣，那正义的到底是谁？

　　读者还不如直接去看金大腿主角的文。

　　好了，现在我们来看：

　　既然主角这么猛，道德危机这么严重、亟待解决，全世界简直没有好人了、这个世界还能不能行了——

　　咕啊，你忍心让主角在这里待太久、受太多气吗？主角来是为了受气的吗？读者来看文，是为了看渣渣怎么舞吗？

　　不是啊，你得【迅速搞定他们】！

　　所以，虐渣打脸的最佳方式是快穿——

　　（1）同类道德危机，在不同小世界反复使用。

　　大家可以看一下成绩好的快穿文，一定是一个非常鲜明的道德危机，然后不同小世界换身份、调整剧情细节。

　　（2）主角迅速搞定一个危机，进入下一个危机。反复潇洒，反复爽。

　　其实就这么简单。

　　所以，如果你要写虐渣打脸，问问自己：

　　我能想出很多不同的小世界+同类道德危机吗？

　　我能够让渣渣够坏，够无解吗？

　　我能够一直大义凛然地占据道德高地，理所当然用自己的观点去审判渣渣吗？

　　没有贬义的意思，而就是……这类文的本质就是这样。

　　然后……

　　我们还可以从反面来谈一下，（1）为什么虐渣打脸不适合写单一世界长文，（2）为什么快穿的最佳解是虐渣打脸。

　　对第一个问题，上面说过一个原因：渣渣太坏，环境太差，没有展开的必要。

　　OK——为什么没有展开的必要？

　　很简单：读者看一个故事，看的是【变化】，而且是【上升的变化】（文科同学可以复习一下发展观）。

　　在升级爽文下，主角一直在向上成长（需求的向上伸展-回应），而且还能用【转化反派】这样的技巧为读者制造惊喜。

　　而虐渣爽文有什么？

　　渣渣？太坏了，没有拯救必要。

　　主角？够猛能虐渣就行，其他你写了读者也不想看，因为【这个充满渣渣和尖锐道德危机的世界一点都不可爱】。

　　所以，虐渣打脸越猛，故事就越写不长。

　　只有快穿能解。

　　而对于第二个问题，快穿的最佳解为啥是虐渣打脸？

　　其实也是一样的道理——如果一个故事世界是可爱的，主角在其中不断向上发展，还有可爱的配角，读者是不想走的！

　　读者想继续看主角在这个世界的经历和成长和变化！

　　这就是为什么经常看到哭诉——快穿换世界太掉订阅了555……

　　所以，我们可以总结一下这个原则：

　　【快穿读者对你的小世界没有感情，但他们想看主角大杀四方】。

　　而这个终极的解决方案就是——虐渣打脸。这个情绪是最猛的。

　　另外，我个人认为那种快穿+机械目的完成应该也有一定市场，比如快穿去帮助发展科技、快穿去修复历史……

　　但怎么说，这种类型的快穿，第一情绪没有惩罚类的那么猛烈，读者看下去的愿望相应可能没有那么强。

　　第二是，你可能需要花更多心思去设计剧情。

　　那从性价比来说，你为什么不去写单一世界呢……写快穿or单元剧就很不划算了。

　　大神随意。

　　最后，我们来盘点一下天生剧情流的题材：

　　末世、无限、游戏、种田&经营、星际机甲（都有明确的升级框架），古代科举、宅斗（尊卑等级也是天然的升级框架），快穿（上面说了，最佳是虐渣），大长篇仙侠玄幻……

　　不过注意，这些题材、类型是比较天然可以写成升级爽文的，但是不绝对，还是看作者怎么安排，比如仙侠、星际也有很多人写感情流。所以大家不要用题材类型把自己的创作灵感框死了。

　　接下来我们来讲第二类剧情流——

　　【主题故事】

　　老规矩，先结论：主题故事下，你用你的角色、情节去比较完善地表达了【你的思想、观点】。

　　没办法说得更细了，因为这类作品就是更加自由、更加看作者本人的。

　　这是最难，但也是上限最高的一种类型。

　　是的，包括感情流在内，【主题故事】仍然是上限最高的。

　　我自己也在探索这一类的写法，这里尽量讲一下。

　　先放个目录大纲吧，比较一目了然。

　　目录：

　　一、什么是主题？

　　1、主控思想，适用于一切爽文，如【主角就是天降正义虐渣】，【主角就是又美又飒还锦鲤，人品高洁人见人爱】。

　　2、严格意义上的主题。非常自由，包罗万象，从“拒绝PUA拒绝火葬场，爱要温柔体贴”，到“有能力的人应该努力为社会谋福祉”……

　　二、角色、情节如何回应主题？

　　1、角色如何回应：角色是主题的叙事载体

　　2、情节如何回应：情节的发展变化，最终印证了主题的必要性、正确性

　　3、一种反套路设计：角色与主题分离，只用情节回应（如高级的破产文）

　　三、如何让你的主题故事好看？

　　1、塑造优秀让人爱的角色（主角&重要配角）

　　2、巧妙构建情节

　　——（1）主角追求从低到高（回顾“高大上主角”）；（2）善用挫折：不断制造新需求（危机）；（3）善用悬念：何谓“无从推知却又期待”

　　3、有意识多用人物弧光

　　四、如何从爽文到主题故事

　　1、在爽文的小情节里使用主题

　　2、尝试用情感线（爱情/亲情/友情）完成简单主题

　　3、尝试至少让主角完成一次转变

　　什么是主题

　　主题其实理解起来很简单的——就是你写文的初心。

　　你是为了什么而想写这一本？

　　想完成虐男、让他追不到的火葬场心愿？是想表达自己对社会中某种现象的愤懑？想要回击某种讨厌的观点？或者单纯想塑造一个奇妙的世界，让主角在其中冒险？

　　这个最初也最吸引你的东西，就是你的主题。

　　那么主题分为两类。

　　第一种最简单，我们可以叫它“主控思想”，第二种要难很多，我们叫它“严格主题”。

　　无论是哪一种，它都是【你的作品中心】，如果没有一个明确的主题来统筹，你的作品情节就会变得非常非常非常地——散！

　　（一）主控思想

　　顾名思义，这其实不算一个完整的主题，而只是你的“全文目标”。

　　升级爽文就是“我想看美强苏的主角怎么一路爽”，在这个主控思想下，一切角色、情节设计都是为主角爽而服务的。主角爽了，读者就爽了。

　　而对于“高大上主角”，因为主角自己有不同于读者的需求，所以你得先把“主角的高大上需求”和“读者需求”打通，才能完成这种“爽”。

　　本质上，“高大上主角”类型之所以要努力让读者认可、期待主角的“超人式”奋斗，也是因为这一主控思想——爽。

　　而虐渣打脸的主控思想就是“今天我就要天诛你们这些渣渣”！很好理解啦~

　　我们之前在爽文类下讲的所有情节设计原则、细节，全部都是围绕“爽”字来设计的。

　　另外，感情流里的一种另类火葬场，就是“渣男追不到，使劲虐渣，主角和温柔的男二在一起”，其实也是一种主控思想下的爽文。当然，如果主角的事业、恋爱本身有其他设计，那么也可以成为严格主题故事。一切都看作者的具体设计。

　　大家在自己写爽文的过程中，也可以试试把主控思想调整得更细致一些，这样情节设计也会有意识地聚集起来，不至于东一榔头西一棒槌的。

　　再总结一下：主控思想就是一个明确的、简单的、足够强烈的【全文目的】

　　（二）严格主题

　　在讲之前我们先扯远一点……

　　我记得几个月前在碧水看过一个帖子，楼主很苦恼，说自己看不下去网文，但是又特别想创作，然后似乎创作的成绩又不太好。

　　其实这一类咕咕，可能就是不喜欢爽文，毕竟爽文对接的情绪比较……额，直白简单嘛，其实这和文学审美是不符的。

　　这类咕咕，两个建议：（1）就请下功夫在严格主题故事上面。（2）不要抛弃or看不起爽文技巧，因为你会非常需要它。

　　首先自我检测一下，你有没有写严格主题的强烈愿望：

　　平时想问题，是怎么爽怎么来，还是喜欢想深一点、去多了解一下其他人的想法、现象背后的原理？

　　喜欢辩论吗？

　　喜欢阅读深度报道、看纪录片、了解其他行业or学科的知识吗？

　　自己平时看东西，是追求爽，还是会看一些更有阅读门槛的东西？

　　如果自己平时就是个简单又快乐的人，我个人当然鼓励挑战主题故事，但是不强求，也许主控思想下的爽文会让你更快乐。

　　而如果是平时就比较喜欢东想西想、阅读和审美导向偏于深沉，自己创作也更希望产出那种“很厉害”的东西，而不单单是快乐——

　　那么严格主题故事就是你的菜。

　　更明确一点：用爽文技巧包装过后的严格主题故事，是你的菜。

　　严格主题我自己大概分为四大类：

　　（1）回应、确定美好存在。也就是“正能量”文。

　　（2）反击邪恶、正义必胜。比如超英。

　　（3）探问丑恶何以产生。

　　（4）一切归于虚无的虚无之美。

　　从通俗程度、市场欢迎程度来看，优先级排序是1、2、3、4。

　　所以，建议有志于用严格主题故事赚钱的咕，使用（1）or（2）类的主题作为控制全文的大主题。

　　在小情节（支线）中，可以试试使用（3）和（4）。

　　我们再多举一点例子：

　　第（1）类，大家可以自行查阅历年奥斯卡最佳影片、最佳剧本，大部分都是这类。

　　我印象比较深刻的有《绿皮书》、《贫民窟的百万富翁》。

　　阿江自己卖出版权的作品里，更是99%都是这类，之所以留个1%，那是因为话不说死……其实约等于百分百。

　　在这个框架下，作者去发掘、讴歌人性之美，去刻画理解、宽容、温柔的爱，去颂扬爱的力量（哈利波特）……

　　等等等等！

　　总之——世界是美好的，丑恶是可以被克服的，主人公们历经曲折，最终是会变得更好、拥有更好的生活的！

　　此所谓正能量作品~

　　第（2）类，刚刚也说了，最典型的就是超英。

　　哦对了，快穿虐渣文理论上也可以写成这一类，但是【任何严格主题故事】一定是层层铺展的，这也意味着它的篇幅不会太短，这就和快穿冲突了，我不太能想起来非大神写深沉的快穿/单元剧虐渣，还能写出来……

　　好吧，大神有吗？这一类我看得确实不多，也没有爆文的印象。

　　第（3）和（4类），（3）常见于纪录片，（4）则多见于文艺作品，还有日本文学这样有幽玄文化的地方。

　　第（3）类有大爆的作品，比如绝命du师，但是比例还是太小了，而且国内写还是太有风险了……

　　至于（4），更多是向内叩问人生本质的，哲学意味比较浓，理所当然不太会被市场理解。

　　但是当然有神作，比如海上钢琴师。

　　如果有人很喜欢这两类主题，可以尝试在1、2类大主题下，用小情节来表达看看，说不定反而很有味道。

　　整部作品围绕的话，我不建议，但是文学是自由的，看你嘛~

　　接下来我们就讲一下怎么围绕严格主题搭建故事啦（主控思想已经在爽文讲过了）。

　　这里讲的手法，是针对严格主题故事滴~但是主控思想也可以用。技巧都是贯通的。

　　但还是那句话，主控思想下的爽文可以耍很多花样，但是别喧宾夺主，记得你的目的只有爽。

　　【一个高亮TIP】

　　【严格主题完全可以用来写“感情流”（我更喜欢叫爱情主题故事）】

　　【不过我不会围绕感情流去展开，我还是会用我的体系，只是作为tip另外提一下】

　　（一）角色如何回应：角色是主题的叙事载体

　　载体嘛，就是说你在用你的角色去讲故事、去表达你自己的观念和想法。

　　这么说起来还是比较抽象，所以我们仔细聊聊。

　　角色回应主题，一般有两种方法。

　　1、观念角色

　　角色即主题即你的观念，角色的个人追求完成=观念证成=主题完成。

　　这一类作品中，往往主角代表一种观念，而反派代表另一种观念。

　　整个故事的展开，就是看【主角如何用TA的观念克服一个个难关，从而说服观众TA的观念是对的】。

　　你可以在日剧里见到非常多这一类的作品。

　　比如《Legal High》，主角古美门代表的是程序正义的观念，而其他质疑的声音其实就是对程序正义的质疑。

　　在第二部中，那个我不记得名字的反角儿就代表了实质正义观念（不过他们第二部做得挺失败的，只参考第一部就行了）。古美门赢得一个个案子，本质就是【证实了程序正义是通往正义的最佳道路】。

　　还有《卖房子的女人》（前段时间国内翻拍的《安家》原作就是它），主角也是代表了一种极致的行业精神。

　　超英也是，大部分都是绝对的角色=观念。

　　还有琼瑶那些出名的作品，古龙的作品，也是角色追求=主题观念。自由的爱情啦，孤独自傲的浪子啦~

　　阿江本站也有很多类似的大神作品，但我就不举例了……大家自由想想。

　　那么，这一种手法使用起来的注意技巧是什么？

　　（1）你需要对自己选择的立场非常坚定。你不会看到古美门质疑自己的观念，而只会用他的方式不断克服难题。因此，【你需要一个非常坚定、有能力去用这个观念战斗并获胜的强大主角】。

　　这里就会涉及到“如何设计一个强大优秀有魅力的角色”，这部分更详细的内容我们放在后面的“三”中具体讲噢~

　　（2）你需要至少一个【代表普通人视角的配角】。

　　普通人=对你的主题并不了解，比如大部分观众在看legal high之初，并不了解何谓程序正义、实质正义、司法公正，那么他们如何理解古美门的战斗？一方面，古美门本人要去推进案件胜诉，但是——请注意，既然【这个主角根本不会质疑自己的观念】，他要如何向其他人——也就是观众，去解释这个观念的重要性？

　　这就是配角的作用。

　　如果这是古美门单主角的爽作，那么【普通人视角的配角】就是他在诉讼中遇到的对手、当事人、媒体，甚至法官、检察官……

　　《半泽直树》就是这样的。

　　但是，你也可以选择在这个主角旁边设计一个“重要的正面配角”，让这个配角跟随主角的视角，慢慢理解他的观念和战斗。

　　也就是legal high里的黛律师。

　　（3）根据你选择的主题，记得储备足够的【硬知识】。至少别说一两句话，就让人家出戏，觉得“这作者太没文化了，我都知道不对劲”。

　　但是也不必太太太太——去追求真实！请记住，我们的目的是讲故事，你只需要让普通的、不了解这个主题的大众，不至于出戏，并且做到你的主题至少能够展开一次（程序正义的优越-程序正义的缺点-为何我们还是选择程序正义），就阔以啦！

　　太追求【硬知识】、【合理的设定】，而忽略故事本身的精彩，无疑是会走进死胡同，还容易陷入“为何我这么努力还成绩不好”的愤懑之中。

　　再强调一遍：你要讲的是故事，不是公开课！

　　（话说回来，公开课倒是我们了解硬知识的很不错的渠道……）

　　这里我打个分割线——“用角色即观念，角色追求完成即观念完成”的手法，是可以写出很棒的感情流故事的欧~

　　还是比如李狗嗨，多少人磕了古美门和黛的CP啊！

　　大家都知道，感情流是人设推剧情，这个原因我们放在最后的第二个问题来说，这里先当前提用。

　　既然【你的角色=观点】，【角色主动追求目标=情节展开、故事推进】，然后你又【设计了一个强大的主角和一个普通人视角的配角】，甚至一个【与主角截然相反却又互不分离的反方观念角色】……

　　好，甭管这仨是男是女，只要你故事讲得好，一定有人磕CP。而且说不定是两两都能磕。

　　易言之：你的【观念角色】塑造越成功，故事讲得越成功，CP也就越成功。

　　所以，如果你想写一个爱情故事，and你选择采取“角色即观念”的手法……

　　两个选择：

　　第一个，你还是去认真推进角色本身的、无关爱情的剧情（如果你的剧情做得很漂亮的话），顺便让两个角色谈个恋爱。

　　第二个，简化你的角色观念，并且让角色通过【用CP爱情线】来最终完成需求。爱情剧情的推进，本身就是角色观念的证成。

　　就是说，当你的CP最终达成“心心相印”时，主角的观念aka你的主题也就自然而然最终证成了。

　　接下来我还要举一个例子……我觉得这个例子一举，基友就能把我认出来了……

　　……哦她们已经认出来了……捂脸，有点羞涩……

　　anyway，继续。

　　举例：《遇见你之前》（内容影评自己度娘一下欧~）