主题

　　在那个帖子里，我遇见了一兔飞天太太。

　　也就是那个金榜老粉红聊天帖。

　　我抛砖引玉，还是跟大家泛泛而谈我在抹茶奥利奥之后的时间里新建立起来的技巧意识，直到我炸出了五星大佬。

　　她先是科普了一下版权相关，提了一下什么题材更容易被影视方留意，其中她讲述了四条线：感情线、剧情线、成长线、内线。

　　随后有咕咕提问，我顺着看了一下太太对于文章内线的解释。

　　以下来自一兔飞天太太：

　　内线其实是文章最深层次的核心主题，建议去听马伯庸在知乎的一个live，叫《主题金线：操控故事的幕后黑手》

　　主题其实更像你故事的一个审判规则，比如说我的故事主题是“勇气”

　　那么在我故事里，有勇气的人被孤立，没有勇气的人被惩罚。

　　那我的剧情就要围绕“勇气”来设置。勇气会分成三层，面对社会，面对亲友，面对自己。

　　那故事第一个剧情，主要就是女主面对社会，她选择了用勇气面对

　　第二个剧情，她面对亲友，她选择勇气面对

　　最后一个剧情，她被自己打败，又选择了面对自己的内心，用勇气赢得世界。

　　那这个故事，当我们内线“勇气”这个主题被一层一层阐述完毕，故事也就结束了。

　　内线是惩罚规则，反面人物，往往是违背了这个规则，而不是单纯使坏。

　　内线也是所有剧情线、人物线、感情线的目的。

　　一个剧情如果不推动内线，哪怕什么都没问题，也会感觉水。比如《长城》的故事，核心就在于失去了内线的支撑。

　　读者很难感觉。他只会觉得啊你故事不好看，散。

　　而作者其实要下意识去以内线为基础调整4条线的进度和关联性

　　我第一反应是：她比我多两条线

　　第二反应：？？？！！！！

　　我找到破解我瓶颈的方法了。

　　只有两个字。

　　主题。

　　我曾经有两次离这个答案特别近，一次是基友和我争论第一章的情节处理时，她告诉我，她觉得我犹豫的情节属于整个主角翻身主题的前期剧情中，与节奏无关，与剧情比重也无关。

　　第二次是我发现男女主设定画风不对时。

　　所谓的矛盾画风统一，实际上太浅了，我局限在了人物动力、能力、目标的统一上（比如攻科研狂人，受科技树守树人），这种思路是非常狭窄的。

　　一个反抗不公的故事，我实际上可以写主角和配角在面对不公时的各种选择。

　　太太提的“审判规则”，就是用来审判每个角色的。

　　如果我选择娱乐圈题材，假设我围绕“原则”来讨论。

　　那么在这个规则之下，有人会打破规则，放弃原则（潜、规、则，栽赃对手，煽动粉丝，污蔑主角等等）

　　有人遵循规则，却厌倦规则（老实本分却不红，最后自杀）

　　有人制造新规则（可以赋予主角，比如打破原有的不良风气）

　　……

　　围绕主题，人物才相应产生。

　　我可以举更直观的例子。

　　宫斗剧，而且都是非常成功的商业剧，大女主。

　　《甄嬛传》与《延禧攻略》区别。（还是针对作品本身，不掰扯其他有的没的）

　　我看前者时觉得很强，除了果郡王那条线实在是非常拉胯以外，没有找到硬伤。

　　而延禧攻略。

　　我没思考它为什么口碑不如甄嬛传，我思考的就是一个很直观的问题。

　　为什么甄嬛传里，安陵容死，可以打动我。

　　延禧攻略里，纯妃娴妃高贵妃还有各种各样的妃死，我面无表情甚至有点尴尬。

　　角色魅力都有，用我们的话来说人物小传都非常丰满，每个人都有成长线。

　　为什么她们领便当，我不仅面无表情甚至还想快进。

　　和所谓的导演编剧强行煽情都无关，延禧没能完成打动人的群像（至少没打动我），就是缺乏主题。

　　延禧攻略事业线，女主主线是为姐姐报仇，后续是为皇后报仇。

　　女主事业线上已经很能看出问题了，她的人物动力、人物主题都是很短暂很虚浮的，“复仇”。究竟向谁复仇？孩子醒醒啊，你最应该复仇的是这种吃人的封建制度和后宫规则，你最爱的那个人是因为这个死的，而不是皇帝。

　　再来看配角。

　　纯妃黑化到死亡，人物转变原因是对傅恒求而不得，以及欲望被挑唆，她选了怨恨皇后

　　娴妃黑化到死亡，家族兴亡，自我价值

　　高贵妃整个充满了莫名其妙，重组家庭父亲轻视，死前煽情一把真爱皇帝，只有皇帝是她心安之所，一生求爱不得

　　就这

　　每个画风都不同！

　　这其实也就是一兔飞天太太举例的，主题不对，哪怕你各方面都及格，都会让人觉得水。

　　延禧攻略就是这样。

　　现在来看甄嬛传。

　　它的主题很明确，哪怕看起来剧情拆了三条线：皇帝攻略、家族兴衰、后宫斗争，实际上主题就是一个。

　　后宫嫔妃在封建制度下的立世法则。

　　安陵容：一生谨小慎微，一生都知道自己是皇帝的玩物，努力用一个平凡的自己，博一个昙花一现的机会

　　曹贵人：聪明，但出身低微不被重视，只能在深宫中用自己最大努力保全自己和女儿，有野心，运气不好

　　皇后：心机深沉狠厉偏执，爱皇帝，恨所有威胁到自己地位的人

　　华妃：张扬热烈，爱皇帝，生来有好娘家，最后才知道自己已经沦为权力牺牲品

　　……

　　甄嬛，主角，她手里握着唯一一条比所有人都高明的，规则之下的选择：

　　她爱过恨过，最终看清了皇帝与整个深宫是什么样的地方，不再妄想也不甘于沉沦（所以中间果郡王线很拉胯，也是因为这条线影响了立意）

　　主角的立意高于其他一切，所以他是主角。

　　所以叶修会说，如果你真的喜欢这个游戏，那就把一切都当成荣耀，而不是炫耀。

　　和叶修打平的可以有孙哲平，复刻龙抬头操作的可以有唐柔和孙翔……但是为什么叶修是主角？

　　唐柔眼中只有胜负。

　　孙翔则被一叶知秋的压力激怒，他只能看见面前的叶修，只想着超越他本身。

　　他以为叶修打出龙抬头是为了炫技，实际上那只是对叶修来说，一个很正常，偶尔会用的实用操作。

　　整个全职高手，只有叶修一个人，是用高于电竞比赛本身的立意立住了：他就是喜欢荣耀这个游戏而已。

　　主题/立意没有高低之分。

　　我写打脸爽文，我的主题就是“夺取”，我的主角天生比众人闪耀，天生贪婪

　　它不伟光正，但它可以很爽

　　我也可以写伟光正，我的主题可以从人类命运无限延伸到追逐宇宙奥义

　　只要好看

　　只要有这个框架

　　主题最重要的意义其实就在于，它才是全文框架。所有的矛盾围绕这个展开，所有感情围绕这个产生。

　　我再也不用纠结感情线剧情线的统一，不用纠结设置几个配角支线。

　　主题才是真正的骨架。

　　主题（我的框架里我定义为主题，一兔太太定义为内线）并不是一个很遥远的东西

　　很多咕咕觉得自己文章没主题，没有什么高大上内核，但实际上很多情况下，主题会误打误撞被碰出来。

　　这个东西，对于很多咕咕来说，可能“对上金榜没用”，这个确实，新人作者短期内很难体会到故事主题的重要性，因为在那之前，要先定好基本功。

　　我要发出来也是因为一兔太太，我希望我瓶颈时思考的这些东西，或许有人在和我一起思考呢？这个太太和我萍水相逢，她甚至不认识我，但她对我来说就是大贵人。

　　到这里我的写作技巧逻辑、框架已经搭建完成了，可能以后会有修补甚至全盘推翻，不过这就是我整个的思考经历。（后面会仔细说一下我的拉片方式或者其他的一些前面忘说的小细节）

　　由点成线，最后发现线条是缠绕在一起的，所以再来追逐框架。

　　啊这个，题材≠主题。

　　主题是整体立意，以及这个立意下展开的【审判规则】

　　【逆袭】不能够成为一个明确的主题，它只是一种状态。如同甄嬛传的主题并不是【宫斗】。

　　或者说，它得是一个像甄嬛传的【深宫环境下每个人的立世法则】一样，明确环境、人物、选择的主题。

　　穿书炮灰逆袭文，主题是【改变炮灰命运逆袭人生巅峰】

　　它的审判规则，实际上就是在【穿书环境下】，【主角】这个外来人和原书的其他人能做出什么不同的选择。

　　以及主角这个选择的高明之处。

　　这个东西看起来很大，难道我只写纯感情流（两个人的故事）还需要主题吗？

　　大部分情况下就和很多套路题材一样，我们不需要思考这些。因为写爱情是很简单的事。

　　但是写“神仙爱情”，或是遇到没那么多套路可以找的时候，可能就需要多一些思考。

　　我的看法是，老话题，感情流即感情故事，它不脱离故事的整体结构。

　　如果你觉得感情流需要什么主题，那就是一群人的审判规则，压缩在两个人身上而已。

　　还是回到仙侠那个设定。

　　一个从泥泞中开出花的女主，一个含着金汤匙降生却因讨厌世家的傲慢而怀疑自我价值的男主。

　　他们面临的共同主题是【在阶级差距带来的不同命运中，如何自处】

　　女主可以在男主身上看见高门贵子张扬热烈的朝气，打破她原本已经接近暮气的认命感。

　　男主可以直接在女主身上看到解法——有人与他出身千差万别，但比他见过的任何人都更加坚定有勇气。