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第三十四章 精彩妙摘十七
我并非想无限拔高玄幻小说的地位。三千法门，皆可证得涅磐。玄幻文学作为文学的一大分支，同样有机会触摸到文学那个最本原的“核”――那是我们从那里来，必迟早要回去的地方。当然，玄幻小说目前还谈不上触摸，甚至还谈不上接近。
第一，玄幻小说作者大部分是二十出头的年轻人，业余作者，在前期的发表欲与后期的“银子”驱动下，一天能写一万字，一年能写三百万字。于是，文章中出现“一手指天一手指地一手拿着魔法卷轴”这样的句子也不足为怪。
玄幻是脑力风暴激荡的结果。想像的风暴从何而来？来自经验。耳遇之成声，目得之为色。凡进入大脑得以储存累积之物，是为经验。经验可以累积、传递、分享。想像让经验发酵，是把五种粮食酿成五粮液的过程。由于作者的低龄化，经验的缺乏，对这种酿造过程中严格的工艺还没有深刻的理解，胡乱地把几种粮食堆在一起，加上酱油、味精，就梦想能搞出一种十粮液。小说的逻辑虽然区别现实逻辑，同样严密，不是一块随心所欲任人捏的面团。一次调动数千万军队攻城，几亿人在阵前厮杀。这不大好想像吧？前面交待从甲处到乙处坐普通马车要几个月的时间，后面主人公同样坐普通马车，却不要一天时间。这是开玩笑？主人公用一把只有六颗子弹的手枪，一枪一个全歼数以千计的匪徒？这是作弊！
第二，由于起点中文与幻剑书盟等众多玄幻网站推出vip制，更新速度被强调到一个非常重要的地位。再差的小说，只要更新快，也会拥有大批“粉丝”。速度已成为上帝。缓慢的优雅被唾弃，年轻人需要风驰电掣的快感来充实那个已被时代掏去灵魂逐渐塑料化的身体。中国有句俗话，萝卜快了不洗泥。这种速度，若能写出经典，除非是天才。因为速度，开篇勇猛，一鼓作气，然而再鼓力衰，三鼓气竭，即便硬撑着头皮杀青，已不堪入目。许多玄幻小说更因此沦为“太监”，行文一半，下面即没有了。更等而下之的是，是到处拼凑抄袭。
这里提一下清韵书院，这是一个博雅精深的文化网站，在其相关本站上聚集了一大批国内顶尖的玄幻写作者。
第三，抛开政治因素，古今中外，卖得最好的都是意淫小说。过去男生读武侠，幻想自己是韦小宝；女生读言情，幻想自己是富家千金。意淫能补偿现实的遗憾，这是好事；一味臆想，无限度地追求瞬间感官快感，不大妥。
由于玄幻小说天马行空的自由性，年轻的作者还未意识到要想品尝到真正的自由更需要一颗洞悉世情沉稳的心，于是，主角不是什么神转世，就是天上老掉乌龟王八、魔法宝典。他们都很年轻，非常年轻，上了三十岁的主角比大熊猫还稀罕。对手总弱智得一塌糊涂。主角眨眨眼，就已征服天下，或者是见人开打，不要三言两语，一巴掌下去，然后天崩地裂，数十万人在巴掌底下壮烈捐躯。想想，也觉得好玩，这得需要一个多大的巴掌啊！小说里更少不了美女登场。女神、公主、精灵等，只要是雌的，见了主角马上**，就算被强奸，也高潮迭起，并立刻死心塌地，还不与主角的三宫六院争风吃醋。更有甚者，能帮着主角去耍流氓。若意淫小说的主角是雌性呢？看到一颗苹果落地，能马上导出相对论；坐在马路上发呆，有帅哥赶来任打任骂；凡公的，都逃不过她的娇喘吁吁；凡母的，敢与她做对的，下场比惨还惨。女性意淫小说目前的数量还较少。羽顺写作开了一个女生频道。我去看了看，大抵还是琼瑶、席绢、岑凯伦的言情套路，不过换上玄幻的包装，多了几个鬼或者精灵而已。
起点中文、幻剑书盟这种兜售速度与意淫的商业玄幻网站有其出现的必然性。它们推动了玄幻小说的发展，但同样伤害着玄幻小说。越到后期，这种伤害愈明显。数量越多，垃圾越多。许多玄幻作者为vip所诱惑，疯狂打字，这不仅造成意淫快餐小说的泛滥，更可能毁掉他们手中的键盘。
第四，玄幻小说出版的不合理。凡潮流所趋处，必然可疑。目前玄幻小说的出版热点集中在上百万字的超长篇上，忽视了其中最有价值的中短篇。许多超长篇里并不乏精彩的章节，若单独拿出来改一改，就很出色，可惜作者因为出版机构挥舞的胡萝卜，并不愿意把注意力放在这块乏人问津的领域上，就是写，拼命写，最好一部小说能写一千万字，这样想不红都难。长篇小说讲的是结构。结构是文学王国里的钢筋水泥。坦率说，我目前还没有读到一个在结构上值得称道的长篇。一篇也没有。包括黄易的《寻秦记》与《大唐双龙传》，其臃肿处不少，写到后面，变成游戏卡通里的过关升级。一个个对手总是在最恰当的时候，跳出来充当主角提高实力的牺牲品。黄易的语言功底更让人不敢恭维，动不动“虎躯一震”。
从此意义上说，我对长篇玄幻小说的纯文学性并不抱多大希望。这里有一个悖论，纯文学性总是不那么好看，它要费脑子，要求有相当的阅读水准才能看明白，品尝出每句话每个段落乃至整篇文章的节奏。玄幻最大的卖点就在好看。或许有那么一天，有一个隐忍的作者，如龙潜于渊，用足够长的时间精心打磨，然后神龙摆尾，邀游于九天。玄幻出版的不合理还体现在题材的单调。商业利益决定出版机构的选题策划，哪种书好卖，大家就一窝蜂朝里面扎。2005年，大家多半是在架空历史、修真剑侠上打转，对玄幻小说中的其他类型关注不多。
我不想再批评玄幻文学的模式化、低俗化、空洞化、反智化。万物生长，皆有开始。玄幻文学从整体上说，还在摹仿，谈文学性还为时尚早。过多的批评或许会损害玄幻文学里那种最宝贵的东西――自由精神与想像力。我相信，小树迟早会长成大树，但希望作者们多在立意、语言、情节、人物这小说四要素等基本功上多下点功夫。百炼钢化作柔指绕，文章多改几次不吃亏。说得不好听点，现在百分之九十五以上的玄幻小说几乎是电脑程序的产物。文字不要太幼稚粗糙，结构不要太随意松散，情节不要太恶俗雷同，人物不要太千人一面。少写点**意淫、血腥暴力、暗黑情色，莫羡慕别人写字赚钱月薪数万。上帝不与人交易，只有魔鬼才与人做买卖。浮躁过后，最疼的还是自己。尤其是不要去写一些反人类、反社会的东西。
请原谅我的喋喋不休。我并不喜欢多提文学的社会责任性，但小说通篇都是**诲盗杀人放火无恶不作，总是不妥。这个问题，现在太严重了。玄幻小说的读者有相当多的未成年人。他们还缺乏相应的判断能力。这里请玄幻作者们手下留情，算为自己将来的子女积点阴德。我也希望经过长期文字训练有相当社会阅历的职业作家们，能解放想像力，早日加入到玄幻创作群体中，与那些年轻的先行者们一起构建一个崭新神奇的文学国度。
回溯中国玄幻小说的起源，可对其粗略分为：西方魔幻、东方奇幻以及东西合壁玄幻三大类。若按其性质分，修真斗法的奇幻、西方魔法的魔幻、东方文化的玄幻、鬼怪志异的灵幻以及未来科幻五大类。若按其历史背景和地点可分为西方、东方和异界（含所有非地球背景的题材）三类。若根据其具体内容，也可分为奇幻、魔幻、仙侠，以及武侠、都市、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异、其他十二类。
若再细检点其最重要的文学特质，以及它们已取得的影响力，似乎还可以做出如下细分：
第一类：西方主流玄幻。遵守西式玄幻的基本规则与设定，因袭其经典风格，有相当的文学性。法度严谨，场面壮阔。如烟雨江南的《亵渎》、蓝晶的《魔盗》、读书之人的《迷失大陆》。也包含继承西方中世纪骑士文学传统的小说。如夜摩的《骑士的战争》、班尼的《恋光明》。
第二类：剑与魔法玄幻。强调视觉冲击和感官刺激，虽然里面可能包含科幻、魔法、武侠、军事、言情等众多元素，但较忽视人物内心世界的描摹和刻划，侧重格斗技击，就像肌肉男的动作大片。如罗森的《风姿物语》、手枪的《天魔神谭》。
第三类：上古神话玄幻。故事取自中国上古的神话传说，设定借助于《山海经》等，注重这种光怪陆离背景的渲染，强调叙事与人物刻划。如树下野狐的《搜神记》。
第四类：架空历史玄幻。以伪历史或架空历史为背景，注重江湖氛围的描写，具有相当的武侠元素。其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写。宫闱情仇，快意江湖。侧重于通过权力斗争和冷兵器战争来凸显战争中的人性，如黄易的《寻秦记》与《大唐双龙传》、燕垒生的《天行健》、老猪的《紫川》、小椴的《杯雪》、孙晓的《英雄志》、凤歌的《昆仑》、阿越的《新宋》。此类玄幻成就最高。
第五类：修真仙侠玄幻。可看作是还珠楼主《蜀山剑侠传》的继承者。如萧鼎的《诛仙》、紫天使的《龙魔争霸》。它也包含冒险寻宝等。如萧潜的《飘渺之旅》。
第六类：都市玄幻。都市背景。都市生活、商海沉浮、青春校园、白领生涯、恩怨情仇、宦海风云，都是其中内容。如阿三瘦马的《被上苍诅咒的天才》。
第七类：灵异志怪玄幻。对中国传统神秘文化进行汲取和运用。多以东方的神怪传说、道门佛宗为背景。如又是十三的《乱世铜炉》、勿用的《临兵斗者阵列于前》与《血夜凤凰》、周文的《吸血獠》。
第八类：异界玄幻。异世大陆、转世重生、王朝争霸。因为时空扭曲，来到异世界，呼风唤雨。如明寐的《异人傲世录》。也有侧重于情之一字，比如月雨的《天人》。
第九类：现代军事玄幻。现代战争、战争幻想、特种军旅。如都梁的《亮剑》、刺血的《狼群》、锋锐的《复活之战斗在第三帝国》。
第十类：太空玄幻。以宇宙为背景的玄幻小说。星际战争、银河时代。如玄雨的《小兵传奇》，莫仁的《星战英雄》。
第十类：武侠玄幻。武侠，成人的童话。过去的传统武侠、谐趣武侠、浪子异侠皆归于此处。
第十一类：东西合壁玄幻。强调东方文化以及法术、异术、超能，并与西方的魔法体系、天使、狼人或吸血家族有所交集融合。如血红的《升龙道》、《邪风曲》，玄典的《众神系列》。
第十二类：幽默搞笑无厘头玄幻。主要是指它的语言风格。背景设定倒是其次。如今何在的《悟空传》。
第十三类：日式惟美动漫玄幻。情节离奇，语言华美。如郭敬明的《幻城》、江南的《九州》系列。
第十四类：网游玄幻。游戏生涯、电子竞技、虚拟网游，黑客帝国。如X的《梦幻魔界王》、墨徒的《网络重生》、貌似高手的《遗忘国度之神秘徽章》。
第十五类：惊竦恐怖玄幻。诸天神魔，九幽阴灵、骷髅精怪。注重恐怖气氛的渲染，鬼气森森，让人心惊胆颤。如tina的《冤鬼路三部曲》。现在流行的悬疑恐怖小说皆可列入此类。
第十六类：童话寓言、言情女生玄幻。千千心结、魔法校园、爱在职场。会有各种很温情、浪漫的元素在里面。妖也不是妖，鬼也不是鬼。适合小女生们的阅读。如可蕊的《都市妖奇谈》。也包含更多的童话与寓言。
第十七类：体育竞技玄幻。篮球运动、足球运动、弈林生涯等各种体育运动。如林海听涛的《我们是冠军》、木子日月的《篮球之梦》、木三的《棋定今生》。
第十八类：科幻玄幻。以科技幻想为主的虚构。也强调超能力、特异功能。如杨叛的《**》、狼小京的《创世福音录》。
第十九类：文学玄幻。带幻想元素，具有一定的纯文学水准。多以中短篇为主。如骑桶人的《流川枫志》、《金钱僧史》。
第二十类：其他玄幻。不便于归于上述分类的玄幻。比如改编自他人作品，仍使用同名主人公进行创作的同人玄幻。比如情色玄幻。
这样分类好不好？有待商榷。它们之间并非泾渭分明，往往你中有我，我中有你，结构是开放的，具有强大的包容性，且在不断发展中。许多作品往往覆盖其中几类。分类比较麻烦。如架空历史类，以“三国”为背景的小说数量之多几乎可以单独成类，其中有乱世发财的，有征战天下的，有魔法搞笑的，有鬼怪惊竦的。或许，在这片还是荒芜与繁荣并存的玄幻文学领域过早分类，并不合适。这里，我愿意推荐几本觉得还值得一看的玄幻小说。
第一，黄易的《寻秦记》与《大唐双龙传》。《寻秦记》开一代文风。第一次阅读时惊为天人。主角是一头格外雄俊的**。黄大师能把**写成一位真正的大英雄，不简单啊！历史被解构，被重置。书中关于权术的谋略、战争的场面不作第二人想。这里就不要挑主角到了古代，语言上没有障碍之类的问题。何况，若真这样，小说也没法写。《大唐双龙传》更是博大精深，导入中国玄学，让两个流浪儿风云际会成为一代宗师。其所塑造的众多人物形象，成了后来者汲取灵感的深井。文笔虽一般，气势却恢宏。对兄弟情谊的泼墨重笔，在古往今来的小说中当属罕见。情节大开大合，放得出去，收得回来，有穿插，有突袭，有遭遇，有迂回，海陆空立体作战，场面之壮观令人叹为观止。
第二，烟雨江南的《亵渎》。这是一个冷酷残忍的世界。传统的善恶观被颠覆，里面是冰凉的灰。主人公罗格有着暗黑玄幻小说里的卑鄙无耻，也有因为爱，毅然走上与神抗争不归路的勇气。小说虽是意淫，对人性的幽微处有着淋漓尽致的展示。文章“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”眼看山穷水复疑无路，猛地银瓶炸破，铁骑突出。小说支线密集，似百舸争流，主宰基调却是“那存在的，都是幻影；那永恒的，终将毁灭；世界万物，缤纷色彩，都是被蒙蔽的人心罢了。”这种文笔与思想在玄幻作者里屈指可数。全然不可预知的情节，让我们在心惊肉跳中体验阅读的愉悦。情节如斯，实臻化境。
第三，骑桶人的《微尘集》等。聊斋笔意，文字入微，纤细空灵，甚至算得上晶莹剔透，能通过微妙的词语表达心灵。想像力极奇诡绮丽，于最幽静处，发前人之所未想，有一种罕见的神秘特质。具有相当高的纯文学水准，又相当好看，殊为难得。
第四，小椴的《杯雪》。哪怕以纯文学的标准来衡量，也是一部不可多得的好小说。文风虽未出古、温之巢臼，华丽、细腻、生动实有过之。结构紧凑，更像是一首诗，如细雨飘入竹林，满眼满耳都是簌簌声。文本不见一丝赘肉，内容有人性之贪婪，世态之炎凉，以及断肠人在天涯的孤傲悲凉。民族大义、一诺千金等中国人的美德，在那把清如江水的弧剑上铮然而鸣。人至死，终不悔。当然，它略嫌青涩单薄。
第五，燕垒生的《天行健》。写攻城，入城，断粮，破城。文字让人透不过气。太凶悍了。战争场面写得精彩绝伦，士兵的前进与对峙再到相互冲击，让读者身临其境。其惨烈处令人屏声静息。文章平实厚重，不搞一枪扎死一万人的那套。以一个小兵成长为大帅作线索，尽显乱世凄楚。人，不过是命运的棋子而已。人都在艰难求活。基本没有意淫成份。天资卓越的郡主终究死去，那爱人只能靠手中木雕去铭刻。主人公的对手也强悍，不弱智。作者文字功底深厚，几笔素描，人物便跃出纸面。劣处在于稍显笨拙。
第六，杨叛的《**》。科幻加玄幻，却充满了感情，特别是后半部，可说字字血泪，真是异数。叙事角度，人物塑造和情节紧张起伏是其最成功处。作者对大局和细节都有着独特的感觉方式，气氛描写与心理描写皆张驰有度。最大的亮点在于作者对中国的挚爱，写出了一种民族精神，一颗中国心。
第七，老猪的《紫川》。开头数十章不忍卒读，是垃圾。据说本是恶搞之作，写着写着，才慢慢上了路。毛病太多了。若一一去挑，能写几万字。流风霜入京与紫川秀的相遇、马维势力的被连根拔起、英明神武的魔神皇突然蠢得一塌糊涂、运送数十万大军粮食不被人发觉的羊肠小道……但我欣赏它对人物的刻画，写心狠手辣冷静的帝林，写堪称军人楷模的斯特林，皆栩栩如生。尤其写紫川秀，写他的柔情、勇猛、不羁、愤怒、悲哀，写得荡气回肠。这本书需要做很大的修改，但一个光芒四射的紫川秀，也对得起读者。
第八，村下野狐的《搜神记》。文笔华丽，轻盈灵活。想象奇瑰，伏笔叠出，能充分刺激读者的眼耳鼻舌口。整体结构的架设和微小细节上都有匠心独用。它营造出一个飘渺的蛮荒中国古代神话世界，有一定的史诗味道，堪称绚烂的玄幻大作。
第九，萧鼎的《诛仙》。据说不看它，枉为玄幻道中人，算是《蜀山剑侠传》后最优秀的修真剑侠玄幻。天地不仁，以万物为刍狗。文字清淡流畅，带唯美意境，颇有人淡如菊、心伤如水的味道。情节离奇诡谲，人物丰满形象。命运多蹇的张小凡写得不错。
第十，又是十三的《乱世铜炉》。天地为炉，造化为工，阴阳为炭，万物为铜。人也罢，兽也罢，妖也罢、修道者也罢，都在那贪嗔欲爱的火焰里熔炼煅烧。说什么善恶？道什么因果？人心从来丑，世事吞声泣。作者有三处好：一悯世人，哀黎民，有很强的人文关怀精神；二文字好，有很高的古文素养；三，采用了大量的现代小说技法。叙事手法看似平淡，不经意间江上数峰青。写秦苏替胡不为求医治病，那女儿家的情态，一怔一喜一怒一悲一哭一笑一嚎啕，当真细微入骨。主角胡不为是一个欺神骗鬼的江湖术土，一个懦弱猥琐的游方道人。这种设定在玄幻小说中极为少见。也许作者想写的，是那“命运”两字。
第十一，萧潜的《飘渺之旅》。被誉为开创修真玄幻的先河，开光、元婴、散仙及修仙、修神等由其所确立的修真体系在网络上被推而广之。真正值得赞许处，是其想象力的空阔壮丽，仙人遗址、异域风情等写得尚可称道，其他都不能细究。这是一本披着修真外衣的冒险寻宝的轻松小说。
第十二，罗森的《风姿物语》。大杂烩，篇幅庞大，西方魔幻、东方文化、日本漫画、游戏动漫、地方神话、百家小说……啥都有。里面充满了魔法、武功、紧张与动作。很佩服作者对材料的组织能力，更佩服他的毅力耐力，还有体力。小说写了七年，在玄幻小说的早期出尽风头。阅读它，有考古的价值。
还有几本书值得读读，今何在的《若星汉》，讲述悲剧英雄的故事，设置简单朴素，文笔绚丽，语言优美；郭敬明的《幻城》，卖出上百万本的销量是有它的道理；夜摩的《骑士的战争》，结构严谨，人物丰满；孙晓的《英雄志》，所谓“不读英雄志，白活这一世”；大胖头鱼的《君与臣》，通过对骑士战争的描写，几乎再现了欧洲那个浪漫的时代。贵族生活、爵位等知识，作者信手拈来；凤歌的《昆仑》，文风与金庸相近，文字功底也不逊色；沧月的《听雪楼系列》，女作者特有的细腻笔触……“有的书，没看过，是一种遗憾；有的书，没看过，是一种幸福”。玄幻小说实在太多。我的阅读仅是沧海一粟，纵想沙里淘金，遗漏难免，也望读者见谅，并提出意见。
写到这里，想起文学史上的“魔幻现实主义”，这是上世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。这一流派的作家，把现实投放到虚幻中，通过虚实交错的笔触，采用夸张、讽喻的方式，运用欧美现代派的创作手法，来网罗人事、编织情节，甚至加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。其中最著名的作品为加西亚?马尔克斯获诺贝尔奖的《百年孤独》，以及胡安?鲁尔福的《佩德罗?帕拉莫》。从某种意义上说，这种小说同样可装入玄幻这个大箩筐，但它是严肃的，是深刻的。那个似乎并不存在的世界，用扭曲的光与影，诉说着我们人类所共有的困惑。
中国玄幻为什么不可以严肃？
三：2006年中国玄幻小说年选入选作品点评：
本文乃是为花城出版社《2006中国玄幻小说年选》一书写的序言草稿。年选正在征稿中。主要针对文学性强的中短篇。希望对玄幻有兴趣的朋友能参加――打造玄幻经典，获取文学荣誉。稿费虽然不高，并不要求首发。朋友们可将在期刊上发表过的小说投来。我不敢说自己的眼光有多好，但我愿意恪守良心，认真阅读每篇来稿，对最终入选作品做出解读。
本文在写作中查阅了大量资料，一一注明出处有点困难，这里一并表示感谢。
欢迎到http://bbs./thread.php?fid=30投稿。
附：花城出版社《2006中国玄幻小说年选》征稿启事。
一、花城出版社年选系列作品的相关介绍
自2001年起，花城出版社开始推出“年选系列”，最初只有《中国散文年选》，推出之后获得一定的效益，受到专家及读者的好评，所以逐年增加，至2005年起已有8个品种。其中每一部都由全国相关学会主编。主编之下，各本又有一位编选者，具体如下：
《中国中篇小说年选》（谢有顺编选）
《中国短篇小说年选》（洪治刚编选）
《中国散文年选》（李晓虹编选）
《中国随笔年选》（李静编选）
《中国杂文年选》（鄢烈山编选）
《中国诗歌年选》（王光明编选）
《中国报告文学年选》（傅溪鹏编选）
《中国文史精华年选》（向继东编选）
2006年拟增加《中国玄幻小说年选》，共9种。
二、花城玄幻小说年选的推出
玄幻小说建立在海阔天空恣意纵横的玄想之上，融玄学、神话、武侠、科幻、童话、言情、推理、悬疑、惊悚等多种小说要素于一炉，构建起一个神奇的崭新的文学国度。它“读起来很过瘾”，“能充分启发读者的想象力”，“具有强大的游戏精神”。它不服从现实，无所顾忌，根据梦想制定规则。2003年前后，玄幻小说在网上兴起热潮，吸引众多眼球，优秀作品点击率动辄以十万、百万甚至千万计，其繁盛程度令整个文坛为之惊叹。
为了让广大读者更好地了解玄幻小说的概貌，花城出版社决定向全球华语界诚征优秀玄幻小说，希望对这一流行现象进行一次全方位的扫描，打造玄幻经典，挖掘新人，为奇幻作者提供文学上的荣誉。
三、《2006中国玄幻小说》征稿要求
1、以短篇为主，中篇为辅。作品题材不限，作者年龄不限。每位作者提交作品数量不得超过五篇，并敬请提交百字左右的作者简介，以及联系方式；
2、从即日起开始征集，来稿请投波比文化创意网“中国玄幻小说年选本站”，地址：http://bbs./thread.php?fid=30。截止时间为2006年8月1日；
3、接受读者推荐。网上点击率较高的玄幻代表作（含连载中作品），可转贴波比文化创意网，说明出处，提交书评、内容简介、作者简介等，以备编选“2006中国玄幻小说排行榜”；
4、全书预计四十万字。
四、稿酬的发放办法和出版时间
1、稿酬：入选作品稿费：45元/千字（以word实际统计字数为准）；
出版后60天内寄发稿酬。
2、出版时间：2006年12月。
五、排行榜、专家意见、编选者和责任编辑
1、设立玄幻小说排行榜；
2、专家评委会：拟请波比文化创意网站的版主担任本书专家评委会，审核作品，推荐作品；
3、本书责任编辑钟洁玲；
4、编选者：黄孝阳等。
别当灵魂没有重量――浅谈小说中人物的“死亡
看《现代情侠录》。作者文字功力不错，清灵悠雅，网络小说里可称上流。所以一开始津津有味。
结果第二卷我就暴走。
为什么？
因为女主角挂了。如果是情有可原我也能理解――毕竟我不认为小说里从头到尾不死一人才算正常。可她挂的实在是莫名其妙――出国留学乘架飞机，那波音747就在空中演绎了一场阿波罗飞船的悲剧。
回头想想前面似是有几处伏笔。往后瞧瞧好像女主角的死是主角性格转换的催化剂。嗯，所以她就死了。
可我想来想去就是觉得不爽。于是鼠标一移，关闭窗口：曲未终而人已散，如何不走？
别以为我是在没有理由地排斥死亡。相反，一些死亡不仅不会影响我阅读的兴趣，还常能令我在鼓掌流泪间体味数遍。比如《天龙八部》中的萧峰之死。他如果不死，忠义则不能全，英雄的光环也会黯淡许多。死亡没让他在读者心中躺下，而是让他的形象伫立得更加宏远。所以当得知新版《天龙》中萧峰可能有的新结局时，我不爽，我不屑。
可看到一些YY小说主角挥手之间秒杀百万，或者主角身边的战友朋友挨个儿躺下，还不断地换出一批批“新鲜”跟班前仆后继地慷慨就义时，我又烦燥至极。
为什么会有这种差别对待？
忽然想起一句毛主席语录：“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”
让我划分，我就会把《现》里女主角的死亡，还有刚刚所举的那些让我烦燥的例子毫不犹豫地丢进第二类去――
让我看不下去的原因，是因为觉得作者在草菅人命。
就忽然想写写、谈谈小说中人物的“死亡”。
一、为什么人物要死？
对于这个问题，可以通过归纳小说中人物死亡的分类来解答：
1、楔引类：通常出现在小说早期，死亡人物在文中常属于跑龙套性质，一死一片是常有的事。比如已经用滥的灭门惨祸之类。这里的人物死亡，是为了引出作品发展线或是本身就是发展线的第一环节。
2、衔接类：通常出现在小说中期，一般表现为较没地位的主角或较有地位的副角死亡。比如开头所举《现》文中女主角的死。这里的人物死亡，是为了激化发展线的矛盾或是引导发展线的方向。
3、收线类：通常出现在小说后期，死亡人物一般都是第一线的正反角色。比如《天》中萧峰的死。这里的人物死亡，是为了至此结束整条发展线或最终引出发展线的结局。
以上三类，我暂且称其作“可以容忍的死亡种类”。除此之外的人物死亡，显然不作用于小说发展线，甚至整段删去对作品都毫无影响。如果小说中出现了这种情况――严重怀疑作者有不正常的心理倾向……－_－！
二、死？给我个理由先！
基础的分类完了，再来看人物死亡的原因。这里的死亡原因可以是偶然的（如《现》文中的飞机爆炸），可以是必然的（如文中人物年老后病故），也可以是偶然与必然相掺杂的（必然中的偶然：如战斗减员；偶然中的必然：如人物本身的性格和推动其发展的矛盾方式已经决定人物的最终结局）。
能够看出，以上所举死亡原因的可信度和说服力是以指数形式递增的。甚至在偶然与必然相掺杂的情况下，人物如果不死反而会让读者难于理解。所以，文中人物的死亡应该尽量避免偶然，少用必然。毕竟作者在自己的书中地位相当于创世神：把手一指飞机：“给我爆！”便看着一团火光腾起，文章的情节也可以顺顺溜溜下去了；不过读者可就没那么爽了，总想不服气地问上一句：“丫的，凭啥只爆那架飞机？”
隶属“可以容忍的死亡种类”，又可以拥有让读者信服理由的人物死亡，我在这里称其为“可理解的死亡”。
三、不是所有人都喜欢惊悚！
看鬼片。黑灯瞎火中，只隐约得见影影绰绰。突然间荧光猝见，场景倏切，灯火惨然中见着一幽幽鬼影，披头散发，突舌凹眼，衣衫蓬乱，七窍流血。
不知道有多少人喜欢这种场景。反正我胆小，从来不愿看。
别急着砸鸡蛋，我只是想说一下鬼片的表现手法。这类出其不意的惊悚效果，鬼片都是通过突然的视角切换来实现，而不会给你任何心理准备的时间。
让我比较郁闷的是，许多小说中的人物常常会“突然死亡”。前两天还活蹦乱跳的一个主，再见面时已经人鬼殊途。比较著名的有《三国演义》里：马超N久以前发配边疆，没了声息，再有声息时就挂了；赵云上一场战役还活得挺滋润，孔明一掐指原来已经入了土。拜托，这不是拍鬼片，给我点心理准备好不好？
按理说，人物的死亡总有一个推进过程（偶然的死亡原因除外）。在这个推进过程里，留下几处记号做伏笔，让读者逐渐接受，是最平常不过的写作手法。可能有作者是为了追求片面的冲击力，让死亡突然降临；结果读者往往一个承受不住，终于拂袖而去。想当初看“杀人王”田中的《银英》时，杨威利莫名其妙的咽气让我失去阅读的信心足足半年――没法子，最少，我不喜欢这种惊悚。
在“可理解的死亡”范畴内，比较柔和的人物死亡，我先称之为“可接受的死亡”。
四、生命并非轻如鸿毛――
终于谈到了小说中人物死亡时的描写。小说中人物死亡的描写方式，我将其分类为陈述型，点描型，细描型，煽情型。对人的震撼感也依次由弱至强。
陈述型通常用于他人转述时，或者战场统计一类的地方。对死亡的情况十分概括，常常只有死亡的时间地点人物，必要时会有数量。这里我不得不提到文章开头部分所举的“秒杀十万”。当把文字写在纸上，人的知觉是麻木的――因为十万和十万零一的差别，在纸上完全可以用“约等于”连接；但生命并不曾轻贱到如此地步：因为那个“一”在他熟悉的人眼中，可能是珍宝，可能是梁柱，可能是梦想，也可能是希望。
请慎重对待每一条生命。哪怕你是他们的“神”。
点描型通常是一些大型场面的描写。由于需要描写的场面太广，只得提出数个典型片段，叠加在一起增强其感染力。这种堆砌式描写，在一定程度上会由于描写场景的断层影响读者的情绪积累和代入感。
细描型应该是最常见的写法。可惜许多细描里“套路”痕迹太严重，比如主角咽气前愣是要说上一大段“遗言”，说完了才“头一歪，没了声息”――不是我想说，可你也得有点技术含量对不对？
煽情型的写法个人觉得不太容易控制。虽然成功后效果极佳，但一个不好成了无病呻吟，不免糟糕。值得一提的是有作者不是把煽情看作人物死亡的一种描写手法，而是片面的认为让人物死亡是煽情的手段――这就有点“不见棺材不落泪”的嫌疑了。
正如小标题所说：“生命并非轻如鸿毛”。在小说中，每一条生命的逝去，其实都是一场悲剧。如果可以，请细腻的去描述每个人物的最后一刻，让他们在读者心中添下笔烙印，而不是杳去无迹。
在“可接受的死亡”中有较细致文字表现的，我且称之为“正常死亡”。
五、如果可以，请笔下留人――
开头举“秒杀十万”的例子时，我曾提到另一种“草菅人命”：“主角身边的战友朋友挨个儿躺下，还不断地换出一批批‘新鲜’跟班前仆后继地慷慨就义”。为什么这么说？因为如果仔细想想，太多这样表面上看起来可以划入“正常死亡”的小说人物，根本就是可以不用死的。
让本不用死的人物死亡，不叫“草菅人命”又叫什么？
诚然，人物死亡对作者来说，总是件轻松的事：毕竟一个人就是一条活动线，人物死亡的越多，写起来就越简单越明朗。所以，我一直以小人之心度君子之腹地认为：田中把人物死光是为了最后结尾方便，不用挨个儿安排去向（封神榜那叫没事做，人都死光了管你当什么神，反正我从来不看那一段）。
我不知道有多少作者替笔下人物决定命运时仔细想过：他（她）是不是必须死？他（她）如果不死的话，又会怎么样？
故事的走向在作者的想像力下是可以无限分流的。人物的死亡，应该只在他“必须死亡”或者“活着没有死了好”的前提下进行。比如外国的卡西莫多，中国的窦娥等经典虚构悲剧人物，都是如此。
而许多角色，像《现》中的女主角，本不必死，甚至简单的换个失踪就可以延续情节，同时还可以让剧情更扑朔迷离，耐人寻味；可作者偏偏就不肯给人这指望。个人感觉，也许他只是想煽情……不过方法太残忍了点……
越是有权利，越是要慎用权利。作者大神要是成了刽子手，想来无趣的紧。
“不得不死”情况下的“正常死亡”――我这里给立个名目：“价值死亡”。
六、灯灭，残烬留……
闭上眼，让自己曾翻阅过的一切文字在漆黑的背景中翩然而舞；随之而来的，还有一个个如梦光幻灵般鲜活在识海深处的面孔――凝形，掠影，最后涣散。
我可以在这种回忆中看见无数个终究归于尘土的小说人物。其中有一些人，每当我记起他们，记起他们在拥抱死亡的刹那，灵魂深处点起的那猝亮如萤的闪烁之光，此时，我的意识，连同我的整个生命，都会不由自主的悸动震颤起来。
人死虽如灯灭，却还有残烬存留――
无可否认，他们在我心深处凿下了一道道不?的痕。
为什么会有这种感觉？
因为这些人物在用生命阐述着一些事。一些比生命更贵重、更崇高的事。
譬如道义。譬如真理。还譬如在许多人眼中已经堕落到一文不值的爱情。
生命不是一团团吹起的肥皂泡：能在弹指间幻灭殆尽，还什么都不留下。尽量通过人物的死亡去表现一些可以颤动读者灵魂的东西，不仅仅是笔下人物的需要，小说情节的需要，更是见证人物价值的读者的需要。
“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”
留有丹心照汗青的“价值死亡”――在这里称之为：“死得其所”。这，应该是小说人物最震撼人心的归宿。
对于小说人物“死亡”的话题，至此也说得差不多了。分析探讨都是浅尝辄止，因为每一个部分简直都能写篇论文出来；然而看似人人均知的浅显后，偏偏还有太多作者不断的“草菅人命”――
以为死上一票人就可以写出经典悲剧的作者，其实大部分在写的，是惨剧。
别当灵魂没有重量。
珍惜生命，远离毒品。
中国各省省名之由来和历史
山东：以在太行山之东而得名。唐大部分属河南道；宋设京东路，后分京东东、西路；金更名山东东、西路，为山东得名的开始；元设山东东西道；明置山东省，后改山东布政使司；清改山东省，省名至今未变。
山西：以在太行山之西而行名。唐大部分属河东道；宋设河东路；金分河东北、南路；元设山西河东道，为山西得名的开始；明置山西省，后改山西布政使司；清改山西省，省名至今未变。
河南：以在黄河之南而得名。西汉即有河南郡，为河南得名的开始。唐大部分属都畿道和河南道；宋设京畿路和京西北路；金改南京路；元设河南江北省和河南江北道；明置河南省，后改河南布政使司；清改河南省，省名至今未变。
河北：以在黄河之北而得名。唐大部分属河北道，为河北得名的开始。宋设河北路，后分河北东、西路；金分河北东路设大名府路；元设燕南赵北道；明设北平省，后废省，所有府和直隶州直属中央，称北直隶；清改直隶省；1929年民国改河北省，省名至今未变。
湖南：以在洞庭湖之南而得名。唐属江南西道和黔中道，后设湖南观察使，为湖南得名的开始；宋称湖南路；元设岭北湖南道；明属湖广省，后改省为湖广布政使司；清分湖广省置湖南省，省名至今未变。
湖北：以在洞庭湖之北而得名。唐属江南东道、淮南道和山南东道；宋荆湖北路，简称湖北路，为湖北得名的开始；元设江南湖北道；明属湖广省，后改为省为湖广布政使司；清分湖广省置湖北省，省名至今未变。
广东：以广南东路简称得名。唐属岭南道；宋以旧广州辖地置广南东路，简称广东路，为广得名的开始；元设海北广东道；明置广东省，后改广东布政使司；清改广东省，省名至今未变。
广西：以广南西路简称得名。唐属岭南道；宋置广南西路，简称广西路，为广西得名的开始；元设广西两江道；明置广西省，后改广西布政使司；清改广西省；民国仍之；建国后改广西壮族自治区，区名至今未变。
黑龙江：以黑龙江而得名。清分吉林将军置黑龙江将军，清末改黑龙江省，省名至今未变。
辽宁：以辽河流域永久安宁得名。唐属河北道；辽置东京路；金仍之；元置辽阳行省；明为辽东都司；清设辽东将军，后改奉天将军，再改盛京将军，清末改奉天省；1929民国改辽宁省，为辽宁得名的开始；伪满复改奉天省，1945收复后仍改辽宁省；建国初分辽东省和辽西省，后合并恢复辽宁省，省名至今未变。
浙江：以浙江(又称钱塘江)得名。唐属江南东道，设浙东观察使和浙西观察使；宋置两浙路，南宋又分两浙东路和两浙西路，简称浙东路和浙西路；元设浙东海右道和江南浙西道；明设浙江省，为浙江得名的开始，后改浙江布政使司；清改浙江省，省名至今未变。
安徽：以安庆、徽州各取一字得名。唐大部属江南西道和淮南道；宋置江南东路和淮南西路；元属江东建康道和淮西江北道；明境内各府和直隶州直属中央，称为直隶，后改南直隶；清改江南省，后分设安徽省，为安徽得名的开始；民国仍之；建国初分设皖北行署和皖南行署，后合并恢复安徽省，省名至今未变。
江苏：以江宁、苏州各取一字得名。唐大部属江南东道和淮南道；宋置江南东路、两浙西路和淮南东路；元属江东建康道、江南浙西道、淮东江北道；明境内各府和直隶州直属中央，称为直隶，后改南直隶；清改江南省，后分设江苏省，为江苏得名的开始；民国仍之；建国初分设苏北行署和苏南行署，后合并恢复江苏省，省名至今未变。
福建：以福州、建州各取一字得名。唐属江南东道，后设福建观察使，为福建得名的开始；宋置福建路；元设福建海右道；明置福建省，后改福建布政使司；清改福建省，省名至今未变。
甘肃：以甘州、肃州各取一字得名。唐属关内道和陇右道；宋时东部属宋秦凤路，西部属西夏；金分秦凤路为秦凤、临洮、庆原三路；元初以甘州置甘肃路(不久即改甘州路)，为甘肃得名的开始，后改宁夏行省为甘肃行省；明为陕西行都司；清分陕西省恢复甘肃省，省名至今未变。
江西：以江南的西部得名。唐属江南西道，后设江西观察使，为江西得名的开始；宋置江南西路，简称江西路；元设江西行省及江西湖东道；明置江西省，后改江西布政使司；清改江西省，省名至今未变。
云南：以在云岭之南得名。汉即设云南县，为云南得名的开始。唐为六诏，后为南诏；宋为大理国；元置云南行省及云南诸路道；明置云南省，后改云南布政使司；清改云南省，省名至今未变。
贵州：以贵山得名。唐为黔中道；宋属夔州路；元属湖广行省；明置贵州土司，是为贵州得名的开始，后置贵州布政使司；清改贵州省，省名至今未变。
四川：以益利梓夔四路得名。唐大部属剑南道和山南东、山南西道；宋设川峡路(注：非川陕路)，后分设西川路和峡西路，再分西川路为益州路和利州路，分峡西路为梓州路和夔州路，合称四川，其间设四川制置使，为四川得名的开始，后改益州路为成都府路，改梓州路为潼川府路，分利州路为利州东、西路。元置四川省和四川行省和西蜀四川道；明置四川省，后改四川布政使司；清改四川省；建国初分为川东、川南、川西、川北四行署，后合并恢复四川省，省名至今未变。
青海：以青海湖得名。唐宋属吐蕃；元其土地属宣政院管辖；明属朵甘都司等；清初为卫藏地，后分设西宁办事大臣，又称青海办事大臣，为青海得名的开始；民国初设青海办事长官，后属甘边宁海镇守使，之后建青海省，省名至今未变。
陕西：以陕原之西得名。唐大部属京畿道和关内道；宋初设陕西路，为陕西得名的开始，后分设永兴军路，以军事？延、？宁、环庆、秦凤、熙河五路设陕西五路经略使；元设陕西行省和陕西汉中道；明置陕西省，后改陕西布政使司；清改陕西省，省名至今未变。
吉林：以吉林乌拉前二字得名，满语吉林乌拉意为沿江。唐属东北民族地；辽属东京路；金属上京路；元属辽阳行省；明属奴儿干都司；清设吉林将军，清末改吉林省，省名至今未变。
宁夏：以西夏安宁得名。唐属关内道；宋时属西夏；元灭西夏后以旧地设西夏行省，不久改宁夏行省，治所为宁夏路，为宁夏得名的开始，后改行省为甘肃行省，迁甘州路。明属陕西省，改宁夏路为宁夏卫；清改宁夏府，属甘肃省，并设宁夏将军；民国初设甘边宁夏护军使，后置宁夏省；建国后撤消并入甘肃省，后设宁夏**自治区，区名至今未变。
海南：以海南岛得名。唐属岭南道；宋属广南西路；元设海南海北道，是为海南得名的开始；明属广东省；清仍之，正式称琼崖为海南岛；民国仍之，后设海南特别行政区，仍属省；建国后设海南行政区，仍属省，1988升海南省，省名至今未变。
台湾：以台湾府得名。唐宋均为化外地；元在澎湖设巡检司，兼管台湾渔民；明为荷兰所占，明末郑成功收复，设东宁省及承天府；清郑氏，设台湾府及台厦道，是为台湾得名的开始，并正式称台湾岛，后改台厦道为台湾道；清末设台湾省，后为日占，仍称台湾；民国收复，恢复台湾省，省名至今未变。
西藏：以清正式定名得名。唐宋为吐蕃；元属宣政院；明称乌思藏，设都司等；清初称卫藏，卫即前藏，藏即后藏；后正式定名为西藏，为西藏得名的开始；清设西藏办事大臣；民国初西藏地方；建国后仍之，后改西藏自治区，区名至今未变。
内蒙古：以漠南蒙古得名。唐为突厥地；宋时出现蒙古部落；后建元朝，其地直属中书省及岭北行省；明分达靼鞑及瓦剌；清统一蒙古，以漠南蒙古居内地称内蒙古，漠北蒙古居边外称外蒙古，并属理藩院。民国初分属热河、察哈尔、绥远等特别区，后均改省；建国前中共以今内蒙古东部设内蒙古自治区，区名至今未变。
新疆：以其为新辟疆土而称新疆。唐宋为西域；元明为察哈台汗国和窝阔台汗国地；清统一其地，其北部称回部、南部称准部，合称回疆，设伊犁将军，又以其为新辟疆土而称新疆(其时贵州新辟疆土亦称新疆)；清未设新疆省，是为新疆得名的开始；民国仍之；建国后改新疆维吾儿自治区，区名至今未变。
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